五律、五绝、七律、七绝——诗词格律

善若水

细说律诗的对仗

网络 醉月诗苑 今天

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细说律诗的对仗

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诗词格律

作者：李凯 著

当当

（一）、对仗时对词性的要求

词性的分类是对仗的基础。古代诗人在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了。概括起来，词大约可分为下列九类：

1、名词；2、形容词；3、数词（数目字）；4、颜色词；5、方位词；6、动词；7、副词；8、虚词；9、代词。

同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”“单”“双”等字也算数目。（b）颜色自成一类。（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字以上三类词很少跟别的词相对。（d）不及物动词常常和形容词相对。

连绵字只能和连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词连绵字（逶迤、磅礴等）、动词连绵字（踌躇、踊跃等）。不同词性的连绵字一般不能相对。

专名只能与专名相对，最好人名对人名，地名对地名。

名词还可以细分为以下的一些小类：

1、天文；2、时令；3、地理；4、宫室；5、服饰；6、植物；8、动物；9、人伦；10、人事；11、形体。

（二）、对仗的常规----中两联对仗

为了说明的便利，古人把律诗的1、2句叫首联，3、4句叫颔联，5、6句叫颈联。

对仗一般用在颔联和颈联，即第3、4句和5、6句。（首联对仗可用可不用，五律首联对仗应用较多，七律首联用对仗的较少。其主要原因是五律首句不用韵的较多，七律首句不用韵的较少，这个原因不是绝对的。）但切记不能因为首联对仗了，就减少颔联、颈联的对仗。尾联一般不用对仗，它不利于做结束语。

律诗固然以中两联对仗为原则，但在特殊情况下，对仗可以减少为两联，一般用于颈联（5、6句）。

（三）、对仗的讲究

律诗的对仗有好多讲究，现在拣重要的谈谈。

（1）工对：凡同类的词相对叫工对。名词既然分为若干小类，因此同一小类的词相对便是工对。有些名词虽不属不同小类，但在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对。反义词也算工对。

句中自对而又两句相对，算是工对。

在一个对联中只要多数字对的工整就是工对。例如：

红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东）

同义词相对，似工而实拙。虚词的同义词一般可用，而实词的同义词相对容易犯“合掌”。合掌是对仗中的大忌，例如鲲鹏对苍鹰、高山对俊岭等。

（2）宽对：诗人不能一味求工而损害了思想内容。相邻的事类相对，例如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵字等都属于宽对。

稍微更宽一点就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，这是最普通的情况。例如：

三十一年还旧国，落花时节读华章。（毛泽东）

又更宽一点那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联的半对半不对自然是可以的。例如：

饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。（毛泽东）

（3）借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时又利用它的乙义来和另一词相为对仗叫“借对”。

有时不是借意义而是借音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”、借“皇”为“黄”、借“沧”为“苍”、借“珠”为“朱”、借“清”为“青”等等。例如：

东郭沧江合，西山白雪高。（杜甫）

（4）流水对：对仗，一般是平行的两句话。它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分两句说，其中出句（对联的上联）独立起来没有意义，至少是意义不全，必须有对句（下联）补充，这叫流水对。例如：

人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同（白居易）

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑（陆游）

总之，律诗的对仗不象平仄要求那样严格，诗人在运用有很大自由。艺术修养高的诗人常常能成功的运用工整的对仗，来更好的表达思想内容，必要时，可以摆脱对仗的束缚（但要有原则）来充分表达自己的意境。而不是无原则地追求对仗的纤巧。

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诗词格律

作者：王力

京东

诗体格律

对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句押韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，又有多方面的发展。其格律特征主要表现在：（一）每首八句，每句五字，共四十字；（二）第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；（三）平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；（四）只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵；（五）节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。

根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。五言律诗以首句不入为正格，而且以仄起式为常见。

五言律诗与七言律诗一样，四联八句，每一联各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。与七律不同的是，五律首联用对仗的较多，主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但这个原因不是绝对的，在首句入韵的情况下，依然有首联用对仗的例子。

五言律诗有四个基本句型：（一）仄仄平平仄（仄起仄收式）；（二）仄仄仄平平（仄起平收式）；（三）平平平仄仄（平起仄收式）；（四）平平仄仄平（平起平收式）。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。[3] [4]

格律对照

（一）仄起首句不入韵式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

格律对照例诗：杜甫《春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头掻更短，浑欲不胜簪。

（二）仄起首句入韵式

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

格律对照例诗：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

（三）平起首句不入韵式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

格律对照例诗：王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

（四）平起首句入韵式

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

格律对照例诗：李商隐《晚晴》

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

（说明：加方框表示可平可仄；粗体字为韵脚所在）[5]

五绝格律

一，仄起首句不押韵：

⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

二，五绝仄起首句不押韵：

⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

三，五绝平起首句押韵：

平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

四，五绝平起首句不押韵：

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

七绝格律

七绝平起首句不押韵

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平（韵）。 

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

南游感兴

窦巩

伤心欲问前朝事，

惟见江流去不回。

日暮东风春草绿，

鹧鸪飞上越王台。 

七绝平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平（韵），

⊙仄平平仄仄平（韵）。 　

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

出 塞

王昌龄

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

七绝仄起首句不押韵

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平（韵）。

九月九日忆山东兄弟

王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。 

七绝仄起首句押韵

⊙仄平平仄仄平（韵），

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平（韵）。 　

从军行

王昌龄

青海长云暗雪山，

孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，

不破楼兰终不还！

格律诗的格律：格律诗大体上有四种：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。

这说的都是第一句，规定了整首诗的格律属于哪一种。看一首格律诗的格式属于哪种，首先看第一句的第二字。这个字是平声字，那么这首诗就是平起，是仄声字，就是仄起。为什么看第二个字呢？因为格律诗的首字，在很多情况下是不确定的，而第二个字是必须要清楚的。这是“起”的意思。“收”是什么意思呢？就是看第一句的尾字，用平声的就是平收，用仄声的就是仄收了。来看两个例句：

山上风吹笙鹤声，山前人望翠云屏。

蓬莱枉觅瑶池路，不道人间有幔亭。

这个就是仄起平收式了。因为“上”是仄声，“声”是平声。再看一个：

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

显然了，这是一个平起仄收式的。

因为格律诗的每一句都有格律要求，而且还相当严谨。怎么能记住格律的规范要求呢？很简单，掌握一些基本的规律就是。需要了解和掌握哪些规律呢？

首先要了解“逢双必返”这个说法。还有一个是“对”，一个是“粘”。

“逢双必返”的意思是，诗句中的平仄格式是两两出现的。 在出现了连续两个同声字后，就必须用相反的两个字，这就是所谓的“逢双必返”。比如，用了平平，后面就必须用仄仄了，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，这就是两个很标准的律句格式。但是，在格律诗中，情况要复杂得多。具体怎么复杂，我们一会来看。

现在来说说“对”。这里所谓的“对”，是读音上的“对”，不是对仗、对偶那个“对”。这里“对”的意思是“相对”、“相反”。如果第一句的某个字是平声，那么下面第二句与之位置相同的字就应该是相对、相反的，就是仄声。违反了“对”的要求叫“失对”。这就是所谓的“对”。因为有了“对”，格律诗的音韵美感就很充分地表现了出来。

那么“粘”是怎么回事？如果说“对”规范是的第一句和第二句之间的格律关系（奇句和偶句可能更准确），那么“粘”规定的就是第二句和第三句（偶句和奇句）之间的格律关系。“粘”和“对”的要求正相反，“粘”要求与上句相同的位置的字音要相同。上句这里是平声，下句同一位置的也要是平声。这就是“粘”的要求。违反了“粘”的要求叫“失粘”。这就是所谓的“粘”。因为有了“粘”，格律诗就有了婉转起伏的韵律美。

现在我们回过头来看看那个“逢双必返”。了解了“对”和“粘”后，再来看“逢双必返”，就会发现一些问题，就是在实际中，真正要做到这样是不可能的。为什么呢？来看一个例子。

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

这首诗中的第一句和第二句，并不是每一个字都“对”的，因为它是仄起平收式，尾字都是平声。再看第三句，如果每字都“粘”的话，也不可能，因为第三句的尾字必须是仄声。这怎么办呢？我们的先人已经给我们了解决的办法。这就是格律诗另外的一个规范：每句不能出现三个同声字结尾。换言之，就是不管是诗的哪一句，都不能出现平平平、仄仄仄的格式结尾。

因为有“逢双必返”的规范，在句子的结尾，也不能出现平仄平、仄平仄的格式，即平平仄仄平仄平或平平仄仄仄平仄。这样问题就简单多了。我们来具体看一下。

如果我们要写一首平起平收式的七绝，那么首先确定下来的格律应该是前两个字：平平。然后是最后一个字：平。那么按照“逢双必返”的规范，第一二个字就应该是仄仄，接下来必然是平平了，但结尾必须是平声，还不能出现结尾三个同声字的情况，那么结尾就只能是仄仄平。那么第五字，只有仄声了。在格律诗中，三个同声字不能出现在结尾，在句前或句中是可以的，因为不出现三个同声字，是无法安排格律的。这样，平起平收的第一句的格律就是：平平仄仄仄平平。按照“对”的要求，第二句应该与第一句全面相对，但因为第二句必须要押平声韵，那么，尾字就是确定的平声字。我们按照“对”的要求把第二句的平仄位置找好。第一句是平平仄仄仄平平，第二句，因为尾字是固定的平声，前边就从相对的开始，也只能是：仄仄平平平仄仄。第三句呢，因为有“粘”的规定，因为第三句的尾字必须是仄声，那么，第三句的格律也可以推导出来：仄仄平平平仄仄。第四句自然就是：平平仄仄仄平平了。

再看一个平起仄收式的七绝格律。平起，那么前两字就是平平。仄收，尾字就是仄。前面平平后面应该是仄仄，仄仄后面应该是平平，结尾是仄声，正好是：平平仄仄平平仄。第二句，按“对”的要求，格律是：仄仄平平仄仄平。第三句结尾要仄声，还要符合“粘”的要求，那只能是：仄仄平平平仄仄了。第四句：平平仄仄仄平平。

从上面的讨论中，我们可以得出几个结论：

1、了解“逢双必返”的规范的，有助于我们理解格律诗的格律；

2、因为格律诗基本上是五字句、七字句，所以，会出现三个同声字相连的情况；

3、三个同声字不能在句尾出现；

4、任何情况下，都不能有四个同声字相连的情况。其它两个格律诗的格律形式，仄起平收、仄起仄收，应该很容易推导出来了。

这是七绝的格律。五绝更简单的，它是把七绝前面的两字裁掉，或者说，五绝的句子，前面加上格律相反的两个字就是七绝的格律。如五绝是：平平仄仄平，那么前面加相反格律的两个字就是仄仄平平仄仄平。

律诗是绝句的叠加，两个七绝的格律就是一首七律的格律。只要我们知道了第一句的格律，其它句的格律可以很容易的排出来，就是更长的排律，格律也不会出错的。 

知道格律诗的格律知识，可以让我们在欣赏前人优秀作品的时候，更好地把握作品形式上的美，这会对我们更好地理解作品的内涵有很大的帮助。还有一个实用的例子，高考时，曾经有把一首古诗的句子排序的题，知道了格律的基本知识，这类题目就很简单了。

需要指出的是，上面说的都是格律诗的正体。没有涉及格律诗的变格、拗救等。而变格、拗救在格律诗的写作中是屡见不鲜的，更丰富了格律诗的表现力，使格律诗的美千百年来始终供我们所欣赏。

七律的格律有四种，想记住它很容易，只要掌握了方法，就不难。七律是由七绝变化而来，是四种七绝相加的结果，所以记住七绝的格律，七律的格律也自然在胸了。七绝格律有四种：

一是首句入韵的，又分平起和仄起两种；二是首句不入韵的，也分平起和仄起两种。

以首句入韵平起为例：因首句入韵又是平起，按照音步的要求，必然是这样的： 平平仄仄 仄平平 。 第二句和上句相反，但是因为是韵脚，所以要调整为：仄仄平平 仄仄平 。 第三句和上句相同，但因不是韵脚，所以应是：仄仄平平 平仄仄。第四句和上句相反，但因是韵脚，所以是 平平仄仄 仄平平。

按照这个规律，可以写出其余三种七律的格律，如首句不入韵平起：平平仄仄 平平仄，第二句和上句相反，仄仄平平 仄仄平，第三句和上句相同，但不是韵脚则为：仄仄平平 平仄仄，第四句为：平平仄仄 仄平平。依此类推，可得四种。将首句入韵的和首句不入韵的合起来，就是七律，也可得四种。和七绝不同的是第三、四句，第五、六句之间要对仗。关于平仄音的问题，见傻瓜写的《浅说平仄》一文，在对联栏目里。

七律四种格律的推算方法

七律，说白了，就是四个对联，区别是，这四个对联之间的关联，不仅有本联的相对，而且还有邻联的相粘。它的第一联（一、二句）称「首联」，第二联（三、四句）称「颔联」，第三联（五、六句）称「颈联」，第四联（七、八句）称「尾联」。每联的上句称「出句」，下句称「对句」。七律，共四联，又称七言律诗。它有四种格式。

1）仄起首句押韵

2）仄起首句不押韵

3）平起首句押韵

4）平起首句不押韵

七律的格律推算，是依据什么？依据格律诗的六个基本要求：

1）相对：一联中，上联与下联的平仄不能相同，它们之间必须是相对。

比如上联是这样：平平仄仄平平仄 对句

那么下联是这样：仄仄平平仄仄平 出句

其实说白了，这就是对对子的方法，上下相对。

2）相粘，由于上面说的平仄必须相对，首联对句必须与颔联的出句平仄相同，原因，这就叫粘。怎么个粘法？我用上面那联，来粘出下联的出句大家看：

平平仄仄平平仄 对句

仄仄平平仄仄平 出句

平平仄仄平平仄 粘出来的下联出句

3）孤平，不允许有孤平出现，所谓孤平，是指押韵这句中，除了韵脚，只一个平声字。

4）不允许在平收句出现三平尾三仄尾，如，平平仄仄平平平。仄收句出现三仄尾。如仄仄平平仄仄仄

5）在不违反以上四条要求的情况下，每句的第一三五字，可以不论平仄，第二四六字，不允许改变，也就是所谓的：“一三五不论，二四六分明”

6）拗救：每句中，除首字外，其它六个字中的平仄数量必须相同，也就是说，除了首字，其它六个字中，必须是三个平声字，三个仄声字组成。如果说不相同，就必须在其它位置增加一个字，来让每句中，除首字外的其它六个字中的平仄数相等。（要注意的是，尾字不允许用来拗救）。

7）出句必须是仄声字，对句必须是平声字。对句尾字必须押平声韵。要注意的是，首句押韵式，它的首联出句，是一种特定条件下的出句，必须为平声字以便押韵。

8）以二个字的音节为一个变化，比如说，平平仄仄平平仄仄，或者仄仄平平仄仄平平

那么说，我们既然知道了，七律大概这几个主要的要求，我们就能用以上要求，来推出四种七律的格律，为了述说方便，可平可仄的地方就不标明了。

我们以第一种仄起首句押韵式开始来推算

因为近体诗的韵，只允许用平声字来押韵，那么说，既然首句得押韵，已经决定了，首句中开始二个字必须为仄声，而尾字必须是平声。那么说平均分配出来的就成了这种句式

仄仄平平仄仄平。

完全符合要求，正好平尾用来押韵。

运用相对的原则，推算出首联的对句：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄平平仄。

可是，麻烦来了，尾字是仄声，由于律诗的对句，是必须押韵的，违背了第七条的，对句尾字必须是平声而且得押平声韵；必须把尾字换成平声，不换就没法押韵。换吧。现在成这样了：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄平平平。

这样，就与以上第四条：三平尾；第六条：平声四字，仄声只二字。怎么办？很简单，运用上面说的第六条，拗救，把取掉的那个仄声字与第五个字换下，变成了下面这样：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

那么说，下面接着推算颔联，由于首联的对句，必须与下一联的出句相粘，也就是说，首联的出句必须与颔联的出句相粘，换句话说，颔联出句必须与首联对句相同。那么说，我们运用相粘的原则，推算出颔联的出句：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

请注意这是出句，它的尾字必须是仄声，可现在推算出来的是平声字呢。怎么办？又与那些原则冲突了。那么说，把尾字的平声，与前面的第五字的仄声字换下，就成了这样：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

这样，除了首字外，其它六字中的平仄数依然相等，都三个，这就是拗救的一个方式。好，既然出句定了，对句就好办了，现在我们用相对，来推算出颔联的对句就容易多了，如下：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

这样，完全符合出句的要求，上面二联格律已经出来了。

由于颈联必须与上面的颔联平仄相同，也就是粘，很简单就推算出来了颈联的格式：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平仄仄平。

可是问题出来了，出句尾字必须是仄，那么说又是以前面一样的方法，把这尾字与第五字掉换成为这样：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

现在颈联的对句，由于这句尾字要求是仄声，只用相对的要求，就非常简单直接的，又推出来了：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

这样，除了首字外，其它六字中的平仄数依然相等，都三个，这就是拗救的一个方式。好，既然出句定了，对句就好办了，现在我们用相对，来推算出颔联的对句就容易多了，如下：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

这样，完全符合出句的要求，上面二联格律已经出来了。

由于颈联必须与上面的颔联平仄相同，也就是粘，很简单就推算出来了颈联的格式：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平仄仄平。

可是问题出来了，出句尾字必须是仄，那么说又是以前面一样的方法，把这尾字与第五字掉换成为这样：

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

现在颈联的对句，由于这句尾字要求是仄声，只用相对的要求，就非常简单直接的，又推出来了：

二》仄起首句不押韵式的格律推算。

既然首句不用押韵，那么说按照平均分配的原则，首句是这样的：

仄仄平平仄仄平

可是既然不押韵，就得按照出句尾字必须是仄声的原则来，那么说，又运用了刚才的方法，拗救，把尾字与第五字换下：

仄仄平平平仄仄。

那么现在用相对的原则，就非常好推算了：

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

首联对句因为正好要押韵，得是平声尾，完全符合要求，直接粘来推算出颔联的出句：

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

问题又出来了，尾字是平，得拗救成仄声字，把尾字与第五字换：

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

现在用相对来推对句。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

完全符合要求，直接运用粘的原则推出颈联的出句为：

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平仄仄平。

同样的问题出来了，出句尾字为平，继续拗救成仄，与第五字换：

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

现在用相对的原则来推颈联对句：

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

完全符合要求，继续用粘的原则去推尾联出句：

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

不符合出句尾字得是仄声的要求，运用拗救的原则，七与五字掉换：

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

直接用相对的原则去推出尾联的对句。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

完全符合要求，结束。

以上就是仄起首句不押韵式的七律格律，又称仄起仄收式。

三》平起首句押韵式。

既然平起，平均分配首联出句如下：

平平仄仄平平仄

问题出来了，尾字得押韵，得换平声字，方法相信大家已经想到了，与第五字拗救呗。

平平仄仄仄平平。

运用相对的原则，推出首联对句。

平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄。

又有问题，依然得用拗救方法把尾字救成平声字，用来押韵。

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

现在运用粘的方法，推颔联出句：

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平仄仄平。

出句尾字为平，又得拗救成仄：

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

现在运用相对的原则来推对句：

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

完全符合要求，直接用粘的方法推出颈联的出句：

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

尾字为平，问题又出来，拗救呗，不用我再说怎么救了吧？

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

运用相对的方法，推出句：

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

完全符合要求，继续运用粘的方法推尾联出句：

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平仄仄平。

继续用拗救解决尾字为平：

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

继续用相对的方法来推出句：

平平仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

这就是七律的平起首句押韵式，也称平起平收式。

口诀：“出对相对，头尾必粘，逢粘必救”。还不行？

七绝格律

七绝平起首句不押韵

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平（韵）。 

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

南游感兴

窦巩

伤心欲问前朝事，

惟见江流去不回。

日暮东风春草绿，

鹧鸪飞上越王台。 

七绝平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平（韵），

⊙仄平平仄仄平（韵）。 　

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

出 塞

王昌龄

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

七绝仄起首句不押韵

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平（韵）。

九月九日忆山东兄弟

王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。 

七绝仄起首句押韵

⊙仄平平仄仄平（韵），

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平（韵）。 　

从军行

王昌龄

青海长云暗雪山，

孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，

不破楼兰终不还！

格律诗的格律：格律诗大体上有四种：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。

这说的都是第一句，规定了整首诗的格律属于哪一种。看一首格律诗的格式属于哪种，首先看第一句的第二字。这个字是平声字，那么这首诗就是平起，是仄声字，就是仄起。为什么看第二个字呢？因为格律诗的首字，在很多情况下是不确定的，而第二个字是必须要清楚的。这是“起”的意思。“收”是什么意思呢？就是看第一句的尾字，用平声的就是平收，用仄声的就是仄收了。来看两个例句：

山上风吹笙鹤声，山前人望翠云屏。

蓬莱枉觅瑶池路，不道人间有幔亭。

这个就是仄起平收式了。因为“上”是仄声，“声”是平声。再看一个：

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

显然了，这是一个平起仄收式的。

因为格律诗的每一句都有格律要求，而且还相当严谨。怎么能记住格律的规范要求呢？很简单，掌握一些基本的规律就是。需要了解和掌握哪些规律呢？

七律格律

七律类型一

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）

七律平起首句不押韵

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

客至

杜甫

舍南舍北皆春水，

但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，

蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，

樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，

隔篱呼取尽余杯。

七律类型二

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）

七律平起首句押韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

左迁蓝关示侄孙湘

韩愈

一封朝奏九重天，

夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，

肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在？

雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，

好收吾骨瘴江边。

七律类型三

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韵）

七律仄起首句不押韵

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

咏怀古迹

杜甫

诸葛大名垂宇宙，

宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，

万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，

指挥若定失萧曹。

运移汉祚终难复，

志决身歼军务劳。

七律类型四

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韵）

七律仄起首句押韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

锦 瑟

李商隐

锦瑟无端五十弦，

一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，

望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，

蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，

只是当时已惘然。

登高

杜甫

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

杜甫的《登高》堪称千古七律第一，《登高》字字皆律，句句皆律。