伯恩哈德·海西格 Bernhard Heisig

于小冬

（文字来自网络）

伯恩哈德·海西格(Bernhard Heisig，1925-2011)是前东德最重要的画家，与维尔纳·图布克(Werner Tubke)和沃尔夫冈·马特埃(Wolfgang MattHeuer)同为莱比锡画派奠基者。海西格探索“表现人的呼号”，他的作品是大声呐喊的图像，充满了愤怒与绝望。永远围绕着相同的主题：暴力和战争。他的艺术充满了愤怒与绝望，有强烈的精神感召力。

海西格出生于布雷斯劳(Breslau，1945年后归属波兰)，1948年，他进入莱比锡实用艺术学校，接受沃尔特·门泽(Walter Münze，1895-1978)的指导。说来也巧的是，门泽也是后来中国留学生全显光（鲁迅美术学院版画系教授）的油画导师。

　1949年，海西格进入东德莱比锡视觉艺术学院继续学习，但在1951年，因一场“形式主义辩论”而中断学习，移居到德累斯顿，短暂成为从事插图、油画和版画创作的自由职业者。1954年，他进入莱比锡视觉艺术学院担任助教，1956年，成为讲师，1959年，成为莱比锡美术家协会主席，1961年，成为教授和院长。1976年，海西格创办了油画和平面艺术大师班。1977年，参加第六届卡塞尔文献展，从此进入前西德的展览、出版和收藏领域。1980年，在前西德举行首次个展，作品被前西德各大博物馆收藏。1985年，在莱比锡美术博物馆举办展览。1987年，学院为保留他的大师班指导教师职务，将其办公室归他个人所有。在两德统一的1989年，海西格退回了此前获得的许多国家奖项和相关行业奖，在西柏林、波恩和慕尼黑举办了大型回顾展。但在1997年受邀参加柏林国会大厦建筑的艺术设计时，他作为有争议人选引发公众辩论，大多数德国公众在辩论中支持对他的任用。

他是记录历史的画家，但绝不是历史场景的摄影机，而是像歌德一样成了“魔法师的弟子”。可怕的经历，动荡和爆炸般的情绪，难以名状的心情，以极具想象力的魔幻方式出现在他的众多画作中。很多时候，他将自己的脸画在图像风暴中心，是一个有着长胡子和蓝眼睛的老水手——东德艺术中的伟大航海者。他熟练运用历史材料构造隐喻，以躲避当时的现实。《魔法师弟子》表现的是在画室里与模特和玩偶在一起的海西格，他正在施展法术，在画室另一边的窗户里，是他的故乡布雷斯劳要塞的可怕图景。而在另一幅《昨天的荣耀》中，房间中央是一个正在尖叫的使用假肢手臂和假腿木桩的战争残疾人，其木制的腿在做出正步走的姿势，一副装腔作势和争强好斗的样子。在他的后边是一座铸铁大桥上的一串高音喇叭，这座桥正位于布雷斯劳要塞。海西格也记录暴力，那些历史素材吸引了他——巴黎公社、旧普鲁士的弗雷德里克大帝、弗罗茨瓦夫战役，等等。

海西格与安塞姆·基弗(Anselm Kiefer，1945)一样，希望能对德国战争罪行保持清醒记忆。在他的系列作品《法西斯噩梦》中充斥着集中营的受虐囚犯，也有烧伤的坦克车驾驶员。他的作品综合虚构、真实和讽喻手法，有很多特定形象——不可救药的士兵，高度夸张的铁十字，叛逆的基督，从头上扯下的荆棘王冠，伊卡洛斯(希腊神话人物)的崩溃，等等，构造出一种当代表现的奇观。作为一个技艺高超的艺术家，海西格一直不知疲倦地工作。晚年的他，每天早上10点来到画室，然后就一直坐在轮椅上，在手不能作画时，他也要闻一闻画室中油漆的味道。无论从油画技巧还是思想内容上看，伯恩哈德·海西格都算得上世界艺术大师，在西方艺术界也有很高声望。海西格的艺术是一种孤寂的存在，他与各种国际艺术潮流都没什么关系，虽然到最后，他也成了其中一种潮流的开创者。