<p>早春迷雾</p><p>文/谢富云</p><p><br></p><p>推开门白茫茫一片</p><p>仙气扑面带着点点的寒</p><p>平静的心</p><p>按耐不住仙韵的诱惑</p><p> </p><p>踏祥云 入迷雾</p><p>手扶一缕青烟</p><p>花园里我的仙草</p><p>在泥土里孕育萌芽</p><p> </p><p>楼下的小亭子</p><p>是我的凌霄瑶台</p><p>松树挂满露珠</p><p>晶莹剔透是我的玉树琼花</p><p> </p><p>修仙浮现的梦幻</p><p>把我陶醉</p><p>空气洋溢着凉爽清新</p><p>感悟着不一样的纯</p> <h3>修仙浮现的梦幻</h3><h3>把我陶醉</h3><h3>空气洋溢着凉爽清新</h3><h3>感悟着不一样的纯</h3><h3> </h3><h3>神仙府没有红尘的烦恼</h3><h3>庄重里没有忧伤</h3><h3>静默的心淡看繁华</h3><h3>远离恼心的红妆</h3><h3> </h3><h3>那花前月下温柔乡里</h3><h3>不再是灵魂的向往</h3><h3>那把古琴</h3><h3>穿越时空绽放幽香</h3> <h3>【今音评论】</h3><h3> </h3><h3> 定力与所向的宽量</h3><h3> </h3><h3>《早春迷雾》是对一种生活方式的提炼。诗歌人物的性格由此已见定形，从而不见被左右的摇摆，作为潜意识里的必须部分，潇洒地在诗歌的六段里面驰骋。可见以相对封闭的犹如防火墙般的定位与设计，使得诗歌人物由此尽量避开了尘世的干扰而坚守自己。</h3><h3>这其中的难度很大，并也是这首诗歌从相悖义的角度需要正视的一个现象。可以从这首诗歌当中究其根源，究其由来和究其原委的话，不妨它从多个角度去审视与欣赏，只能从中得到的是愉悦，而不是沮丧。这也是诗歌所提供给生活魅力的一种，问题是落在了一个有无识别的基点上。 </h3><h3>在这里需要识别的是“小亭子，”相比之下它的质感，以它的实，和诗歌中务虚的“仙气”形成的对比，在这里既是传统的技法应用，也是重新认识推陈出新的道理所在。比如，理在诗歌所布置的氛围，诗歌人物性格与价值观取向的设计上，还有诗歌整体结构的隐喻等。</h3><h3>这时候诗歌中的“小亭子，”以它居中、扩散、实体等特征，也可以作为认识这首诗歌的一个比较新的起点。比如新在思路转换，转换看这首诗歌的段落处理。又如诗歌的意念突破，是在人与“仙”之间。之所以要把“仙”也结构在其中的含义，它是针对现实中的“红尘”与“红妆”而言，是作为一种艺术表现力，来丰富现实生活中的活泼气氛的。</h3><h3>于是，诗歌活泼与跳跃的特征也随之体现出来，比如第四段第三行的“凉爽清新”和第五段第三行的“淡看年华”等。至少在当代，像这样的说法，还是有它的意义存在。比如把意义界定为中性的作用，是最后一段第三行的”那把古琴，“并以它的含蓄和深邃，再次将诗歌人物的情感寄托主题引向深入。欣赏。</h3> <h3>评论作者简介：今音（笔名），王荣根，诗人，小说家，实名编剧，评论家。曾获《上海文学》奖项。中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，浦东作协文学理论批评专业委员会副主任。《浦东诗廊》杂志编委。《今音中外诗评选》主编。著有长篇小说十五部，评论六部，合集三部。影视签约作家。现居住上海。</h3>