关于诗词对仗的几种类形

烛光

(一)
对仗通俗地说，就是对对子，是中国民间流传最广的一种艺术 形式。对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏曲舞台上跑龙套似 的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐 美的修辞手段，是诗歌格律的表现方法之一。对仗多用于律诗、骈 文和部分词牌中。
王力 《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：“对仗，就是名词对名 词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。” 对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。简而 言之，对仗应具有以下两条最基本的特征：
(1)字数相等、平仄相反，对仗出句尾字多为仄声，对句尾字多 为平声。即出句和对句平仄是相对立的，这一特征乃是格律诗固有 的特点。格律诗中一联诗句字数都相等，而且出句与对句都成“对”， 所以，一联诗句通常是平仄对称相反。所谓平仄相反，亦仅指不失对 而言，主要指偶序位上(二、四、六)的字和尾字平仄对应相反。
例如杜甫的《秋兴》之一诗句：
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
此句为原诗中的颔联，出句尾字“涌”为仄声，对句尾字“阴”为 平声。
(2)语义相对、词性相合。即出句和对句同一位置上的词语，词 性相同，字意不同。此为对仗的词性特征，乃对仗的根本特征。语义 相对，是指句中所用词语的字义要相互对应;词性相合，是指对应 词语的词性协调一致。凡满足以上两条特征要求的一联诗句即谓 之对仗。
清代为培养学子从小就形成对仗的概念，诗人李渔特意编写了 一本《笠翁对韵》启蒙读物，供儿童背咏。全书分为上下卷。按韵分 编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对 到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，朗朗上 口，从中能得到语音、词汇、修辞的训练。《笠翁对韵》将常用字尽收 其中，可谓诗词入门之敲门砖。初学者不妨去读读，多有裨益。

(二)
上面我们提到对仗的几个特征，其中有“语义相对、词性相合” 的要求，词性指什么呢?词性是指作为划分词类根据的词的特点。 现代汉语的词性共分为12类。实词：名词、动词、形容词、数词、量 词和代词;虚词：副词、介词、连词、助词、拟声词和叹词。对仗中的 词性，有以下十大类：
(1)普通名词。顾名思义，名词就是代表“物、事”之名称的词。 对仗中名词必须与名词相对应。例如对仗诗联：
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。(杜甫《秋兴(其二)》)
双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。(叶采《暮春即事》)
其中，“渔人”对应“燕子”，皆名词。“瓦雀”与“杨花”相对应， “书案”与“砚池”相对应。“瓦”“雀”“书”“案”“杨”“花”“砚”“池”都 是名词。
(2)专用名词。专用名词是指地、人、物、事等专用之名称。例如：
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。(杜甫《秋兴(其二)》)
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。(杜甫《秋兴(其五)》)
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。(韩愈《自咏》)
兴来三弄有桓子，赋就一篇怀马融。(赵嘏《闻笛》)
槛外低秦岭，窗中小渭川。(岑参《登总持阁》)
这些对联中，“匡衡”与“刘向”相对应，是人名。“王母”是人名， “函关”是地名，为专用名词对应。“秦岭”与“蓝关”相对应，都是地 名。“桓子”与“马融”相对应，均人名。桓子，乃桓伊，善吹笛，过清 溪，王徽之泊舟，谓之曰：“闻卿善吹笛，请为我一奏。”伊下车，据胡 床三弄而去。马融，汉人，作《笛赋》。“秦岭”与“渭川”相对应，均是 地名。“渭川”即渭水。
此外，在对仗中还可以用借代方法代指普通事物的专用名词 与普通名词相对应。例如贾至的《早朝大明宫》：
千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
其中，“青琐”乃普通名词，本指宫门上被染青了的浮雕连环花 纹，此处借指宫门;“建章”专用名词，乃汉代一宫殿名称，此处借指 宫殿。实际上，仍属普通名词对应。
另有并列名词与专用名词对应，如杜审言的《送崔融》：
祖帐连河阙，军麾动洛城。
其中，“河阙”为并列名词，“河”指黄河，“阙”指宫殿，二者为并 列关系;而“洛城”为专用名词。
(3)代名词。代名词在对仗中出现的比较少，但亦不乏其例。 例如：
顾我无衣搜尽箧，泥他沽酒拔金钗。(元稹《遣悲杯(其一)》)
以我独沉久，愧君相见频。(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)
其中，“我”与“他”相对应，均为代名词。“我”与“君”相对应。 “我”是第一人称，“君”此处作第二人称，都是代名词。
此外，代名词在句中起限定修饰作用时，可与形容词对应。例如：
他乡生白发，旧国见青山。(司空曙《贼平后送人北归》)
本句中代词“他”起修饰限定作用，故可与形容词“旧”对应。都 是名词辅助成分。
(4)形容词。通常对仗中形容词要与形容词相对，也有例外，譬 如形容词还可以与动词对应。例如下列诗句：
估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。(卢纶《晚次鄂州》)
不才明主弃，多病故人疏。(孟浩然《岁暮归南山》)
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。(杜牧《九日齐山登高》)
贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。(李商隐《安定城楼》)
其中，“静”形容词，与动词“生”相对，“弃”动词，与形容词“疏” 相对，“酩酊”形容词，与动词“登临”相对，“少”形容词，与动词“来” 相对。古诗词中这样例子不胜枚举，我们可以在赏读的同时，学习 并使用。
(5)数量词。对仗中，通常数量词要与数量词相对应，数量词包 括定数词和概数词。例如诗句：
三山半落青山外，二水中分白鹭洲。(李白《登金陵凤凰台》)
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。(杜甫《和贾舍人早朝》)
几日寂寥伤酒后，一番萧索烟雨中。(晏殊《寓意》)
故园书动经年绝，华发春催两鬓生。(崔涂《旅怀》)
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。(杜甫《曲江对酒(其二)》)
其中，“三”“二”“半”“中”就是数词。这里所说的数词亦包括 “概数词”，如“几”“几个”“数”“数个”等等。该对联中的“中分”起到 “二分”的作用，故“中”可以与“半”字对应，词性属“概数词”。“五” 与“九”相对应，均为数词。“几”与“一”相对应，“几”是概数词，“一” 是定数词。“经”与“两”相对应。这里“经年”就是“一年”，“经”起到 “一”的作用，故可与“两”对应。“寻常”与“七十”相对应。“寻常”也 被算作数词，这是因为“寻”与“常”古意表尺寸，八尺为一寻，两寻 为一常，故“寻常”被借用古字面意，算作“数词”了，因而可以与数 词“七十”对应。
又如叶采《暮春即事》一诗中的对联：
双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。
其中，“双双”与“点点”乃量词重叠相对应。
6)颜色词。古人把表颜色的词归为一类，单独用于对仗。例如 诗对：
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。(高翥《清明日对酒》)
妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬。(沈佺期《侍宴》)
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。(王维《积雨辋川庄作》)
其中，“白”对应“红”，是颜色词。“翠”与“金”对应，亦是颜色 词。“白”与“黄”对应，颜色词。此属偏正亲合之合成词中“偏”的成 分，这种对应也必须词性相合。
(7)方位词。方位词乃指表示方向与位置的词，其中包括时 间顺序词。如东、西、南、北、前、后、左、右、上、下、中、外、里、边、 内、表、间等词都是方位词。通常对仗中方位词要与方位词对应， 例如：
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。(杜甫《江村》)
几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寥中。(杜甫《新秋》)
几日寂寥伤酒后，一番萧索烟雨中。(晏殊《寓意》)
槛外低秦岭，窗中小渭川。(岑参《登总持阁》)
其中，“上”与“中”对应。“里”与“中”对应。“后”与“中”对应， 此处“后”为时间顺序词，“中”为相位词。“外”与“中”对应，都是方 位词相对仗。
(8)动词。凡表示人、物、事行为或状态的词，均属动词。对仗 中，一般动词要与动词相对应。例如：
双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。
三山半落青山外，二水中分白鹭洲。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
　　
“行”与“入”为动词对应。“落”与“分”亦动词对应。“飞”与“染” 亦为动词对应。
另外，对仗中动词还可以与某些具有动词意向的形容词相对 应，或曰这类形容词被用作动词。例如：
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。(杜甫《登兖州城楼》)
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。(陈抟《归隐》)
其中，“在”与“余”相对应，“在”为表状态动词，“余”则是具有 动词意向的形容词，此处乃“剩下”“剩余”之意。“去”“来”都是动 词，而“亲”“近”乃具有动词意向的形容词，或曰形容词作动词用。 “自去自来”与“相亲相近”又是各自句中对仗，又在两对仗句中相 互对应。
对仗中，动词还可以与作动词用的名词相对应，这种名词谓之 动词化名词。例如杜甫《曲江对酒》其一中的对联：
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
其中，“巢”与“卧”相对应，这里“巢”字乃一动词化了的名词， 其含义转化为“巢宿”之意。这种用法，在古文中常见。如《春秋·文 公十三年》：“自正月不雨，至于秋七月。”“雨”字此处便做动词用， 即“下雨”之意。
名词用作动词，或形容词用作动词，在诗词中经常见到。
(9)副词。副词乃修饰动词者，对仗中，副词通常要与副词对 应。例如：
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。(韦应物《寄李儋元锡》)
清风略地秋先到，赤日行天午不知。(黄庭坚《新竹》)
其中，“难”“独”都是副词，在此分别修饰“自料”“成眠”。此处 “自料”“成眠”乃动状亲合结构，“自”“成”在此结构中又起副词作 用，作状语。“先”“不”亦都是副词，“先”为顺序副词，“不”乃否定 副词。
(10)疑问词。通常对仗中疑问词要与疑问词相对应，如杜甫 《新秋》中的对仗：
几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寥中。
其中，“几”与“谁”均为疑问词。
对仗中，疑问词可以和否定词对应。例如：
古木无人径，深山何处钟? (王维《过香积寺》)
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。(韩愈《自咏》)
紫绶从容争及睡?朱门虽富不如贫。(陈抟《归隐》)
其中，否定词“无”与疑问词“何”相对应，疑问词“何”与否定词 “不”相对应，疑问词“争及”对应否定词“不如”。
对仗中，疑问词还可以和肯定词对应。例如：
名岂文章著，官因老病休。(杜甫《旅夜书怀》)
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。(秦韬玉《贫女》)
其中，疑问词“岂”对肯定词“因”，其实从句法来讲，“岂”字后 面省略了“因”字。疑问词“谁”与肯定词“共”相对应。
虚词在格律诗中运用的较少，而且也不单独成类，对仗中并不 要求虚词与虚词对应。例如：
一点浩然气，千里快哉风。(苏轼《水调歌头·赠张偓佺》)
王师非乐战，之子慎佳兵。(陈子昂《送别崔著作东征》)
其中“哉”乃虚词，“然”乃形容词之名词化词尾。“之子”与“王 师”对应。“之子”即“你”的意思，“之”乃虚词，无实意;“王师”为偏 正亲合结构，为名词。

(三)
工对，也称严对，诗律术语，指工整的对仗。即两句在词性、词 类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干 小类，也分别相对严整。
工对除具有对仗的两个基本特征外，还要符合以下两个条件：
(1)对应词语必须是同类或近类词，词义可相类、相反、相称。 所谓词义相类，即对应词语若非名词，应取同一类词语对应，个别 允许的近类词可以对应;若为名词，应取同类或近类词语相对应。 例如：
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。(杜甫《曲江对酒》其二)
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。(杜甫《曲江对酒》其一)
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。(晏殊《寓意》)
先看名词：“花”对“水”，名词小类近类相对;“蛱蝶”对“蜻 蜓”，名词小类同类相对。“江”对“苑”，名词小类近类相对;“堂”对 “冢”，名词小类同类相对;“翡翠”对“麒麟”，名词小类同类相对。 “梨花”对“柳絮”，名词小类同类相对;“院落”“池塘”，名词小类近 类相对;“月”对“风”，名词小类同类相对。再看其他词类：“穿”对 “点”，“见”对“飞”，均动词相对。“深深”对“款款”，均形容词相对。 “上”对“边”，同为方位词。“小”对“高”，同为形状形容词。“巢”对 “卧”，亦是动词化了的名词与动词相对应。“溶溶”对“淡淡”，都是 形容词。
词义相反，即词语表达的意思相反，而词类则要求相同或相 近。例如：
故园书动经年绝，华发春催两鬓生。(徐涂《旅怀》)
命仆安排新暖阁，呼童熨贴旧寒衣。(刘克庄《冬景》)
“绝”对“生”，动词相对，词义相反。“新暖”对“旧寒”，都是词义 相反，形容词相对。
词义相称，就是对应词语词类相同或相近。例如：
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。
云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。
其中，“蛱蝶”对“蜻蜓”，“扬”对“送”，“地”对“天”，“云横”对 “雪拥”，都是词义相称。
(2)对应词语亲和结构要相同。工对对应词语其词素结构必须 相同。例如上述杜甫《秋兴》(其一)“江间波浪兼天涌，塞上风云接 地阴”。其中“江间”对“塞上”，为方位结构。“江”“塞”为正，名词; “间”“上”为方位词。而“波浪”对“风云”，其词素结构为“近义”， “波”“浪”义同，“风”“云”义近。“兼天”与“接地”均为动宾结构，在 句子中作形式状语，“涌”和“阴”为谓语动词。
再如上述叶采 《暮春即事》“双双瓦雀行书案，点点杨花入砚 池”。其中“双双”对“点点”，为“重叠亲合”，即叠字。“瓦雀”对“杨 花”，为“偏正”，“雀”“花”为正，名词;“瓦”“杨”为偏，亦是名词，起 修饰限定作用。“书案”对“砚池”，亦为“偏正”，“案”“池”为正，名 词;“书”“砚”为偏，亦是名词，起修饰限定作用。“行”与“入”为谓语 动词相对。
有些对仗乍看似工对，实则不是。例如李白的《登金陵凤凰台》 诗句： 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。该联对仗中，“外”对 “洲”，词性不合;“青山外”对“白鹭洲”，其亲合关系之结构亦不同， “青山外”为方位结构;“白鹭洲”为偏正结构。这种结构对仗有“差 半个字”之说。清人袁枚《随园诗话》云：“尹文端公(继善)论诗最 细，有‘差半个字’之说，如唐人‘夜琴知欲雨，晚簟觉新秋’，‘新秋’ 二字，现成语也。‘欲雨’二字，以‘欲’字起‘雨’字，非现成语也。差 半个字矣。”其实，“欲雨”乃动状结构，“新秋”乃偏正结构，二者结 构不同。这种对子看似工对，实则非工。

(四)
宽对是相对于工对而言，是一种不很工整的对仗，一般只要句 型相同、词的词性相同，即可构成对仗。例如：
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。(韦应物《寄李儋元锡》)
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。(程颢 《偶成》)
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。(赵嘏《长安秋望》)
其中，“难自”与“独成”，词性不对，结构不对，且“自”与“独”错 位对应，只能算作宽对。“静观”乃动状亲合结构，“佳兴”乃偏正亲 合结构的名词，故为宽对。“半开”与“落尽”为错对，尽，有“全”之 意，作为概数词，可与“半”对应，故不是工对，自然是宽对。实际上 是错位对。
宽对尤以词性不合为最多。例如：
有弟皆分散，无家问死生。(杜甫《月夜忆舍弟》)
客心洗流水，遗响入霜钟。(李白《听蜀僧浚弹琴》)
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。(杜甫《蜀相》)
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。(杜甫《九日蓝田会饮》)
其中，“皆”对“问”，副词对动词;“客心”对“遗响”，前者偏正结 构，后者动宾结构，结构不对。“天下”对“老臣”，前者方位结构，后 者偏正结构;“天”对“老”，名词对形容词;“下”对“臣”，方位词对名 词，词性不对，结构不对;“从”对“并”，介词对形容词(状态);“落” 对“寒”，动词对形容词，词性不对，结构不对。

(五)
流水对，也叫串对，对仗一般是平行的两句话，在形式上是 并列结构。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话说，两句话 是一个整体，从结构上是并列关系，从语法上却是承接、转折、因 果、假设等关系。通常流水对多用于五言诗中，而且很少是工对。 例如：
那堪玄宾影，来对白头吟。(骆宾王《咏蝉》)
此联对便是主、谓关系，“来对白头吟”一句乃“玄鬓影”的谓语 成分。再如：
古木无人径，深山何处钟? (王维《过香积寺》)
该对中，前一句为后一句的条件从句。又如：
大都秋雁少，只是夜猿多。(高适《送郑侍御谪闽中》)
还家万里梦，为客五更愁。(张谓《同王征君洞庭有怀》)
正有高堂宴，能忘迟暮心。(张说《幽州夜饮》)
以上三例，两句亦是具有某种逻辑关系，或为因果、或为引申、 或为联想。
流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容 易创作的一种对仗。一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动 了许多。关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常 为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天 成也。”
明胡震亨《唐音癸签·法微三》：“严羽卿以刘眘虚‘沧浪千万里， 日夜一孤舟’为十字格，刘长卿：‘江客不堪频北望，塞鸿何事又南 飞’为十四字格。谓两句只一意也，盖流水对耳。”

(六)
假借对分为“字面假借对”和“谐音假借对”两种基本形式。所 谓字面假借对，指在对仗中直接借用字面义，即字面本义。例如：
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。(温庭筠《苏武庙》)
“甲帐”之“甲”用天干本义，甲帐指汉武帝所造帐帷，以甲乙丙 等天干排序。“丁年”之“丁”本义乃指成年男子，壮丁之谓。此处却 借用了“丁”字的字面义(天干义)，故可与“甲”字对应。又如：
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。(杜甫《九日五首(其一)》)
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。(崔涂《旅怀》)
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。(杜甫《曲江对酒(其二)》)
第一对是一个字面假借对。其中“竹叶”实乃酒名，借字面义为 “竹之叶子”，故可与“菊花”对应。第二对中“杜鹃”实乃花名，借用 字面本意与“蝴蝶”相对应。第三对亦是一个字义假借对。其中，“寻 常”则假借其古义(本义)：八尺为一寻，二寻为一常。其中都含有数 字成分，故“寻常”可与数词“七十”对应。
古诗句中这样的例子并不常见，是一种特殊的对仗手法，我们 在赏读中可以逐步了解，并尝试使用。
谐音假借对是诗词对仗中的一种特殊技法，即利用汉字多同 音字的特殊属性，用谐音之法，在读音上形成“工对”的假象，以丰 富诗词的表现手段，下面我们来看几个实例。
张子容《逢孟浩然》诗：“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，句中“柏” 字，谐音为“百”，恰与下联“九”字相对，形成数字对。
梁揆《雕鹗离风尘》诗：“高腾霄凤渚，下睨塞鸿宾”，句中“渚” 字，谐音为“主”，恰与下联“宾”字形成工对。
诗词中的这种现象绝非偶然，而是作者有意利用谐音手法，使 诗句对仗中的字词通过读者的谐音联想，形成读音上的工对，历代 诗家多用此法，我们再来举一些例子。
刘禹锡《陋室铭》：“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，借“鸿”为 “红”，与“白”相对。杜甫《哭李常侍》诗：“次第寻书札，呼儿检赠 诗”，借“第”为“弟”，与“儿”相对。东坡“通印子鱼，披绵黄雀”，借 “子”作“紫”字，与黄相对。沈括云：“自朱耶之狼狈，致赤子之流 离”，不唯“赤”对“朱”，“耶”对“子”，而“狼狈”、“流离”乃兽名对 鸟名也。又如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，亦以“杨”借“羊”字。 《萤雪杂说》载省题诗：“白发不愁身外事，六幺且听醉中词”，以 “六”借作“绿”字。《东门种瓜》诗：“青门无外事，尺地是生涯”，以 “尺”字借作“赤”字。陆佃《谢吏部尚书表》云：“六燕相停，试铨衡 次轻重;乙鸿辽远，欲审别其飞翔”“乙”与“六”亦借对。
“谐音假借对”是一种难度较大的对仗手法，需要作者有娴熟 的驾驭语言文字的能力，初学者应当慎用。不然，很可能陷入“画虎 不成反类犬”的尴尬境地

(七)
交错对，又称错综对，交互对、交股对、磋对、犄角对、错位对， 是古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于 错综交叉的情况。也就是指对联中对应成分的位置不对应，或对应 成分的位置交错。例如：
裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。(李群玉《杜丞相筵中赠 美人》)
昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。(刘禹锡《始闻秋风》)
第一对中，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成 对仗，但位置不对应。第二对整联中，“君”、“我”，“与”、“却”位置不 同，属交错对。
使用交错对主要是为了适应平仄而颠倒词序。有时也是为了 文理上的通顺等原因。例如：倚杖柴门外，临风听暮蝉。(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)
这一联出句的主语“倚杖”与对句的主语“临风”，都是以动 词修饰名词，对得还算工稳。但后面三字，出句是“柴门外”，对句 是“听暮蝉”，如只看“柴门”和“暮蝉”，都是前一字修饰后一字， 可以相对。但从词组位置的安排来看是不能相对的。因为“柴门 外”是以方位词“外”作“柴门”的修饰语而置于后面;“听暮蝉”却 是以动词“听”来修饰宾语“暮蝉”。如要相对，必须把“柴门”放在 “外”字后面，或是把“暮蝉”移在“听”字前面方能成对。但是不论 移动上句的“柴门”还是下句的“暮蝉”，不但都不合平仄和韵脚 在格律上的要求，而且也不合语法规则。在这种情况下，利用交 错对的形式把应对的词语错开来补救，就解决了这个问题，读起 来也很自然。
交错对一般都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候，才 采用这种形式以做补救的。例如：
众水会涪万，瞿塘争一门。(杜甫《长江》二首之一)
从这一联上下句词组的性质来看，上联的“众水”应与下联的 “一门”相对，“涪万”应与“瞿塘”相对;但如果把“一门”与“瞿塘” 的位置互易，变成“一门争瞿塘”，意义就含混不清了，所以只能照 现在这样安排。当然，这两句诗是此诗的起首一联，并不要求使用 对仗，这里只是把它作为例子，来说明交错对的使用情况。

(八)
扇对，凡在律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，也就是 两联四句的第一句对第三句，第二句对第四句的，称为“扇对”，又 叫“隔句对”。例如：
白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
又如郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄》：
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。
上举两例一是五律一是七律。“缥缈巫山女，归来七八年”与 “殷勤湘水曲，留在十三弦”，联内均不对，但意义承接;然后以联为 单位，相互对仗;所以此两联可理解为横不对(联内不对)而竖对 (联间对，类似对联)。“昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无”联内不 对，但意义相承;下一联“今日重思锦城事，雪销花谢梦何珠”联内 也不对，意义也相承接。然后两联联间相互对仗。
所以此两联也当理解为横不对(联内不对)而竖对(联间对)。 这是扇面对的特点。扇面对也可以说脱胎于 《诗经·小雅·采薇》： “昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。”这种竖对格式。横向 对为单句对，竖向对为多句对，并且意义相承。

(九)

句中对，是指单句中的某些成分前后呼应。这种呼应关系，实 际不属对仗范畴，只是一种一般修辞方法。这种对应关系，往往用 在诗联对仗的出句和对句中。例如白居易《寄韦韬光禅师》：
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，
上界钟声下界闻。
其中，每联的出句与对句为对仗。而各句中又有相应成分前后 呼应。第一句：“东涧水”对“西涧水”。第二句：“南山云”对“北山 云”。第三句：“前台”对“后台”。第四句：“上界”对“下界”。
所以句中对，也称自对，或叫当句对，说得明白点，就是一句之 中某些词语自成对偶。如洪迈的《容斋随笔》中引李义山诗：
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾。
三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
诗中各句多有各相为对，如第二句的“秦楼”对“汉宫”，“瓦”对 “盘”;第五句的“游蜂”对“舞蝶”;第六句的“孤凤”对“离鸾”等等。
王力在《汉语诗律学》中论“自对”时把句中对分为两种情况， 很有概括性：
(1)既自对，又相对。例如白居易的《得微之到官后书备知通州 之事怅然有感因成四》：
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。
上联中“人稀”对“地僻”，“夏旱”对“秋霖”，“医”对“巫”，“瘴” 对“疟”，“少”对“多”。出句中自对的，对句也有相对的。
(2)句中自对，而另一句不相对。例如白居易的《代春赠》：
山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
上联中“山吐晴岚”对“水放光”，“辛夷花白”对“柳梢黄”，而出 句与对句却不对。又如白居易的《送萧处士游黔南》：
能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。
上联中“能文”对“好饮”，“身似浮云”对“鬓似霜”。注意，句中 自对可以不避同字。

文字和部分图片来自网，如有侵权请告知删除。