朋友的画

如稚

<h3>  我的朋友张君,少时聪慧,多才多艺,尤好画画。然做实体经济多年,只将绘画、刻印、雕塑作为兴趣爱好而已,很少发表或评奖。近年弃商从艺,不想一发而不可收拾,发挥出巨大潜能,不仅涉猎广泛,作品多样,而且一鸣惊人。</h3><h3> 看来,他终于找到了适合自己的事业。绘画,才是他施展才华的舞台,可以发挥聪明才智,尽情挥毫泼墨,迸发出不可估量的创造力。</h3> <h3>  他从大墨画、泼墨画入手,习作虽显青涩,但已初具韵味。</h3><h3> </h3> <h3>作品已有客户喜欢,下单购买。</h3> <h3>  </h3><h3><br></h3><h3> 山水画。从构图、意境、上色,均见一定的功力。</h3> <h3>  </h3><h3><br></h3><h3> 蝉系列。生动细腻,栩栩如生;余孤陋寡闻,自认为是所见蝉作品中最写实、最逼真的上乘之作。</h3> <h3>画中见诗,诗画交融:</h3><h3> 垂緌饮清露</h3><h3> 流响出疏桐</h3><h3> 居高声自远</h3><h3> 非是藉秋风</h3><h3> ———唐.虞世南</h3><h3><br></h3><h3> 才入新秋百感生,就中蝉噪最堪惊</h3><h3> 能催时节凋双鬓,愁到江山听一声</h3><h3> 不傍管弦拘醉态,偏依杨柳挠离情</h3><h3> 故园闻处犹惆怅,况是经年万里行</h3><h3> ———唐.罗邺</h3> <h3> 本以高难饱 徒劳恨费声</h3><h3> 五更疏欲断 一树碧无情</h3><h3> 薄宦梗犹泛 故园芜已平</h3><h3> 烦君最相警 我亦举家清 </h3><h3> 唐.李商隐</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>  我在想,作者爱蝉,或许是心灵的某种寄托。如此心境,唐代骆宾王的巜咏蝉》可见一斑:</h3><h3> 西陆蝉声唱,南冠客思侵</h3><h3> 不堪玄鬓影,来对白头吟</h3><h3> 露重飞难进 ,风多响易沉</h3><h3> 无人信高洁 ,谁为表予心</h3><h3> </h3> <h3>  </h3><h3><br></h3><h3> 书法及篆刻</h3><h3><br></h3> <h3>  </h3><h3><br></h3><h3> 小猫咪🐱,把那小精灵的神态形象地勾勒出来。</h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3> 弥勒佛。写出了其"大肚能容,容天下难容之事;开口便笑,笑世间可笑之人"的从容、洒脱、睿智性情。</h3> <h3>  </h3><h3><br></h3><h3> 工笔画———仕女与花卉</h3> <h3>  &nbsp;</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> 色彩丰富且细腻的彩铅画。综合素描和色彩,表现出轻盈、通透的质感。</h3> <h3>画出的效果与真人无异</h3><h3><br></h3> <h3> </h3><h3><br></h3><h3>  油画</h3> <h3>  </h3><h3><br></h3><h3> 纯手掌、手指作画。巧妙的以手为笔,运用勾、勒、皴、擦、点、染、泼、破、涂、抹等手法,讲究用墨的干、湿、浓、淡、枯、润,注重布局的主从、揖让、开合、疏密、虚实等等。这不是玩"墨戏",不是卖弄"技艺",而是一种探索,一种绘画的独特表现手法。</h3> <h3>  </h3><h3><br></h3><h3> 素描人像</h3> <h3>  画作者有一个庞大的计划,要把水浒的一百单八将作画成册。他说,这既是绘画基本功的训练,也是对自己想象力、体现人物差异性的一次考验。</h3><h3> </h3><h3> 张君四十开外,正值壮年。"能催时节凋双鬓"、"不堪玄鬓影,来对白头吟"不属于他;"露重飞难进 、风多响易沉"终会变成"露重滋神笔,风多助飞声"。他已经找到了自己心仪的事业,加上他的专心致志、全力以赴、刻苦拼搏、精思善琢,相信他会逐渐形成自己的风格,绘画水平会越来越高,技艺会更加精湛,作品会更加受人欢迎和青睐。</h3>