高位置需要找吗？

深圳胡子

在两个半八度的跳进练习中，不需要进行任何的状态调整，您所听到的高位置，练习者根本无需去寻找也无需在意。但是你听到高位置的存在，当你去追寻高位置的时候，你却掉进了坑里。

那么真正的奥妙在哪里？实际上两个因素最关键：一个是横膈膜上气息的支撑，一个是稳定的唇齿舌形成的“框架式”嘴型。当两者做到很好的时候，所有的各种位置的寻找，什么咽壁什么小舌头，什么腔体的调整，什么声音从眉心走找高位置集中点，一切都是不存在的。

而横膈膜的支撑，并非那么简单，小视频里中央音乐学院赵登营教授说，多少年的功夫!框架式嘴型相对容易，上下牙与上下唇分离，唇齿舌形成稳定的咬字状态。歌唱中两者的配合就像奔跑中左右脚的配合，只有气没有嘴，就像大马力的发动机拉着没有车轱辘的马车狂奔。只有嘴没有气，就像干瘪的土地结出来的果子。

赵登营教授大概意思讲，找到气息状态之后，哇哇朝外唱就够了，无需去没完没了找高位置。然而朝外唱并非那么简单，嘴巴的状态讲究很多，差之毫厘失之千里。

　　唇齿舌按照一定的规格形成相对稳定的“框架式”状态，随时根据发声状态调整上下唇、硬颚、舌头的状态，将传统声乐教学的“描绘式”“猜想式”教学变成“外科手术式”的具体化、可视化操作。这种直观的教学方式，来自于长期在欧洲各歌剧院表演的职业歌唱家、青年时从上海音乐学院走出去的陈彧先生。目前在厦门大学，同样在欧洲占有一席之地的男中音歌唱家章亚伦先生，也持有大致相同的理念。