观众生百态，品人间滋味——读池莉《大树小虫》

李建新

今年深圳书展上，最火爆的两本书，一本是麦家的《人生海海》，另一本就是池莉的《大树小虫》了。

池莉我不熟悉，但她的文字是热闹的，言之有物亦有趣。她结过3次婚，对男欢女爱见多识广，描写起来自然有戏有劲道。

她说，《大树小虫》是迄今为止最富“野心”也最耗心力的作品，历经十年，其间数易其稿，这在池莉的创作生涯中绝无仅有。

《大树小虫》从大家熟悉的日常又不失戏剧化的生活镜头切入，用标志性历史事件串联起人物性格和命运，多线并行地展开了中国现当代百年历史的磅礴画卷，塑造了俞、钟两个家族十多位个性鲜明的人物形象，而落笔更多的当下部分，真实全面，生动立体地重现了中国改革开放四十年来的社会图景，把写实主义手法的运用推至一个新的高峰。

池莉从市井生活入笔，打开了前所未有的延展时空。书中数十个不同地位、不同命运、个性鲜明且相互关联的人物串缀起中国近一个世纪的历史。

通过不同人物、不同角度、不同节点不断再进入同一段历史，如娴熟的乱针绣般，让人物在各自背景中不断凸显鲜活，他们彼此影响，像串门儿似的走进彼此生活，光面与阴影都被不断放大、拉近、聚焦，留出悬念再抽丝剥茧般逐渐揭开答案，铺展开一卷动态版《清明上河图》，只不过背景换成了近现代武汉。

家庭树也好，历史河流也罢，每个人都不过是大树不同枝丫上的小小爬虫，每个细节都值得反复玩味。一如扉页上那句引自爱因斯坦广义相对论的话，甲虫往往只是盲目地在弯曲的树枝表面爬行，不会注意到自己爬过的轨迹是弯曲的：越进入文本，才越能领会个中深意。

池莉的文字辨识度很高，她的故事题材、语言风格、讲述方式，对情节和人物的取舍，都有着鲜明的个性特征。她擅长描写日常的琐事，显露出缜密的层次感。

《大树小虫》的现实背景设定于2015年的武汉，通过俞家和钟家两个家族的联姻，引出两个家族三代人近百年的历史命运与现世纠葛。男女主人公分别是80后和85后，男主角钟鑫涛出身于家底丰厚的富商家庭，是父母不顾计划生育国策刻意打造的“长子嫡孙”，父母竭尽全力打造优裕的成长环境，终于将其培养成211名校高才生，希望他继承家业。

女主角俞思语出身高干家庭，诞生时因窒息差点夭折，是在众星捧月环境中被爷爷奶奶呵护着长大的娇娇女，拥有一头令人艳羡的乌亮长发，天真单纯，不谙世事。

经过一众人等运筹帷幄、通力配合的精密部署，钟鑫涛与俞思语这一对璧人被精心设定为“一见钟情”式的自由恋爱，不仅获得双方家长的全力支持，并很快步入婚姻殿堂，俞钟两家也有了正式交集，而我们的故事这才刚刚开始。

围绕促使男女主角生个二胎男宝这一家族头等大事，双方长辈纷纷使出浑身解数。过程中，每个人都积极扮演着推手，出发点却不尽相同，这背后藏着每个家庭不为人知的“隐秘”，也显露出不同的私心与无奈。

小说主线写到十多位主要人物，涉及老中青三代人。在每一节的开头为主要人物客观设定了人生表情的关键表述。这些人物都通过男女主角的联姻自然而然相互串联，性格也在一系列生活事件中逐渐显现，无论回忆还是现实，同时会带出新的事件，各时期的人生表情各异。

尖锐是池莉写作的特点，绝不是“还原”，目的是“揭示”。小说充斥着时代的巨变、经济体制的飞跃与不变的家庭伦理、社会三纲五常之间的各种矛盾，是小说的笑点、泪点、看点，也是人性之软弱被不断戳中的痛点。

这种不同于罗生门式的复式绳套结构，展现了高超的结构故事、塑造人物的能力。随着出场人物的光鲜面具被一层层撕开，随着不同人物在时空中一一交集，每个人都逐步露出真容。

三代人的命运对应着中国现当代，不同时期的历史事件，直接参与进人物性格的铸造与延展，而每一代人都在自己家族中起到连环扣式的作用。

池莉将视线拉远拉长，在家长里短、永不止息的生活流以外，让读者看到了宏观而深远的问题：在物质文明高度发达的今天，对传统伦理、道德底线、自我价值缺失等问题做了入木三分地呈现，以“引起疗救的注意”。

对各色形象刻画外，小说还带来了更多惊喜和冲击。90后的先锋话语、当下的时尚语汇，大量的历史、经济、政治、医学与科普知识，至精至密的生活细节描写，无处不在的历史真实，使之兼具当代中国“简明百科全书”的功能，也让读者都能对这段历史形成生动具象的认知与理解。