<h3>李青萍水粉画特点：<br></h3><h3> 李青萍的水粉，尤其是水粉泼彩画以婉约松动的笔触和千变万化的肌理见长，她的水粉画在作画的程序上有着自己非常明显的特点：她往往用玫瑰红或紫罗兰这类极难覆盖的颜色起轮廓或作底，并喜爱在深色的背景上用白色来勾勒形象，因而，在她的画面上常常会出现不少为一般画家忌讳的“翻色”效果。但是，李青萍却有意无意地利用这种“错误”，将它塑造成了自己一种特殊的绘画风格。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>心得：<br></h3><h3>画似乐章，彩似音符！</h3><h3>花卉清丽，生命厚重。</h3><h3>南洋迤逦，海洋梦幻！</h3><h3>色块水溶交融，在斑斓色彩的冲突对比中，展现出主题的律动…</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>在很多作品中出现收笔…<br></h3><h3>以白、黄甩（点）笔收尾、点缀。</h3><h3>线条流畅、练达、果敢、自信。</h3><h3>甩（点）笔看似随意…</h3><h3>如…</h3><h3>阳之星辰，</h3><h3>花之绿叶，</h3><h3>章之音符…</h3><h3>酣畅淋漓，意犹未尽，</h3><h3>天马行空，不拘一格。</h3><h3>注意（重点）：</h3><h3>甩（点）收笔在主题部分不会出现这种情况。</h3><h3><br></h3> <h3>伪品分析：得其味、不入其神…<br></h3><h3>画面由于仿、伪多现败象，用色不得其法，甩（点）彩（收笔）拘谨、不得其神。</h3><h3>无主题、无情感、无精神。</h3><h3>观知如坠迷宫，不知所云……</h3><h3>一幅灵魂和精神跟艺术和语言相结合的作品，不是谁都可以的作伪的！</h3><h3> 金 错 刀</h3><h3> 2019 08 14 江夏</h3> <h3>李青萍泼彩鉴赏： </h3><h3> 画泼彩画从来没有一种构想，就是把颜料调好了以后随便往上画，然后看到可能会是一个什么形状，再调整下就是一幅画了。作画的过程实际上就是一种偶然。</h3><h3> </h3><h3> </h3> <h3> 画幅小中见大、见广、颇有气势。画面抽象而变化多端，强烈传达情感的讯号，笔触自由肯定，色彩沉着艳丽…<br></h3><h3> </h3><h3></h3> <h3> 由新写实到抽象表现的转变，以曲折的方式表达内心的情感波动。嬗变是本质的，通过分析，两种风格与个人境遇和社会变迀方面息息相关，是个人境遇和社会变迀的双重压力迫使李青萍从外部世界归于内心世界，是李青萍一生对艺术执着追求的卓绝实践。<br></h3><h3> </h3><h3> </h3> <h3> 世界上不缺少美，而缺少发现美的眼睛。李青萍的作品有很强的音乐节奏感，或蓬勃热烈、或郁郁拘谨，或舒缓平和，挑动我们在精神上的韵律体验。<br></h3><h3> 李青萍在抽象的世界中寻找到了属于自己的形式，快而坚定的笔触、大块的纯色、色与色之间激烈的冲撞和极富想象力的意象世界。节奏、韵律、色块转换、线条运动、明暗交替和尖锐混沌轻盈凝重的抗衡或协调，都是通过色彩来实现的，她开始走向了“反形式”的即兴创作。</h3><h3> </h3><h3> </h3> <h3> 作品的线条、痕迹、斑点、点彩、堆砌、刀刮，扫刷，点戳，整裁。通过这些不同的表现手法，总是被有机地统摄在整体的气氛之中，丝毫没有拼凑和生硬之感。生动活泼、不拘一格。因时、因地、因情表达出她的主观意识，即兴的、动感的、有生命力的、技巧自由的艺术，展示出创作时的丰富情感。<br></h3><h3> 抽象艺术，大美青萍！</h3><h3> </h3><h3> 金 错 刀</h3><h3> 2019 08 20 荆州</h3><h3> </h3>