【木兰院】太白散人（总第10期）

午午

午午

白鹭

太白

散人

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作品

美篇

出品

曲歌辞

杏儿

【个人简介】

太白散人，实名韩浩杰，江西上饶人。白鹭国学苑诗词楹联版主，师承午午，师门弘一法师（李叔同），《午午私塾》梦字科6号弟子。有闲适时间，喜欢看看书，吟吟诗。对历史文学，尚加著意。

【本期目录】

1、七律· 与黄大

2、七律· 芙蓉

3、临江仙· 杏儿吹落闲庭院（精华作品）

4、杂曲歌辞：古歌行

5、杂曲歌辞：悲哀行（并序）

1、七律· 与黄大

文/太白散人

黄大者，吾昔时友好，而各有志，辞之，后不得相见。夜来读罢唐年乐天亦微之二公互相为诗，感情致深厚。然著意也，将一首。适时四月十六日。

阳春天色知花发，携手从来上翠微。

向晚菱歌荫碧树，趁人酒气转斜晖。

风头拄罢青藤杖，水岸吹回薜荔衣。

今日永丰应有月，洪都城内斗牛稀。

午午点评，这首忆故交，情意浓厚，并不浓墨勾勒，只在意细节的地方用心才能细。阳春指季节天气，环境已经花发，携手，多么亲密知交的关系。翠微，半山腰，行山踏步春野，意气情怀在胸。一路不觉疲惫，乃至日落渐晚，还有菱歌，这里怕是季春初夏的景了，碧树环绕，酒肆帘招。一路行来无数景致愉悦舒爽，不尽惬意。薜荔，bì lì，又名凉粉子，木莲等。攀援或匍匐灌木，叶两型，不结果枝节上生不定根，叶卵状心形。永丰，这里的永丰是如今广丰区的旧称，并非吉安市永丰县。洪都，古代南昌的别称，同时也是元明时期正式的区划名称。唐才子王勃《滕王阁序》中曾写道“豫章故郡，洪都新府”。不叹物是人非，因为物也在变，世道在缓慢中改变了模样。只那些景，那越回忆越温润的情，历历展现，依依真切，不可忘。七律布景得当，首联交代事由背景，颔颈联细描主题经过，主体部分丰满了作品，尾联以半叹息半期望的口吻，留有余味，使作品厚实耐品。

2、七律· 芙蓉

文/太白散人

晓日兰桡混太清，玉人颜色有嘉名。

小妆粉黛匀宫样，香袖青红与楚声。

回顾羞容时带泪，且看佘态更多情。

难堪笔力应元化，只道东篱羡不成。

午午点评：桡，ráo，桨。画船以游，美人悦目。嘉是厚味的字，离骚中有：后皇嘉树，橘徕服兮。嘉名，想必是心仪已久神而往之的对象。颌联很有复古的味道，侧面反映出端庄之态。颈联延续描述。尾联自惭才学有限，不能尽数描出美丽的样子，借东篱寒花之誉烘托，溢美相当。其实这所有都非女子，仅仅是在说花，芙蓉哉。借美人娇俏灵动多情，比喻花的美丽姿态，比直接描述花的外形更为真切，有骨有肉栩栩如生。布局构思，入手角度来说，相当巧妙。字词也好看，炼字精到独特。颌联描外貌，颈联描精神，活灵活现。尾联更延展诗意，思维跨度拉的更远，留给读者足够的想象力。结尾想起两句：世间无限丹青手，一片伤心画不成。饶是有味。

3、临江仙·杏儿吹落闲庭院

文/太白散人

杏儿吹落闲庭院，池塘青草菲菲。

画船西畔浅低回。软啼双燕子，争向柳花飞。

栏杆斜倚春晖小，云霓空锁帘帷。

旧些时候采菱归。弹琴聊共醉，说与画娥眉。

格依贺铸‘巧剪合欢罗胜子’。

午午点评：这是一首白鹭精华作品。儿，诗不多见，也有，如唐· 金昌绪《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。在某些词风里是常见的。词在遣词运句布局构象来说，更宽泛自由一些，风格也多种，发挥也就更为尽情。词横跨诗曲，类诗类曲都不算出格迥异。类曲风的时候，反而更显得亲切可爱。杏儿，一下就觉得作者细腻专注的神思，观察细微才会看到精致的东西。庭院、池塘，都安静着，草菲菲，菲是一个诧异的字，草青青倒多见，妙句佳作就是这样，时不时来一个诧异，跳出读者的思维轨迹，别开生面。软啼双燕子，争向柳花飞。这里作为上阙结尾，实在漂亮，凝练，意象优美，前有画船，如诗如画。下阙再从画船的远镜头收回来，回到庭院楼台，栏杆处春晖小，薰薰然然。结尾弹琴，气氛画面美好，沉浸在里面，陶醉不已，可以理解为谐音谈情，因为后面的画娥眉。此乃典故，张敞画眉一段闺阁佳话，《汉书·张敞传》：然敞无威仪，时罢朝会，过走马章台街，使御史驱，自以便面拊马。又为妇画眉，长安中传张京兆眉抚。张敞：汉时平阳人，宣帝时为京兆尹。张敞替妻子画眉毛。旧时比喻夫妻感情好。借典而喻是为高明，符合文似看山不喜平的创作理念。作品结尾建议附注格依，便于阅读领略。此附注补遗。

4、杂曲歌辞：古歌行

文/太白散人

花市珠灯夜夜新，高阁纷至彩绸明。

香风飘飘长玉笛，芙蓉帐里拨瑶琴。

仙人飞下乘玄鹤，银川一泻香车轻。

曾是襄王游会地，宫中细腰不胜名。

君不见，渔阳浦上鼓如雷，画角哀哀照落晖。

角弓长向燕山月，铁衣冷作西关雪。

西风洌浏黄沙飞，乱石奔走号声绝。

跨马出郊更急急，江东父老一为别。

战则应须战，死则马前死，

尝作心忡忡，后世为靡靡。

呜呼！兴亡岂可天道尔？

二百年来十六国，离宫碧草何其多。

汉水湍端南北流，隋堤柳杨春复秋。

午午点评：杂曲歌辞，是从太白发布这类体裁开始接触学习，翻阅一些资料，为便于理解和赏析故。专辟新帖做入门教材，释疑解惑。杂曲是乐府的一种，它本是一些散失了或残存下来的民间乐调的杂曲，由乐府加以整理。其内容多是诗人述志感怀之作，形式上也不合音律。与五言古诗相接近。主要流行于汉代至唐代。著名作品如《羽林郎》、《焦仲卿妻》等。乐府类古，上古的体裁形式，从例作李白《古朗月行》: 小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。字句通俗易懂，又非现代口语，实在拿捏到位，不愧诗仙美誉。太白这首《古歌行》，也有这种风格的体现。花市，非常耳熟。欧阳修《生查子· 元夕》：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。不由的觉得高端，起式非凡。后续延展下来，如一幅画卷徐徐呈现，长短句给了最舒展的姿势进行淋漓尽致的发挥，思维也从繁华街市到山川到关塞，绵歌玄铁并举，笔力轻重由衷，情绪悲喜交集。更呜呼叹之，兴亡天道不可知，站在当今的角度看历史，不由而叹。离宫句，想起李白诗《登金陵凤凰台》：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。亦异曲同工之妙。汉水依然，柳堤如旧，春秋更替亘古不变，无尽感伤不能像杨慎那样：都付笑谈中，唯有唏嘘了。

5、杂曲歌辞，悲哀行（并序）

文/太白散人

汉唐日莫，宋明荒拓，诸学不思三教风气，近代文章甚为疲弊。奉承谄媚，玲珑生觑。盖功名数甚，兴利薄义。称建业贞观之始也，凛然威风，气虹海内。

海内楼舍，地起千钧。拂白云之高，揽星辰之远。彩贯霓红，香绮罗帷。灯珠宝市，彩彻曲回。宝盖云轮，闲闲自适。盖紫台之荣盛，并瑶镜之豪奢。值百万贵，正不虚名。

来往村墟，卧身巷废。自东南望去，阡陌交通，长草蒙蒙，日寒苍翠，阶蹬青红。正西北遥迢，走道驿楼，炊火稀微，多值父老，奔走孀儿。

六代遗学，三朝典诰。今日甚微。使来从学，自洋流瀛海。欲达姑苏京洛，不关文字，殷情礼数亦不为也。以然兴教，多惠休文采，吴兴才子，衡州少年。辛劳成疾。文公旧国，太白故郡。学老江淹，犹然多病。

崇西学洋术，平生救治，昔三医典范，春秋善药。失之弃之，不能业绩。兰蕙新苧，椒香梵采。缘底珠砾，价盈玉石。取舍怅然。

尝君子与惠王曰：能使民养生丧死无憾也，养生丧死无憾，王道之始也。故然然，民生之乐，王道之盛，何乎经济之数耳？

争名利，道相违。尔时不与愧儒衣？

工部文章世所稀，永郎碑柘死春晖。

咸阳白日赤如血。渭城三五野雏飞。

雕弓如月马如雷，搏塞欢娱抵酒杯。

博士相邀太傅儿，跌足长嗟直徘回。

太息太息池中月，章华台上照红纬。

琼筵吹鼓连丝桐，官盖相织射覆空。

六代沦亡皆如此，如今王气清如水。

桑榆荫森秫黍黄，万丈云楼拨地起。

古人坛高红杏低，坐中斯人皆赤子。

只教曼倩学文足，感慨惠休多以已。

吴兴才子堪多病，平生容易谒三医。

人见也，药价比鹿帛，就中病死多。

松槛柴门百万值，烟墟为我长经过。

东陡田地生秋草，晓日市南归来早。

大儿假学向江淹，终年惆怅独衰老。

午午点评：行，在古风诗里，歌行吟算是一类主流体裁，流传的例作有白居易《长恨歌》、杜甫《茅屋为秋风所破歌》、白居易《琵琶行》、李白《长干行》、卓文君、李白、刘希夷都作过《白头吟》......此作悲哀，以世相百态切入，古朴的笔锋发出铿锵的声音，振聋发聩的抨击中令人深思，也陶醉在才情藻逸里。太息，通叹息意。有贬有褒，清气蔚然——如今王气清如水。唤醒爱国和民族情结，珍惜这美好时代，从个人德性品行修起，站在一个高度看环境，有那么一部分是良性因子，必然会有个好的趋向和局面。百般忧虑皆因热爱，美好的愿心寄达于此。本作并序，序以加注说明事由，从序可以看出满腹珠玑侃侃有致的才情。

（完）

本期编辑：午午

【编者按】

太白散人，来白鹭晚，最初印象是对他的作品，十分喜爱。遣词运句古朴典雅，厚实耐品，太白勤于笔耕，几乎每天都有新作，多以古风、诗词为主。常言文以载道，反映时代和思想，是为我辈国人应有的意识，表达和阐明对生活对自然风物的观点态度。太白的笔下有亲情，有自然，去贴近自然展现最真的实况。太白是一位光荣的人民教师，乡村环境，身兼数职，辛苦中亦怀有尽忠职守的高贵品格。冬夜批改小山一样多个班级年级的作业，双腿麻木都浑然忘记活动身体，由衷令人敬佩。在创作上，惊讶于他词汇量的丰富，常晚间群聊时，多数都是忙完杂事便看书，猜想那海量的词汇一定来自孜孜不倦的阅读，一个丰满的形象隐约可见：温文尔雅、随和谦恭、品性纯良、才学渊博，又有清高气节。诗言志、词言情，文字是我们生活与精神世界的反映，折射出的熠熠光芒。一言一行正如《午午私塾》十六字训诫：尊师重道，勤勉恭谨，囊萤笃学，信义守诺。

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