《家国情怀》——里奇国画展

姗妈

2019年7月13日，《家国情怀》里奇国画作品展在山西太原开展。里奇，原名周强，山西省美术家协会会员、山西工笔花鸟画会会员，他所创作的工笔画作品以花鸟居多，兼顾山水、人物等其它题材，内容丰富、用笔精巧、细腻，生动传神。
展览共展出了里奇近年来精心所绘的作品一百余幅，其中既有寓意中华民族精神的《万里长城中国龙》图，也有以雄鸡啄食蝎子为立意的主题作品，通俗而又形象地表达了中国人民抗战必胜的坚定信念，吸引了观众的浓厚兴趣，展现了一个普通画家的家国情怀。

　　山西省文联的领导参观画展。

　　太原日报主任记者雷永莉参观画展，与里奇合影。

　　里奇与挚友李明德在一起。

　　里奇和亲家交流。

　　1. 《万里长城中国龙》 从波澜壮阔的渤海到大漠孤烟的塞外，飞舞着一条雄伟神奇的中国龙，那就是长城。长城象征着中华民族的勤劳、智慧、百折不挠、众志成城和坚不可摧的民族精神。面对长城，每个中国人都满怀自豪、自信和爱国的情怀。在画中，蜿蜒:的长城盘桓在高山峻岭，城墙、烽火台这些熟悉的标志映入眼帘。长城脚下层层梯田、隐约可见的河流、飞流直下的瀑布，青松叠翠、山石嶙峋，好一派北国风光！

2. 《除害图》 是抗战题材的作品。画中的公鸡怒目而视，要啄食一只蝎子。公鸡脖子和背部的羽毛竖起，像只刺猬。蝎子竖起尾巴，但已经是强弩之末，奄奄一息。两只小鸡也要扑上去，消灭这条毒虫。中华民族举国上下，同仇敌忾，勇敢抗击侵略，才赢得了最后胜利。“琵琶横立翘毒刺，铁喙重击丧黄泉”。蝎子身体像一个竖立的琵琶，鸟嘴称“喙”。

3. 《凯歌声声震寰宇》是为庆祝抗日战争胜利七十周年而作的大幅花鸟画。荆棘丛生，砾石遍地，象征抗战的艰难和中华民族付出的巨大牺牲。七只啼鸣的公鸡引吭高歌，庆贺胜利。

4. 《南国情》画中景色是里奇广西旅游时收集的素材。两只银耳相思鸟窃窃私语，上下呼应，一对恩爱的伉俪。香蕉树、竹子，充满南国情调。

5. 《天山南北瓜果香》表达爱国之情既可描绘祖国山河壮丽，也可盛赞各地物产富饶。看到清灵灵的葡萄、红艳艳的西瓜、黄澄澄的哈密瓜，人们自然会想到地域广袤、资源丰饶、瓜果飘香、景色秀丽的新疆。画中的蝈蝈，触须乃至腿上的绒毛都清晰可见。为画西瓜的红瓤，里奇买了几颗西瓜，用拳头砸开，然后写生，着实费了一番工夫。

6. 牡丹是富贵之花，鸽子象征和平。建国后，特别是改革开放以来，我国经济繁荣、社会稳定，一派欣欣向荣的景象，故题词“国运昌盛、富贵和平”。竹子和太湖石也是传统绘画中常见的题材。

7. 《众志成城》 图中毛竹粗壮挺拔，竹笋密集，三只笋芽齐心协力，掀起了压在头上的巨石。两只黄鹂鸟看着坚忍不拔的笋芽儿，惊叹不已。泉水潺潺，野花遍野，一派欣欣向荣的景象。中国人民万众一心，克服了一切艰难险阻，屹立于世界民族之林。

8. 陈学中先生是中国书协会员、特级书画师、 太原师范学院老年书画协会会长，擅长楷书、行书、草书及榜书。陈老为里奇画展题词，情真意切，勉励里奇继续努力，老有所为。里奇得到陈老的肯定，倍感荣幸，不胜感激。

9. 高涛先生曾任我院老干处处长，是我院老年书画协会副会长。高处善隶书，挥笔为本次画展题词，里奇连连说：“Thank you, thank you very much!”（感谢，太感谢您了！）

10. 《金秋》这幅画是里奇2008年开始学画时的习作。金秋时节，红叶斑斓，鸽子聚拢，一派和平安详景象，象征国家和谐、繁荣、昌盛，人民幸福。鸽子形态各异：有的抬头环顾，有的低头啄食，有的梳理羽毛，有的振翅高飞。画面色彩奔放，石块用墨色晕染，在热烈之中又添加几分淡雅，耐人寻味。

11. 《欢歌笑语家园》画中两只大鸡像在唱欢快的二人转；小鸡欢跳雀跃，活泼可爱；背景是秋海棠，红花绿叶，映衬幸福的家庭。在中国传统绘画中，鸡有吉祥之意。一个家庭，夫妻和睦、儿女品学兼优，是家庭幸福的一个标志。

12. 《唤得春风来》是里奇加入山西省工笔花鸟画会的第一幅习作。里奇四易画稿，在老会长，山西大学美术学院教授史秉有先生指导下，终于完成了画作。给画作命名是一个难题，如果起“富贵吉祥”，有点俗，几经斟酌，此画命名为《唤得春风来》：引吭高歌的雄鸡唤来了春风，牡丹开放，蜜蜂在花丛中飞舞，整个画面洋溢着浪漫的气息！

13. 《老藤》这幅画是里奇十余年习画的小结：年过古稀，仍笔耕不止；尽管愚笨，却能持之以恒；辛苦劳作，终有收获。人生已到秋季，但不虚度年华，尚有收获，可谓《拙笔绘秋色，老藤结硕果》。

14. 《锦绣前程》画的主体是一对红腹锦鸡（一雌一雄）和怒放的绣球花，背景是青竹和山石。愿观众朋友们家庭幸福，事业有成，青春永驻，前程锦绣！

15. 解希礼先生已是耄耋老人。里奇19岁当小学教员时，解老是校长。今年，阔别五十多年的挚友重逢，解老留下墨宝。读到这些肺腑之言，里奇心中泛起暖暖的涟漪。

16. 李明德先生是我的挚友，五十多年前我们就在一起共事。他的褒奖“丹青不知老将至，富贵於尔如浮云”令我感动，心头涌过丝丝暖流。

17. 里奇的小孙女周明睿读小学，为这次画展挥毫，书写唐代诗人张继的《枫桥夜泊》。“小荷才露尖尖角”，里奇看到孙女茁壮成长，倍感欣慰。长江后浪推前浪，一代更比一代强。

18. 《鹿》此画仿著名画家刘奎龄先生（1885--1967）的画作。刘奎龄先生是中国近现代美术史的巨匠，动物画一代宗师；能工善写，擅长花鸟、人物和山水，被誉为“全能画家”；他将西画的色彩、透视、比例融合于传统的中国工笔画。鹿在传统文化中是健康、长寿和幸福的象征，在传统绘画中常与寿星、蝙蝠、灵芝、松柏相伴。

19. 《五马图》是北宋李公麟的作品，线条挺拔，构图坚实而灵活，画面简洁精炼，但富有变化。李公麟的作品多不着色，故被称为“白描大师”。这是《五马图》中的第一匹“凤头骢”，牵马者是胡人，深目高鼻、须发红黄。

《调良图》的作者是元代著名的书法家兼画家及诗人赵孟頫。画中的马低头避风，牵马者搭袖回望。马尾、马鬃、人须、衣襟随风飘动，线条灵活，栩栩如生。

20. 这幅工笔画是仿田书翰画的马。（田书翰，政协国际经济文化交流中心艺术部主任，中国国画家协会会员，北京工笔重彩画会会员）。原画是白马，背景也与这幅画略有不同。

21. 仿李晓明的三幅工笔画，上图是荷花翠鸟、中图是葡萄蝈蝈、下图是牡丹黄鹂。李晓明先生是职业画家，专攻工笔花鸟画，尤擅工笔牡丹的绘制。其作品细致入微、色彩艳丽，雅俗共赏。

22. 《牡丹》、《百合》均为里奇临摹郎世宁的画作。 郎世宁（1688---1766），是意大利人，天主教修道士，清代宫廷画家。他曾参加圆明园西洋楼的设计。他的画中西合璧，既有欧洲油画的特色，又有中国传统绘画的笔墨情趣，有较高的艺术感染力。牡丹随风摇曳，动感十足，非常生动。

23. 这种百合花叫卷丹百合，花瓣上翘，婀娜多姿，紫色斑点星星点点点缀其中，枝干上缠枝牡丹盘绕。这两幅画可谓郎世宁工笔花鸟精品，百看不厌。

24. 《一生平安》是仿俞致貞的《平安》一画。俞致貞女士（1915---1995）是20世纪中国最有影响力的工笔花鸟画家，早年拜于非闇与张大千为师，毕生致力于工笔花鸟画的继承与创新。

25. 《白头偕老》是仿于非闇先生的“茶花白头翁鸟”，题词是“叶梗经霜绿，花开映雪红”。于非闇是近现代中国著名的画家，中央民族美术研究所研究员、北京画院画师、副院长。他也是俞致貞的老师。

26. 《杨柳乳雀图》是一幅宋代名画，三只雏鸟盯着刚刚归来的亲鸟争相抢食，居高临下的亲鸟口衔小虫，不知该先喂哪只为好。

27. 这幅画无题，画的是一只亲鸟和两只雏鸟站在竹枝上。母爱是世间最崇高的情感，在历史的长河中万古长青。

28. 《子母鸡图》也是一幅宋代名画：母鸡白羽蓬松，微蹙眉头，略显母性的忧虑；小鸡睁着圆眼，懵懵懂懂；画的虽然是鸡，但人们会联想到母爱和子女对母亲的依恋。花鸟画借用花鸟草虫，描述人的情感，实际在画人和社会，当然也包括社会的细胞——家庭。

29. 《果熟来禽图》南宋林椿的作品：树枝上挂着沉甸甸的沙果，仿佛在颤动，果叶上虫蚀的痕迹刻画细致、清晰。果树上有一小鸟，转颈回眸，振翅欲飞，生气盎然。

30. 《螽斯绵瓞图》南宋韩佑作品。螽斯是一种蝗虫，繁殖力强。瓞是小型的瓜，瓜蔓绵延生长，不断结实。“田间一角，一颗熟透的小瓜散发出诱人的香味，引来两只螽斯。它们把触角伸得高高，正要饱餐一顿。”此画有子孙昌盛之意。

31. 里奇仿于非闇《扶桑与蝈蝈》，扶桑花花瓣纹脉、蝈蝈眼中的高光、翅上的纹理都清晰可见。白头翁是一种小型鸟类，因其头部羽毛为白色而得名。

32. 《苗家女》是里奇首次尝试画工笔人物。画人物画，特别是肖像画难度较大，至少得让熟悉模特的人认出你画的对象是谁，可不是多一个花瓣、少一片叶子也无碍大局那么简单。

33. 《白头偕老》里奇临申伟的作品。画中粗壮的毛竹、硕大的竹笋和两只白头翁鸟线条都很流畅。“少年夫妻老来伴”，愿天下的伉俪都能白头偕老、地久天长。申伟是清华大学美术学院的教授，擅长工笔花鸟画。

34. 传统中国绘画中的谐音，莲花和鲤鱼象征“连年有余”。祝愿观众生活富裕，家庭幸福。

35. 金鱼满池塘谐音“金玉满堂”。“金玉满堂”，不仅是说财富，还指富有才学。

36. 《和谐百财》河蟹、白菜取谐音。白菜、螃蟹和香菇均为对照实物而画，即“写生”。活螃蟹呈青色，螃蟹蒸熟后才现红色。艺术来源于生活，但高于生活。在绘画中，爬行的螃蟹也可以染成红色。画家用朱砂画竹子也是这个道理。

37. 《依依亲情》此画背景是香蕉树和仙人掌，这是在广西涠洲岛旅游时收集的素材。里奇第一次见到香蕉花，感到非常新奇，旅游归来，欣然画下这幅画。这幅画是描绘幸福家庭的吉祥画。

38. 《家》的背景是翠竹和一种不知名的阔叶植物（也许是滴水观音），是在泰国旅游时收集的素材。画中的五只小鸡活泼可爱，三只依偎在母鸡身边；两只盯着一只天牛，增加了几分趣味。五只小鸡寓意为“五子登科”。《三字经》中有“窦燕山，教义方，教五子，名俱扬。”勉励人们好好教育孩子，让他们品学兼优，登科及第。

39. 《和为贵》创作此画用到传统国画谐音特征。“荷”、“鳜”二字与“和”、“贵”谐音。水中三角叶子的植物是茨菇，去年里奇从文瀛公园万字楼前的水池中看到这种水草，正好用在画中。

40. 百合，花姿雅致，叶片青翠娟秀，茎干亭亭玉立，在传统文化中，常被赋予“百年好合”“百事合心”的美好寓意。白色的百合花象征着纯洁无暇和清新脱俗，是高贵和神圣的化身。近三年来，文瀛公园每年一度的百合花展吸引游人蜂拥而至，人们观赏花卉，陶醉在花香鸟语之中。文瀛公园在弘扬传统文化，丰富市民的文化生活中，成绩斐然。

41. 《笋芽儿》三只破土而出的竹笋，团结一心，竟然顶起了压在头上的大石头，画中的小鸟都惊呆了。一个人字为“人”，两个人字为“从”，三个人字为“众”；人心齐、泰山移；不正是这个道理吗？

42. 《一生清白》作品中画着白萝卜、白菜和青椒，萝卜上立着一只螳螂。“清清白白做人，老老实实做事”是中国百姓做人的准则。那只高举镰刀一般前臂的螳螂，是刚直不阿的化身。

43. 父亲周玉庭（1916--1949）逝世时，里奇才三岁，没有留下多少记忆，这是根据唯一的遗照而画的肖像。父亲原是同蒲铁路职员，抗日战争爆发后举家逃亡陕西，吃尽颠沛流离之苦。为辅助母亲行医，自学医术，积劳成疾，去世时年仅三十三岁。他身着长衫、面容消瘦、双目深邃，右手放在一本医书上，书上的英文词pharmacy是“药典”。桌上放煤油灯，旁边是笔记本和钢笔，暗指他日夜苦读。背后墙壁上的“画中画”是《一生清白》，窗外蜀葵盛开，父亲一生向往和平安定的生活。七十年后的今天，里奇作此画时，不禁老泪纵横。生活在和平时期，是多么幸福啊！

44. 母亲中年肖像，身着粗布花格短衫和黑棕色裙子，神情忧郁，手持书本，坐在石凳上，四周萱草花围绕。母亲高春明（1914---1988），毕业于川至医学专科学校（山西医科大学的前身），主修妇产科。抗日战争时期，全家流落到陕西，她历尽了人间苦难：两个孩子在逃难途中夭折，中年丧夫，只身挑起了养家糊口的重担。母亲的一生是勤劳的一生，奋斗的一生。“谁言寸草心，报得三春晖”，她永远是我心中的太阳。

45. 母亲的老年肖像，慈眉善目。医者仁心，为解除患者病痛，母亲付出自己一生心血。母亲刚毅、勤劳、善良、乐于助人。她一生清苦，早年过度劳累，晚年疾病缠身。当里奇的生活刚有起色时，她就撒手人间。“子欲孝而亲不在”，里奇画了许多菊花，表达对母亲的深深怀念。

46. 《育雏图》是2014年为纪念母亲百年诞辰而作。雌鸟口衔小虫，喂养三只嗷嗷待哺的雏鸟。图中画着南瓜，“南”与“难”同音，生活是多么不易啊！

47. 《母爱是金》这两幅里奇的创作，都是表达母爱题材的。母爱是人类最崇高的感情，是无私的，伟大的，是文学艺术作品中的常见题材。第一幅画中的亲鸟口衔虫子在喂三只小鸟，秋天的银杏叶是金黄色，正合标题《母爱是金》。

48. 这幅画中虽然只有两只雏鸟，但与上幅异曲同工。里奇看到秋天金黄色的银杏叶，触发灵感，表达对母亲的怀念。

49. 这幅也是亲鸟喂雏图，但背景是山楂树。红色的果子，金色的斑点点缀，象征母亲热爱子女的赤诚之心。

50. 《每对萱花忆母恩》萱草花是中国的母亲花。萱草也称为“忘忧草”。古代游子远行，要在母亲居住的屋前种萱草，希望母亲看到萱草如同看到儿子，减轻对孩子的思念，忘却忧愁。唐人孟郊在《游子》这首诗中说：“萱草生堂阶，游子行天涯；慈母倚堂门，不见萱草花。”

51. 《缘》秋天，里奇漫步田间，看到南瓜藤缠绕在一株玉米上，藤上结了一颗红色的瓜，触发灵感：玉米杆粗壮，玉米棒纹理线条优美，玉米须蓬蓬松松，南瓜蔓在秋风中摇曳，红色的瓜分外耀眼；画中的两只小鸟缠缠绵绵。玉米与南瓜相遇纯属偶然，人间的姻缘也是如此。“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”，结为夫妻，从相遇、相知到相爱，最终组成家庭。夫妻应当同舟共济，倍加珍惜这段缘分。

52. 《连心结》是歌颂爱情的一幅画。藤蔓上的两颗并蒂瓜依偎在一起，两只蝈蝈相向而立。雄的振翅歌唱，雌的陶醉在情歌里（雌蝈蝈长着长长的产卵器）。画中的题词选自白居易的《长恨歌》，“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”。

53. 《我俩也曾年青》蝴蝶双飞红玫瑰，这是爱情的象征。回忆过去很美好，里奇夫妇也曾年青过，岁月把年轻时代的甘蔗汁慢慢熬成了糖浆，结晶为蔗糖。

54. 《白头偕老》白头翁鸟的寓意“白头富贵、堂上双白、白头偕老”等等。祝福老人鹤发童颜长寿幸福，父母健康长寿，夫妻恩爱、白头到老。

55. 这幅画是里奇的自画像。白雪覆盖着青松翠竹，画中的他目视前方，显出刚毅的性格。里奇一生清贫，但不甘平庸。古稀之年画此画，并题词《雪后松竹更青艳》。

56. 《他要回来了》画的是一位少妇，坐在庭院里为即将归来的夫君缝制衣服。身后盘桓而上的丝瓜暗示她思念夫君之情。远处的房屋式样在晋中地区司空见惯。她面带羞涩，若有所思。李白诗中云：“入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”。里奇夫妇十七年两地生活，妻子对自己的思念也会是这样的吧！

57. 《著苗族服饰的夫人》此画取材于里奇夫妇贵州旅游。夫人兴致勃勃地穿上了苗家妇女的服饰，留下了倩影。画那些繁杂的银饰着实让里奇费了些工夫。

59. 这两幅画可谓是里奇的“艰难二部曲”。

《寒冬过后总是春》冰天雪地，一只斑鸠飞来与另一只团聚。里奇夫妇两地生活，每年只有两三次团聚。那是人生中的寒冬，红红的果子预示着希望。

《古堡槐香》八十年代中期，里奇全家团聚，五口之家蜗居于学校旧楼的钟楼，居室的鄙陋难以言表。春末夏初，校园里的槐花怒放，给清贫的生活增添了丝丝暖意。回顾往事，无限感慨，作此画。

60. 红彤彤的柿子挂满枝头，两只喜鹊欢快鸣叫，此画起名为《喜事多多》。

里奇而立之年才有机会考入大学；不惑之年全家团聚，才算有了一个真正的家；天命之年儿女成家立业，甚深欣慰；花甲之年住上了宽敞的房子，有了一个像样的窝；如今年过古稀，老有所养、老有所乐，儿女家庭幸福，孙辈学业有成。多亏了改革开放，全家生活才发生了翻天覆地的变化。喜事多多，喜事多多啊！

61. 《一生平安》 树上和柳条篮子里都是红艳艳的苹果，草地上有三只小鹌鹑。鹌鹑的雏鸟有深棕色的条纹，体型比雏鸡要小。小鹌鹑前方的小虫是瓢虫。

62. 此画与上幅同为一个题材。不同的是两只鹌鹑是成鸟，苹果均结在老树上。

63. 此画与那张四尺的《和谐百财》为同一题材，只不过尺幅小了一些。白菜和香菇都是从菜市场买来的蔬菜，螃蟹是儿子过春节时带回来的。这幅画是照实物画的，是地道的“原生态”。

64. 《福禄图》 葫芦的素材是在太原北郊上兰村收集，里奇与四十多年前的学生相聚时所见。在传统中国画中，葫芦常用来表示“福禄”，是“幸福”和“仕途远大”的意思。藤蔓上的小鸟盯着一只瓢虫，增加了画面的趣味性。

65. 《足登三元》一只灰喜鹊脚踏圆圆的柿子是“足登三元”之意。“三元”是指科举时代获得“解元”、“会元”和“状元”。秀才考举人的省级考试为“乡试”，第一名称“解元”；“会试”是举人参加的全国考试，第一名为“会元”；最高一级考试为“殿试”，皇帝和大臣为主考官，第一名为“状元”。据说在中国历史上三次考试均为第一名者仅有十四人。“足登三元”是鼓励莘莘学子努力读书，在学业上大有成就。

66. 英文中有一句谚语Early bird gets the worm，“早起的鸟儿有虫吃”。牵牛花在清晨开放，早起的两只鸟都捉到了虫子。俗话说“笨鸟先飞”，在学习过程中，我们这些并非天才的普通人，难道不应当付出更多的努力吗？

67. 这一幅画中有两只翩翩起舞的蝴蝶，象征爱情。

68. 这一幅画中有几只蜜蜂，寓意为勤勉。 此幅画与上一幅为同一题材。

“卷丹百合”也叫“珍珠花”，因其花瓣上有紫黑色的斑点，像点缀的黑珍珠。此种百合花瓣细长，向外翻卷，婀娜多姿。里奇在山东长岛旅游时首次看到这种百合，在濛濛细雨中分外娇艳，兴奋之余，即用相机拍了下来；回来后即刻拿起画笔，创作了这两幅画。老百姓喜欢把画中的物象与吉祥语联系起来，“百事合心”、“百年好合”、“百事合意”等等，表达人们对美好生活的向往。

69. 《锦上添花》 凌霄花藤下是池塘，池水清澈见底，池中的卵石历历在目，锦鲤在水中畅游。锦鲤与凌霄花这两个元素组成了这幅画。祝愿观众生活中锦上添花，好事连连，好上加好，美上加美。

70. 青蛙、蜻蜓和莲花是这幅画的主要元素，依照谐音规律，此画取名《青莲》。“青莲”与“清廉”同音，这幅画的副标题是“为反腐倡廉点赞”，其寓意一目了然。

71. 《世世清白》 红红的柿子，淡雅的青花瓷盘和大白菜是这幅画的主体，谐音“世世清白”。

72. 《双鹿鸣松》 仿刘奎龄的《呦呦鹿鸣》。原画是小幅，29.6厘米X 44.6厘米。里奇的画是六尺，92厘米X 178厘米。原图画的是柏树，里奇改画为松树、青山朦胧，溪流潺潺。松树和柏树都是耐寒的常青树，长寿树，树龄千年以上，仍然枝繁叶茂。祝寿词中有“寿比南山不老松”。在中国传统文化中，松柏坚韧不拔、长寿千年。鹿为吉祥的动物，象征幸福长寿，也寓意爱情。

73. 《青春年华 绿衣 紫袖 官鸭》绿衣 紫袖，这是拟人的说法，把紫藤比作婀娜多姿的姑娘，绿叶和紫花是姑娘穿着的舞衣。鸳鸯比作恩爱夫妻。鸳鸯又被称为官鸭，英文中称这种鸟为mandarin duck（mandarin清朝官员、官话，duck鸭子）。青年时代是人生最美好的时期，祝愿每个青年人都能在事业和爱情上双丰收。

74. 《虎年百财》 很少有人把白菜与老虎画在一起，这位大王可不是素食主义者。这也是里奇的一种尝试吧!

75. 南宋画家马远《踏歌图》：“宿雨晴畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行”。雨后天晴的京城郊外，农民庆贺丰收，在田埂上踏歌而行。画中险峭的山石与柔和的水纹形成强烈对照。老者胡须花白踏歌而舞，憨态可掬；身后的农夫神态激动，手舞足蹈；另一位醉意朦胧，要抓他的腰带；肩挑酒葫芦的农夫步履蹒跚。远处的幼童鼓掌喝彩叫好，他身后穿长裙的妇女也乐呵呵地看着他们。

76. 这是两幅仿宋山水。宋代是中国历史上经济和文化非常发达的时代。宋代绘画所反映的广泛的现实生活内容，在古代绘画史上是极为突出的。宋代画家运用多采的优美艺术形式，创造了很多的艺术表现手法。宋画和社会的密切联系，表现了中国绘画的成熟与高度繁荣。

这两张是团扇形式的山水画。

77. 学工笔画，临摹宋画会收到事半功倍的效果。这三张是折扇扇面形式的山水画。

78. 《在希望的田野上》 这是里奇浙江旅游所见：远处青山朦胧，村庄绿树环绕，小楼红顶白墙。中景是金色的稻田和竹篱笆围绕的果园。近景是随风摇曳、沉甸甸的稻穗，几只麻雀在飞舞欢跳（注意：麻雀口中衔的是小虫，而不是稻谷）。这就是山清水秀，风景如这画的江南农村的景色，令我们这些从黄土高原来的游客羡慕不已。

79. 《泉水叮咚响》 这是在贵州旅游时所看到的景象：毛竹挺拔，溪水潺潺，竹笋从石头裂隙中探出头来。一只翠鸟口衔小鱼，回顾上方；另一只温情脉脉，俯视下方，两只鸟儿眉目传情。

80. 《泰国普吉岛印象》 里奇在泰国旅游时逛佛寺，骑大象，在海边沙滩漫步。泰国普吉岛地处热带，常刮台风。沙滩上的树桩是台风折断高大的椰子树留下的痕迹。

81. 去柬埔寨旅游必定要去游览吴哥窟。吴哥是柬埔寨吴哥王朝的都城遗址，有八、九百年的历史。茫茫岁月中古迹群淹没于茫茫丛林，1861年才被发现。高棉的微笑是吴哥窟多座巨大的四面佛雕像。佛像面带微笑，这就是蜚声世界的“高棉的微笑”。远处是吴哥窟的佛塔；大树是榕树，盘根错节，把眼前的一座小庙紧紧搂在自己怀中。

82. 大阪天守阁是日本历史上封建领主的卫城，碧瓦白墙，金碧辉煌。天守阁前的水池水平如镜，周围景色倒映水中。穿和服的妇女、现代造型的路灯、远处的汽车绘就一幅保持传统文化的现代日本。里奇在日本旅游时深深感到华夏文化的博大：日本深受汉文化熏陶，文字、衣着、建筑风格、医学，甚至生活习俗，无不打上古代中国的烙印。就连石灯笼的造型也是中国隋唐时期传到日本的。

83. 这里画的是“库克船长的小屋”和高耸入云的圣保罗大教堂。小屋是1934年从英国约克郡移筑到墨尔本的，红砖红瓦、树篱围绕，是旅游热门景点。小屋象征澳大利亚的历史：库克船长在十八世纪后半叶发现了澳洲，宣布这块南方大陆归属英国。圣保罗大教堂是哥德式建筑，周围树木环绕。桉树和袋鼠都是澳大利亚的象征。这些景物本不在一处，里奇“移花接木”，把它们放在一个画面上。

84. 《飞瀑》 这是里奇看到的贵州黄果树瀑布，从这个角度画这个瀑布的并不多见。

85. 《暮归》黄昏时分放牛的妇女和孩子归来，走过村外的小桥。村子里的土楼错落有致，高大的香蕉树，结着沉甸甸的果实。远处是客家土楼，有圆的，也有方的。客家土楼是世代相袭、聚族而居，用夯土墙承重的大型群体楼房住宅。客家人是宋代以后因战乱从中原迁徙到南方的汉族先民的后裔。如今，客家人的足迹遍布全球。土楼是客家先民传承和发扬中国传统文化的产物，是世世代代客家先民智慧的结晶，是“中华文化瑰宝，是大家庭、小社会和谐相处的典范”，被称为“东方古城堡”。

86. 《德天瀑布》 位于中越边境的德天瀑布是亚洲最大的跨国瀑布，位于我国广西崇左市大新县的归春河上游。瀑布宽达120多米，蔚为壮观。河两岸植被繁茂，密布香蕉林；河对岸远处看到的是越南境内的村庄。

87. 《金阁寺》 日本京都的金阁寺也叫鹿苑寺。金阁寺的三层建筑外表用金箔装饰，金碧辉煌。画中有两只梅花鹿，雄鹿低头吃草，雌鹿竖起耳朵、警惕四顾。鹿在日本是常见的动物，特别是在日本古都奈良。

88. 里奇去泰国普吉岛旅游，看到了“海上桂林”和水上餐厅。这个餐厅紧靠攀牙岛，搭建在木桩上。一座小巧的清真寺紧靠悬崖，白色建筑配以金色圆顶。在佛教寺庙林立的泰国看到此景，令里奇感到意外。

89. 《库克船长的小屋》 库克船长的小屋旁边，几位身着十八世纪英国服饰的妇女重现了那个时代的风情。

姗妈编辑完成于2019年8月4日