莫道韶光春已逝 华发催生诗兴浓

窗含落鸿

        余太龙先生将近年来创作的古典诗词数十首交由我阅，让我给提点观感意见，说真的，对于古诗词我虽喜欢但却是个门外汉，要我对其作品说出个子丑寅卯，心里自感有些惶惶不安。擅写古诗词的作者都知道，古诗词创作是要讲究格律的，句式不仅要有韵律，字词之间还要讲平仄。因为古人吟诵诗词的场景，其实就是说唱，故而写诗填词对音韵句式等有颇多讲究。我搞了数十年的文学创作，个人理解，文艺体裁虽有所不同，但有一点是相通的。世间所有的文学艺术形式无论是诗词歌赋还是小说散文，以及歌舞、绘画、摄影， 都是人们思想情感的表达，一幅作品能否令读者或观众喜欢并受到感染，这是检验其作品成功与否的关键。

      利用闲暇时间我一口气读完了太龙先生的诗词作品，令我刮目相看的是，通读后的感觉是鲜鲜的，亮亮的。“鲜鲜”来自对太龙作品整体的印象，文字很清新，诗词也讲究意境，诵读中还有音韵美。

      太龙先生的诗词作品有不少篇首是描写山水的即兴之作，读来画面感很强，语言也活泼，其愉悦的心情也很感染读者。如开首《鹧鸪天——游西岭雪山》其写道：“千峰翠绿天气清，五月深山春醉人。幽涧黄鹂调娇舌，不见人影但闻声，攀高顶，身健行，俯仰蓝天与白云，红尘烦恼浑忘却，好山好水好心情。”读来就很吸引人。

　　作者写诗填词用于描写山水风光的作品有二十余篇首，这些诗词读之似山间泉水，既沁人心脾，也叮咚有声。有诸多语句，看似信手拈来，细品却颇具慧心。再如其《蝶恋花——赏梅》所写：微雪初消天放晴。未到梅园，清香扑面闻。玉枝飘忽若仙神。雪里嫩腮更可人。为访寒友喜未禁，踏遍芳岭，忘形误归程。采集几枝供玉瓶。早晚作伴有知音。读着这样的词句，令我眼前竟恍入了宋人王雱《眼儿媚》的词句：杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝头，豆蔻梢头。

　　我们都知道但凡好的诗词作品，读起来不仅朗朗上口，而且怡情感人。读余太龙先生近年创作的古诗词作品，另有一个“亮亮”的感觉是他的系列有关家乡古蔺县双沙镇对乡情描写的诗词令我受到感染。如他在《鹧鸪天——中秋感怀》中吟哦道：中秋临近惧流光，远客此际最思乡。当年壮志天涯走，六旬掠过发成霜。山高远，路茫茫。秋风萧瑟起寒凉。归途迢迢了无期，翻作乡愁泪几行。 因为思乡而惧怕面对月光，读着这样的词句，与李白的《静夜思》：举头望明月，低头思故乡。焉能说未有异曲同工之妙？

      作者另一首《西江月》词，虽说仍然是写中秋月，作者却另辟蹊径，从回望童心切入，令读着又是耳目一新：难忘故园山月，团白挂在山前。群孩光前嬉戏玩，浪漫童心了得。背井离乡哪惯。客心思归茫然。唯将相思托婵娟，捎去冰心一片。其异乡游子思恋故乡的拳拳之心昭然若揭。令我颇受感动的还有太龙先生写给亲人、父母的词。他写《临江仙——回乡感慨》：夏晚亲人堤边聚，共享幸福天伦。淡云星稀圆月明。清风微送爽，心随江声。长叹此生欢聚少，天涯孤旅飘零。梦里依稀故园情。惆怅何处是？回首近黄昏。读着这样的词句，令我自然而然地就联想到了曹雪芹在《红楼梦》中的吟叹：世间没有不散的宴席，还记起来李商隐的五言诗句：夕阳无限好，只是近黄昏。一种“少小离家老大回”的悲愁之感竟油然而生。

　　我还欣赏太龙先生另首《念奴娇——腊月归乡祭父母》把至诚至孝的心境抒写得淋漓尽致。其词道：凄风冷雨，黄昏中，长磕燃香拜祭。挥刀斩断乱蓬蒿，难斩哀思情结。屈指仙逝，三十余年，梦里常相见，醒时魂断，此中恨如何说？ 曾记戌边那年，冷风汽笛中，挥泪拜别。多少节日，倍思亲，仰望家乡山月。慈父弥留，望眼欲穿中，呼儿心切。追思忆起，肝肠早已断裂。我敢说每位能读到太龙此念奴娇词的读者都会为其赤子之心而动容。

　　都说古典诗词创作是带着镣铐跳舞，要把每一首符合格律的诗词真正写好，确实有一定难度。近些年，有不少退休老人，热衷于古典诗词创作，由此而产生了不少古诗词协会。这也是对中国传统文化的继承和光大。对格律诗词写作，我的理解，既要遵循古典诗词平仄句式和韵律的规范，更要讲求诗词创作带给读者有关意景领会的阅读美感。

　　诗词写作，由于作者写作风格不同，有的以写景取胜，有的以情感人。无论何种风格，简单一句话，就是其作品要令读者读得畅、记得住。家喻户晓的唐诗宋词作者，其对字词句的锤炼堪称典范。比如，唐代诗人贾岛，吟咏诗句“鸟宿池边树，僧推月下门”对用“推”还是“敲”，踌躇不定，忘情到撞了“唐宋八大家”之首韩愈的仪仗官轿，韩愈问明缘由后，说：还是用“敲”好。二人由此结下诗缘被传为诗坛佳话。李清照的《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。其把花叶形态用肥廋来比喻，练出了千古名句。读余太龙先生的古诗词，也让我读到了不少有鲜活意境的好句，诸如描写荷塘的：“曲径清幽棹响处，惊散游鱼无数。荷叶晃动分开，一对鸳鸯划来”。描写静夜的：“远枝夜鸟惊飞起，近处蝉咽有几声”。描写登山观日出的：“远眺一轮破雾出，登高群峰眼底收”。等等。

　　当然，论道诗词创作，最好的作品当在于其有诗“眼”,这个“眼”就是立意是否高远。通俗的理解就是诗词中能获得流传的名言警句，比如王之涣的诗：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。其后一句就是它的“眼”。作为诗词创作，怎样去寻找这样的“眼”（也称格言佳句），这是需要沉下心来长期锤炼的。

　　余太龙先生在工作任上，却挤时间从事古诗词创作，能写出如此较好质量的作品已属不易，其文学创作精神当属可嘉，相信随着退休生活的展开，我们会读到作者更多更好地佳作。我期待着……

　　因水平有限，对太龙先生的诗词作品仅作个人观感赏析，难免有隔山打牛之嫌。对有关诗词格律等技术性题目尚待专家们去讨论。
　　是为序。
 

2019-8-26草于蓉城

文学评论：何 有 德

摄 影：窗含落鸿