鉴析《渡口帘影图》唐寅

溢小格

《渡口帘影图》唐寅，绢本设色，现藏于上海博物馆。作品自题诗“枯木斜阳古渡头，解包席地待渔舟。隔林遥见青帘影，醵取青钱买酒瓯。苏台唐寅。”钤“南京解元”朱文长方印、“六如居士”朱文方印。作品为唐寅中年之作。

个人特征：唐寅，唐伯虎，号六如居士，20余岁细笔勾皴，学文征明，30-40岁师学周臣后追学李唐、刘松年、马远等南宋院体，40岁后融入元四家水墨浅绛法。以“院体”工细为主，兼“文人画”笔墨，行笔秀润缜密，潇洒清逸，兼容并包。

现把此作品与同是高山峻岭、陡壑飞泉题材的《山路松声图》做比较分析，两幅作品不但构图题材均相似，并同为中年画作，远承李唐、马远绘画体系。

《山路松声图》

1、构图:《山》全部局宏伟，气势雄健，有三远之态；《渡》从画面中部截断，布景排比琐碎影响深远意境。

2、山石：《山》重山复岭，山势起伏层次一气呵成之连绵；《渡》山石叠层堆砌杂乱，有山无脉，施笔生硬无质感，恶山之态。

3、笔墨：唐寅中年之作多为细长斧劈皴，《山》长斧劈阳面皴，浓淡墨渍染生动；《渡》排笔方向致阴阳向背混乱，斧劈皴短促，无墨韵可赏。

4、线条：《山》变换流畅，有粗细断续之分，潇洒苍秀； 《渡》浓墨粗笔勾轮廓，粗笨。

5、树法：《山》古松攀虬，杂树依风拂动；《渡》松树枝干形态呆板，杂树毫无动感的聚墨状。

6、叶法：《山》层次丰富，秀润清晰；《渡》墨色呆板，匠气

7、人物：《山》唐寅以人物画渐长，落笔如有神，潇洒飘逸；《渡》人物造型比例失调，面目关系处理模糊。

8、书法：《山》结字舒扁，落笔张弛有度；《渡》“枯”字晕描痕迹重，字紧并墨色一致，描摹痕迹重。并“寅”字下半部小，不符合唐寅签名特征。

综上比较分析法所述，《渡口帘影图》各技术角度都不符合唐寅中年画作特征，笔者拙见，断伪。