灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展5

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青花

厘米

天顺

明正统

博物馆

仕女

十五世纪

缠枝

足径

腹部

第三部分续

青花“天顺五年”纪年堆塑蟠龙瓶

香港艺术馆藏

青花人物图带座瓶

明正统—天顺（1436—1464年）

美国旧金山亚洲艺术博物馆

青花山水人物图笔架

明正统—天顺（1436—1464年）

上海博物馆藏

酱釉口青花山水人物图碗

明天顺（1457—1464年）

绵阳博物馆藏

酱色釉炉

明天顺（1457—1464年）

绵阳博物馆藏

青花麒麟纹盘

明天顺（1457—1464年）

绵阳博物馆藏

青花麒麟望月图盘

15世纪中期

上海博物馆藏

青花“天顺七年”款波斯文炉

明天七顺（1463年）

山西博物院藏

青花“天顺年”款波斯文炉 083

明天顺（1457—1464年）

高11.5厘米，口径15.3厘米

故宫博物院藏

炉直腹，自口至底微敛，三足。外以青花为饰，口沿下饰回纹一周，腹部横书波斯文字三行，内底青花书“天顺年”三字。外底施釉一周，底心无釉，呈火石红色。

外壁波斯文字出自波斯著名诗人萨迪（Moshlefoddin Mosaleh Sadi ，1208-1292）的诗集《果园》，诗文内容译为：“年轻人啊，敬主惜今；明朝易老，青春难擒。洁身守斋，尚不虔诚；周济穷人，方可安心。心无烦忧，能量身聚；驰骋球场，马球猛击。为政宽仁，不伤民心；欺压百姓，自掘老根。智者谦逊，宛如果品；累累枝头，不伐不矜。”

在十五世纪中期，这种书写朝代年款的器物十分少见，书“天顺年”者仅此一例。

青花花卉人物图香炉方瓶

明正统—天顺（1436—1464年）

首都博物馆藏

青花缠枝莲纹炉

明正统（1436—1449年）

德兴市博物馆藏

青花缠枝莲纹双耳瓶

明正统（1436—1449年）

德兴市博物馆藏

青花缠枝花卉纹戟耳瓶

明景泰（1450—1456年）

德兴市博物馆藏

青花折枝花卉炉

明景泰（1450—1456年）

德兴市博物馆藏

蓝釉兽耳盖罐

15世纪中晚期

四川博物院藏

第四部分续

青花孔雀牡丹纹梅瓶

明正统—天顺（1436—1464年）

故宫博物院藏

中廊部分展示

青花琴棋书画仕女图罐 075

明正统—天顺（1436—1464年）

高34.4厘米，口径22.1厘米，足径21.8厘米

胡惠春、王云华捐赠

上海博物馆藏

直口、束颈、丰肩、鼓腹，腹部以下渐收，足微内凹，胎体厚重。颈、肩、胫部依次饰卷草、折枝花卉及蕉叶纹一周，腹部主题纹饰为仕女四组，抚琴、对弈、读书、赏画，间以湖石松竹，成琴棋书画之文人四艺。

画中仕女体态端庄，环髻高耸，其额角面容、发样服饰、庭院场景，甚至焚香所用之案几香炉，皆与明宣德十年金陵积德堂刊刻的《金童玉女娇红记》所附版画十分相似，画样虽非直接来自此书，但体现了相近的时代风貌。

琴棋书画历来为上层文士及大家闺秀所重视，明代前半亦如此，鲁荒王墓中就出土了琴、围棋、书籍、字画等物。英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏品中有同一时期的男子琴棋书画罐，而日本户栗美术馆所藏仕女罐则与此器几乎一致，惟细节处略有不同：如赏画仕女身后之屏风，户栗藏品留白而上博藏品绘山水图，画中山水呈现一江两岸的倪瓒三段式构图，似可反映时风。值得注意的是，荷兰莱瓦登公主陶瓷博物馆藏有一件描绘仕女蹴鞠竞技、琵琶赏乐、乐享天伦、填曲演进的十五世纪中期大罐，其边饰、构图及人物皆与本品类同，惟分隔湖石移至画面后方。由此三件仕女图罐，可窥见贵族女子生活，其制作极精，绘制谨严，是否成套制作，值得深入研究。

官宣版

青花人物图梅瓶

明正统—天顺（1436—1464年）

高38.0厘米，口径5.3厘米，足径13.0厘米

静嘉堂文库藏

口唇加厚，直颈，圆肩，腹部以下渐收，平底微内凹。肩、胫部饰折枝花卉与蕉叶。腹部主题纹饰绘庭院仕女及婴戏图，阑干曲折，绕庭一周，院外远山连绵，庭内奇石高耸，遍植松柳花木，一执扇仕女于庭中坐看两稚童游戏，一派闲适。

此瓶以仕女与婴戏组合，展现慈母童稚，荷兰莱瓦登公主陶瓷博物馆藏大罐亦见仕女逗抱幼儿场景。女子装束发式与明宣德十年金陵积德堂刊刻的《金童玉女娇红记》所附版画十分相似，侧身坐于绣墩之上，仪态优雅。绣墩在明代十分流行，早中期版画及杜堇《仕女图》等绘画中皆有所见，十五世纪中期开始，景德镇及龙泉窑亦烧制瓷质绣墩，正合庭院使用。两孩童手执花草，似正斗草相戏。斗草是古代深受妇女孩童喜爱的游戏，至迟在南朝《荆楚岁时记》中已有记载，此后一直流行。孩童多武斗，以两草十字相交拉扯，先断者为负，也有文斗者，比试所采花草之多寡珍稀，更有若《秦淮斗草篇》所记，“分行花队逐，对垒叶旗张。花花非一色，叶叶两相当。君有麻与枲，妾有葛与藟。君有萧与艾，妾有兰与芷。君有合欢枝，妾有相思子”，对仗比试者。此瓶孩童手举花草对峙，地面有不少残茎断叶，可能文武皆斗，其场景正合“青枝满地花狼藉，知是儿童斗草来”之诗意。

官宣版

青花墨书“正统二年”款缠枝牡丹纹双耳罐 072

明正统二年（1437年）

高43.0厘米，口径41.6厘米

斯丹利·赫兹曼捐赠以纪念格拉迪斯·沃夫森·赫兹曼(1997.391)

芝加哥博物馆藏

此罐撇口束颈，溜肩鼓腹，足稍外撇，平底无釉。肩部饰一对对称的兽首耳，耳透空，可能原衔铁环或绳子。颈部锦地绘方形开光，内绘杂宝纹图案，肩部饰变体覆莲瓣和缠枝莲纹，腹部饰大型缠枝牡丹纹，足部饰变体仰莲纹。

兽首耳大罐，在元代和明洪武朝烧造较多，永乐、宣德较少。腹部的大型缠枝牡丹纹也像元代和洪武时流行的纹饰，尤其是缠枝锯齿形叶纹，可能故意仿元代、明初的风格。瓷釉有冰裂纹，青花呈色发灰，这是正统时代青花瓷器的特点。

底部无釉，有墨书“大明正统二年正月吉日弟子程进供奉 ”纪年题记， 证明此罐是供于寺庙用品。

官宣版

青花松竹梅纹罐

明正统（1436—1449年）

高33.0厘米，口径17.5厘米，足径17.5厘米

故宫博物院藏

罐直口，短颈，丰肩，鼓腹下敛，圈足。青花纹饰，颈饰忍冬纹，肩饰缠枝牡丹纹，腹通景绘松、竹、梅，间以祥云瑞月，近足处饰莲瓣纹。底素胎无釉。

官宣版

青花海水瑞兽纹罐 073

明正统—天顺（1436—1464年）

高35.6厘米，口径21.0厘米，腹径36.2厘米，足径19.4厘米

2010年文森特 · 埃斯特基金购藏

纽约大都会艺术博物馆藏

该罐器形丰硕，平底内凹，胎釉坚致，青花发色明丽，为典型十五世纪中期景德镇民窑作品。其器身环列麒麟、飞鱼、海马、飞象等八瑞兽，奔腾于汹波怒涛之间，鬣翼生风，神采飞动，与颈肩锦地开光折枝莲及胫部蕉叶形成动静之态，殊为十五世纪中期民窑之佳品。

海兽题材在明代颇为盛行，特别在十五世纪官窑中多见施用，亦渐及民窑如此罐者，可见其影响之广。有关其图像寓意，学界颇多探考：或认为同郑和下西洋海事有关；或考其异兽形象出自《山海经》；并有认为与正统朝祈福镇灾相关。但此类波涛异兽图像，实可追溯到明代之前，如现藏北京团城的元代渎山大玉海。其在永宣以后成为官窑的标准图样之一，更多可能是因其图像生动精彩，渐沿用成习，而未必赋予太多画外寓意。

官宣版

青花云龙纹梅瓶

明正统—天顺（1436—1464年）

湖北省博物馆藏

青花云凤纹梅瓶

明正统—天顺（1436—1464年）

湖北省博物馆藏

青花携琴访友图梅瓶 068

十五世纪中期

高38.2厘米，口径6.0厘米，腹径65.3厘米，足径11.0厘米

1972年桂林市东郊明代靖江安肃王朱经扶夫妇合葬墓出土

桂林博物馆藏

瓶体工整端正，美观秀雅。胎体厚重，瓷质细腻，釉色匀润白净。整器图案共分四层，各层间以弦纹分隔。颈部绘龟背锦地纹。肩部绘波涛开光海马纹。胫部绘波涛纹，与肩部波涛纹遥相对应。腹部主题图案绘山水人物图，取古文人雅士“携酒寻芳”及“携琴访友”之意，颇富情趣。图中一高士神态怡然，坐骑徐行。从其衣着服饰看应为朝廷官员。马前一琴童扶琴引路，马后另一仆人肩担酒食随行。远处群山滴翠，碧水横流。整图构图精妙，形神兼备。笔法极为细腻，人物马匹器用景物比例准确，层次分明，线条流畅。路旁柳枝随风摇曳，人物衣饰亦隐约飘动，生动有趣，犹如一幅精美的中国水墨画。古代文人画中常有“携酒寻芳”、“携琴访友”这类题材，与春秋时期俞伯牙、钟子期“高山流水，得遇知音”及魏晋以后文人高士隐居山林，相聚豪饮，琴棋书画有关。

官宣版

青花鸳鸯莲池纹盖罐 071

明正统—天顺（1436—1464年）

高50.0厘米，口径20.5厘米， 足径19.5厘米

湖北省武汉市江夏区流芳岭明妃子墓出土

武汉博物馆藏

盔形盖，子母口，圆唇，直颈，溜肩，硕腹，平底。宝珠形火焰纹钮，盖壁饰折枝莲与云纹相间，颈、肩部分别绘云纹和葵花三角带纹，腹部主题纹饰为鸳鸯戏莲，胫部饰海水山寿纹。器型硕大稳重，胎质细密，釉白中泛青，青花呈色浓翠，自然晕散而有黑疵铁斑，笔法酣畅流利，画意豪放生动。