山村轶事之六 画炕围

邢兴亮

山村轶事之六
画炕围
　　一
炕围画俗称“炕围子”，大约始于宋元，属于壁画类别，是我国最悠久的绘画形式之一。大概因我国北方地区大部分民居采用火炕取暖，人们为了防止墙土沾身，所以，在离炕面和灶台二尺以内的墙上，进行彩绘，整个过程叫画炕围，在我们当地也叫画墙围。专门从事画炕围的工匠叫画匠。

这是我国北方地区民间民居的绘画艺术，是民间特有的一种室内装饰，尤其在我们山西晋北一带十分流行。其中，以原平、代县最为驰名。
我出生在原平西山轩岗镇的一个小山村。入乡随俗，耳濡目染，打我能记事起，对炕围画就很痴迷。最早给我留下印象的是姥爷家里的坑围子，我娘跟我讲，那是姥爷年轻时画的。我姥爷很不一般，他是我们当地方圆十几里内，有名的阴阳先生，既是纸匠，还会画炕围，算是画匠，并且他老人家还懂音乐，善烹饪。在我眼里他是很了不起的人物，我极为佩l服。
姥爷那两间老屋里的炕围子，主要画的是古装戏《三娘教子》，当时我不懂画上的意思，姥爷给我讲过两回，还是没弄清楚。只看到好像是两三个女人围着一个小孩在说话，旁边还站着一个老头子。我感觉画得挺好，也想动手，硬让我娘把姥爷的纸墨笔砚拿来，我在纸上胡乱瞎画，没想到还得到了姥爷的夸奖，我学画画就是从那次涂鸦开始的，以后，我照着别的图画乱画了不少，但好像一直没什么长进。

二
　　我痴迷于炕围画的时间久了，好像大人们也没怎么阻拦，每当村里有人家画坑围子，我总要缠着我娘，让她带着我去看。没多时，我就基本弄清了炕围画的工序流程，它首先是平整墙面、度量尺寸，划线、打线作整体设计；接着是画花边和隔界；再就是核心主题绘画，这是主要内容，画的内容非常丰富，有山水、花鸟、人物、古装戏剧、古典名著以及民间传说故事等等；最后一道工序是上漆（透明的桐油或清漆）。我看了以后也经常蠢蠢欲动，独自在纸上模仿学习，不多时我就学会了好几种花边的画法。
　　一次，我爹和我闲聊，提到了画炕围子，他说村里头炕围子画得最好的是润昌老爷（邢俊青之祖父，和我同姓同宗，按辈份我称其为老爷。）家，那个画匠是龙宫人，姓付，因脸上生有麻子，人们呼其为疤套官。他是那时我们当地最出名的画匠，死了好多年了。
　　记得那年的正月，农闲，我爹带着我出去窜门儿，正好到了润昌老爷家，才有机会看到了他家的炕围子。

他家炕围主要画的是《三国演义》里的故事，人物有关云长、赵云、刘备等，最精彩的好像是《长板坡》，画里那个张飞非常生动，个性强烈，引人入胜。当然这些都是我爹告诉我的，那些故事他后来都给我讲了，但都比较模糊，没记住。印象最深的是，我爹的这几句话：你看人家画的那马多细致，连马蹄子旁边长的毛还非常清晰哩！我仔细看了一番，果然是真的，觉得很神奇。
　　我爹还跟我讲，那副炕围子听说单工钱就一百多元呢！那时一般人家哪能用得起这样的匠人！我听了，很惊讶，怪不得，我家没有画炕围子，因为，当时村子里我家算是最穷的，根本无缘享受这样的艺术氛围啊！

　　 
三
　　童年的时光是美好而短暂的，没过几年我已经长大开始读小学，我大哥已到结婚的年龄，我爹以他的勤劳和在众亲友的帮衬下，终于在我家旧院的那处废墟上，盖起了三间新房。为了尽快地把新房拾掇好，张罗我大哥的婚事。我姥爷更是忙里忙外，并重新操起了画笔，要给新家画炕围了。

那时他老人家已经六十多岁，但仍精神焕发，思维敏捷，才华依然。那段时间我基本上是全程陪伴，也帮了他不少忙，当然，我又学了不少的东西。比如，姥爷用的颜料，大多不是新购置的，而是他几十年前旧存的固体颜料，需要重新研磨，姥爷把这项仼务交给我，我费了很大劲儿，才弄好。半个月过去，终于完工了。村里来观看的人络绎不绝，都夸姥爷的手艺高超。
这副炕围没有画人物，原因是姥爷的眼睛不好使了。主要画的是吉祥花鸟图案，非常精致，非常喜庆。尤其是紧挨灶台的墙上画的是：牡丹富贵图。很引人注目。它的一侧画得是一组琴棋书画、如意、文房四宝等等物件，并在画的空白处提了四句顺口溜，我至今还能记起来：“天上云多月不明，地下山多路不平。河里鱼多水不清，家中人多心不公。”
　　大哥结婚后不久，便参军到部队服役去了，又过了几年，我二哥又要结婚了，我爹只好把我们住的南房老屋，重新整修出来，准备为二哥做新房。这时我姥爷的身体状况，大不如前了。但他仍继续坚持给新修的家里画上炕围子，毕竟他已是七十出头的人了，所以，这副炕围的水平远不及前面。但他老人家已是尽心尽力了。

我的姥爷像一支蜡烛，燃尽了自己，把所有的爱和精力，无怨无悔地献给他的子孙后代们了！
　　后来，没过多时，姥爷病倒了，再没有治好，竟然撒手人寰永远离开了我们……

四
　　我小学毕业的那一年，村里来了一位画匠，给不少人家画炕围子。主要原因一是他画得快，只用一两天就画一副；二是就是便宜，一副才25元。
　　此人画花边、花鸟、山水，不用毛笔，而是手里拿着一个不大的橡皮囊，蘸上颜料，胸有成竹，眼到手到，以面代线，好像在墙上来回随意涂沬一样，但不一会儿就见成效。所以，人们一来是为省事，不用长时间侍侯匠人；二是为省钱，所以，好多人家都请他画。
　　最高兴的是，我结识了这个画匠的徒弟，他叫文高，好像比我大一岁，他是原平崞阳人。此人性情开朗，待人热情，尤其对我非常亲热，当他了解到，我和他年龄相仿也会画画时，我们立马走的很近，成了好朋友。
　　他那个师傅，对他不很严，好像不怎么积极地教他什么，更重要的是他师傅那门“绝技”，在我看来真得是不好学，好在我的好友极其聪明，也有极高的悟性，他告诉我说师傅那点技艺他早会了，都是看会的。我觉得他很了不起。
　　那时，我仍在独自瞎画，最爱画的是花鸟草虫。有一次我在邻居家的炕围上，看到一幅画，画的是南京长江大桥，非常壮观，逼真。回了家我找了资料，自己琢磨着用铅笔打草稿，也要画。可是无论怎么用心，就是画不像，不知道什么原因。
　　那天，正好文高到我家来找我玩儿。看到我画的东西，先是夸奖，后来看到我画南京长江大桥不像，立即指出我的毛病，他说：你真得不知道透视？！画风景画要懂得透视才行，古人说：一叶障目，难见泰山，就是透视原理，离我们近的东西感觉大，远的东西就越来越小。画风景画的时候，要把最前面的景物画得很大。你说是不是？
　　我立即点头，哦，原来如此。怨不得我画不好，原来还有这么复杂的道理呢。我接受了文高的指点，努力实践，调整，最后终于画成功了。后来，我还专门买了绘画与透视的书，又学到了不少知识。
　　再后来文高不跟他的师傅了，单独出来当画匠了，他的画风也有大的改变，虽然，仍有他师傅的一惯的一些做法，但大多是自己的独创，尤其是擅长画名星人物画。到了八十年代初，我村的人们起房盖屋的多了，大多数人家的坑围子是文高画的。
　　我呢，是文不成武不就考了个师范，教书育人好几十年，虽然读师范时曾热衷于美术与音乐，在校时还办过个人画展，但终没成气侯，画炕围的事，终究没有做成，也算是人生的遗憾吧！但有那些令人怀念的过往与经历，总可以使我回味永久了……

但这也是我人生的财富。

五
　　二OO一年的腊月放了寒假，我从朔州回到了轩岗，准备置办年货，过大年。来到街上，我突然看到一群人围着一个人，正在写春联呢！走近一看，发现手拿毛笔用心写字的这个人正是多年不见的文高。
　　当年大名鼎鼎的画匠，怎么干起这这行，做这样的事情了？！我很惊诧，本来很想叫一声他的名字，然后，和他叙一叙多年的友情。但我猛然意识到，人生本来就有很多的无奈，文高能在大腊月天为生计打拼，自己怎么好意思打扰人家呢！因此，我没有做声，默默离开了。
　　后来，我遇到村里的熟人，谈起了文高的事。这才了解到，近些年，村里人修新房已经很少盘坑了，人们开始习惯晚上睡床休息了，失去了火坑的屋子，再不用画上炕围子了。所以原来的那些画匠们，大多面临着失业的危机，像文高这样的匠人，不得不要重新选择他的人生出路了。
　　去年农历七月，村里过庙会，我回村一趟。恰好遇到了我少年时本村同学李秀莲，她近十来年主要潜心手剪纸艺术的研究和实践，收获颇丰。这次她回家乡的一个重要收获，就是又一次感受了炕围画的艺术魅力，她又看了村子里好几家人家的炕围子，并且邀我和她一块儿找到了官龙叔，看了官龙叔旧院屋子里的坑围画。这已是五六十年的艺术品，展现在我们面前时，仍使人眼前一亮，这个屋子里炕围的主要内容是“二十四孝图”，图画中的人物神态各异，栩栩如生。当时，我们拿起手机，拍了不少照片。
　　最后，官龙叔感叹说：这么好的东西，连同我们这么好的村子要很快消失，这是必由之路。在不久将来，乡村文化的传承与发展，肯定会得到党和政府的关注和重视，我们应该多做点有益的事情才行。
　　是啊！我深深叹了一口气，但愿我的家乡能长久保持它的美丽，我家乡的文化更加绵延不断，万古流芳。