乘物以游心～异体同势-清代碑学书法高研班专题作業小結

北齋

小篆臨寫的是謙卦碑。除了體會空間的對稱、均勻及曲線的鼓蕩之氣等，著重去感受筆畫的方圓匹配，字型整體的空間感非常現代，形式感很強。臨寫時刻意注重了筆畫起收的有藏有露，行筆稍加提按，盡量做到一筆內微妙的起伏變化、粗細變化，力爭自然流暢線條綿長。

臨寫的清代吳讓之的篆書，筆畫稍微粗了些，多以折筆表現轉，行筆中轉與折自然互換，進一步加深對折筆的認識和運用。因為臨寫的量少，筆法沒有能熟練的做到自然與流暢，包括側鋒筆法的運用和體會也較少些。

隸書臨寫的是禮器碑。由篆書的中鋒用筆，轉變為中側轉換的筆法，用筆更為豐富了。學習方造型的豐富多姿及側鋒的大量使用練習是為要點。弄清楚方折如何搭接，也將影響到書體的整體格調。之所以選擇禮器碑臨寫，也是因為它是典型的“八分書“，講究對稱、規矩，字體扁方造型居多而又整體秀美舒展，是我喜歡的風格。只是因為時間有限，量的練習依然不足，方筆的起筆做不好。

隸書的雛形源自漢簡，所以清人中選了金農的隸書來臨寫。很喜歡漢簡自由爛漫的書寫風格，加之金農的書法點畫似隸似楷，篆書的筆意、隸書的筆勢融進去，自成一體，別具一格；亦行亦草，即蒼勁又靈秀。苦於臨寫的功夫差了不少，臨寫的效果不及其萬一。

臨寫的魏碑是爨龍顏碑。字體介於隸楷之間，隸書的意味減少，楷書的特點加強了。整體樸茂渾厚，生動古雅。字體雖然仍舊是隸書的空間，但由於筆畫產生了變化，空間與結構也隨之變化。所以在寫好隸書的基礎上，學會用筆去轉換和表現。如：點，鈎，橫，豎，撇，捺等，從最初篆書的一條線，感受和體會如何華麗的逐步演化成多樣的筆畫姿態。

通過前一段時間的學習，深深體會到，若要寫好書法，篆隸始終是重要的基礎，隸書尤其是重中之重。學習應盡善盡美，每個學習階段都需梳理得失做好小節，才能溫故以知新。大道合乎自然，別人的經驗可以去借鑒，但是真正要了解要懂得的，始終是自己。生存可以隨遇而安，而生命應該有所堅持。

僅與自己共勉。