车明光老师书法作品赏析

车明光书法与摄影

——唐鸿燕

       前几天，得朋友送了一本《流觞诗文集（第五辑）》的书。从色调淡雅、气度不凡的封面看，主编的文化内涵和审美视角都具有很高的艺术修养!

      《流觞诗文集》（第五辑）中除了有17位诗词爱好者的诗、词、散文外，还有一个别致的亮点，是车明光老师的书法艺术作品（我虽然不擅长书法，以前也经常看我姨父写书法、下像棋，偶尔姨父也会讲点写书法和欣赏书法的知识给我听）。细看车明光老师的书法佳作，行、草、篆、隶等字体都有，展现在眼前的每一幅超迈横绝、格调雅致的书法作品，只要静心细品，每一笔画或每一个字里，都融汇着车老师60年来坚持不懈研习书法的深厚功底，以及从情感、美学、思想、艺术等方面的构思，确属独具一格，正所谓”冰冻三尺，非一日之寒”。

      最令人神往的是书中230页左上角第一幅“云游四海”的行书，写得行云流水、气韵生动，犹如海空中飘飞的祥云缓缓游来……

　　在231页的第一幅“佛道禅心”这四个字，每个字都各有艺术特性：先看这个“佛”字，就有一种“肥不露肉”的美韵；而那个“道”字，看上去虽然较瘦，却很有神韵，仿佛意蕴着人生在这个亘古的旅途，是在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，去寻找撑起一方的璀璨星空，这种意境没有超越的艺术想象力是构思不出来的；第三个“禅”字，却书写出了一种“云熊对踞于山岳”的气势；特别是第四个“心”字的艺术性，确有“飞燕相追而差池”的动感情韵！故此，如果车老师没有深厚的书法底蕴和审美艺术是写不出这种神韵来的。

      224页右上角第一幅图，是车老师书写刘长卿的一首诗。字虽清瘦，却有一种“瘦不露骨”的美感神韵。

　　又如书中229页第3幅“多读古书开眼界，少管闲事养精神”这副对联，不仅富含人生哲理，车老师也写出了独特的风格，特别是那个“书”字，瘦的有神，而那个“多”字，却肥得有韵。

　　

更令人心驰神往的是226页上端第一图篆书体的“厚德载物”和233页第二幅“曲经通幽”，每一个字都是各有其形，尤其是那个“物”字，真有一种“大雁展翅、鸟舞蛇惊的体态”；还有“载”字和“曲”字的那种格调，不仅是字像其形，看着就有一种魏源（清朝）说的：“技可进乎道，艺可通乎神”的幽闲雅韵。

      书中234页右上角的第一幅，“风月有情归我辈……”的布白，更体现了车老师在书法技艺上对章法空间感、节奏感的把握技巧，虽然组与组之间的字数并不相等，却形成了段落间距离节奏的美感，那些线条之外的布白，好像是隐藏着某种深刻的情思，令人去捕捉思考……。可谓是“精美出于挥毫，巧妙在于布白”。 总之，只要细心品味车老师的每一幅书法作品，就像在读一部经典的文学作品。 

车老师的书法佳作，充满了仙风道骨的韵味。每个字的形态很有神采，字的结构有藏有露、首尾呼应、气脉通畅、形神统一的精神气度，每一幅作品都具有生命活力的艺术性。作品中始终隐含着一种天赋和灵气、灵性与境界的鲜活情感味，这也是他对书法的顿悟，用笔墨书出了一种既有师古，又有创新，把个性与共性完美结合起来的传神佳作，给本无艺术生命力的文字写出了传神的灵性，这不仅展现了作者的三观取向，更展示了车老师的情感具有无穷的情致。从他的书法格调中也能窥见出其性情与形质的修养。车老师在书中的〈作者简介〉中介绍：“自幼受家父的影响从5岁开始练习书法，由于从小字就‘写得好’，从读书学习阶段到走上工作岗位，写字成了我学习生活和工作的重要组成部分……自从与写字结缘后，书法的研习成为本人的最大喜好，书法基本功有了坚实的底蕴……”并被冠上了“写字公公”的雅号。车老师的人性品德修为很好，虽然在玉溪师院任教书法多年，却以一种“潜心修练，不图名利”的淡泊心态，笃志研习书法，练就了一手气韵天成的具有思想性和艺术性融为一体的好书法。而今，问起车老师的艺术成就，他仍然是说“我对书法的热爱过去是为了工作，现在是为了修身养性，别无他求。故没有获过什么大奖，也不是国家（省）的书协会员”。车老师这种极为低调的人生价值观，确实令我敬佩！