撞韵

故乡月

关于撞韵，挤韵，连韵，叠韵等知识学习

一；撞韵；

撞韵就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。

例如：

《七绝·初春小雨》韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。

但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！

又

◆例如：

山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。

是不是诗中就不允许撞韵呢？除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。

二；挤韵

挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。

“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。

比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。

但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？

这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。

这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。

而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。

也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。

示例

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

——王安石·七绝·泊船瓜洲

在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵，可是我们却感觉不到挤韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键是最后的‘岸’是个浅意开口音字，从而把挤韵的伤害消于无形。

同样，这里‘岸’字还撞韵了。但作者在紧接着的第四句用“照我还”，把诗句做成了“活韵”，同样把“撞韵”的伤害消于无形。为我们留下了一首千古绝唱。

三；连韵

连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。

我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。

示例

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

——王昌龄·七绝·从军行

这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。

我们也可来看一首“连韵”的七律。

示例

新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。

暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。

君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

——刘长卿·七律·使次安陆寄友人

在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。

从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是

要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。

四；叠韵

凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。

如：

戏赠乐天复言 元稹

乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤；

弄涛船更曾观否，望市楼还有会无；

眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢；

孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。

重酬乐天 元稹

红尘扰扰日西徂，我与云心已共孤；

暂出已遭千骑拥，故交求见一人无；

百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢；

最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。

再酬复言 元稹

绕郭笙歌夜景徂，稽山回带月轮孤；

休文欲咏心应破，道子虽来画得无；

顾我小才同培塿，知君险斗敌都卢；

不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。

五；死韵和活韵

如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。

反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。

比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。

示例

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

——韩愈·七绝·初春小雨

在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。

完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。

六；三阴平

一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。

示例

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

——王之涣·七绝·凉州词

在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。

其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。

七；九戒韵

【近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：】

1：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。

2：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。

3：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

4：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。

5：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。

6：戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。

7：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

8：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。

9：戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。

无茗也是浅浅的知道。似乎此说源于诗词八病。

八；8项弊病

古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病。

即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

据《文镜秘府论》所述：

平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。

上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。

蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。

鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）

大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。

小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。

旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。

正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。

沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”

什么是“四平头”

何谓“四平头”？即律诗对仗的颔颈两联的四句用同一类词起头。如高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》：

嗟君此别意如何，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

中间两联的头两字：“巫峡、衡阳、青枫、白帝”，都是地名。沈德潜在《唐诗别裁集》指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”清代诗人纪昀说：“平列四地名，究为碍格。”平列四地名，渐渐地演变为“四平头”，已被诗界认同为“八大诗病”之一。甚至在词性和结构上相同的也被归为“四平头”之例。例如宋代诗书画家赵昌父的《梅花》诗：

平生欠汝哦诗债，岁岁年年须要还。

未至腊时先访问，已过春月尚跻攀。

直从开后到落后，一问山间与水间。

却笑渊明赋归去，庭柯日盼自怡颜。

中间两联各句开头“未至、已过、直从、一问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。又如一诗中间两联：“冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。”两联中各句“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，亦为“四平头”。

由是观之，不论沈德潜“非所宜”之说，还是纪昀“碍格”之说，无非是要求作者在选择意象方面力求变化多端。这样可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。初学者容易犯“四平头”的毛病，应特别注意避免。

摞眼

众所周知，律诗的中二联，即颔联、颈联都要用对仗，因此这两联的句式选择甚为关键，一旦选定句式，出句、对句就同一结构了。

律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。姑且莫说今人诗词，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。

例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

诗中的颔联、颈联为：

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

不难看出，四句话的前四字结构完全相同，都是偏正名词短语加偏正动词短语。

如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，则四句话结构完全相同，是名副其实的“摞眼”。一犯此忌，诗句就显得呆板了。当然，犯摞眼之弊的名家毕竟绝少，但对于今人作诗，此忌应当尽量避免。

这就要求写诗的人对此二联的句式结构要好好推敲。再者，节奏、韵律是诗歌区别于其它文学体裁的重要特征，律诗中二联的句式正好能够表现其节奏和韵律。

下面谈谈此二联在句式创作中的几种常用手法。

一、破格使用重字。

写格律诗的朋友都知道有个规矩，就是一首诗当中一般不能有重复的字，这已是历代公认的忌讳。但值得指出的是，如果在同一句诗中出现重复的字，却是允许的。使用重字，也是为了使用句式结构更加灵活和多变，富有新意。

可惜前人例证不多，只能借用杜甫《闻官军收河南河北》中的尾联为例说明：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

句中“峡”、“阳”都是重字，但它们分别用在同一个句子里，就不在忌讳之列。

诗人写这首诗的时候，刚好官军收复了河南河北的失地，平定“安史之乱”指日可待，诗人忠君爱国，当然是狂喜不已，想象自己已经重回旧地。相信读者也能从诗句中感受到这种欢忭。

下面再以笔者的诗作举几例说明：

一笑一颦皆夺魄，无烟无雨自成诗。（《生情》）

这两句诗描写的是一位清丽可人的女子由内而外散发出来的气韵。两个“一”字和两个“无”字，分别表达了两种不同的美，一种是实质的，一种是朦胧的。

接下来的四例，字面意思已十分清楚，仅抛砖于读者，留待自行斟酌。

痛犹甘愿何妨痛，伤到分离更自伤。（《随行》）

可怜栖处非生处，徒使痴心尽死心。（《蒲公英》）

荆丛掩路非无路，古木遮天更极天。（《巴蜀咏早》）

山遗断石梳闲水，水漾微波浸软山。（《题画诗》）

摞眼诗，今列出供诗友们参考：

1）从军行（杨炯 ）

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

2）春夜别友人（陈子昂）

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会在何年。

3）和晋陵陆丞相早春游望（杜审言）

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

4）送别（李白）

水色南天远，舟行若在虚。

迁人发佳兴，吾子访闲居。

日落看归鸟，潭澄羡跃鱼。

圣朝思贾谊，应降紫泥书。

5）禹庙（杜甫）

禹庙空山里，秋风落日斜。

荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。

云气生虚壁，江声走白沙。

早知乘四载，疏凿控三巴。

6）江汉（杜甫）

江汉思归客，乾坤一腐儒。

片云天共远，永夜月同孤。

落日心犹壮，秋风病欲苏。

古来存老马，不必取长途。

7）登柳州城楼寄漳汀封连四州（柳宗元）

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

8）雪晴晚望（贾岛）

倚杖望晴雪，溪云几万重。

樵人归白屋，寒日下危峰。

野火烧冈草，断烟生石松。

却回山寺路，闻打暮天钟。

9）贼平后送人北归（司空曙）

世乱同南去，时清独北还。

他乡生白发，旧国见青山。

晓月过残垒，繁星宿故关。

寒禽与衰草，处处伴愁颜。

10）旅寓洛南村舍（郑谷）

村落清明近，秋千稚女夸。

春阴妨柳絮，月黑见梨花。

白鸟窥鱼网，青帘认酒家。

幽栖虽自适，交友在京华。

11）麻姑山（刘禹锡）

曾游仙迹见丰碑，除却麻姑更有谁。

云盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。

霜凝上界花开晚，月冷中天果熟迟。

人到便须抛世事，稻田还拟种灵芝。

拗救

　格律诗中（五律、七律、五绝、七绝），凡平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。出现了此类现象就必须要补救，怎么补救？譬如，诗句中该用平声的地方用了仄声，就要在该句或对句的合适位置上补上一个平声来救，反之，诗句中该用仄声的地方用了平声，就要在该句或对句的合适位置上补上一个仄声来救，（注意：补救的字不能在句末。）凡经过拗救的句子，就算合律！

下面就按格律诗不同的几种句式来讲讲怎样补救：

一、七言诗A式：“平平仄仄仄平平“，

（又称平平脚，双平尾）此式不存在拗救！

此句式在七言中必须注意的口诀：

双平尾式五必论，（五言的是三必论）

若是不论三连平。（一三不论，二四六分明；五言的是，一不论，二四字分明）

此式的换位救例确实罕见！至今还只找五言的一例：

孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》

正格：仄仄仄平平

八月湖水平，涵虚混太清。

自救：仄仄平仄平

所以证据不足，不能证*明5、6换位救这一法的可行性，换位救一说不成立。

二、七言诗B式：仄仄平平仄仄平，

（称平脚句，又称独平尾）（孤平自救常在此句式中）

此句在七言中拗救口诀：

独平尾句三必论，（一五不论）

不论变仄成孤平。

拗此五平施自救，

三字可仄救五平。（第五字可平可仄，故亦可不救。）

此式二四六分明。

七言B式句救拗图示： （七言例）

B式：“仄仄平平仄仄平“

如果拗成：“ 仄仄仄平仄仄平“（孤平）

句中自救：“ 仄仄仄平平仄平“ （这样之后，除韵外，前6个字还是 有两个平声，就不孤平了。）

（这叫“ 孤平自救“，这种救法一般只在发生在B式中，这就是“ 3拗第5字救“，反过来就是“ 5拗第3字救“，第5字也可不救！）

七言B式句孤平拗救的典型例子：

1、南宋诗人陆游的《夜泊水村》：本句自救 （孤平自救）

平平仄仄平平仄 一身报国有万死

仄仄平平仄仄平 双鬓向人无再青

这一例中出句5、6字皆出律，便将对句中本应用仄声的第5字 ，改用平声“ 无“来救，同时又救了本句中的第3字“向“这个仄声字，这就形成了既是对救，又是本句自救，（即孤平自救），起到一石三鸟的作用。

2、咸阳城东楼 [唐]许浑 （孤平自救）

孤云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

这一例中对句第3字“ 欲“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“风“这个平声字来救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。

3、新城道中（第一首） [宋]苏轼 （孤平自救）

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

这一例中第3字“ 自“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“沙“这个平声字来救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。

4、唐代诗人贺知章《回乡偶书 》本句自救 （孤平自救）

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

这一例中第3字“ 客“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“何“这个平声字来救。

5、本句自救 （孤平自救）例：

梅曹宿命苍天意，公道自来终可知。

这一例中第3字“ 自“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“终“这个平声字来救。

五言诗B式：平平仄仄平

（称平脚句，又称单平尾）（孤平自救常在此句式中）

五言此句拗救口诀：

独平尾句一必论，（三不论）

不论变仄成孤平。

拗此三平可自救，

一字可仄救三平。（第三字可平可仄，故亦可不救。）

此式二四很分明。

由此可见：人们常说，诗的平仄一三五不论，这是不准确的，在独平尾句式中，七言的第三字、五言的第一字，是必须要论的！！不论就会出现孤平！！

五言B式句救拗图示：

B式：平平仄仄平

如果拗成：仄平仄仄平（孤平）

句中自救：仄平平仄平 （这样之后，除韵外，前4个字还是 有两个平声，就不孤平了。）

（这叫“ 孤平自救“，这种救法一般只在发生在B式中，这就是“ 1拗第3字救“，反过来就是“ 3拗第1字救“，第3字也可不救！）

五言诗孤平拗救的典型例子：（完善中）

七言诗B式仄仄平平仄仄平这种句式中，第五字不救的例子：

1、《蜀相》[唐] 杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。（何字应仄）

2、《秋兴八首》一[唐] 杜甫

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（枫字应仄）

3、《秋兴八首》二[唐] 杜甫

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（芦字应仄）

4、《秋兴八首》三[唐] 杜甫

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。（心字应仄）

5、《秋兴八首》五[唐] 杜甫

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。（霄字应仄）

6、《登楼》[唐 杜甫]

花近高楼伤客心，万方多难此登临。（伤字应仄）

可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。（梁字应仄）

三、七言诗C式：仄仄平平平仄仄

（又称特殊句式或仄仄脚，双仄尾）

七言此句拗救口诀：

双仄尾式五必论，

若是不论三仄声。（一不论）

五六果真成拗字，（二四分明）

相互换位便可行。（但第三字必平）

五言诗C式：平平平仄仄

（又称特殊句式或仄仄脚，双仄尾）

五言此句拗救口诀：

双仄尾式三必论，

若是不论三仄声。（一不论）

三四果真成拗字，（二字分明）

相互换位便可行。（但第一字必平）

如图所示：（七言例）

C式正格：仄仄平平平仄仄

如果拗成：仄仄平平平平仄

句中自救：仄仄平平仄平仄（五六换位，在这种情况下，第三字必平，必论！）

七言拗救例子：

1、唐代杜甫的《咏怀古迹（其三）》：

千载琵琶作胡语，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）

分明怨恨曲中论。

2、[唐]杜甫《恨别》：

闻道河阳近乘胜，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）

司徒急为破幽燕。

3、南宋诗人陆游的《夜泊水村》：

记取江湖泊船处，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）

卧闻新燕落寒汀。

4、白居易 《天津桥 》：

报道前驱少呼喝，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）

恐惊黄鸟不成啼。

5、杜甫 《曲江》

传语风光共流转，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）

暂时相赏莫相违。

6、《秋兴八首》五[唐] 杜甫

西望瑶池降王母，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）

东来紫气满函关。

7、《寄黄几复 》宋 黄庭坚

桃李春风一杯酒，（ 5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）

江湖夜雨十年灯。

如图所示：（五言例）

C式正格：平平平仄仄

如果拗成：平平平平仄

句中自救：平平仄平仄（三四字换位，在这种情况下第一字必平，必论！）

拗救五言例子：

1、杜甫的《绝句》

江边踏青罢，回首见旌旗。（红字为平，3、4换位救）

风起春城暮，高楼鼓角悲。

2、《登岳阳楼》[唐] 杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（红字为平，3、4换位救）

综上所述：

在仄仄脚这一特殊句式中，如果七言诗中应该用仄声的第6字用成了平声，（五言第四字）那就将本句中本应该是平声的第5字用成仄声，（五言第三字）这就形成了5、6字（五言的3、4字）的平仄位置互相换位，即“.....平仄仄“变成了“.....仄平仄“,在《搜韵》中检测是把此种情况当作允许的变格，不算错；而在52网的检测系统中是错格；注意的是， 这样自救后，这一句中七言的第3字、五言的第1字，必须是平声。

四、七言诗中D式：平平仄仄平平仄

（又叫仄脚句，单仄脚，单仄尾）

七言此句拗救口诀：

单仄尾句要记清，一三五字自由行。

若是六字拗上了，对句五字是救星。（二四分明）

如图所示：（七言例）

D式正格：平平仄仄平平仄

如果拗成：平平仄仄平仄仄 （6拗）

对句中救：仄仄平平平仄平 （对5救，即把对句中的第5字变为平声）

七言诗中D式拗救举例：

1、杜牧 江南春绝句 （又是五仄特殊句例）

南朝四百八十寺，

多少楼台烟雨中。

五言诗中D式：仄仄平平仄

（又叫仄脚句，单仄脚，单仄尾）

五言此句拗救口诀：

单仄尾句要记清，一三位上自由行。

若是四字拗上了，对句三字是救星。（二字分明）

如图所示：（五言例）

D式正格：仄仄平平仄

如果拗成：仄仄平仄仄 （4拗）

对句中救：平平平仄平 （对3救，即把对句中的第3字变为平声）

五言诗中D式拗救举例：（完善中）

仄仄平仄仄

野火烧不尽，（出句4字拗，平用为仄了）

春风吹又生。（对句3字救，仄变为平救）

平平平仄平

D式“平平仄仄平平仄“第5字拗怎么处理？

如果拗成：“平平仄仄仄平仄“（半拗或叫小拗， 可救可不救）

如果救，就在第3字上救，平仄变为：平平平仄仄平仄

下面举救的例子：

1、新城道中（第一首） [宋]苏轼 救例

D式正格：平平仄仄平平仄

拗成：平平仄仄仄平仄

救则是：平平平仄仄平仄（即5拗3变平来救）

例：野桃含笑竹篱短，

溪柳自摇沙水清。（此句为孤平自救例）

这一例中的出句的第5字“竹“犯拗，用本句的第3字“含“来救，对句属于孤平自救例，“沙“字自救本句中的“自“字。

2、[唐]许浑 《咸阳城东楼》 救例

D式正格：平平仄仄平平仄

拗成：平平仄仄仄平仄

救则是：平平平仄仄平仄（即5拗3变平来救）

例：溪云初起日沉阁，

山雨欲来风满楼。（此句为孤平自救例）

这一例中的出句的第5字“日“犯拗，用本句的第3字“初“来救；对句属于孤平自救，“风“字自救本句中的“欲“字。

平平仄仄平平仄这种句式中第5字未救的例子：

《蜀相》[唐] 杜甫

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（自字应平）未救。

五、律诗中另外几种特殊拗句：

1、五仄特殊拗句救例：

正格：平平仄仄平平仄

A、持家但有四立壁，（黄庭坚 《寄黄几复 》）

拗成：平平仄仄仄仄仄

对句救：仄仄仄平平仄平 （对句改仄为平救，第三字变仄声）

治病不蕲三折肱

B、 南朝四百八十寺， （杜牧 《江南春绝句》）

拗成：平平仄仄仄仄仄

对句救：平仄平平平仄平（对句改仄为平救）

多少楼台风雨中（对句5字改仄为平后，本句中第三字楼依然是平声，可见第5字可救可不救。）

2、三仄尾：（下三仄）

在五言诗中拗成的形式：平平仄仄仄

在七言诗中拗成的形式：仄仄平平仄仄仄

三仄脚的典型例子：

A、杜甫 《送韩十四江东省觐》

此别应须各努力，（三仄尾）

故乡犹恐未同归。（对句未救）

B、李商隐《 流莺 》

曾苦伤春不忍听，（三仄尾）

凤城何处有花枝。（对句未救）

C、杜甫咏怀古迹

怅望千秋一洒泪，（三仄尾）

萧条异代不同时。（对句未救）

说明：列出这此特殊拗句，并不是提倡我们也去这样拗，这毕竟不是我们所需要的，只是让大家知道，古人中也有这样大拗的。我们的态度应该是取其精华，去其糟粕！这才是诗歌得以发展的正确途径