虞美人的前世今生

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【关于虞美人的传说】

秦朝末年，楚汉相争。

西楚兵败，被汉军团团围于垓下。

霸王项羽见大势已去，百感交集，深夜军帐中，与宠妾虞姬痛饮杯酒，闻听四面楚歌，不禁慷慨悲歌：

力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何？

虞姬此时尤其淡定，和声起舞，一曲《和垓下歌》，震裂心肺：

汉兵已略地，四方楚歌声，

大王意气尽，贱妾何聊生！

歌罢自刎，香销玉殒。霸王别姬，千年传颂。

后来，人们在虞姬墓地上发现一种草，花开艳丽，叶儿对生，茎软悠长，无风自动，恰如美人翩翩起舞，风情万种千娇百媚。

于是民间就把这种植物誉为“虞美人”，娇韵鲜艳的花红，据说是虞姬溅洒的血液染成。

虞姬死后，化身为虞美人草，依然执着一份对霸王的坚贞与守候，每年春夏，虞美人自然绽放，歌舞翩翩。

【关于虞美人词牌】

虞美人原为唐教坊曲，后用为词牌名，始见于敦煌曲子词。又名“一江春水”、“玉壶水”、“巫山十二峰”。

虞美人通常以李煜词毛文锡词为正体。

李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。

毛词为双调五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。

另有五十六字两仄韵两平韵，五十八字五平韵，五十八字前段五句五平韵，后段五句两仄韵三平韵的变体。

古往今来，虞美人已成为最常见的词牌之一，深受词人们喜爱，故而流传至今的虞美人词作相对较多。

南唐李煜的一曲《春花秋月何时了》，似乎铸就了这一词牌的后续之路，虞美人给人一种愁绪万分，情怀悲壮之印象。事实上，古词作中虞美人所表达的内在思想是多样化的，即便是忧愁难解，总会有漫漫长路；即便是悲苦交加，总会有喜乐寻常。

本篇收录的十余首虞美人词作，内容多样，风格各异，尤其是配以素雅色彩的模版，真实还原了虞美人多愁善感中淡定脱俗的气质。应该相信，虞美人之所以留住灵魂，并非单一的愁绪无限，而是这些看似凌乱的情愁线条里，总能感觉出一丝丝鲜活的生命，仿佛鱼游水底，鸟飞天空。

《虞美人·春花秋月何时了》

南唐  李煜

春花秋月何时了？ 往事知多少。

 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

赏析——

时光匆匆，往事如烟，纠结于心，萦绕不止。

昨夜间，春风吹过小楼，皓月当空挂起，让人怎能承受得了呀，回忆故国时的伤痛。

精致无比的栏杆，美玉砌成的台阶，风雅依存，衰老以致。若问心中有多少哀愁，恰似春水滔滔、滚滚东去。

李煜此词，干净凝练，优美清新，恰如其分的运用了比喻、对比、设问等多种修辞手法，全然概括和淋漓尽致地表达了内心的真实情感。前人评价此词：

一字一珠！

血泪之歌！

《虞美人·玉箫惊报同云重》

宋 范成大

玉箫惊报同云重。仍怪金瓶冻。

清明将近雪花翻。不道海棠消瘦、柳丝寒。

王孙沈醉狨毡幕。谁怕罗衣薄。

烛灯香雾两厌厌。仿佛有人愁损、上眉尖。

文学特征——

范成大由于受到江西派的影响，早期作品中，夹带着不少这一流派的特征风格，例如语言涩滞，典故繁多，以及一些似禅非禅、似儒非儒的议论。

不过之后，他更加广泛地汲取了中晚唐诗歌的风格与技巧，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，在博采众长的基础上突破了江西诗风的笼罩。

范成大的许多近体诗，既有委婉之清丽，又不乏峻拔气概，最终形成自己鲜明的艺术特点。其诗风格轻巧，意境深谙，尤其是对僻典、佛典的引用得心应手，水到渠成，实属无人能及。

《虞美人·持杯遥劝天边月》

宋 苏轼

持杯遥劝天边月，愿月圆无缺。

持杯复更劝花枝，且愿花枝长在、莫离坡。

持杯月下花前醉，休问荣枯事。

此欢能有几人知，对酒逢花不饮、待何时。

赏析——

诗人臆想与花月共饮美酒，可见心灵空旷，梦幻无限。

以其烦忧难捱，不如直抒胸臆，举杯消愁，超凡脱俗。

当自己喝醉的时候，才不会记得有过多少愿望像那亏缺的月亮，还有花开花落的枝头……。虽说这样的心情没有人能够理解，若不对酒当歌，又能怎样？又该如何？

《虞美人·淡云笼月松溪路》

宋 周邦彦

淡云笼月松溪路。长记分携处。

梦魂连夜绕松溪。此夜相逢恰似、梦中时。

海山陡觉风光好。莫惜金尊倒。

柳花吹雪燕飞忙。生怕扁舟归去、断人肠。

轶事典故——

传说周邦彦是北宋著名的美男子，与当时红遍京城的青楼女子李师师往来密切。

一次，李师师得知宋徽宗生病，料想他不会来了，便约了周邦彦。岂料宋徽宗偏偏就来了。情急之下，周邦彦赶紧钻到床下躲了起来。

宋徽宗和李师师亲亲我我，三更时分才回宫。临别时，李师师还叮嘱他说“已经三更了，马滑霜浓，你要小心了。”这一切，都被躲在床下的周邦彦看见听到了。

宋徽宗走了以后，周邦彦钻出来，乘兴把他听到的写成了一首《少年游·并刀如水》：

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

李师师看了很喜欢。天将拂晓，周邦彦才独自匆匆归去。

谁知有一次李师师竟然忘情地把《少年游》这首词当着宋徽宗的面唱了出来。宋徽宗一听，也就明白了那天的事，他问李师师填词的人是谁，李师师不敢隐瞒，如实说出。

第二天，宋徽宗下令把周邦彦贬出京城。

宋徽宗又去李师师家的时候，见她两眼红红的刚从外面回来，就问她去了哪里，李师师说送人去了。宋徽宗马上清楚她送周邦彦去了，问道：“他又写了什么？”

李师师说填了一首《兰陵王·柳》。宋徽宗让她唱来听，李师师就唱道：

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国。

谁识，京华倦客？

长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，

回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂。

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

宋徽宗听完以后，确实也觉得周邦彦是个不可多得的人才，于是就赦免了他，还任命他做了专管乐舞的大晟府提举。

《虞美人·濛濛烟树无重数》

宋 向子諲

濛濛烟树无重数。不碍相思路。晚云分外欲增愁。更那堪疏雨、送归舟。

雨来还被风吹去。陨泪多如雨。拟题双叶问离忧。怎得水随人意、肯西流。

作者简介——

向子諲（yīn）（1085-1152），字伯恭，号芗林居士，临江（今江西清江县）人。

北宋末，以恩荫补假承奉郎，出知开封府咸平县，执法刚直，颇有政声。

南宋初，他坚持抗金。徽宗宣和年间，受李纲罢相影响贬职至潭州府。次年金兵围潭州，向子諲率军民坚守八日。

之后官居户部侍郎，平江知府。又因反对秦桧议和，被贬职临江。

后人评价向子諲的诗，多以南渡为界，前期风格绮丽，南渡后多见伤时忧国之作。

向子諲倾慕白居易及苏轼的人品与文学，在文字创作上也深受其影响。今存《酒边词》2卷，存词170余首。

《虞美人·数声微雨风惊晓》

宋 叶梦得

数声微雨风惊晓，烛影欹残照。客愁不奈五更寒。明日梨花开尽、有谁看。

追寻犹记清明近。为向花前问。东风正使解欺侬。不道花应有恨、也匆匆。

作者简介——

叶梦得（1077～1148）宋代词人。字少蕴。苏州吴县人。

绍圣四年（1097）登进士第，历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。

在北宋末年到南宋前半期的词风变异过程中，叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。作为南渡词人中年辈较长的一位，叶梦得开拓了南宋前半期以“气”入词的词坛新路。

晚年时，叶梦得隐居湖州弁山玲珑山石林，故号石林居士，所著诗文多以石林为名，如《石林燕语》、《石林词》、《石林诗话》等。

叶梦得不仅仅是一个词人，也是一个博学的经学家。他通春秋学，并著有春秋《谳》、《考》、《传》三书。但由于叶梦得的词，出色表现了英雄气、狂气、逸气三方面原因，后人更多把他归于词人。

《虞美人·广寒蟾影开云路》

宋 张元干

广寒蟾影开云路。目断愁来处。

菊花轻泛玉杯空。醉后不知星斗、乱西东。

今宵入梦阳台雨。谁忍先归去。

酒醒长是五更钟。休念旧游吹帽、几秋风。

文学成就——

张元干（1091年—约1161年），字仲宗，号芦川居士、真隐山人，晚年自称芦川老隐。

张元干称得上是北宋末年和南宋初年的一位承前启后的重要词人。他擅长于词，作品中尤其以二首《贺新郎》最为著名，被称为压卷之作。

张元干博览群书，文学修养甚高，他在诗、词、文等方面成就卓越。著有《芦川归来集》10卷、《芦川词》2卷，诗词计180余首。

诗词内容十分丰富，有描写景色，歌颂美丽山河；有抒发人与人之间的交往和友情；有怒斥昏庸误国的奸臣；有坚决抵抗金兵侵扰等。

他的作品包含着深厚的爱国激情，受到人们的喜爱和称赞。

《虞美人·碧波帘幕垂朱户》

唐 冯延巳

碧波帘幕垂朱户，帘下莺莺语。

薄罗依旧泣青春，野花芳草逐年新，事难论。

凤笙何处高楼月，幽怨凭谁说？

须臾残照上梧桐，一时弹泪与东风，恨重重。

艺术造诣——

冯延巳的人品，颇受非议，被外界、特别是他的政敌称为“奸佞险诈”、“谄媚险诈”。

他与魏岑、陈觉、查文徽、冯延鲁五人被称为“五鬼”。虽说政敌之言，难免言过其实，似乎并不是毫无根据。

冯延巳的政治见解和政治才干虽然平庸，艺术造诣却非常高，尤其是他的才艺文章，连他的对手也很佩服。《钓矶立谈》记载孙晟曾经当面指责冯延巳：

“君常轻我，我知之矣。文章不如君也，技艺不如君也，诙谐不如君也。＂

从中可以看出冯延巳确实多才多艺，善于文章，诙谐幽默。

《钓矶立谈》还说冯延巳特别能言善辩：

＂他辩说纵横，如倾悬河暴雨，听之不觉膝席而屡前，使人忘寝与食”。

除此，冯延巳还精通书法，列于南唐十九位书法大家名册中。

《虞美人·听雨》

宋 蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

赏析——

年少时，听雨歌楼，红烛盏盏，罗帐轻盈。

中年时，异国他乡，孤帆独影，满腹愁绪。

细雨茫茫的江面上，水天一线。

哀鸣阵阵的飞雁中，西风转冷。

如今人到了暮年，两鬓苍白，孤寒倍感。再听那细雨点点落下之声，更觉得人生悲欢离合无情。

一滴滴小雨，不知不觉就下到了天亮。

《虞美人·银床淅沥青梧老》

清 纳兰性德

银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。

采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。

回廊一寸相思地，落月成孤倚。

背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

赏析——

回廊深处，曲折在目，相逢其间，怜惜感悟。与之相偎，苦语倾述，相思绵绵，肢体颤颤。

轻轻滴落的泪水，晶莹通透。

记忆中那份美妙，铭心刻骨。

自从分别，半生孤苦，枕边思念，风干泪珠。别是一番凄凉清冷，在寂静的月明时分。

最是害怕，记起朝朝暮暮，与你一起，曾经笑谈幸福。

《虞美人·十年花底承潮露》

宋 陈与义

十年花底承朝露。看到江南树。

洛阳城里又东风。未必桃花得似、旧时红。

胭脂睡起春才好。应恨人空老。

心情虽在只吟诗。白发刘郎孤负、可怜枝。

作者简介——

陈与义(1090-1138)，是北宋未年南宋初年的杰出诗人，字去非，号简斋，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。

陈与义生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。

他即为诗人，同时工于填词。其词虽现今仅存十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。

《虞美人·飞花自有牵情处》

宋 晏几道

飞花自有牵情处，不向枝边坠。

随风飘荡已堪愁，更伴东流流水、过秦楼。

楼中翠黛含春怨，闲倚阑干见。

远弹双泪惜香红，暗恨玉颜光景、与花同。

赏析——

为情所牵，故而“不向枝边坠”。

生活所迫，随风飘荡花落去。

秦楼门前，意中情人，如东流水，不能自主。

粉黛含忧，相距栏杆，心绪难平，相望悲切。

弹泪惜香时，方知可怜的还是自己。

虽有“牵情处”，现状改变又谈何容易！

命运好似落花一般，暗中怨恨，无法抗拒。

《虞美人·苕花飞尽汀风定》

宋  张先

苕花飞尽汀风定。苕水天摇影。

画船罗绮满溪春。一曲石城清响、入高云。

壶觞昔岁同歌舞。今日无欢侣。

南园花少故人稀。月照玉楼依旧、似当时。

外号＂张三影＂——

张先，字子野，北宋文学家，约有180首词作流传于世。

张先是词人中外号最多的人。

早年，张先做过安陆知县，被人称为张安陆。后来，张先写了一首行香子很出名。因词中有：“心中事，眼中泪，意中人”。故而又被叫做张三中。

张先写词，喜欢用“影”字。他比较得意的词句有：

“云破月来花弄影”

“娇柔懒起，帘幕卷花影”

＂柳径无人，堕絮飞无影”……

为此人们就干脆称呼他“张三影”。

张先是北宋最开心快乐的词人。

像苏东坡、柳永、欧阳修、黄庭坚这样著名的词人，无论做到多大的官，人生经历上都是曲折、甚至是悲惨的，例如黄庭坚、秦观。

张先这个人运气非常好，一辈子乐乐呵呵地写着情诗，把词逍遥自在的填成极致。如果说晏殊一生宰相，富贵太平，张先则除了官位，其他比晏殊更幸福快乐！

张三影这个外号，似乎给他带来了一生好运。

《虞美人·高城望断尘如雾》

宋 秦观

高城望断尘如雾，不见联骖处。

夕阳村外小湾头，只有柳花无数、送归舟。

琼枝玉树频相见，只恨离人远。

欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水、不西流。

赏析——

城楼望断，尘飞如雾。傍晚村外，柳花无数。水面归舟，离人渐远。寄恨青楼，江水无情。

一次次回头瞭望汴京，却再也看不见当初与她骑马闲游的情景。夕阳暮色里，心情复杂沉重。

密集飘落的柳絮下，孤独远去的小舟。

岂不感觉孤凄，冷落万分。

《虞美人·寄公度》

宋   舒亶

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。

背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。 

浮生只合尊前老，雪满长安道。

故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。

赏析——

荷花败尽，水天一色，暮色茫然，烟波四起。

双燕低飞处，云端寒流生，独上东楼，倚栏远望。

余生短暂，醉醒哀伤，望那转眼间被大雪铺盖的京城道路，想必此刻，远在江南的友人，也会登台凝望，随后给我寄来一枝春梅。