四海书院隶书 2019 春季班作业和点评 - 07/29/2019

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利剑问题：@广宇 我一直有个问题，是不是好的燕尾横的上步份是平的，不折腰？ 但字帖上确实有好多折腰的，是拓的原因吗？比如上面的燕尾。

广宇老师（语音整理）：这里我们再对利剑前天提的这个follow up question 做一点解释说明。一个就是你要尽量去多看一些纪实，同样一个碑，要多看看不同的版本。因为有些经过岁月磨掉之后，尤其是碑的碑板会有磨损。年份的不同，不同的时候的拓片，这个差异还是会比较大的。可能你手上拿到的这个好像可能是年代比较近一点的，所以可能质地不是太好，显然是磨损的程度比较大。那我上面转发了一个，相对来说可能版本稍微好一点的。所以在版本上也要做一下比较，就是有一种研究的态度。

这就是为什么学书法的人一直要强调就是说，如果是法帖的话，如果有更高清晰的这个版本出来了，也要去更新这个帖。有时候是网上的，或者是有新的版本出来。每次出一次的新的版本，清晰度就会高一个等级。所以会同一个字帖，有时候会买好几个版本，就是因为他有更高清晰出来的话就会值得去更新一下。那么碑帖的话也是这样，如果有更好的版本出来的话也要去更新去收集。

那么如果真正想多花点时间资源去研习碑帖，去做资料的收集对比啊，如果能够下点功夫，当然是最好的。如果你手头就是一个版本，那么既然是印出来的，我想不太可能是所有的这个笔画都是给磨损的很厉害的。那么就肯定有字形笔画保存的比较好的地方。或者是有的地方磨损的比较厉害的，有磨损的不是那么厉害的，那么就可以去对照起来看，这样会更有好处。

那么，比如说你拍照传上来的那几张，这些挑出去的雁尾都是挑出去很尖尖的。这种形式不是很符合这个笔法规律的。我不太相信里面所有的这个横划笔画都会处理成这样，那样的话我觉得不太可能，所以在这个碑帖的比较当中，也要去体会每一个，就说因为你本身来说，曹全相对来说它的笔画是比较比较丰润饱满，那么它有些笔划，偶尔出现这种中间的很细，或者雁尾挑出去有很尖薄的这种，那你就要有一定的这个鉴别的眼光。我们一直强调这个不光是手，还有眼光要有一定培训跟提高。

广宇老师分享的曹全碑字帖链接：

https://mp.weixin.qq.com/s/w4b3Zs-bj2Sw9RB__xGaqA

Huimin 作业

广宇老师点评：@Huimin 横平竖直的问题好些了，但是捺画和有的长横还是有问题，往往显得软弱无力

广宇老师（语音整理）：慧敏这张还是写得不错的。因为前面一次跟你特别给你提出来，有些长捺长横的笔画显得无力，不够有力量，那么这次的这张有些明显的改进的，一些捺或长横笔画还是有一些比较明显的这个改观，这个挺好。在结构上呢，就是有些字，我们给他红笔圈出来的地方呢，就是结构上面比较局促。有些处理的太靠近了，这样的话，这个字就会显得局促。第二个有多平行笔画的时候呢，这些笔画也要保持等距，不要挤得太紧哈。

这个“拜”字这个上面的四个横画的间距，跟下面这个留出来，垂下去的这个竖笔画之间的比例也要有一定的合适的分配，这样这个字才是形成一个比较合适的比例结构。我想“长”啊，“复”字啊，一看到有比较多的平行的笔画的时候，基本上他们之间的这个距离应该不会相差很多的。如果你相差处理得很多的话，看上去就会有一些问题，这个留意一下。

靖尘作业

广宇老师：@靖尘 有一定的隶书基础的。请注意：1）横平竖直，不要随意去夸张燕尾的角度。2）字都有点向左倾斜，这个要改进。3）曹全的结构停匀舒展，结构的准确度还是欠缺一些了

麦子作业

广宇老师点评（语音整理）：整体气息是好的，有一种古绌的意味在里面。这点呢其实刘小妹，你可以参照一下，就是说，麦子写的里面的一些东西一些元素上面可以参考一下。现在的问题是笔力太弱，基本上用笔尖在写，笔力掺不进去，有些提按和蚕头燕尾没有完全体现出来，这样曹全笔画的丰富性就丢失了。

刘小妹作业

广宇老师点评（语音整理）：

刘小妹 现在临的准确度越来越高，而且越来越稳定，就是说一直在进步之中，这是好的一面。但是我们以前提的一些问题还是一直存在，就是用笔太单薄，还是要更加温润一些，圆润一些。这里面就是牵扯到在行笔的过程当中，笔不能握得太紧，手指和手腕的动作要更放松一些，这样运笔的提按才能更自如，也更轻松。想要出更厚重笔画效果，就一定要把笔摁下去，笔力送到笔画的末端位置，这样才能有更加圆润的效果。

再有一点，其实你的脑子的潜意识里面，我是觉得被楷书束缚得比较强，就处处透射出你在用一种楷书的视角去理解曹全，去理解隶书，这个其实是局限性很强的。这个视角有偏差，就是说你要用脑子去琢磨，去转换过来。在我看来你潜意识里用楷书的意识里去看隶书，出现许多规则性更强，更机械，但古质的意味就出不来。

那在结体上，我们一直说曹全的结构要稍微宽一点，尤其你在有些笔画的安排上面，我这儿有些红笔圈出来这些地方，特别是有许多点画的笔画，在交结比较集中的地方，不要给它全部凑到一块儿去，这些地方不要相交到一块儿去。有不少的点的位置，能够差开远一点，就尽量差开远一点，不要全部都凑到了一起。凑到一块儿去，那部分就会显得很局促，字就不是显得很大气，也会影响到对字的整体的一个感观，这个还是要注意一下，笔画的这些局部的安排上面不要太局促。

陈勇作业

广宇老师：陈勇的临写现在越来越准确了，乙瑛临得不错。挑些毛病的话，就是有些笔画。比如说像”史”的捺画的方向，和用笔的方法还是有些偏差。”弘”的左右两边，比例有些失常，左边”弓”拉得长一点的，右边“口”就不能这么小。否则就失去了左右的平衡性。”奉”字，中间所有笔画都集在一起了，就显得有些气塞，也就是说很局促。

这些问题提出来，希望能够举一反三，多笔画交接的地方，怎么样避免写得太局促，太气塞。再比如说两个”通”字，第一个好一些，第二个，走之底和上面的“甬”之间完全封死了，这样看上去也会很气塞。所以，这里面就提出来一个概念，供你参考，看帖的时候，不光是笔画这些实实在在的地方，还有虚的地方。

明确提出虚实概念的应该是黄宾虹。他是从画画的角度提出的，就是说一幅画，实处容易，虚处难。写字也是如此，字的笔画就是实处，比较容易学到手。虚的部分就包括字的留白的部分，这些留白的部分不是说毫无意义地留出来的。留白也是很有讲究的。

可能很多同学没有留意到这个概念，尤其在篆隶里面，要去表达一种古朴的意思，要表达古意，除了你笔画之外，怎么留白也是非常讲究的。之前刘小妹和利剑的最近贴出来的字，我也一再强调，不光要关注你笔画写下去的地方，那是实的地方，空白怎么留，这个也是非常有讲究的。真正能够想要在篆隶上面，表达一些古意，就要对空间的空白的概念，有所领悟。首先必须要认识到，留白不是随意的，而是有讲究的。

这样的你才能够逐步的去观察琢磨一些碑帖的东西，它的字是怎么留白的。否则的话呢，只是从笔画上面去临写，完全对留白没有意识的话，就是维度上的缺失了。实际上字的空白怎么留出来，对字本身的气韵是很重要的，这不光是笔画所为的。前面慧敏分享的内蒙古的简牍，虽然写的比较草率的，但是空间上面的留白其实很有讲究，这是值得我们大家一起琢磨学习的。

陈勇习作

刘小妹作业

霜晚晴作业

利剑习作

Huimin 习作

慧敏分享内蒙古美术馆所展部分居延汉简