作爲造型藝術之一的繪畫,如何在有限的平面上表現無限的空間感是一个很重要的問題,特别是表現千里江山自然風貌的山水畫。


中國畫以墨色爲主調,因此就利用空白與黑色的黑形成對比,墨是實,白是虚,虚實結合,化實爲虚,把客觀真實化為主觀的表現,構成藝術形象,產生意境,給藝術品以無限的生命力,造成無窮的空間,給人以咫尺千里的美感。

清人笪重光在《畫筌》中說:“實景清而空景現,真境逼而神境生,虚實相生,無畫處皆成妙境。”

這些理論上的闡述都是說明中國畫化景物爲情思,實和虚相結合的藝術創造過程。中國畫家常常把白紙想象成一個遼闊的空間,在其中創造新的美的境界。

中國畫家打破在視點、時間、光綫和地理位置上的約束而自由馳聘在萬里江山之中,產生了無數偉大的東方藝術品。

中國畫可以有長数丈的手卷形式,也可以有高丈余的長屏条形式,可以把春、夏、秋、冬歸之於一壁。中國畫畫山不畫雲,把空白變成無際的雲海;畫岸不畫水,把空白變成廣闊的江湖;畫鱼不畫水,空白就是鱼儿嬉游的水域;畫烏不畫天,空白就是烏儿翱翔的地方。

中國繪畫是最精神最玄哲的學問。有的五日一山,十日一水,倒不及草草的數筆。不及的道理,前者是成功於技巧,後者是發生於性靈,以人感人。技巧的結果,博不了多數人的鉴鍳賞,惟有精神所寄托的畫面,始足以動人,始足以感人,而能自感。

畫家應是半個出家人

你可以不爲形役

你同樣可做到不爲世擾

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