文学评论:一晌青春见诗情——评朱承彧的新作《青春都一晌》阎雪君

朱承彧

书籍是人类进步的阶梯。写书的人，就是那个为人类进步甘当人梯的人。
我非常喜欢从文学作品中感受人梯的高度和温度，作者通过作品表现的高度是相对的，有高有低，有暖有冷。
当散发着油墨香的《青春都一晌》捧在手里的时候，沁入心脾的不仅仅是书香，更有渗入心灵的震动。“二八妙龄”的女孩，正处于眉目传情、顾盼神飞的年纪，这是人生最好的韶华，大多数人，白天在校寒窗苦读，夜晚独自莺歌燕舞。一晌青春，一晌贪欢，远望浮名，暂可以浅斟低唱。在一群青春美少女中，朱承彧独树一帜，将自己的岁月情话，转变成律动的诗行。
读完《青春都一晌》，心里瞬间有了写评论的冲动。不有评者，无以图将来；不有文字，无以知臧否。对于一个中学生，她的文学之旅刚刚开启，需要我们这辈人小心呵护和密切关注，以便这颗文学花蕾将来能绚丽盛开。
认识朱承彧是因为朱晔，朱晔是她父亲。现在反过来，通过朱承彧我又进一步了解了朱晔。
朱承彧现在是北京二十中高二的学生，三年前就听到过她的名字。她读初二的时候，学校为她举办了个人文学展。记得朱承彧这个名字早先是因为她父亲朱晔是金融作家。又因为2年前的中考，朱承彧语文获得了单科满分。随后，在朱晔的公众号里，我开始密切关注朱承彧不断发布的诗词和散文。
我听说朱晔的名字许久，也知道他有才，就是没有见过面。尽管我能够想到朱晔应该听说过我，毕竟都是金融系统的作家，况且我还是金融作协主席，可朱晔就是一直没有主动联系过我。这是他的性格，后来熟悉了，我也就了解了。一次偶遇，跟朱晔第一次见面，是在北京鲁迅文学院附近的一家茶馆，从此便相识相知，一路携手走来。
朱晔是我们中国金融作协的骨干作家，也是中国作协会员，创作勤奋，硕果累累。我尤其喜欢他的长篇力作《银圈子》，获得了中国金融文学大奖，后来还被中国人民银行总行的名刊《金融博览》全年连载，这可不易，毕竟杂志一年就选载一部长篇小说。朱晔是中国工商银行总行处级干部，工作任务自然重要且繁多；同时他又是金融作协的理事兼秘书处负责人。他的创作精神和工作热情，在我们金融作协系统内外有口皆碑。有时，我经常在想，朱晔的本职工作那么忙，作品却是一部又一部，秘书处工作一件又一件，哪来的精力，哪来的才情？
这次通过阅读朱承彧的新作，我又对朱晔有了进一步的理解。人常说，有其父必有其女。这里，我想说的是，有其女也必有其父。
读着朱承彧的作品，不由得想起我的中学时代。我自幼喜欢文学，却是坎坎坷坷，由于严重偏科，我初中读了六年、高中读了六年，最后还是沦落为“三无人员”。朱承彧也是打小喜爱文学，跟我不同的是，她天资聪慧，学习优秀，全面发展，并且在文学创作上独占同龄鳌头。我们同在中学时期，当时我还在泥泞中苦苦追寻迷茫失望时，朱承彧已经像一颗冉冉升起的新星，脱颖而出，著书立说，名震校园，声扬社会。所以说，朱承彧是非凡的，也是幸运的。当然，也跟作家父亲朱晔的言传身教是分不开的。
看着这一对父女作家的创作成就，我虽清楚他们的成长发展历程，但有时还是常常不由的想：这对父女如此有才，如此优秀，原因究竟在哪儿呢？
文学馆里见文学
现代文学馆是中国当代文学的圣地，每年慕名朝圣的作家和写作爱好者数以万计，他们怀揣对文学的美好梦想，希冀在这片神圣的所在获取创作的灵感。
去文学馆取经的人很多，为文学馆创作并能付诸文字的寥寥无几，我第一次读朱承彧的文章就是她的《现代文学馆赋》。读完之后，我不仅佩服作者的奇妙构思，而且佩服她的知识灵活应用能力。
《现代文学馆赋》仿唐王勃的“滕王阁序”体例，将文学馆纪念的“鲁郭毛巴老曹”六位大师的作品，以古赋的形式展现了出来。
纪念鲁迅的句子是“时光惟复，百草奇园，忆里空余，三味书屋。”接着她又设计了两个个对仗句“人心不复，热血心中众呐喊，世态炎凉，孤寂月下独彷徨。”以及“十载寒窗不易随，千夫怒指，一代豪杰终难负，横眉冷对。”段末，她给鲁迅先生做了一个总结“十年树木，风吹不朽，百年树人，经难犹存。”该句起到了画龙点睛的作用。不到200字的段落，鲁迅先生的经典作品和铮铮铁骨的人品通过简单的勾勒，瞬间跃然于纸上。这不仅是写作的功夫，更是创作上的功夫。
郭沫若先生的文字：“即即之凤，足足之凰，浴烈火而终涅槃，磬寒岩而得复生。”说的是郭沫若先生的诗集《凤凰涅槃》，这是先生的代表作。“初临子夜，尘世幻灭。林家铺子蚀三部，霜叶红似二月花。”茅盾先生的代表作以不经意的方式展现了出来。“霜叶红似二月花”不仅是作品名称，在文章中还能成为艳丽的一景，这个巧思确实叹为观止。大部分读者知道茅盾先生的大作：《子夜》、《林家铺子》和《霜叶红于二月花》，知道《蚀》三部曲的应当寥寥，由此，我非常佩服作者的博学和敏思。

“家春秋难诉爱情，雾雨电方显激流。”，巴金老的爱情三部曲和激流三部曲在中学时我们都背过书单，“时光如水，追忆往随想录，举重若轻，病时作无题集。”将巴金老三部曲外的作品尽入毂中。“冬日追忆济南，流华不复，梦中昔时草原，惟余哀叹。”济南的冬天好像就是老舍先生的名片，老舍先生的《草原》入选中学课本，后续有龙须沟、茶馆的介绍，最后以“满腹思愁，犹悲骆驼祥子，荡胸情怀，不念四世同堂。”收场。很多人都知道曹禺先生的成名作是话剧《雷雨》，“雷雨中忆财狂，原野上望日出。”不仅点出了《雷雨》，且巧妙地引出了先生的另外两部作品：《原野》和《日出》。

800多字字字玑珠，真的难以想象这样的文字竟然出自于一个中学生之手。恍惚间，在我眼前浮现的好像不是一个14岁的少女，而是唐高宗上元二年（675年），那个年仅25岁的白衣蹁跹的青年，在洪都滕王阁上与群贤显贵把酒言欢、挥毫泼墨。

朱承彧得到了王勃的“真传”，她用“滕王阁序”体例还写了《伊人赋》和《工匠精神赋》。《伊人赋》是给她心中的女神——初中语文老师画像，《工匠精神赋》颂扬的是爸妈的同学，他一边教书育人，一边醉心于古典工艺的传承，他用纯手工的方式给朱承彧制作了一把木剑，原本该“宝剑赠侠士，诗词歌美人。”结果“词赋敬工匠，宝剑酬诗情”。

对文学馆最好的记录就是为它写有品位的文字，《现代文学馆赋》值得现代文学馆所有。

典故丛中成经典

《青春都一晌》由词部、诗部、散文三个部分组成：词部有词74首，用了30个词牌；诗部有诗28首，均为古体诗；散文有32篇，创作涉及的题材非常广泛，从先秦孔孟等历史人物，写到当今身边的老师同学。语言表达大多是白话文，也有“古赋体”散文，全书12万余字。

朱承彧创作的诗词为古体诗，古体诗词除了讲究格律之外，更重要的是诗心、词情；古体诗词的内涵不仅要通过优美的词句和对仗的工整，而且要引经据典、旁征博引。通过阅读书中的诗词，很容易发现作者在古典知识储备非常丰富，引用手到擒来。

《蝶恋花·慕东坡》中“松冈月映若还乡”，引用了苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“明月夜，短松冈。”《木兰花·回文》中有句“落花梦去复南宫”，“南宫”在古代是八月的雅称，同时一语双关，“南宫”指河北邢台，历史上曾四次建国、五次定都，素有“ 襄国故都、邢国故地、五朝古都、十朝雄郡”之誉。这首词写于河北邢台游玩途中，“南宫”的借用真是精妙绝伦。

在《秋风词·春景》中，她写到：

追梦天人惊涛里，闻语海客天姥间。

庭前飞翠染青杏，墙里乱红过秋千。

前面两句用典来自于李白的《梦游天姥吟留别》，后面两句用典欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》，这样一词两用和多次用典的还有很多，如《雨霖铃·临窗吟语》中，上阕用典李清照《点绛唇·蹴罢秋千》，下阕用典李煜与小周后的爱情故事《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》，“刬袜步香阶，手提金缕鞋”。再如《雨霖铃·秋感》中的最后一句“无赖是清秋”，“无赖”其实大有深意，古意是“可爱”，又有怜爱的意思，如“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”。“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”等。这个词古今异义，假如不知道这个典故，就无法理解此中的真意。

朱承彧用典的范围非常广泛，如《文人风骨，<楚辞>遗韵》中，“赏屈平”两句和“吟楚王两句”，用典来自于李白的《江上吟》“屈平辞赋悬日月，楚王台榭空山丘”；“弥彰”出自屈原《离骚》“芳菲菲其弥章”。《渔家傲·羞昨夜》中，“笑怪今夜赌书人”，“赌书人”用典出自纳兰性德词，写李清照与赵明诚“赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”

用俯拾皆是来形容《青春都一晌》中的引经据典，将自己的作品写成经典的最好办法，就是以经典来充实作品的内涵，这是本书给读者的又一个重要启示。

诗词集中见诗情
与大多数作者的创作方式不同，朱承彧的诗词明显是随性而作、随性而为，她没有为了迎合什么场景或者什么人物去创作，她也没有为参与什么竞赛或者带着什么目的去创作。她的诗词为身边人而作，对象有老师、同学、朋友、熟人，她可以触情生情地创作，经过的地方、看见的物事都可能是她创作的素材。
诗部有篇小诗名为《戏同窗》：
言行常若男儿郎，娇态恰似锦绣娘。
闲来谈及东坡事，只恨平生不姓王。
这首小诗充分暴露了小姑娘幽默风趣的天性，看似平常的小诗里，其实大有名堂。苏轼的两任妻子及侍妾朝云都姓王，小诗以率性的口吻匆匆勾勒出同窗的形象特征及行为偏好。哪个姑娘不怀春，可惜奴家生错门。读到此处，真的让人不禁莞尔。
《青春都一晌》的副标题是“朱承彧诗词散文集”，本书有诗部、词部、散文三部分组成。如果说，诗词部分因为引经据典显得隐晦之外，散文部分作者给予了自己创作上广阔的自由度。虽然三个部分是独立的，但是从入选的作品来看，散文部分好像是前面诗词的一个补充说明或演绎。
散文部分涉猎非常广泛，但是整体围绕着三个题材：诗词的理解、历史人物、诗人和词人。
散文第一篇选择的非常好，《诗词如烟亦如画》，这好像是三个部分的桥段，有这篇文章过渡，三个部分就形成了一个有机的整体。散文大幕拉开，首先进入眼帘的就是《诗词贵在真》，这篇文章是作者当年中考的满分作文，有理有据有论，用词丰富、语言优美，真的是一篇精美的文章。
随后的《现代文学馆赋》《伊人赋》《工匠精神赋》将散文推向了高潮，但是，散文大幕拉开与降落不可能一蹴而就，后续就是从孔孟思想的演绎，到荆轲等侠义精神的讴歌，重点还是抒写她喜欢的诗人、词人。如《浪漫的李白》《现实主义的杜甫》《挑灯看尽平生事》《我心中的毛泽东》等，对历史人物，尤其是诗词大家的记叙，不仅仅是讲故事、说史料，更为重要的是，通过作者的描写，可以感知她对诗词大家的认知，以及她对名家诗词作品、人品的理解。
作为一个中学生，她能对自己阅读过的《故乡》《呐喊》《红楼梦》《三国演义》，在自己理解的基础上进行再创作，这样的学习和领悟能力，真的值得全体中学生学习和借鉴。
当然，本书最值得学习和借鉴的，还是流淌于作者文字间的诗情，让人感觉她做文学创作，像是在过着悠闲自在的诗情画意的生活。这样的诗情我不知道是经历多少典籍熏陶出来的，不知道是多少文字打磨出来的，更不知道这是多少才情烘托出来的。
诗词集中见诗情，这是我对本书又一个重大感受。诗情及与才情完美结合，才诞生了《青春都一晌》这么精彩的作品。顺带说一句，本书还有一个热点是金融作家朱晔作的序《今天你是我女儿，明天我是你爸爸》，值得全天下的父亲认真思索。
 
今年3月下旬，我有幸随同《中国作家》主编陈绍武先生等一行，深入安徽安庆地区创作采风。当我来到安庆桐城时，被桐城文化桐城派文学深深地震撼了。小时候读过桐城派代表作家戴名世、方苞、姚鼐和刘大櫆等名家的作品，可我没想到的是一个小小的桐城文学，培养出作家1200多名、流传后世作品2000多部（篇），竟然引领了当时的中国文坛200多年，奇迹呵。后来我又陆续参观拜访了当地的政治、文化、科技巨匠故居，两弹元勋邓稼先、政治家陈独秀、文化名人胡适、美学家朱光潜、艺术家严凤英、计算机大师慈云桂、诗人海子，等等，我才明白这是一方什么样的土地啊！我自己有个观点，那就是一个人的成长发展有两个基因，一个是健康基因，另一个就是文化基因，这是非常重要的。所谓的文化基因，就是我们祖祖辈辈、世世代代居住的那个地方的文化积淀和历史传承。后来在一次交谈中，我才得知朱晔就是土生土长、地地道道的桐城人，那朱承彧不用说，更是实实在在的桐城人后代了。我终于明白，这对父女如此优秀的源头和基因了。

能将一晌的精彩定格为生命的永恒的人不多，朱承彧可以凭借《青春都一晌》开始自己文学江湖的旅程。如今的朱承彧不论在教育界、金融界还是社会各界，已经是小荷初露尖尖角，名气不小了，可她毕竟还是个学生，前方的路还很长很远，祝愿她再接再厉，继续努力，在今后的旅程中创作出更多、更精彩的作品。

祝愿在不久的将来，我们再到桐城拜访采风时，看到桐城文学名人榜上，有作家朱晔、朱承彧的名字。

是为序。

中国金融作协 主席

中国金融文联副主席    阎雪君

中国作协全委会委员 

 

2019年6月17日

于北京金融街

 

 

 

阎雪君简介：1968年2月14日生，山西大同人；现任中国金融作家协会主席，中国金融文联副主席，中国作家协会全国委员会委员，团中央青年志愿者协会宣传工作委员会副主任。1990年参加工作，先后在山西阳高制药厂、马家皂乡信用社、中国农业银行阳高县支行、中国农业银行大同市分行、中国农业银行山西省分行、大同市农村信用合作管理处、中国人民银行大同市分行、中国人民银行总行、华夏银行总行、中国金融工会文联任职。18岁开始发表文学作品，已在中央、省部级报刊发表作品360多万字，其中发表和出版长篇小说《原上草》《今年村里唱大戏》《桃花红杏花白》《面对面还想你》《性命攸关》《天是爹来地是娘》等6部，中短篇小说50多篇，长篇报告文学30多篇等；主编《中国金融文学》杂志、《中国金融作家作品选》《中国金融文学奖获奖作品集》等；作品多次获得“中国金融文学奖”等全国性大奖。新华社、《人民日报》、《金融时报》等多种媒体对其进行了研究和评论，称其作品具有：浓郁的乡土气息，深厚的传统文化情结和鲜明的金融特色。