甚微·维安的美篇

甚微·维安

明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐

本藏品“明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐”，高46厘米，口径16.7厘米，底径22.2厘米。为明嘉靖朝御窑五彩瓷器中的名品。其造型为唇口、短颈、丰肩、鼓腹、圈足（内圈足）。通体五彩装饰，即釉下青花加釉上多彩。肩部饰有覆莲瓣纹托不同色彩的火焰纹。腹部主题纹饰绘的是五彩鱼藻纹，八条大小不一、姿态各异的红鲤鱼游荡在荷莲水草浮萍间，仿佛在清澈静谧、安祥快乐、随心如意的鱼间仙境中自由翱翔，非常生动安逸。

　　近足处画的是釉下青花仰式蕉叶纹。卧足式圈足，足底施白釉，足端露胎无釉，胎质洁白细腻，修胎自然规整。器底部中间书以青花楷体竖读“大明嘉靖年制”六字双行款，款识周围没有边栏。

　　该器上有宝伞形盖，盖体顶部为宝珠式盖钮，盖纽与盖体之间有底座连接，底座饰五彩覆莲纹。宝珠式盖钮下半部饰五彩仰式蕉叶纹，上半部饰五彩火焰纹，即蕉叶纹托火焰纹。盖内饰白釉。盖体足端露胎无釉，胎质胎色与罐体完全相同。盖面绘的是五彩璎珞纹。盖体侧面绘的也是五彩鱼藻纹，四条大小基本相同的大红鲤鱼，以不同姿态在荷莲水草浮萍中嬉戏游荡。

此类御窑五彩盖罐，原本都是有盖的，但由于历经几百年的斗转星移沧海桑田，多数盖体都已遗失，盖、罐完好无损的保留下来的完整器非常稀有珍贵。

　　明嘉靖五彩瓷器制作工艺比较复杂。首先它要分段印坯，然后再用泥浆粘接成一个整体，修坯后进行彩绘。工艺难度最大的是要经过三次彩绘三次烧制。一是首先要在坯体上用青料描绘图案的局部，同时也为釉上彩的整体图案起一个定位的作用（浮萍图案）。然后施透明釉入窑经高温第一次烧制。二是在第一遍高温烧制的基础上，再在釉上按釉下青花定好的位置，先以黄彩描绘图案的其他部分，然后再入窑经低温烧制一遍黄彩。三是黄彩烧制完成后，再以矾红、草绿、黑彩等色彩补齐整个图案，然后第三次入窑再经一次低温烧制，方能完成整个色彩的烧制。为什么不能用两次烧制而成呢？主要是釉上黄彩的烧制温度，必须要略高于其他釉上彩烧制的温度。因为红鲤鱼身上的矾红彩必须要施在黄彩上，方能显现出红鲤鱼色彩逼真的效果（成化斗彩鸡缸杯上的红色花朵也是如此）。而矾红施在黄彩上，烧制时温度一定不能高于黄彩烧制的温度，若高了红彩就被黄彩吃掉了；反之如果低了，红彩就不够鲜艳了。所以烧制时只有每次都掌控好恰当的温度，方能烧制出逼真的色彩效果。

　　此盖罐形体硕大，画法古拙，造型饱满圆润，敦厚富贵，色彩丰富，艳而不俗，纹饰清丽，疏密有致，画面灵动，动静相宜，寓意吉祥，自由奔放。特别是腹部的主题纹饰，采用通景画法环绕罐体一周，展示出一幅生动靓丽的鱼藻纹画卷。八尾红鲤鱼鱼贯相连，追逐嬉戏，姿态各异，栩栩如生，仿佛再现了自然界人们喜闻乐见的一群红鲤鱼悠然自得在荷莲水草间嬉戏游荡的美好场景。画面中并没有画水，但此情此景，无水胜有水，因为水已经体现在画意之中，感受在观赏者的心目中。

　　

中国人自古以来讲究吉祥，在装饰图案方面历来强调图必有意，意必吉祥。此器鱼藻纹图案所体现的意义，就是中国人所图的吉祥。“鱼”与剩余的“余”谐音，因此自古鱼被赋予吉祥含义，寓意富贵有余，连年有余，鱼就成为自古以来工艺美术品上的常见装饰题材。早在距今六千年前的新石器时期的仰韶文化彩陶上，鱼这种图案就屡见不鲜。

新石器时期仰韶文化鱼纹彩陶盆

(新石器时期仰韶文化鱼纹彩陶盆)

　　明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐近二十年拍卖成交的情况，据有记录可查，2000年香港苏富比拍卖一件，成交价4404万港元（在当时也是天价）；2007年10月28日辽宁国拍拍卖过一件，成交价2970万元人民币；2012年5月12日中国嘉德拍卖一件缺盖的明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，成交价1495万元人民币；2013年4月8日香港苏富比拍卖一件，成交价2075万元人民币；2017年12月27日香港佳士得秋拍，一件通高46厘米的明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，成交价1.8亿港元，加佣金合计为2.385亿港元。

　　 唯大丈夫能本色

是真英雄自风流

明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，为明嘉靖朝御窑集多种工艺叠加烧制，其造型大气，工艺复杂，色彩华丽，红浓绿翠多种色彩搭配协调，釉下釉上五彩时代艺术特色尽显，纹饰自然灵动内在寓意吉祥富贵。其所蕴含的历史文物艺术价值，寓意吉祥的精神欣赏价值和珍贵稀有的经济收藏价值，必然会受到国内外文人富贾的竞相关注和追捧！

明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐
通高41.2厘米
　　（北京故宫博物院藏品 国家一级文物)

明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐
通高46厘米，口径19.8厘米，底径24.8厘米
（中国国家博物馆藏品）

明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐
通高46厘米
　　（2017年11月27日香港佳士得秋拍拍品
成交价2.385亿港元）

明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐
　　通高46厘米，口径17厘米，底径22厘米
（本藏品）

明嘉靖五彩鱼藻纹大罐
通高48厘米
（本藏品）