莫言长篇小说《丰乳肥臀》故事简介

珍惜韶华

《丰乳肥臀》是莫言的一部长篇小说，书中的母亲有八个女儿，分别叫来弟、招弟、领弟、想弟、盼弟、念弟、求弟和玉女。老大、老二是母亲与母亲的亲姑父的私生女，老三是母亲与卖小鸭外乡人的私生女，老四是母亲与江湖郎中的私生女。老五是母亲与光棍汉的私生女，老六是母亲与和尚的私生女，老七是母亲被四个败兵强奸后所生，老八是母亲与瑞典洋牧师的私生女。老大、老二、老三、老四、老五、老六、分别嫁给了土匪、国民党、共产党、窑子、共产党和美国人，老七、老八找不到自己想嫁的人，就自己寻死。女儿们成了各自丈夫的坚定同路人，只有老大略有不同。瑞典洋牧师给他的私生子，姐姐们的小弟弟取名叫上官金童，他有一个高智商的大脑和一个英俊阳刚的外表，却是一个什么办法都想不出，什么事都不会做的人。但是他是一个大孝子，是他陪伴老母走完最后一程，并亲手掩埋了老母亲。虽然母亲刚下丧，就有政府有关人员逼其再挖出 来。但这大孝子内心已决定，要背着将被挖出来的老母的尸体，跳入旁边的沼泽地里去，让一直欺负他们娘俩的人类再也找不到他们...这些姐妹亲属是贯穿中国20世纪的权力高层和民间势力。母亲的“肥臀”生了这些女儿，母亲的“丰乳”哺育了这些女儿。这些女儿长大后，联同他们的丈夫，所带给母亲的只有无穷尽地灾难和痛苦。作家把母亲描绘成一位承载苦难的民间女神，她生养的众多女儿构成的庞大家族与20世纪中国的各种社会势力发生了枝枝蔓蔓的联系，并被卷入20世纪中国的政治舞台。而这些形态各异的力量之间的角逐是围绕自己家庭展开的，造成了母亲独自承受苦难的现实。

小说中通过母亲，含辛茹苦、艰难的抚育着一个又一个儿女，并且视上官金童为生命一般重要，其用意在于说明：人永远是宇宙中最宝贵的，生命具有无可争辩的意义，是第一本位的，“种”的繁衍生殖（即上官金童的重要与受宠）自然就具有无与伦比的重要意义。生命的承传、沿袭是人类赖以永恒存在的源泉。宇宙中的一切事物，因为有了生命的存在才显示了自身的价值和意义。小说也正是在这种意义上揭示了：人不仅是历史的主体，也是美的主体、生命的承传、延续是当最受到礼赞的。没有生命的宇宙和世界，无论美与丑、纯洁与肮脏、卑鄙与高尚，都不再具有意义。小说或作者的深刻性也就在于将这个似简单又普泛深刻的道理蕴含在母亲率领儿女们顽强的求生保种的生命过程中。[6] 那么生命的创造者（母亲）无疑要受到尊敬与赞美。母亲是无私，是爱，是奉献，是生命的载体。对母亲由衷的尊敬与感恩，也表明 了人们对生命的终极崇拜和热爱。作者的母性意识或说女性意识在小说中起着主导作用。创造社会历史的可能是男性为主，创造生命历史的，或说人类历史的却是母亲生命源初的女性。这里似乎既体现了作家的心灵深沉着的恋母情结，而上官金童，作为作家思想意识的化身，他对母乳的依恋——恋乳症，在这里也找到了情感的回答，它源出于作家本人的一种情结。 [6]
小说主体仍然是展示生命的过程，讴歌生命的本体意义及母亲的伟大性。对于历史的再现与表现，以及城市生活的描写是为揭示人性之变曲，并提出问题，但不是小说的主旨。作者用笔仍然着力于刻划与表现讴歌的主题仍然是：生命、母亲、历史只是作为副线贯穿其中，着力突出的是历史的主体——人。
纵观整篇小说，这是一部具有相当力度与厚度的作品，它蕴含了作家对生命、母亲、历史的深沉思索，对于社会历史与时代问题的独特、新颖的思考与探索。具有很强的思想性与独创性。[6] 小说篇幅较长，后部分在艺术手法上，显得有些尚欠锤炼，不够圆熟，加之匆促收尾，读来未免使人觉得不如前部分和谐、完好，而有些迷乱，用语生硬，对魔幻现实主义这一手法运用不够圆熟。
诚然，这样一部巨著，存在一些个别不足且是艺术手法上的，并不影响它整体的价值。[6]从《丰乳肥臀》可以看到他对语言强大的运用，是一种解放的修辞性叙述展开的小说。解放与开放不同，开放只是规则和形式方面的，而解放则是超越性的创造。

来自一本长篇小说的真心实意，莫言先生这样写道:"没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少了应有的威严。"这就是莫言的"长篇胸怀"
厚厚的一本书，表现了莫言对女性的同情与赞颂。书的前四十一章都是以"我"上官金童的口吻来写，这个小小的人儿从出生以来就备受家人重视，即使出生在一个动荡不安的年代，始终是家里那个有着独一无二地位的人，只因上官金童，是男孩子，在那个重男轻女的年代，在他出生以前，家里已经有了八个姐姐。上官来弟，招弟，领弟，想弟，盼弟，念弟，求弟，以及上官玉女。刚刚才注意到这些名字的玄妙之处，有了老大以后，上官家族就盼望着她有一个弟弟吧，所以一直"来 招 领 想 盼 念 求" 弟，都是为了这个上官金童呀，他才是家族中一直期待的。故事的背景是抗日时期开始。
他的母亲上官鲁氏，小名璇儿，从小被姑姑 姑父照料，后来由姑姑亲自为她缠足，姑姑 姑父想着以后璇儿长大了，定要嫁给状元郎。不想一九一七年，将缠足视为陋习，下令放足，三寸金莲，走路不稳，不能提重物的璇儿在当时显得那么格格不入。上官吕氏(璇儿的未来婆婆)与璇儿的姑姑讨价还价后，用菜地与黑骡子作为交换，璇儿就这样成了上官家的人。她成了上官鲁氏。婆家人对她非打即骂，自己行动不便也要料理家务，时刻要看公婆和丈夫的脸色。她用了一种无声的方式，为这个家做奉献，也无声地进行报复…
终于上官金童来到了人世，这个小男孩有严重的恋乳癖 ，七岁时母亲要他试着吃东西，他跳河表示抗议。吃奶吃到十几岁，长大了以后，情绪不稳定的时候，他依然向往母亲的奶水。从这个小男孩生下来的那一刻，我便知道他与众不同，随着时间轴的不断推进，姐姐们的故事也出现在眼前。
三姐的爱情故事带着一些奇幻色彩，吃不饱饭的时代，因为三姐认识了鸟儿韩，每天都可以有鸟吃，后来他被日寇抓走。鸟儿韩与三姐的恋爱朦朦胧胧，模模糊糊，鸟儿韩只是默默地对领弟好，直到他被抓走的那天，领弟哭着说："我等你"鸟儿韩的回答却是:"去你妈的，谁要你等" 他走以后，三姐成了鸟仙，也许是因为鸟儿韩打了太多的鸟？我也想不通，三姐说过鸟儿韩十八年以后才会回来。后来呢，十八年以后，他真的回来了，回来时，他是那个说话断断续续，组不成句的人。十八年的千山万水，朝朝暮暮，他回到高密东北乡以后的第一句话是:"家......上官领弟......我是她的......鸟儿韩……" 这个嘴硬的鸟儿韩，这个大丈夫鸟儿韩，这个走了十八年都没有忘记过自己当年爱了却不敢表白的上官领弟的鸟儿韩。当然后面的故事，让我无话可说，我也没什么资格再去对两个经历了大风大浪，经历了生活无限考验的人做什么评价。只是那么多年纯粹的爱恋，让我相信爱可以跨越山河平原，超越生死界限。
"上官家的女儿们。"这句话里带着羡慕，带着嫉妒，也带着佩服。女孩们到了恋爱的年纪，当母亲的一个也留不住，大姐来弟，嫁给了游击队长沙月亮，后来沙月亮投靠了日本人，大姐只是因为在灌木丛中多看了那个黑脸白牙的男人一眼，正式见面时，大姐还是个梳着俏辫，说话会脸红的小女孩。那年上官来弟十八岁，因为母亲的反对，这个女孩子决定与沙月亮私奔，风雨兼程。多年以后，她回来时，右手的食指与中指被烟熏成了暗黄色。
二姐为了心爱的司马库，一样奋不顾身，生是他的人，死是他的魂。
四姐把自己卖给妓院，她带着对上官金童的期望，奉献了自己的一生。
五姐是一个一路向上攀爬的人，后来她改掉了自己的姓氏，不想与上官家再有牵连。
我们来说一说小金童，从出生我也一直盯着他看，仔仔细细地读他的语言，读他的行为。二十岁的金童在农场挑粪，当有人说他与场长关系"不一般"时，他冷冷地看着那个人，手里端着一锹屎问她"你要吃鸡屎吗？"那时的上官金童我是爱的，是个大男孩，恋乳癖被治好，二十岁，用自己的劳动换取报酬，俄文出色，前几十章，莫言先生并没有交代他的样子，我的想象里这个恋乳男孩，应该是丑陋的，其貌不扬的。我忘了他是上官鲁氏与瑞典传教士所生，有着蓝色的眼睛，卷曲的头发和大头。金童的形象一下子丰满了起来，这个男孩子的形象出现在我的面前，即使他自述到，自己十分懦弱，而在读者看来这也是十分明显的事，我竟然也像上官家的一员一样，热切地盼望他长大，看看他的未来。
六姐嫁给了美国飞行员巴比特，在小说最后，莫言交代了她和巴比特的死因，两个人相互拥抱着在一个山洞里长眠。
七姐从小被俄罗斯人领走做养女，饥荒之年与金童重逢…
长文，人物密，这是莫言先生说的，他要写成文章该有的样子，他说他就是要这么长，就是要这么写，哪怕只有一个人看。我脑海中的画面是，他说了这些话以后转身离去，我捧着他的书，捡起他的话，跟在他身后笑嘻嘻地说 嘿嘿，我要看，我想看！
莫言的文字是精巧的，他把方言巧妙的融在作品里，最开始看他的书时，我是受不了的，我想这个老人家好奇怪，为何如此"粗鲁" 读着读着，才发现自己有了一种身临其境的感觉。
后来他因为"奸尸案"被判了十五年，再出来时，家里有了翻天覆地的变化，此时的鲁氏住在砖塔，金童想要和母亲一直住在一起，此时他已经四十多岁了。后来他被自己的外甥媳妇利用，在忍无可忍的时刻，他爆发了， 离开外甥媳妇的公司，自己挨饿受冻的那一刻，他想我应该回去道歉的。他被一个寡妇欺骗，领了结婚证，导致后来自己的产业都被霸占，媳妇领着那个给自己带了绿帽子男人回家，他们相互握手，他骂不出一个脏字。他们离婚了，他一无所有，他想，也许我不应该离婚的，也许我应该回去道歉，被人监禁也比流落街头强的多。他想，我应该回到砖塔和母亲一起住。莫言先生塑造的这个，这样的上官金童。像是戳到了我的心脏。一位看过这本书的哲学家说，每个人的身体里都藏着一个小小的上官金童，看到了他在对抗这个社会，他无能为力时，表现出来的胆小，退缩，我不会嘲笑，更不会同情，我也看到了那个小小的上官金童在我心里，那种，我还可以回家找妈妈的心情。
以上官金童的视角，写他的母亲，写他的姐姐们，写其他人的一生，让我感慨万千，女性也有追求自己生命意义的权利，上官家的女人们，为爱，为家庭，为自我，与自己的生命反复较量。上官鲁氏一生辛苦，坎坷，她是伟大的母亲，伟大的姥姥，孩子们吃不上饭时，她用胃当作粮食口袋，在粮场偷吃生豆，回家对着那个铁盆噼里啪啦地吐出来，给孩子们做成粥，艰难的时刻，她总会对自己说起那句话吧，越是困难，就越要活下去。
莫言先生，在前言提到了大悲悯。
小悲悯，只同情好人，大悲悯同情好人，也同情恶人。有人提议把《丰乳肥臀》改成《金童玉女》，莫言先生不愿意。玉女的故事忘了说，天生是盲人的玉女听着母亲在盆里吐着生豆的声音，终于不能忍心，她认为自己拖累了母亲，拖累了这个家，投河自尽。这本长长的小说运动大量笔墨，写女人们，而金童不过是一个讲故事的人。天上有宝，日月星辰，地上有宝，丰乳肥臀，就是说女人是宝，就是要赞颂女人，就是不给我们评判所有人的机会，就是要让我们知道人活着就是那么辛苦，就是要大，要大苦闷，大悲悯，大抱负。都送给，鼓励，越是辛苦越咬牙活下去的人。

10日，2019爱奇艺世界大会之中国网络剧发展高峰论坛在北京举行，论坛上，爱奇艺首度发布互动视频标准，同时重磅签约了《丰乳肥臀》《我是余欢水》《当家主母》《洛阳》等多部网剧项目。
打头阵的《丰乳肥臀》根据著名作家莫言同名小说改编，剧集通过对一个普通家族命运的书写，挖掘出人性不灭的善良和绵延的希望。

小说《丰乳肥臀》作家出版社1996年版
在9日的爱奇艺世界大会上，莫言曾在演讲中谈到对经典文学作品的影视改编，“好的改编并不是刻板按照原著来讲故事，而应该提取原著精华，大胆的想象，超常的发挥，让一些看起来在原作里不起眼的细节，变成电影里光彩夺目的情节。”

莫言（图自爱奇艺微博）
作为出品方代表，武汉当代明诚文化股份有限公司总裁闫爱华表示，莫言本人对这个项目寄予厚望，“我们希望做出一部敬畏民族、历史和生命的作品，并且能够雅俗共赏，老少皆宜。”
闫爱华之前曾任山东卫视总监，期间策划制作了根据莫言同名小说改编的电视剧《红高粱》。
（综合自中国新闻网、楚天都市报等）