盛气喷薄，夭矫老苍——曾国藩书法作品及评价

《禅我一如》

曾国藩之书法作品大致可分三类：一者，诗文著作等手迹。其中有《诗》四卷、《文》十二卷、《批谕奏章》凡百二十卷、《政迹批牍》二十四卷、《书札》六十卷、《日记》三十四卷、《尺牍》五十卷、《家书》二十八卷等。又《曾文正公手书日记》中值得关注之日记主要有两类：一为重要时间与重要时间段之《日记》，其中，咸丰八年三月《日记》曰：『端庄厚重是贵相，谦卑含容是贵相，事有归著是福相，心存济物是富相。』此时曾国藩方折、刚健、朴拙之书法风貌已逐渐形成。二为自评书法有所进步之《日记》，由曾国藩手迹观之，咸丰十一年为其在书法上进步最快之一年。而从曾国藩之书法实践来看，这一年亦为其写零字最多之一年。

清 曾国藩 致翔冈札之一 安徽省图书馆藏

清 曾国藩 致翔冈札之二 安徽省图书馆藏

二者，《曾国藩日记》中已明确数量之书法作品。由目前之《曾国藩日记》观之虽至少有十年之《日记》已不可见。但曾国藩已明确数量之作品还有不少。此从曾国藩日记之记载亦不难看出。由其《日记》观之，其创作形式主要有对联、挂屏、条幅、扇面、横披、册页等等，其中对联为曾国藩一生中最主要之书法作品。

曾国藩 九华五色七言联

曾国藩 老松天风七言联

三者，《曾国藩日记》中未明确数量且无任何记载之作品，此类暂无迹可寻。而从实际情况来看，搜索曾国藩书法作品图片的途径主要体现在杂志、网络、图书等三个方面。

清 曾国藩 曾白珩墓表局部 朵云轩藏品

评价

关于曾国藩书法之评价，在《翣岳楼笔谈》《水窗春呓》《郎潜纪闻二笔》《中国艺术品收藏鉴赏百科全书》等文献中有记载。其中，向荣云：『文正书法初习柳诚悬，后学赵吴兴，晚年书运笔专主拔灯之法，故其书多得雄直之气。』符铸云：『曾文正公平生用力至深，唐宋各家皆有尝习，其书瘦劲挺拔，欧、黄为多，而风格端整。』马宗霍云：『文正德业，三代后一人，传世无侯于书。顾平生于书，博习穷掉，未尝稍懈。每欲合刚健婀娜以成体，然秉性凝重，笔亦随之，故终以刚健胜，至其气骨之厚，血肉之润，则衡岳之崔鬼，洞庭之洋漫，盖钟灵于山水者深矣。』《水窗春呓》曰：『文正一生凡三变。书字初学柳诚悬，中年学黄山谷，晚年学李北海，而参以刘石庵，故挺健之中，愈饶妩媚。』

曾国藩 条幅

《中国艺术品收藏鉴赏百科全书》曰：『曾国藩书法源于深厚的传统帖学基础，习字极其勤奋，不管是驰骋战场，还是赋闲在家，俱不忘事翰弄墨。曾国藩毕生信奉程朱理学，书法讲究笔笔有法，从不逾矩，可惜缺乏个性。』此外，曾国藩在《家书》中写到：『何子贞与予讲字极相合，谓我「真知大源，断不可暴弃」。

清 曾国藩 条幅

又王潜刚《清人书评》曰：『曾国藩，开府两江，功业文章震一时，古文尤能卓然自立，惟于书真是门外。其所言论书之言行文则佳，说理则谬。其生平思以柳、赵两家书合成一家，此非不可能者，乃其作书往往妄以半边柳字，半边赵字合成一字，此乃拼凑而非结构，盖未见赵松雪本有用柳法所书之碑，柳、赵已自然相合矣。曾又称古今书家惟取法八家，于古人师欧、虞、李、黄，今人师邓、郑、刘、王，此真不知所云。又据曾袭侯纪泽言，文正生平事事节省，惟写字不省，每一新笔发开，无论字之多少，只写一次即与子弟持去，故日日换新笔。如此安知用笔之法乎！无怪与何子贞论书不能相合。』可见，关于曾国藩书法方面的评价并不一致。

曾国藩 手札之一

曾国藩 手札之二

同时值得一提的是，曾国藩在其晚年表达了自己对『殿廷考试，专尚楷法』的态度。陈康棋《郎潜纪闻二笔》中这样提到：『近数十年，殿廷考试，专尚楷法，不复问策论之优劣，以致空疏浅陋，竞列清班，甚至有抄袭前一科鼎甲策，仍列鼎甲者。而读卷诸公，评骘楷法，又苛求之点画之间；有一字古体帖体，依《说文》篆隶而不合时式者，即工楷亦置下等……文正晚年，颇以为悔，故少宰获闻之。

曾国藩 手札之三

曾国藩 手札之四

关于写字，曾国藩自评为『无恒』，『趋向无定，作辍靡常』，『作书无一定风格，屡有迁变』，『不能悬肘，字不能佳』，『不能字字一律』，『间架不稳，手腕不稳，手腕时灵时钝』，『老境日臻，不克竟其所学』，『近日未尝厝意』，『有长进』，『阅之生憎』等等。曾国藩认为写字：『须于三十岁前写定规模。自三十岁以后，只能下一熟字工夫。』『写大字，不甚贯气，盖缘结体之际不能字字一律。如或上松下紧，或上紧下松，或左大右小，或右大左小。均须始终一律，乃成体段。』『古人所以贵，及时力学也。

曾国藩 手札之五

曾国藩 手札之六

曾国藩 手札之七

清 曾国藩 手札之八