<h3>@老师您好！
看到您昨天发的碎锦格格规则，对我的学习很有用。非常感谢。您说的：“碎锦格在嵌字上要做到：不连、不对、不漏、不归边。不连：题字不可连用。不对：题字在上下比中不可处同一位置。不漏：四字用全，不可漏一。不归边：四题字不可全用在一比中，而下比无一题字。”与我前些天看到的碎锦格诗钟例句有些矛盾，今天特找出，供指教。
王鹤龄先生撰写的《风雅的诗钟》第323页，介绍了“花信风”（碎锦格）的五联诗钟，其中三联，与王老师说的“不对”有悖，不知以何为准，有些困惑。这三联的“花信风”上下比都处在同一位置上。特录下。第一对
廿四香花皆有信，
三千竿竹自临风。
第二对
风送花香侵肺腑，
信传情愫动心肠。
第三对
花有开时潮有信，
风无定处影无踪。
@王纯富（牡丹江） 应该是编纂有误，您理解的对，之所以称＂碎锦＂，当如繁花错落，越碎越好，不连不对不漏不归边是基本要求，加强难度时，还可要求不调，即题字顺序嵌入时不改变。
碎錦格詩鐘：四個及以上的眼字分別嵌入上下聯不同的位置，不得相互連續在一起，但允許兩字相對。如眼字：“十二月十二”，十里樓臺十里月，二陵風雨二陵秋。
又如：水流花謝兩無情，花若有情長不謝，水應無意兩分流。
@鄭斌生（1953） 谢谢郑老师补充🙏具体的也要看临题规定🌹🌹🌹
《東海鐘聲》謂：碎錦格又稱七碎、流水碎、碎流等。拈四字及以上的成語或俗語為眼字，不拘次序顛倒，分嵌於上下聯內，惟有眼字不可連續也。昔人常以六七字成語為眼字，終究過於窘縛，不足為訓。
當然，真正的規矩是出題者定的。幾年前福州舉辦了“馬江潮”碎錦格大唱，請了七位詞宗。然而真正的碎錦格是沒有三個字的眼字啊！
@鄭斌生（1953） 碎锦格此前多次有三个字的，并非只有您说的马江潮这次，那么多的大佬在，没有提出疑问，应该是从没有规范过。虽然有的前贤曾在著述即表述过，但并未奉为圭臬。后人各行其是，也不足为怪。此外，碎锦格的格式名称含义本身，就必须不连不偏，无需点明。而是否上下句不对，则才需要专门点明。因此，我以为，碎锦格需要在通则里就这些要点进行规范。
眼字连了，即违背碎锦本意。眼字全偏向单边，也是与所有的嵌字格规则相背离的。
因此，除非有上下句不对等特殊要求，碎锦格无需再说明什么。这点看法我在去年闽侯白沙征诗揭晓许多骨干诗人聚会时提出，大家都赞同。前人已经基本规范的，我们去继承和完善。前人没有规范的，我们去整理总结，提炼精华，择善而从，制定规范，逐步修改完善。像这种情况，也只能这样处理。我的感觉，碎锦格三个字起底，也是可以接受的，便于适应社会需要，从艺术手法而言，也并非不能达到“碎锦”的目的。三字的碎锦与四字的碎锦没有很大的区别，但可以包容更多的类似马江潮三字的社会需求。比如许多人名、企业名、楼盘名大多是三字的。前贤大佬能有那样的修正，是有道理的。我们当要体察他们的用心，不要武断否定。三个字作碎锦在近代福州是很经常出现的，马江诗社就举行过“启明星“、“赋佳日“等等。我记的清楚，启明星一局乃大唱，郑丽生、吴味雪均为词宗，他们对于三字碎锦均无异议，我们可以沿习的。三字格碎锦不会朿缚太甚，我极为推崇。以后三山诗社有“中国梦“、“祖国颂“等等，很适应当前创作环境。以后福州周边各诗又有“马江潮“，“诗人节“，“百六峰“等等。这些吟局我都亲历过，是前辈诗人的经验总结。“启明星“一局最早，我大概只有三十多岁。鲍乐明，陈涓音，罗明祥…福州近代著名钟手均在场。去年啖荔诗会眼字亦是“红云宴“三字碎锦。<br></h3>