关于“尾三仄”和“尾三平”

梅雪儿

 
    近体诗格律中的平仄格式，包含两大系统：即：正格（定格）系统和变格系统。变格系统中又分三个子系统：即：常规变格、习用变格和特殊变格。
    今天，我针对性地谈三个问题，都属于“特殊变格子系统”。
 
一、关于“尾三仄”和“尾三平”
【例句】
 1、可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物《简庐陟》）-----尾三仄三平
 2、清晨入古寺，初日照高林。（常健《题破山寺后禅院》）---尾三仄
 3、怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（杜甫《咏怀古迹》）—尾三仄
 4、浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫《卜居》）---尾三平
 
【范畴】理论上归入律的“古风式三字尾”范畴
     【来历】 五言律尾三仄来源于“平平平仄仄”句式，（抝第三字）
              五言律尾三平来源于“仄仄仄平平”句式 （抝第三字）
              七言律尾三仄来源于“仄仄平平平仄仄”句式（抝第五字）
              七言律尾三平来源于“平平仄仄仄平平”句式（抝第五字）
     【处理】例1：出句第三字抝，对句第三字救。---（尾三平也救）
             例2、出句第三字抝，对句不救。（宁抝，不让对句成尾三平）
             例3，出句第五字抝，对句不救（宁抝，不让对句成尾三平）
             例4.、对句第五字抝，本句无法自救。
     【分析】
    1、产生原因：主要是首次使用的作者（大多是名家高手），或是故意为了追求一种古风味道、或是“好字难得”、或是“诗意幽深”，才主动或被动突破的。突破之后，因为他们使用的这种“大抝”句，确实音节爽峻，所以引起很多人仿效，甚至成为一种风尚。用的人多了，自然就定型了，慢慢演变为诗词格律的一部分了，而并非游离在格律之外。（这也就是我们现在能找到很多例子的原因，所以不能以后世的数量多寡来判断好坏）
2、技术层面分析：这种极其特殊的变格，可救也可不救。如救的话，形成双抝。不救的话，形成单抝。“尾三仄”因为处于句脚，不救为好。若救的话，易造成尾三平（这个忌讳大更），有点得不偿失。
    【小结和注意点】
     这种特殊的大抝，经过演变定型成为近体诗格律的一部分。后世仿效的人虽多，但不认可的人也多。（有学者不认同，也是很正常的）。所以使用起来，要特别谨慎。诗词功底好的，可以适当运用。如果本身水准不高，又没有深入研究过，建议尽量少使用。
 
二、关于五言律的“极端五连仄”
   【例句】
    1、杜甫《送远》： 草木岁月晚，关河霜雪清。
    2、孟浩然《送友东归》：士有不得志，栖栖吴梦间。
    3、刘敞《观鱼台》：落日念古意，高台多远心。
4、周紫芝《雨过》：素月自有约，绿瓜初可尝。
   【来历】五连仄来源于“仄仄平平仄”句式
【处理】因为五连仄形成特殊大抝，对句一般必救。方法是，对句用第三字来救
 
三、关于七言律的“极端六仄”
   【例句】
1、方岳《梦寻梅》：马蹄践雪六七里，山嘴有梅三四花。
   【来历】极端六仄来源于“平平仄仄平平仄”句式  
   【处理】出句使用极端六仄，对句一般必救。方法是，对句用第五字来救。
   【特别提醒】在这种极端六仄句中，第二字必须保留平。
   
 
    综上所述，上面三个问题，经过历史的演变，逐渐定型，成为了格律的基础性的知识，绝不是脱离格律的。若以此特殊平仄格式，来证明格律是可有可无的，是可以任意（为被大家认可的）破坏的，那就不用再写再谈近体诗了。