工 整 对 联 的 框 架 结 构 —— 黄成栋

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　工 整 对 联 的 框 架 结 构
黄 成 栋
2010.3.22

对联是中国文学艺术的一朵奇葩。它是由对偶孕育出来的，又吸收了文、赋、诗、词、曲等文体的精华，综合演化而成熟起来了。它短小精悍、灵活自、优雅新鲜，思想性、艺术性都很强，人们喜闻乐见，并用它来表达各种各样的思想感情。只要有华人的地方，就有对联。它无处不在，无时不在。它字虽少可包容性大，有着一个非常完整的完整的信息系统和结构控制系统。
所谓“工整对联”（简称“工对”）是指字音、对偶非常契合的对联。它的对偶完全工整、平仄完全协调、韵律完全合拍、语句结构完全对称，而且集中表达一个意思。工对实际是逻辑思维与形象思维的有机的排列组合。它是高度浓缩的艺术真品。为了供研讨，以笔者写的对联为例，如：
贵阳花溪十里河滩
水秀天高几里河滩凫醉绿
山明气爽多条瀑涧鹊鸣红
工 对 的 框 架 结 构
工对是对联的特殊形式，它具有对联的共性，可写景，可叙事述史，可抒情寄怀，可格言哲理，可讽刺檄讨，也可技巧妙趣横生，且每联都必须整合在一个主题之中。但工对有其鲜明的个性特征。它的结构与一般对联一样，可对词性“小类”对称的要求，特别严格，故古今工对精品凤毛麟角。工对的结构要求是：
一、对等的字数：例联上下的字数相等，都是11个字。上下联无论多少， 都必须相等，否则就不是工对。
二、对立的平仄：例联的出句与对句，平仄交错，对应点平仄相反：
仄仄平平，仄仄平平，平仄仄
平平仄仄，平平仄仄，仄平平
三、对举的节拍：工对语流节奏，一般为“二字一节”，单字一节，三个以上节奏点在最后字上。如：
水秀/ 天高/ 几里/ 河湾/ 凫/ 醉绿//
山明/ 气爽/ 多条/ 瀑涧/ 鹊/ 鸣红//
四、对称的语句：衡量工对的根本标准是词是“小类”合璧。不仅名词要对名词，动词要对动词，且“小类”也一定要对“小类”，如：气象要对气象，季节要对季节，飞禽对飞禽，走兽对走兽，花卉对花卉，兵器对兵器；内动词要对内动词；联绵词也要对联绵词，等等。光是大词类对，只能算宽对。如果硬要小类字字相对，就会产生“合掌”现象。如：“晚间饿时喝稀饭，夜里饥时喝淡汤”，这是啰嗦、废话。写对联难，写工对不合掌更难，就连文徵明题苏州“拙政园”联：“禅噪林愈静，鸟鸣山更幽”，其中“噪”与“鸣”；“愈”与“更”；“静”与“幽’,完全雷同，都有“合掌”之嫌。例联是否“工整”？请批评指正。
水/ 秀/ 天/ 高/ 几/ 里/ 河/ 湾/ 凫/ 醉 绿/
名 形 名 形 概数 量 名 名 名 内动 形
山/ 明/ 气/ 爽/ 多/ 条/ 瀑/ 涧/ 鹊/ 鸣 红/
例联，“水秀”和“天高”，分别都是主谓结构，两者形成了联合关系；“几里”是偏正结构，“河湾”是联合结构，两者形成了偏正关系：“凫醉绿”是主谓关系。即“野鸭子在绿色的河水里醉了”。上下联的结构关系相同。“凫（fú）”，泛指野鸭，属鸟类，与鸟类“鹊”相对，达到了工整的要求。如果用“鸭”相对，就不工了，因“鸭”属家禽。它们虽都是动物，但小类不同。“ 醉”、“鸣”都是不及物动词。如果其中一个改为及物动词，也就不工了。
五、对偶的辞格：对偶是汉语的一朵奇葩，它是对联的核心结构。。对偶辞格约有300多种，《联律通则》只提供了十多种供参考。例联是“正对”、“工对”。它应用了多种的对偶格式，如：“当句对”，即“水秀”对“天高”；“山明”对“气爽”；“马蹄”对，上联的节奏点“高、湾、绿”是“平、平、仄”，下联的“爽、涧、红”是“仄、仄、平”，象马蹄走路有节奏；“颜色对”，即“绿”对“红”；“互成对”，即“湾”对“瀑涧”，是两个同类词连用，再两两对举。
六、对应的逻辑：工对，一般都是两联的意义一致且并列，从两个不同的角 度来强调一中心，俗称“正对”。例联是典型的并列的逻辑关系。它把两种景物和意思“合二而一”了，有一定的艺术性和思想性。其语言要素的相等对称，表现了环境的均衡态势；句式的对称，给予悠闲、舒适和赏心悦目的美感；其错位的平仄，富有音乐节奏感；虚实相称，互对同类的排列，深刻表达人们对景物的细致思维。例联的风格是：并排平列，不分主次。两行对应句子的排列组合，重复声律、字数、词性和句式等，形成一个复杂的综合载体，而且人的思想感情也多次反复，其宗旨就是延续、强调和深化主题。以塑造鲜明丰富的艺术形象。
工对框架结构的关系
工对的六项结构，既相互独立，相互依存，相互影响，形成一个多元化的和谐整体，但有主有从。例联的前两句均是从，借景抒情，后一句均是主。“醉”与“鸣”都是不及物动词，后面的“绿”与“红”，是补充成分。野鸭子在绿波中醉游，鹊把红花叫开了。这是人的想像，赋予动物人的情感。是人醉了，看见野鸭也醉了；是人希望花儿红，盼鸟声催红。这样，“醉绿”与“鸣红”，使新境界跃出，逼真。