园林之王——拙政园

张瑜洁

兰雪堂

进入堂中，可见正中陈设着一座大幅的漆雕屏风，南面为《拙政园全景图》，精致清丽，从图上看，拙政园东、中、西三部分以墙廊分割，园林风格同中有异，各有千秋。

东部布局以平岗草地为主，广植花木，配以山池亭阁，空间开阔，具有松冈、山岛、竹坞、曲水之趣。中部是全园的主体和精华所在，曲折的水面，多样的亭桥廊榭，平宽间敞，古朴典雅，使园内“隐现无穷之态。招摇不尽之春。”西部的建筑相对密集，装饰华丽精美，有别于东、中部的疏朗。

缀云峰

太湖石峰均系归田园居遗物。具有瘦、皱、透、漏特点的太湖石，尤得人们喜爱。

缀云峰全用大小不等的湖石叠砌而成，高过楼房，并且自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。

芙蓉榭

卷棚歇山顶的建筑，就是芙蓉榭。榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借周围风景临水而建，形式灵活多变。芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧，是东园夏日赏荷的绝佳之处。

釆用了苏州园林中一种比较常见的造景手法“框景”,我们将惊叹芙蓉榭建筑本身的优雅。那种主体泰然端坐、戗角却轻盈飞翔的姿态、那种整体简朴到极致、细节

天泉亭

中间巍然耸立的一座重檐攒尖的八角亭，这里就是“天泉亭”了，这座天泉亭出檐高挑，飞檐高高翘起，看上去像凤凰的尾巴，既富于动感和美感，更有利于采光和通风。外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，四周草坪环绕，花木扶疏。

在天泉亭外开阔的草地上种植了很多珍贵的树种，有活化石银杏，苏州的市树香樟和苏州的市花桂花等.

　　近景

秫香馆

秫香馆的规模远超过一般的厅堂，尺度与周围开阔的园景极为相称。面水隔山，室内宽敞明亮，在此您可以留意长窗裙板和夹堂板上的48幅黄杨木雕，这些刻工精细、层次丰富的木雕生动形象地表现了中国古代的《西厢记》等戏文故事，栩栩如生，把秫香馆装点得古朴雅致，别有情趣。

　　“梧竹幽居”为中部池东的主要观景点。是一座设计精巧、与众不同的方亭。亭的绝妙之处在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透，又雅致，形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，镶嵌着苏州园林一年四季的风光。南面桃红柳绿，西面嫩荷吐尖，北面梧桐秋雨，东面梅花怒放，意味隽永。

亭子看里到的景色

窗户里的北寺塔，用了借景的手法。

待霜亭

六角攒尖的待霜亭在池中东面土山上，取唐代诗人韦应物“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”句意而名。苏州太湖东、西山遍植柑橘，十月霜降，柑橘始红，秋色满山，是一年中江南最好的季节。亭名“待霜”，能引起丰富的想象，亭周围遍植橘树，最适宜欣赏秋色.

雪香云蔚亭

“雪香云蔚亭”是园林中部的至高点，雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快。亭旁植梅，暗香浮动，是早春赏梅佳处，是四亭中的冬亭。

运用寂处有声、以声显静的艺术手法，表现出静态美的园林意境。

见山楼

它是一座两层建筑，楼上称“见山楼”，下层“藕香榭”。

从楼的北面看，见山楼就像龙头，爬山廊就像龙身，戗角就像龙角，洞门像龙嘴，曲桥也成了龙须，云墙成了龙尾。龙楼下陈设简洁典雅，正中为大写字台、太师椅，两旁放置茶几、靠背。。

此楼三面环水，东南眺山，上层“见山楼”有蠡壳和合窗，下层“藕香榭”用落地长窗，沿水的外廊设有吴王靠。这里也是夏日赏荷的绝佳之处，小憩凭靠时，可近观游鱼，中赏荷花，远则园内景致如画一般地在眼前缓缓展开。春季满园新翠，姹紫嫣红；夏日薰风徐来，荷香阵阵；秋天池畔芦荻迎风，寒意萧瑟；冬时满屋暖阳，雪景宜人。

香洲一一亭台楼阁

香洲与“荷风四面亭”隔水相望，从小飞虹即可隔水远眺。远远看去，“香洲”像是一艘船停泊于池上，置身其中，有泛舟水面之感，可以感受到园主烟波野航、身心俱隐的精神追求。

这艘石舫是由小桥、平台、亭轩、水榭、楼阁五种典型园林建筑组合而成，结构造型匠心独具：石板小桥与岸相连，犹如搭在船头的跳板；船头是伸进水面的平台，三面开敞临水，围以雅致的低栏，给人以近水楼台之感。 船身分三个部分，前舱为较高的方亭，型制高敞飘逸；中舱低矮，仿水榭，半墙上连续的窗棂质朴无华；尾舱最高，仿楼阁，上下两层可登高远眺。三部分高低错落，虚实得当，与疏朗开阔的园景相得益彰。 走进香洲，抬头可见匾额上的“香洲”两字是文徽明的手迹。取唐代徐元固“香飘杜若洲”诗意，典出《楚辞》：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”。杜若是香草，这里把荷花比作香草，寄托了文人的理想与情操。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草。

在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲可称得上是造型最为美观的一个。站在船头，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。

别有洞天

沿廊向西，有圆洞门分隔中、西两部，即是别有洞天半亭。走出厚实的圆洞门，又见中部疏朗景色，别有一番景色。

浮翠阁

浮翠阁在笠亭西北隔水土山上，为全园最高点。 这是一座八角双层建筑，四面开窗，可登阁眺望。所谓浮翠，是水绿、山碧、天青的意思。

与谁同坐轩

如同展开的折扇一样的亭子。就是极具特色的“与谁同坐轩”。轩依水而建，巧妙地将亭子修为扇形，远观近看，即可见到屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。

独特的结构一一前方隔水与别有洞天半亭彼此呼应，从轩内透扇形空窗而望，笠亭正在框中，形成一幅无心图画；自轩两侧门框内外望，一边对着卅六鸳鸯馆，另一边可见倒影楼倒映波心，置身其中，情趣万千。人在轩中，倚栏而靠，既可270度观景，又可成为画中之景。

最有意思的，还是站在与轩隔水而设的水廊上回望，轩的扇形屋顶正好与后面小丘上的笠亭亭顶相接，巧妙地构成一把倒置的大折扇。笠亭的圆顶是柄端，亭面脊瓦为扇骨，与谁同坐轩的屋面作扇面。这种利用亭、轩的屋面构成完整折扇的布局是象形写意的空间处理手法，冲破一般的格调，别具匠心。

笠亭

笠亭掩映于丛竹茂树之中，如一位渔翁戴着箬帽静坐在那里垂钓自乐。笠即箬帽，亭以形似而取名，《诗经》中有“何蓑何笠”。笠亭浑圆形，因山小而亭亦很小，非常匀称协调，小巧美观。

盆景园

留听阁西竹篱相隔，集萃着精美绝伦、多姿多彩的苏派盆景。这座开辟于1954年的盆景园，是建国后苏州古典园林中最早建成的专业盆景园。创建伊始，就得到了苏州两位盆景艺术大师周瘦鹃和朱子安的特别关注。1955年，朱子安经周瘦鹃推荐来到盆景园工作，并在这里开始了对传统苏派盆景的改革。他大胆尝试，不受传统束缚，改过去小树栽培为挖掘野外的老树桩剪扎培养，加速了盆景成型时间。并按照每个树桩的特点进行扎片造型，融树桩自然美与造型艺术美于一体，形成了苏派盆景以桩景为主的特色。改革后的苏派盆景，古雅拙朴，老而弥健；粗扎细剪，结顶自然；潇洒隽秀，耐人寻味，独特的风格，促进了苏派盆景进一步的繁荣发展。

卅六鸳鸯馆内的顶棚采用卷棚式，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。此馆环境优雅，陈设古色古香。主人可以在此宴友、会客、听曲、休憩。史书记载，补园主人张履谦特别喜欢昆曲，经常同"曲圣"俞粟庐先生在这里切磋曲艺，每当清唱演出进入高潮时，总有一种"余音绕梁，三日不绝"的感觉。

馆的四面窗格上嵌有菱形蓝白相间的玻璃，是当时最新的装饰材料，可以产生特殊的观景效果，每当盛夏烈日时，阳光透过窗户变成一道道蓝白相间的光束，洒在地上，泛起一阵阵寒意。如果您有兴趣的话，可以用眼睛靠近蓝色的玻璃窗往外看，只见屋顶上、树枝上、石块上、荷叶上，都像是披上了一层白雪，使人暑气尽消，凉意顿生。

山茶花和荷花、杜鹃花是拙政园的三大历史名花。现在十八曼陀罗花馆南的小院里仍然种有多株名种山茶，每年春天拙政园举办杜鹃花节的时候，园内也同时展示出美艳的山茶名花，让大家对拙政园的历史名花增加了解。

留听阁

走过浮翠阁向南，是两面临池、前有平台的留听阁，阁名取唐李商隐“留得残荷听雨声”诗意。深秋季节，雨打枯荷，可于此倚栏静听淅淅之声，这种悦耳动听的水面清音，别有一种清冷萧瑟的诗情。阁内飞罩、槅扇雕刻细致精美，是园内装修最美的建筑。飞罩是银杏木镂空透雕，饰以松、竹、梅、雀图案，构图匀称，手法精巧，寓“岁寒三友、喜上眉梢”含意。槅扇上云龙图案是太平天国忠王府时遗物，图案正面一条三爪蟠龙怒目圆瞪，栩栩如生，周围云雾缭绕，造型非常生动。

留听阁南面为一临水平台，沿着溪涧可一直望到塔影亭，烟波深远，与塔影亭成为绝妙的对景，并可互见水中倒影。

展

远香堂

远香堂，中花园的主体建筑。 远香堂环抱于山池之间，面阔三间，四面长窗，堂内无柱，开敞明亮，结构精巧，面水对山，是一座典型的江南园林厅堂，具有鲜明的明代风格。王献臣初建园时，此处为若墅堂，至今围廊下的青石屋基和莲花覆盆石柱础，似为明代遗物。

夏日堂北池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是园内赏荷的第一佳处。

堂内陈设典雅精致，清式家具华丽庄重、雕刻繁复。四周装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，图案精致，窗棂透空，四周景物尽收眼底，如一幅山水长卷。 在远香堂东南侧，有一口清洌的水井，水质甘甜，百年不枯，据传为明代文徵明曾题咏过的拙政园第三十一景“玉泉”。

在远香堂环顾四周，临水碧波、山石亭榭、黄石假山，从远处的山石掩映，到近处的水波渺渺，构成一幅幅美妙的画卷。无论盛夏、严冬、雾晨、月夜，还是春晓、秋晚，远香堂都是园内欣赏一年四季美景的最佳之处，堂东有牡丹圃，堂北有荷花池，堂西有桂花林，堂南有黄石假山，一年四季景色不同，趣味各异。

拙政园是私家园林，因此是宅园结合的，住宅位于园的南面，花园内则是散点布局、自由灵活、不拘一格的，着重显示纯自然的天成之美，显示人与大自然的亲近和融合，是人与自然相和谐的典范创造。

植物配置

拙政园植物取法于自然,密中有疏,大小相间,高低参差错落,虽由人工种植,却宛如自然 排列。 园林中的树还可起丰富空间层次变化和加大景深的作用。透过枝叶扶疏的网络看景物也是既有遮挡,也有 显露,因而,还可因网络的疏密变化而分别获得程度不同的含蓄感 由树木干、枝、叶交织成的网络如果稠密到一定程度,便可形成为 种界面,利用它还可起限定空间的作用。

拙政园中部景区 ，虽然也有几幢建筑,但终究因为彼此相距甚远 而显得稀稀落落·不能有效地起到限定空间的作用,为此,则只好借茂 密的林木来补偿建筑的不足,并在限定空间中发挥主导作用。

理水

拙政园采用分散用水,虽然多中心的感觉不甚明显,但借水陆紫迥所造成的深邃藏幽 之感则十分强烈。 实际上就是一种带状的水系，即使在平坦的地段上有时也可借带状水系的连续性,以期造 成引人入胜的感觉。忌宽而求窄,忌直而求曲，有强烈的宽窄对比,借窄的段落起收束视野作用。

山石

山石作为景观的主题以点缀空间,还可起分隔空间和遮挡 视线的作用。 拙政园借 山石把单一的大空间分隔成若干较小的空间。借山石分隔空间与利用建 筑、墙垣分隔，山石更以不着痕迹的方法把人由一个空间引入另一个空间。拙 政园的入口处理,进腰门后,怪石嶙峋,苔藓斑驳,犹如一道翠嶂横在 眼前,倘无此山石,园内景色悉入目中,含蓄深邃之感便失之殆尽。

拙政园中部景区,借山石把单一的大空间分隔成为前后两个狭长的空 间,前部空间景观内容集中,变化丰富,后部空间则十分幽静,

拙政园中的水池,一般都 取不规则的形状,不仅如此,连池岸处理也务求曲折而忌平直。为此, 多以山石做成驳岸,或使山与池相结合而形成“山池”。以山石做成驳岸 既可加固岸基,但尤为重要的则是可以利用山石的自然形态而呈各种犬 牙交错的形式。这样,在水、陆之间就似乎有了一种过渡,而不致产生突 然、生硬的感觉。

拙政园转折自然:石块的大小和形 状搭配巧妙:要大小相间,疏密有致,并具有不规则的节奏感。