经典《水调歌头》,万千激情尽在词中。

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明月几时有

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  一 、《水调歌头·亭皋木叶下》

——蔡伸

亭皋木叶下,原隰菊花黄。凭高满眼秋意,时节近重阳。追想彭门往岁,千骑云屯平野,高宴古球场。吊古论兴废,看剑引杯长。

感流年,思往事,重凄凉。当时坐间英俊,强半已凋亡。慨念平生豪放,自笑如今霜鬓,漂泊水云乡。 已矣功名志,此意付清觞。

此为词人晚年之作,上阕回忆青年时期的军旅生活。宣和九年,作者以徐州通判率兵北援燕山, 过了一段戎马生涯,故写得英气勃勃,豪情满怀。“感流年,思往事,重凄凉”以下,是对靖康国变、山河改色的沉痛的追忆。“已矣功名志,此意付清觞”,表达了烈士暮年的悲慨。苍凉抑郁,令人不忍卒读。

  二 、《水调歌头·平生太湖上》

——佚名

平生太湖上,短棹几经过。如今重到何事,愁与水云多。拟把匣中长剑,换取扁舟一叶,归去老渔蓑。 银艾非吾事,丘壑已蹉跎。

脍新鲈,斟美酒,起悲歌。太平生长,岂谓今日识兵戈。欲泻三江雪浪,净洗胡尘千里,不用挽天河。回首望霄汉,双泪堕清波。

这首题于吴江长桥上的词,是感乱伤时的名作。南宋初年,金兵数度南侵,锦绣江南,疮痍满目,废池乔木,犹厌言兵。

词人对此乃有“愁比水云多”之感,乃至欲放下长剑与官印,避乱山林,去当个渔翁算了。

乱离人不如太平犬,这种低沉的心态,就是当时普遍的悲情。下片三句,用饮酒悲歌换头,情绪为之一变,弹出了忠义愤发的激昂音响。词人意欲掀起三江雪浪,涤尽腥膻的胡尘, 再造太平岁月。回望浩浩青天,不禁老泪浪浪,洒遍江波了。壮怀悲感,令人难以为怀。

  三 、《水调歌头·临桂水月洞》

——曾宏正

风月无尽藏,泉石有膏肓。古今桂岭奇胜,骚客费平章。不假鬼谋神运,自是地藏天作,圆魂钟相望。 举首吸空翠,赤脚踏沧浪。

惊龙卧,攀栖鹘,翳鸾凰。秋爽一天凉露,桂子更飘香。坐我水精宫阙,呼彼神仙伴侣,大杓挹琼浆。 主醉客起舞,今夕是何乡。

水月洞是由象山的象鼻和象身的空隙构成的圆形景观,它天设地造,俨如满月。“圆魄镇相望”, 即天上的月亮与山下的月亮,两相对望而构成的奇观。游人至此,举头可呼吸沆瀣的清气,伸脚可戏弄漓江的清波。身处这样的水晶宫殿,真是与神仙为伴,同造化嬉戏,不知身在何方了。 构思之妙,状景之奇,藻饰之美,述情之深,可谓匪夷所思。

  四 、《水调歌头·明月几时有》

——苏轼

丙辰中秋,欢饮达旦,大醉。作此篇,兼怀子由。

明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。

转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆? 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

清旷雄奇,中秋词之绝唱。上片即景生情, 写出了“乘风归去”的出世思想与“何似在人间”的对现实生活的执着。 中间用“又恐”二句侧转,一波三折,层深而意远。下片以理遣情,“朱阁”二句,点离恨,所指甚广,不专于个人。

“不应”二句指月,故发呆想,愈见天真。以下节节赶下, 皆就人与月两面言之,章法错综。“但愿”二句, 以长保平安为祝,可谓圆满光昌。情致高旷, 结响遒逸。

——图文资料来源于网络