<h3> 几经尝试与思考后，弗拉芒克意识到立体主义背离了他对绘画真正的追求。在对毕加索进行了长篇大论的谴责之后，1914年后的弗拉芒克彻底脱离立体派的影响，重拾色彩表现之路。</h3> <h3>莫里斯·德·弗拉芒克<b>《广场》</b>，布面油画，1918年</h3><h3> 贯穿其风格演进之路的阴郁气质最终在他晚期的绘画中一直存续了下来。弗拉芒克将当代绘画中被避免使用的黑色与早期大胆的色彩表现逻辑融合在一起，并大量在绘画中运用这种色彩。</h3> <h3>莫里斯·德·弗拉芒克<b>《景观》</b>，布面油画，1918年</h3><h3> 在这一创造性的做法下，激烈大胆的精神与静谧沉郁的气质蔚然一画，使得弗拉芒克最终找到了自己独一无二的风格。尤其是其晚期的一系列描绘冬日乡村景观的作品，简直宛如潜藏着回到了故乡弗兰德斯的祖先的影子，充满了摄人心魄的独特感染力。</h3> <h3>莫里斯·德·弗拉芒克<b>《雪景》</b>，布面油画，1932年</h3> <h3>莫里斯·德·弗拉芒克<b>《冬日景观》</b>，布面油画，1932年</h3>