庆宫春 清心莲子酌青白

茗韵清风

词序:近日读白石之《庆宫春》，受唐圭璋先生赏析之启发，试填一阕，余笑此曰“临摹”乃捧一颗诗心，篆其真也。

庆宫春 清心莲子酌青白

文/茗韵清风

环佩霓裳，凌波清影。玉容淡伫烟薄。

蜗角临风，嫣然摇动，冷香留我独酌。

碧圆珠泪，暗愁涌、深情难作。

微颔低首，慢拢澄心，瓣瓣相托。

几番梦入陂塘，一叶春生，一花秋落。

谙知盛时，苦寒莲子，青白曾经霜剥。

念真真也，着新绿，垂怜素萼。

亭亭且看，守尽繁华，莫言轻诺。

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兰心凝若依韵并云:

新闻有说：“宋时的莲子，隔了千年，在杭州西湖又绽新姿，惹人几多惊喜。”真个菩提缘在，一梦千年。今就以这枚古莲子起笔，也调一阕“青白莲子水云身”罢。

庆宫春 青白莲子水云身 依韵茗韵

文/兰心凝若

清汴南风，临安初雨，几枚碧玉相托。

素韵晨敲，冰姿偎颤，水云襟袖斟酌。

翠裾琼珮，谢莲子、千年如昨。

横塘陂动，霞浦香飞，隔岸衫薄。

数年旧调新词，也记花开，也书花落。

知否来时，苦寒心事，最是不胜轻剥。

曲阑深处，自别后，犹怜仙蕚。

烟尘一段，珠泪三分，忆他幽诺。

读罢兰心词，“青白莲子水云身”，茗韵亦心生感动，便将这首《庆宫春》词名改为“清心莲子酌青白”。如此便成姊妹篇，珠联璧合之意！

原玉

庆宫春 姜夔

双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。

呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。

那回归去，荡云雪、孤舟夜发。

伤心重见，依约眉山，黛痕低压。

采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。

垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。

酒醒波远，正凝想、明珰素袜。

如今安在，唯有阑干，伴人一霎。

唐圭璋先生云:

此首为白石夜泛垂虹之作。写境既空阔，写情亦放旷。初点湖天空阔、日暮天寒之境。次写盟鸥呼我之情。翩翩欲下，又过木末，写鸥飞最生动。而“呼我”二字，尤觉亲切有味。白石极爱自然，故写物每缱绻有情。如《念奴娇》云:“高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。”《淡黄柳》云:“看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。”《探春慢》云:“无奈苕溪月，又唤我扁舟东下。”皆与此有无穷之韵味。“那回”两句，回忆昔年雪夜泛湖情景，宛然在目。“伤心”三句，又折入现景，点明水色山光，俨然图画。“采香”三句，极写乐极而歌。“垂虹”三句，写孤舟远引，胸次浩然，逸兴遄飞，有倏然物外、浑望尘世之高致，诚玉田所谓“野云孤飞，去留无迹”也。“酒醒”两句，更写乐极而饮，并酒醒后怀古之情。“如今安在”四字提唱，末两句一应，倍觉千古兴衰，犹如一梦，只馀空濛云水，令人太息而已。

白石此词有序云:

绍熙辛亥除夕。余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微。玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、钴朴翁自封禺同载，诣梁溪。道经吴淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。错杂渔火。朔吹凛凛。卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟。因赋此阕，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗。所出奇诡；余亦强追逐之。此行既归。各得五十余解。

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它首先追叙了1191年（绍熙二年辛亥）除夕，作者从范成大苏州石湖别墅乘船回湖州家中，雪夜过垂虹桥即兴赋诗的情景。诗即《除夜自石湖归苕溪》十绝句，“笠泽茫茫雁影微”是其中的一首。当时伴随诗人的还有范成大所赠侍女小红，故又有《过垂虹》一首云：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。” 五年以后，1196年（庆元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清县西南）东诣梁溪（今无锡）张鉴别墅，行程是由苕溪入太湖经吴松江，沿运河至无锡，方向正与前次相反，同往者有张鉴（平甫）、俞灏（商卿）、葛天民（朴翁，为僧名义铦），这次又是夜过吴松江，到垂虹桥，且顶风漫步桥上，因赋此词，后经十多天反复修改定稿。这次再游垂虹，小红未同行，范成大逝去已三载。从小序看，这首词是一首写景纪游之词，但从全词看，则兼有伤逝、怀古、怀人等多重内容。此词的妙处正在将多重主旨溶成一片，复杂含混，意蕴丰厚。（转载）

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茗按:写好词序尤为重要，从内容中看，姜夔反复修改词稿十余天，感叹一下“字字辛苦寻常忆，十年磨砺语尤工。”

又云:

诗到成时谁又读，几经细琢韵难调 。

只因提到心酸处，委屈由来不可敲。