盒子六诗词基础知识

秋天

今天要给大家讲一下什么是格律诗，以及平仄的含义

诗的产生年代，我们现在已经无法具体考证了，中国最早的诗集《诗经》距离现在也有五六千年的历史了。

据专家考证，最早的诗歌，起源于《劳动号子》，后来，才演变成为一种独立的文学形式。

因此，在最早的诗经里，诗，就已经押韵了。

比如：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

最早的诗，在韵律上，以及句子的长短，平仄格式上，都不是很严格。

在韵脚上，可以用平声字押韵，也可以用仄声押韵，甚至，可以平仄混押。

格律诗是古老和传统的诗体，结构严谨，字数，行数，平仄，轻重音，和用韵都有一定的限制。

在我国古典格律诗中常见的形式有五言，七言的绝句和律诗。

也就是我们常说的五绝，五律，七绝，七律，排律等。

词，曲每调的字数，句式，押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。

格律诗又叫做近体诗或者今体诗。

这是唐朝人的说法，我们至今沿用。

唐朝人把格律诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁都称为古体诗。

古体诗不收格律的束缚，押韵较宽。可以整齐划一，随意变化。

在这里提一下，我们带大家要学习的是近体诗，也就是要求严格的格律诗。

下面，讲一下格律诗的结构特点 ：

1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。

2：各句字数相等。

每句五个字，共四句的，叫五绝。八句的叫五律，那么，每句七个字，共四句的叫七绝，八句的叫七律。

3，押韵

一韵到底，必须押平声韵。

近体诗不押仄声韵，偶句必押韵，首句可入韵可不入韵。

至于一些诗人故意写仄韵律或者绝的，那是例外。

也就是说，一首诗中，只能押一个韵，不可换韵，押的韵字必须是平声字。

以八句的律诗为例，偶数句，也就是2，4，6，8句，必须押韵，首句可以押韵，也可以不押韵。

奇数句不押韵，并且句尾的那个字必须是仄声字。

4，律诗的正格。

律诗八句，两句一组，分别分为：首联，颔联，颈联和尾联。

颔联和颈联，也就是八句之中的三四句，五六句，需要对仗。

一般情况下，颔联可做宽对，而颈联要求工对，比颔联严谨。

5，关于平仄

平仄，是我们今天重点要学习的

平仄，简单的说，就是声调，我们现在声调的标准是：一声，二声，三声，四声

我举个例子，大家一看就会明白

比如：百家姓里面的张王李赵，张就是一声，王，二声，李，三声，赵，四声。

汉字的四声，一字一音。

那么古汉字呢：它的声调分为：平，上，去，入，四声。 唐代诗人对汉字的四声做了巧妙的二元化处理

平生归于一调，依旧叫做平声，上，去，入声归于一调，叫做仄声。这就是格律诗中的平仄二调。

结合现代汉语来看：我们刚刚所说的张王李赵四个声调，张王，是一二声，就是平声字；李赵三四声，就是仄声字。

在律格表中，平声字位只能用平声字，仄声字位可用上声字、去声字或入声字。

现代汉语的四声是：阴平、阳平、上声、去声。其中，阴平、阳平属平声；上声、去声属仄声。

古代的入声字在如今的现代汉语中已经不存在了 ，分散到现代的四声中去了

但在一些地方的方言中依旧存在入声字，所以，我们写格律诗用韵时一定要考虑入声字

给大家看一首五绝的例题，分辨一下平仄：

李端《听筝》

鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

这其中：

【鸣筝金】，【房前】，【周郎】，【时时】和【弦】，这些字都是平声字，大家可以读一下括号里的这些字，都是我们所说的一声或者二声。

那么：【粟】，【柱】，【素】，【手】，【玉】【欲】，【得】，【顾】，【误】【拂】都是仄声字。

大家再读一下这些字，都是三四声 ，同学们可能会有疑问，【拂】fu 在现代汉语中读二声

为什么还是仄？拂是今平古仄字

就是说，在古代，拂是仄声字，我说一下，我们写诗的时候，遇到今平古仄的字的时候，一律都按照古仄来做处理。

至于古仄的字都有哪些，在咱们的群文件里面存着今平古仄字表，大家各自存到自己空间

群文件里面的平水韵表，详细的划分了字的阴平，阳平，上，去，入

我说一下，格律诗的韵表分为平水韵和中华新韵，中华新韵表的用韵比较宽松，不似平水韵的严谨。

但是我建议，我们写格律诗，尽量都使用平水韵，当今的格律诗爱好者，也几乎都使用平水韵 。

除非万不得已，需要用新韵的时候，在诗的下面一定要注明“新韵”。

好，我们大概的了解了格律诗的由来，以及平仄的基本知识，今天的课程就讲到这里，讲太多初学者会不容易消化，下面我发几首诗，同学们有空课可以自行划分一下平仄：

晚过水花 欧阳修

寒川消积雪，冻浦暂通流。

日暮人归尽，沙禽上钓舟。

相思 王维

红豆生南国，春来发几枝？

愿君多采撷，此物最相思！

秋日湖上 薛莹

落日五湖游，烟波处处愁。

浮沉千古事，谁与问东流？

闺人赠远 王涯

花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流光不待人。

送别 王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？

何满子 张祜

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

五言绝句的基本格式。

诗歌格律产生的原动力是诗人对诗歌音律乐美感的追求。因此，它要求句内平仄相间，（也就是一句诗中平声字和仄声字要交错使用）以显语调的抑扬顿挫之韵美，另外，为了满足诗句中叠字的应用，诗人就规定了“平仄叠声相间”原则。所谓叠声是指相邻两个字的平仄声调相同，或同为平声，或同为仄声。

因此最基本的四言格律诗的基本句式就是：“平平仄仄”和“仄仄平

平”这两种句式。这两个句式很好记，两平两仄或者两仄两平。

那么，根据这一原则，以这两个基础句式为基础，在每个句式前或后各加一个字，就变成了五言格律诗的四个基本句式。

五言格律诗的这四个标准句式是：

A、平平平仄仄

B、仄仄仄平平

C、仄仄平平仄

D、平平仄仄平

具体的加字方法是，在前边加相同声调的字，在后边加相反声调的字。（前同后反）

如，“平平仄仄”在前边加与开头“平”相同的“平”，在后边加与结尾“仄”相反的“平”，就成了一下两种句式：

A、平平平仄仄

D、平平仄仄平

“仄仄平平”在前边加与开头“仄”相同的“仄”，在后边加与结尾“平”相反的“仄”，就成了一下两种句式：

B、仄仄仄平平

C、仄仄平平仄

注意（1）：A、B是一组；A、B组中的特点是前三后二，也就是说前边三个声调一致，后边两个声调一致，三平两仄，或者三仄两平。A句和B句平仄相反。

C、D是一组；特点是二、二、一，也就是说前边两字声调一致，中间两字声调一致，最后一个字声调和开头两字的声调一致；两仄两平一仄，或者两平两仄一平。

注意（2）：Ａ、C是一类，都是仄尾（句子的结尾的字是仄声），这类句子在格律诗中只能用在奇数句子上（1、3、5、7句）；

B、D为一类，这两个句式的特点是，都是平尾（句子结尾的字是平声），这类句子要用在偶数句子上，诗的第一句可以用也可以不用。

好，了解了五言绝句是如何由四言诗演变而来的，下面我们看一下五言绝句的四个基本类型和例题：

第一个类型：平起式 两字压韵 （平起首句不押韵式）（开头两字为平声字，就叫平起，关键是第二个字。）

李端《听筝》

A、平平平仄仄， ——鸣筝金粟柱，

B、仄仄仄平平。（韵）——素手玉房前。

C、仄仄平平仄， ——欲得周郎顾，

D、平平仄仄平。（韵）——时时误拂弦。

开头两字“鸣筝”为平声字，平起；首句“柱”不押韵，二、四句“前、弦”两字压韵。

在这个类型里，第二、四两句必须押韵（“前、弦”两字压韵）并且必须是平声字。

一、三两句不押韵，并且句尾的两个字必须仄声（“柱、顾”都是仄声字）。

在绝句中，第一、四两句开头的两个字的声调应该一致，如本诗中的“鸣筝”和“时时”都是平声。

第二、三两句开头的两个字的声调应该一致，如本诗中的“素手”和“欲得”都是仄声（主要是第二个字的声调）。

第二个类型：仄起式 两字压韵（仄起首句不押韵式）

王之涣《登鹳雀楼》

C、仄仄平平仄， ——白日依山尽，

D、平平仄仄平。（韵）——黄河入海流。

A、[平]平平仄仄， ——欲穷千里目，

B、仄仄仄平平。（韵）——更上一层楼。

开头两字“白日”为仄声字，仄起；首句“尽”不押韵，二、

四句“流、楼”两字压韵。

第三个类型：平起式 三字压韵（平起首句押韵式）

李益《鹧鸪词》

Ｄ、平平仄仄平, （韵）——湘江斑竹枝，

Ｂ、仄仄仄平平。（韵）——锦翅鹧鸪飞。

Ｃ、仄仄平平仄， ——处处湘云合，

Ｄ、平平仄仄平。（韵）——郎从何处归？

开头两字“湘江”为平声字，平起；首句“枝”押韵，一、二、四句“枝、飞、归”三字押韵。

第四个类型：仄起式 三字压韵 （仄起首句押韵式）

元稹《行宫》

Ｂ、仄仄仄平平，（韵）——寥落古行宫，

Ｄ、平平仄仄平。（韵）——宫花寂寞红。

Ａ、平平平仄仄， ——白头宫女在，

Ｂ、仄仄仄平平。（韵）——闲坐说玄宗。

开头两字“寥落”为仄声字，仄起；首句“宫”押韵，一、二、四句“宫、红、宗”三字押韵。

这就是五言绝句的四种格式：下面我把五言绝句格律表发给大家，请大家各自存到空间备用。

1、（仄）仄平平仄

平平仄仄平【韵】

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平【韵】

2、（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平【韵】

（仄）仄平平仄

平平仄仄平【韵】

3、（仄）仄仄平平【韵】

平平仄仄平【韵】

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平【韵】

4、 平平仄仄平【韵】

（仄）仄仄平平【韵】

（仄）仄平平仄

平平仄仄平【韵】

括号里的字表示可用平，也可用仄，韵：代表这个位置的尾字要押韵。

这节课，我们主要了解五律的基本类型和格律诗的“粘对”和“奇活偶定”原则

一、五律的基本类型

上一节课我们掌握了五言格律诗的四个标准句式是：

Ａ、平平平仄仄

Ｂ、仄仄仄平平

Ｃ、仄仄平平仄

Ｄ、平平仄仄平

按格律诗的粘对规则，四式标准句子轮番领头，所得到的八句式组合，

便成了四首五言律诗 （必须押平声韵）

下面看看五律的第一个类型

（一）第一种类型，平起首句不入韵式

Ａ、平平平仄仄

Ｂ、仄仄仄平平

Ｃ、仄仄平平仄

Ｄ、平平仄仄平

Ａ、平平平仄仄

Ｂ、仄仄仄平平

Ｃ、仄仄平平仄

Ｄ、平平仄仄平

大家看 第一句仄声收尾，平声开头，这就是平起首句不入韵

这种类型的特点和记忆方法是：把五绝的第一种类型上下重叠，其句子的先后顺序就是ABCD ABCD

看第二种

（二）第二种类型，仄起首句不入韵式

C、仄仄平平仄，

D、平平仄仄平。

A、平平平仄仄，

B、仄仄仄平平。

C、仄仄平平仄，

D、平平仄仄平。

A、平平平仄仄，

B、仄仄仄平平。

第二种类型的特点和记忆方法是：

把五绝的第二种类型上下重叠，其句子的先后顺序是CDAB CDAB

（三）第三种类型，平起首句入韵式

D、平平仄仄平，

B、仄仄仄平平。

C、仄仄平平仄，

D、平平仄仄平。

Ａ、平平平仄仄

Ｂ、仄仄仄平平

Ｃ、仄仄平平仄

Ｄ、平平仄仄平

这第三种首句就要押韵了

第三种类型的记忆特点是：

把五绝的第三种类型放在五绝的第一种类型的上面。其句子的先后顺序是DBCD ABCD

那么第四种就可想而知，是仄起首句入韵式

四）第四种类型，仄起首句入韵式

B、仄仄仄平平，

D、平平仄仄平。

A、平平平仄仄，

B、仄仄仄平平。

C、仄仄平平仄，

D、平平仄仄平。

A、平平平仄仄，

B、仄仄仄平平。

第四种类型的记忆特点是：

把五绝的第四种类型放在五绝的第二种类型的上面。其句子的先后顺序是BDAB CDAB

关于这四种格式的例题，今天我发一种，然后存群文件里的资料会有四种，大家各自慢慢看

王维《山居秋暝》

平平平仄仄，——空山新雨后，

仄仄仄平平。——天气晚来秋。

仄仄平平仄，——明月松间照，

平平仄仄平。——清泉石上流。

平平平仄仄，——竹喧归浣女，

仄仄仄平平。——莲动下渔舟。

仄仄平平仄，——随意寻芳歇，

平平仄仄平。——王孙自可留。

三、“奇活偶定”变通原则

一）在讲“奇活偶定”变通原则之前，我们先说一下几个有关的基本概念。

1，联 ２、抑扬格 3、诗句的“起”与“收”4、对 5、粘 6、失替

就是这几个关联 我逐一讲一下

首先是：联

律诗的格式中，从首句起，每两句为一联。每联诗句中前一句叫做“出句”，后一句叫做“对句”。

绝句中只含有两联，前两句称为“首联”，后两句叫做“尾联”。

律诗中含有四联，分别称之为：

首联、颔联、颈联、尾联。

至于长律，除了首联和尾联外，其它各联只能用顺序编号称之了。

例如：

五律 《春望》 杜甫

国破山河在，城春草木深。（首联）

感时花溅泪，恨别鸟惊心。（颔联）

烽火连三月，家书抵万金。（颈联）

白头搔更短，浑欲不胜簪。（尾联）

首，尾大家明白了 颔“han”四声，说白了就是下巴的意思 颈联：也易懂 脖子

这就是律诗中的四联 五律七律都一样

好 下面说一下第二个相关 抑扬格

每一诗句中，偶数位的字乃平仄间隔相错（也就是第二位的字要是平声，第四位的字就是仄声，第六位的字又是平声），加上尾字声调，叫做抑扬格。

什么是偶数？ 就是双数 2468 1357是奇数 这个想必大家都知道

五言律诗的各诗句的抑扬格如下：（每句的第二第四个字和尾字）

Ａ、平平平仄仄（平仄仄）

Ｂ、仄仄仄平平（仄平平）

Ｃ、仄仄平平仄（仄平仄）

Ｄ、平平仄仄平（平仄平）

大家仔细的看一下 给你们一分钟

好 再看第三个相关

3、诗句的“起”与“收”

诗句抑扬格中的第一个字叫做“起”，（也有一说是第二个字叫做“起”，因为第一个字可以变动的）这个我说一下

无论是绝句还是律诗，五言还是七言，诗句的第一个有的是可平可仄的

所以我们就记第二种说法，最后一个字叫做“收”。

以上四个基本句式对于五言诗句来说分别是：

A、平平平仄仄（平起仄收）

B、仄仄仄平平（仄起平收）

C、仄仄平平仄（仄起仄收）

D、平平仄仄平（平起平收）

当看到一首诗，看首句，就知道它是什么形式的

第四种相关：对

通常一联的两诗句之偶序字声调对应相反（从上述四个基本句式的“抑扬格”中便可看出），则这两个诗句谓之“成对”，简称为对。对，就是平对仄，仄对平。在对句中，平仄是对立的。

五律的"对"，只有两副对联的形式，

⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。

⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。

即：A句与B句为一对，

Ａ、平平平仄仄（平仄仄）

Ｂ、仄仄仄平平（仄平平）

C句与D句为一对。

Ｃ、仄仄平平仄（仄平仄）

Ｄ、平平仄仄平（平仄平）

大家可以看看⑴“仄仄平平仄，平平仄仄平”联中出句（A句）与对句（B句）的第二个字和第四个字的平仄是否相反；再看看⑵“平平平仄仄，仄仄仄平平”联中出句（C句）和对句（D句）的第二和第四个字的平仄是否相反。

这里的尾字的平仄也是相反的。

A句与C句亦可为对，B句与D句亦可为对，（这种对多数只在首句入韵的诗之首联中出现，如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。这个时候，尾字的平仄就是相同的了。由于韵脚的限制，也只能这样办。

这样，五律的首联成为：

⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。

或者是：

⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。

注意，一联诗句是否成对，要考察诗句中偶数字的平仄声调方能断定，不管其基本律格如何。

例题

王维《山居秋暝》

平平平仄仄，——空山新雨后，

仄仄仄平平。——天气晚来秋。

仄仄平平仄，——明月松间照，

平平仄仄平。——清泉石上流。

平平平仄仄，——竹喧归浣女，

仄仄仄平平。——莲动下渔舟。

仄仄平平仄，——随意寻芳歇，

平平仄仄平。——王孙自可留。

大家可以看看这首诗中每一联内的偶数字的平仄声调是否相反

如果，诗中的某一联诗句不符合这一规则，则叫做失对

贺知章的《题袁氏别业》诗句：

主人不相识，

偶坐为林泉。

大家看一下这两句：大家看一下这两句 偶数字 “人”“相”“坐”“林”

两句中第二个字的平仄声调相反，人，坐 ==平，仄

而第四个字呢 相，林 ==平，平

这一联诗句就是“失对”了 。

时间关系，我们不再举例 看第五个相关

5、粘

相邻的两联诗句中，上一联的对句（下句）与下一联的出句（上句），谓之“邻句”（2句与3句，4句与5句，6句与7句）。

通常，邻句之偶数字声调对应相同，则我们谓之邻句“相粘”。

粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二、四、六字的平仄要跟前联对句第二、四、六字的平仄相一致。

具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。

看例题：李端《听筝》

平平平仄仄，——鸣筝金粟柱，

仄仄仄平平。——素手玉房前。

仄仄平平仄，——欲得周郎顾，

平平仄仄平。——时时误拂弦。

大家看看2、3句中的第二和第四字的平仄声调上下是否一致。

再如：

李商隐《风雨》

平平仄仄平，——凄凉宝剑篇，

仄仄仄平平。——羁泊欲穷年。

仄仄平平仄，——黄叶仍风雨，

平平仄仄平。——青楼自管弦。

平平平仄仄，——新知遭薄俗，

仄仄仄平平。——旧好隔良缘。

仄仄平平仄，——心断新丰酒，

平平仄仄平。——销愁又几千。

大家看看这首诗的2句和3句之间，4句和5句之间，6句和7句之间是否平仄一致。要看偶数字 就是2,4字不一致，就称之为失粘。粘只能发生在邻句之间。

通常，失对和失粘，乃格律诗应当尽量避免的。

（对、粘的标示主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二字，七言第二、四字平仄务必分明。）

最后一个相关：失替 ，失替是对联中的术语

就是指一个句子中，位于246位置上的字，应该是 平仄平或者是仄平仄这样交替的形式出现的，但是，如果出现平平仄，或者仄平平，这就是失替。

写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。

例如：“韬略终须建新国， 奋起还要读良书”。 联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。“起”与“要”为二四位字同仄，失替（同一句中）了。

好 下面讲今天课堂的最后一个内容：“奇活偶定”变通原则

所谓“奇活偶定”变通原则，很好理解，就是通常所谓的“一三五不论，二四六分明”之说。

这里的“一三五”、“二四六”指的是七言诗句中的字位序号，

一三五”乃“奇”数字位，“二四六”乃“偶”数字位。

所谓“一三五不论”，是说“奇”数位的字可平可仄。

就是说，奇数位上的字可以用平声字，亦可以用仄声字

所谓“二四六分明”就是说，偶数位上的字，只能使用律格中规定的声调之字。

规定用仄声字，只能用仄声字；规定用平声字，只能用平声字。

（这个原则在五言诗中就是一三不论，二四分明）。

例如：王之涣《登鹳雀楼 》

白日依山尽， 仄仄平平仄，

黄河入海流。 平平仄仄平。

欲穷千里目，(平)平平仄仄

更上一层楼。 仄仄仄平平。

（注意一下第三句的“欲”是平还是仄）

这个原则对于初学格律诗的我们来说非常有用，但这句话也不够全面。

例如：在Ａ、“平平平仄仄”中，只能一不论，三不能用仄，三要是用仄了，就变成三仄尾了（诗句的结尾一连三个仄声字）

在Ｂ、“仄仄仄平平”中，一可不论，三也不能用平，三要是用平声字了，就变成三平尾了。

在Ｄ、“平平仄仄平”中，三可不论，但一就不能用仄，要是用了仄声字，这个句子“犯孤平”（五言诗中的第二个字是孤零零的一个平声字，就叫做孤平。这个问题以后专门讲到。）

三平尾、三仄尾和犯孤平是格律诗的大忌，在古人的格律诗中是很少出现的。

所以五言诗中的“一三不论，”应该是：

Ａ、[平]平平仄仄 一可不论

Ｂ、[仄]仄仄平平 一可不论，

Ｃ、[仄]仄平平仄 一可不论

Ｄ、平平[仄]仄平 三可不论

（至于二四分明以后也会讲到）

例如：王昌龄的《送郭司仓》一诗：

映门淮水绿， [平]平平仄仄

留骑主人心。 [仄]仄仄平平*

明月随良掾， [仄]仄平平仄

春潮夜夜深。 平平[仄]仄平*

诗句右边为该诗的基本格式，方括号的字乃按“奇活偶定”变通原则所用之字。其中，[平]表示课后大家可以检查一下王昌龄的这首诗是否失对或失粘？注意，必须按实际用字的声调来检查。

本平也可以仄；[仄]表示本仄也可以用平，“*”表示韵脚。

课后练习：

请对照基本句式，看看这首诗的平仄有何变化？

平平平仄仄，——空山新雨后，

仄仄仄平平。——天气晚来秋。

仄仄平平仄，——明月松间照，

平平仄仄平。——清泉石上流。

平平平仄仄，——竹喧归浣女，

仄仄仄平平。——莲动下渔舟。

仄仄平平仄，——随意寻芳歇，

平平仄仄平。——王孙自可留。

好，今天的课就讲到这里，今天我压课堂了，抱歉，今天的内容非常重要，请大家课后反复看这课的资料，找几个例题反复练习对应平仄，粘，对，五绝五律的基本格式我们学完了，过几天七绝七律我会并成一堂课一带而过，因为七绝和七律的知识跟这个差不多，所以要大家牢记这课的内容

上几节课我们主要学习的是五言格律诗的一些基础知识，今天这一节课，我们主要学习一下七言格律诗的一些基础知识。

上节课我说过，七言格律诗的基础与五言如出一辙，所以这节课我不会太深入细致的讲解它的构成

下面说一下 七绝的基本类型：

仿照五绝，还按粘对规则，四式标准句子亦轮番领头，所得到的四句式组合，便成了四首七言绝句。

1、仄起首句不入韵

２、平起首句不入韵

３、仄起首句入韵

4、平起首句入韵式

就是这四种类型，我们先看第一种

1、仄起首句不入韵

王维《九月九日忆山东兄弟》

Ａ、仄仄平平平仄仄，独在异乡为异客，

Ｂ、平平仄仄仄平平。每逢佳节倍思亲。

Ｃ、平平仄仄平平仄，遥知兄弟登高处，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。遍插茱萸少一人。

看这首给大家半分钟 读一下这首诗什么是仄起首句不入韵，看A句第二字是仄：【在】

前面我们讲过，平起或者仄起，看首句首字和二字 因为首字通常可平可仄，所以我们以二字为准同样看A句，末字【客】是仄音，我们所学格律诗接触的是平音韵脚

仄音收尾 没有押韵，所以 我们就可判断这首是仄起首句不入韵式

用此方法推断 我们看第二个类型：

２、平起首句不入韵

杜甫《江南逢李龟年》

Ｃ、平平仄仄平平仄，歧王宅里寻常见，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。崔九堂前几度闻。

Ａ、仄仄平平平仄仄，正是江南好风景，

Ｂ、平平仄仄仄平平。落花时节又逢君。

大家看首句 二字和末字 这个我就不多做解释了 看第三个类型

第三个类型 同样看首句二字和末字

这首就与前两个不同 有了变化，末字是平音了

大家看首句 二字和末字 这个我就不多做解释了 看第三个类型

３、仄起首句入韵

王安石《泊船瓜洲》

Ｄ、仄仄平平仄仄平，京口瓜洲一水间，

Ｂ、平平仄仄仄平平。钟山只隔数重山。

Ｃ、平平仄仄平平仄，春风又绿江南岸，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。明月何时照我还。

第三个类型 同样看首句二字和末字 这首就与前两个不同 有了变化，末字是平音了

无论五言还是七言，每句末字遇平音必押韵脚

看最后一个类型

4、平起首句入韵式

罗隐《偶题》

Ｂ、平平仄仄仄平平，钟陵醉别十余春，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。重见云英掌上身。

Ａ、仄仄平平平仄仄，我未成名君未嫁，

Ｂ、平平仄仄仄平平。可能俱是不如人。

依据前面的推断，大家各自看一下首句的二字与末字，好 这就是七言绝句的四个基本类型

下面我们来看一下七律的基本类型：

什么是七律？七言律诗，每句七个字，共八句，中间四句需要对仗。这指的是正格七律，对仗的知识我们以后会讲到

七律的基本类型：

仿照五律，还按粘对规则，四式七言律句标准句子亦轮番领头，所得到的八句式组合，便成四首七言律诗。

七律的四个类型与七绝一样，也是：

1、仄起首句不入韵

２、平起首句不入韵

３、仄起首句入韵

４、平起首句入韵式

下面我把四个类型的例题一并发下来，给大家几分钟时间看一下，然后再继续讲课

1、仄起首句不入韵

杜甫《闻官军收复河南河北》

Ａ、仄仄平平平仄仄，剑外忽传收蓟北，

Ｂ、平平仄仄仄平平。初闻涕泪满衣襟。

Ｃ、平平仄仄平平仄，却看妻子愁何在，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。漫卷诗书喜欲狂。

Ａ、仄仄平平平仄仄，白日放歌须纵酒，

Ｂ、平平仄仄仄平平。青春作伴好还乡。

Ｃ、平平仄仄平平仄，即从巴峡穿巫峡

Ｄ、仄仄平平仄仄平。便下襄阳向洛阳。

２、平起首句不入韵

刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

Ｃ、平平仄仄平平仄，巴山楚水凄凉地，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。二十三年弃置身。

Ａ、仄仄平平平仄仄，怀旧空吟闻笛赋，

Ｂ、平平仄仄仄平平。到乡翻似烂柯人。

Ｃ、平平仄仄平平仄，沉舟侧畔千帆过，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。病树前头万木春。

Ａ、仄仄平平平仄仄，今日听君歌一曲，

Ｂ、平平仄仄仄平平。暂凭杯酒长精神。

３、仄起首句入韵

李商隐《锦瑟》

Ｄ、仄仄平平仄仄平，锦瑟无端五十弦，

Ｂ、平平仄仄仄平平。一弦一柱思华年。

Ｃ、平平仄仄平平仄，庄生晓梦迷蝴蝶，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。望帝春心托杜鹃。

Ａ、仄仄平平平仄仄，沧海月明珠有泪，

Ｂ、平平仄仄仄平平。蓝田日暖玉生烟。

Ｃ、平平仄仄平平仄，此情可待成追忆，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。只是当时已惘然。

４、平起首句入韵式

祖咏《望蓟门》

Ｂ、平平仄仄仄平平，燕台一去客心惊，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。笳鼓喧喧汉将营。

Ａ、仄仄平平平仄仄，万里寒光生积雪，

Ｂ、平平仄仄仄平平。三边曙色动危旌。

Ｃ、平平仄仄平平仄，沙场烽火侵胡月，

Ｄ、仄仄平平仄仄平。海畔云山拥蓟城。

Ａ、仄仄平平平仄仄，少小虽非投笔吏，

Ｂ、平平仄仄仄平平。论功还欲请长缨。

基本上都看完了吧，七言律诗的推导过程是和五言律诗的推导过程完全一样的。

七言格律诗的标准句式和基本类型只不过是在五言标准句式和基本类型的的每一句前面各加两个和开头相反的字罢了，把平起换成仄起，把仄起换成平起。

我们可以初步总结一下：

五言格律诗共有四个标准句式，四个绝句类型，四个律诗类型；

七言格律诗也是共有四个标准句式，四个绝句类型，四个律诗类型。

好 下面说一下七言格律诗的【一三五不论】

我们知道，五言律句的【一三不论】是：

Ａ、[平]平平仄仄 一可不论

Ｂ、[仄]仄仄平平 一可不论，

Ｃ、[仄]仄平平仄 一可不论

Ｄ、平平[仄]仄平 三可不论

加括号的都是可平可仄的。

在七言律句中，由于七言律句是在五言律句的前面各加两个字，所以，这些字的位置也就相应的后退两个，即原来的五言诗的一就是七言诗的三，原来五言诗的三就是七言诗的五。

那么，七言诗的“一三五不论”就是：

A、（[仄]仄）[平]平平仄仄 即一三不论

B、（[平]平）[仄]仄仄平平 即一三不论

C、（[平]平）[仄]仄平平仄 即一三不论

D、（[仄]仄）平平[仄]仄平 即一五不论

（去掉圆括号内的前两个平仄就是五言的格式，不论的地方仍是上面所标的地方。）

七言诗的第一个字都可以不论的。

好，下面我把七绝和七律的格律表发给大家，请各自保存。

七绝：

1（仄）仄平平仄仄平（韵）

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

2（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

3（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

4（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

七律：

1、（仄）仄平平仄仄平（韵）

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵 ）

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

2、（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

3 仄仄平平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

4 （平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

好 这就是七绝七律的四个基本格式

【注释：括号，表示可以平，也可以仄；“韵”，表示末字押韵。】

大家写诗的时候，就按照五言七言的格律表来区分平仄

目前我们还没讲解关于律诗的知识，所以，大家平时练习，我希望以五绝和七绝为主

格律诗的音节

我们知道，律诗有严格的平仄规定。为什么要这样规定呢？道理很简单，就是为了吟咏起来好听。因为平声是没有升降且较长的，而其它三声是有升降且较短的。（“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。）这样，它们就形成了两大类型：平声或仄声。如果让这两类声调在诗中交错出现，那就能使声调富有变化，而不至于单调。读起来抑扬顿挫，琅琅上口，富于特有的审美情趣。

格律诗的音节节奏形式，一般是按双音节或单音节来划分的。格律诗平仄组合时，一句诗从前至后每两个字为一个节奏点，最后一个单字为一个节奏点。

五言格律诗音节节奏常见形式是“二、二、一”，也就是一、二两个字为一个音节，三、四两个字为一个音节，最后一个字为一个音节。五言格律诗三个节奏点分别在第二字、第四字和第五字。

如：“潮平/两岸//阔”，

“ 海日/生残//夜” 。

前句节奏点在“平”、“岸”、“阔”字，

后句节奏点在“日”、“残”、“夜”字。

七言格律诗音节节奏常见形式是“二、二、二、一” ，也就是一、二两个字为一个音节，三、四两个字为一个音节，五、六两个字为一个音节，最后一个字为一个音节。七言格律诗四个节奏点分别在第二字、第四字、第六子和第七字。

如：

“千里/莺啼//绿映///红，

水村/山郭/啤酒旗///风。”

前句节奏点在“里”、“啼”、“映”、“红”字；

后句节奏点在“村”、“郭”、“旗”、“风”字。

其中五言格律诗的主要节奏点在第二字上，七言格律诗的主要节奏点在第四字上。大家可以读读一下两首诗：

《春望》杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

《书愤》 陆游

早岁那知世事艰？中原北望气如山。

楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

二、格律诗音节的平仄要求：

1、本句内平仄相间。

本句内音节平仄相间。格律诗的平仄声律要求首先是句内的平仄搭配，也就是句内“平仄相间”，间就是间隔，相间就是相互间隔。然后才是句间搭配。几乎每句格律诗的单句中，仄音节和平音节都是相间的，即第一个音节是平音节的话，第二个音节就是仄音节，这个规律称之为“平仄相间”。

注意：一句诗从前至后每两个字为一个音节，最后一个单字为一个音节。仄音节和平音节是按偶序字的平仄来确定的；也就是按节奏点上那个字的平仄来确定的。

如：

“国破/山河//在” 就是，仄音节/平音节//仄音节

“早岁/那知//世事//艰” 就是，仄音节/平音节//仄音节///平音节

（可以参考上节课讲的“失替”问题）

2、联内句间平仄相对。（参考上节课所讲的“对”的问题。）

格律诗上下两句（也称出句和对句）为一联，一联中上下句节奏点平仄是对立的（除首句末字外）。

如:

国破/山河/在，

城春/草木/深。

上句平仄组合为“仄仄/平平/仄”，

下句平仄组合为“平平/仄仄/平”，

“春”和“破”平仄对立，“木”和“河”平仄对立。

如:

孤山/寺北/贾亭/西，

水面/初平/云脚/低。

上句平仄组合为“平平/仄仄/仄平/平”，

下句平仄组合为“仄仄/平平/仄仄/平”（“云”处可平可仄）

“面”和“山”平仄对立，“平”和“北”平仄对立，“脚”和“亭”平仄对立。

3、联间邻句平仄相粘。（参考上节课所讲的“粘”的问题。）

平仄相粘是指上联下句与下联上句节奏点平仄相同（除末字外）。

如：

国破山河在，

城春草木深。

感时花溅泪，

恨别鸟惊心。

上联下句“城春草木深”的平仄组合为“平平仄仄平”，

下联上句“感时花溅泪”的平仄组合为“平平平仄仄”（“感”字处可平可仄），“时”和“春”的平仄相同，“溅”和“木”的平仄相同。

又如：

孤山寺北贾亭西，

水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，

谁家新燕啄春泥。

上联下句“水面初平云脚低”的平仄组合为“仄仄平平仄仄平”（“云”字处可平可仄），

下联上句“几处早莺争暖树”的平仄组合为“仄仄平平平仄仄”（“早”字处可平可仄），“面”和“处”平仄相同，“莺”和“平”平仄相同，“暖”和“脚”平仄相同。

4、韵脚分明。下面详细讲一下这个问题。

二、押韵

1、什么是押韵

押韵就是把韵母相同或者相近的字放在诗句固定的位置上，一般放在句尾，所以又叫韵脚。诗歌押韵既便于吟诵和记忆，又使作品具有节奏、声调之美。（音节主要元音（韵腹）、韵尾和声调相同，就称为押韵。)

近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底。（但也有少数变格，仄韵律绝例外）

如，宋代范成大《四时田园杂兴》：

昼出耘田夜绩麻，

村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，

也傍桑阴学种瓜。

诗中“麻”、“家”、“瓜”三字韵母中都有“a”，读起来押韵。

押韵的目的是为了声韵和谐，构成音韵回环美。随着语言的发展，语音的变化，有的诗古代读起来是押韵的，今天读起来并不那么押韵。

如，唐代杜牧《山行》：

远上寒山石径斜，

白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

“斜（xie）”和“家（jia）”、“花（hua）”，今天读起来是不押韵的，古音“斜”读“xia”,是押韵的。

2、韵部和韵书

隋唐以前的诗，是以当时口语为标准押韵的，那时没有韵书，也不分韵部。到了魏晋南北朝时期，人们按照汉字声、韵、调的关系编成韵书，如李登《声类》、吕静《韵集》、沈约《四声》等。隋代陆法言的《切韵》，把汉字分为193部。唐代扩展到206部，并规定有些韵可以同用。南宋平水人刘渊删繁就简，将同用的韵合并，编成《壬子新刊礼部韵略》，把汉字分为107韵，被称之为“平水韵”。后来金人王文郁又减少到106韵，一直沿用至今。

《平水韵》共106韵，上平声15部（东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删），下平声15部（先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸），上声29部，去声30部，入声17部。在《平水韵》中“上平一东”：“上平”是指“平声韵部的上卷”，“一东”是指“第一部东韵”，其中“东”是这一个韵部的首字，也就是代表字。

如，唐代李白《渡荆门送别》：

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

诗中“游”、“流”、“楼”、“舟”都是押的“平水韵”的“尤韵。

《中华新韵》：“五四”运动后，人们依照现代汉语声韵来编纂韵书，《中华新韵》把韵部归纳为十八部。《中华诗词》2004年5月正式公布了《中华新韵（十四韵）常用字简表（试用）》，这里说一下，中华新韵里每一韵部的韵字宽广，少了平水韵的诸多束缚，但我们所学的近体诗，最好都以平水韵为参考，也不是不可用中华新韵，是因为格律诗几乎都用平水韵，大家想，我们所仿写的是古诗，理所当然用古人拟定的韵书最好，如果某些情况下用新韵的时候，一定要在诗的名字后面注上“新韵”。

入声字

一幅竹月入四壁，百叠阔瀑出石阁。

白发摘得狭仄句，秃笔学舌复独酌。

拾级月色滑宿烛，七夕木屋读帛幅。

撷菊画隙拔节柏，一角白石出绿竹。

玉屑洁白落落达，竹屋月色逸骨发。

一曲瑟乐北阁末，数万墨客蜜若洽。

矍铄麦霸不识乐，击节七拍竹落雪。

学习格律袭墨客，寂寞玉蝶画烛噎。

出入别得瑟，恶毒罚活剥。

叔伯学阅读，肉食束陌客。

赤脚逐鹤雀，夹克缺黑白。

玉足索铁袜，石穴刻笔墨。

独酌缺十斛，宅室画绿竹。

寂寞学格律，发掘结哲学。

亵狎最恶劣，垃圾最龌龊。

昨日不射猎，蓝蝶入碧落。

别国育蜜橘，虢国育芍药。

秘密得籍册，竭力不失窃。

策略出业绩，嫡侄别割脉。

活泼不错落，叭哒接嘿嘿。

一十六七八百亿，黑白碧绿赤数色。

铁石木竹日月雪，宅室屋壁阁瘠阙。

发角额目舌脖脊，血肉骨骼穴肋膝。

鸭足蟋甲蝎脚腹，桔橘栗棘麦柏菊。

荻核稷穑苜宿叶，鲫鳖鹿虱鸽雀蝶。

《今平古仄字表》

《今平古仄字表》

A:阿

B:八捌拔跋魃白伯般剥雹薄逼鼻荸骠憋鳖瘪别钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴

C:嚓擦糙插察碴拆吃哧出吹捶戳撮

D:哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍

犊度咄掇裰夺铎踱

E:额

F:发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服

G:呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼

H:涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活

J:击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极笈岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚

缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫碣竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘蠲撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗

矍攫谲爵菌

K:勘棵颗磕瞌壳咳窟诓

L:拉邋疗溜馏噜捋

M:妈抹没谜乜摸膜

N:捏

O:噢

P:拍劈霹泼剖仆扑菩璞

Q:七沏漆戚掐切屈曲阙缺

R:如茹孺

S:撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十石识实拾食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩

T:塌剔踢贴凸秃突脱托橐

W:挖玩屋喔

X:吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷

戌靴薛穴学

Y:压押鸭轧噎叶一揖荫滢潆拥壅淤曰约晕

Z:杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖

植掷粥妯轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍

《古代入声字辨别规律》(一)凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字,都是古入声字。

(二)凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。

(三)凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。

(四)凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时,无论国语读何声调,都是古入声字

(五)凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。(一)、在现代汉语里,凡是是鼻音(-n 、-ng)的都不会是入声字。因为入声字在其韵尾-b、-d、-g逐渐变化脱落后,不可能又加上一个辅音韵尾。入声字发展到今天只可能是开音节。

(二)现代汉语里,以b、d、g、j、z、zh等不送气塞音为声母的阳平字都是入声。这是因为现代汉语阳平声字的来源有二,一是古时的浊音平声字,一是古时的部分入声字。古浊音字在现代汉语里已全部变成清音。其中平声塞音字变为送气音,仄声的塞音变为不送气音。显然,根据浊音清化平送仄不送的音变规律,古浊平声字在现代汉语里进入阳平后,其声母

只能是送气音,这也就是说,以不送气为声母的阳平字只可能是古入声字了。如鼻、薄、白、毒、笛、独、国、决、昨、识等。

(三)在现代汉语里,韵母为的卷舌音(即读zhuo、chuo、shuo、ruo的字)基本上是古入声字。在现代汉语里以uo为韵母的字有两个来源,一是古入声字,一是非入声字。那些非入声字在现代汉语里都没有变为卷舌音,也就是说,以为uo韵母的卷舌音都是从古入声字变化来的。所以我们碰上如"拙、桌、说、弱"等字,就可以判定为入声字了。

(四)现代汉语里以ve结尾的字基本上都是入声字。因为现代汉语的ve韵字,绝大部分来自古入声字,来自非入声韵的比较常见的字有"瘸、靴、嗟"三个。所以对于"虐、略,绝、雀、雪、月等ve韵的字,很容易判断为古入声字。

(五)现代汉语里,以m、n、l为声母的字,在阴平、阳平、上声里一般都不是古入声字,而在去声里则可能是入声字,因为m、n、l这三个声母在古时属于次浊音。古时次浊音入声字在现代汉语里都归到去声里了,所以我们碰到"麻、马、泥、米、乃、牛"等字,就可以判定不是入声字了。

(一)凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字,都是古入声字。如:

b:拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。

d:答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。

g:格阁蛤胳革隔葛国虢。

j:及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。zh:札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。

z:杂凿则择责贼足卒族昨。

(二)凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例

de:得德。

te:特忒慝螣。

Le:勒肋泐乐埒垃。

ze:则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。

ce:侧测厕策策册。

se:瑟色塞啬穑濇涩圾。

(三)凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例

kuo:阔括廓鞹扩。

zhuo:桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。

chuo:戳绰歠啜辍醊惙龊婼。

shuo:说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。

ruo:若鄀箬爇蒻。

(四)凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时,无论国语读何声调,都是古入声字,只有「爹」ㄉㄧㄝ字例外。例如:

bie:鳖憋别蹩瘪别。

pie:撇瞥。

mie:灭蔑篾蔑蠛。

die:碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。

tie:帖贴怗铁餮。

nie:捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。

Lie:列冽烈裂洌猎躐捩劣。

(五)凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。例如: dei:得。

gei:给。

hei:黑嘿。

zei:贼。

sei:塞。

(六)凡声母f,跟韵母a、o拼合时,都是古入声字。例:

fa:法发伐砝乏伐阀罚发。

fo:佛缚。

(七)凡读ue韵母的字,都是古入声字。只有「嗟」jue,「瘸」queˊ

,「靴」xue三字除外。例如:

ue:曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。

nue:虐疟谑。

Lue:略掠。

jue:噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍

攫躩屩。

que:缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。

xue:薛穴学雪血削。

(八)一字有两读,读音为开尾韵?,语音读i或u韵尾的,也是古入声字。例:

读音为e,语音为ai的:色册摘宅翟窄择塞。

读音为o,语音为ai的:白柏伯麦陌脉。

读音为o,语音为ao的:薄剥摸。

读音为uo,语音为ou:肉粥轴舳妯熟。

读音为u,语音为iu:六陆衄。

读音为ue,语音为ao:药疟钥嚼脚角削学

古平今仄的字:

《古平今仄常用字表》蓖今音bi,四声;古汉语入齐韵。篦今音bi, 四声;古汉语入齐韵。酘今音dou,四声;古汉语入尤韵。訌今音hong,四声;古汉语入东韵。框今音kuang,四声;古汉语入阳韵。睖今音leng,四声;古汉语入蒸韵。闽今音min,三声;古汉语入真韵。怄今音ou,四声;古汉语入尤韵。跑今音pao,三声;古汉语入肴韵。嘌今音piao,四声;古汉语入萧韵。覗今音si,四声;古汉语入支韵。筒今音tong,三声;古汉语入东韵。纫今音ren,四声;古汉语入真韵。禧今音xi,三声;古汉语入支韵。古平今仄:看忘筒纵撞治誉竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教望醒胜售叟任妊探注:这些古仄今平,古平今仄字,大家可记可不记,要辨别不认识字的平仄,大家可以都相关网站查,很多大型诗词联等文学网站都有,很方变。

谈谈格律诗的拗救

文/郑万才

近日，受叶吟兄所邀为“中华诗词学院”（网校）的学生讲一次课。因对学院学生的诗词底子不甚清楚，不知道该讲点什么好。就在前些日子，一个偶然的机会，路过赵忠祥老师的博客。看见赵老师写的一首七律《申雪、赵宏博复出夺冠可谓传奇，为国争光感人至深因赋》，作品如下：

冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。

传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。

一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。

复出不负国人望，夺取金牌立首功。

因为是名人博客，评论的人也比较多。看得出来，有的评论是属于懂诗词的人所为。其中有一个评论，让我印象较深。有人说此诗出律44处之多。从赵忠祥老师的其他诗词作品里一些句子如“李琰荣光惊六合”、“四十春秋从艺忙，豪情仍炽识开张”等来看，赵老师似用的古声韵。如果是古声韵，以上七律有没有格律的问题呢？回答是肯定的。只不过不是44处，而是只有一个“出”字是出律的。44处出律的说法，显然是不负责的说法。也因此，我决定给学院的学生谈谈有关格律诗拗救的问题。

谈格律诗的拗救之前，我们必须明白以下几个概念：

第一，什么是格律诗？

第二，什么是格律诗的拗救？

那什么是格律诗呢？格律诗也叫近体诗，它是唐代以来形成的一种诗体，以有一定的格律要求而区别于古体诗。我们所说的格律诗词，是一个大的“分类”，其中包含了词和曲等。那么何又为格律呢？说通俗点，格就格式，律就是规律。格律诗就是按照一定的格式和规律写成的诗。这个格式和规律，其中包含了压韵、粘对、对仗、拗救等等。而我们今天所要讨论的，就是格律诗拗救的问题。

那么什么又是拗救呢？为什么要拗？又为什么要救呢？拗，就是不顺。救，就是补救。拗救，就是不顺了的补救。有拗才救，无拗不救。无拗也谈不上救。这就象我们一个没有生病的人，是不需要吃药的。用这个比喻来说，拗就是生病了，救就是吃药打针。当然，这里所说的拗救，前提都是以格律诗来说的。古体诗不要求平仄，只要求压韵，因此就不存在拗救的问题。

格律诗的格律，其中，最重要的就是平仄的问题。说到格律诗，我们有不少人可能会这样说：不就是“平平仄仄”的诗吗？不错，就是平平仄仄的诗。那么格律诗的平平仄仄，到底有一些什么样的规律呢？归纳起来，无外乎十二个字“相重相间，要粘要对，有拗有救”。下面，我们就讨论一下“有拗有救”的问题。

拗救，简单说来有如下的规律，那就是“平拗仄救，仄拗平救”。而在实际创作中，一般都是“以平救仄”。下面就举例来说说几种不同情况的拗救。

第一种情况，本句自救，即孤平自救。主要是指在“平平仄仄平”的诗句中，如果第一字换为仄，那么就变为“仄平仄仄平”的孤平句。遇到这样的情况，我们只需在第三字补一平声字，变为“仄平平仄平”即可。因此叫本句自救。如下面的例子（以五言为例，以下皆同）：

唐李白《宿五松山下荀媪家》

我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。象这样的例子，在格律诗中是很常见的。如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”，贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。我就不多举例了。

第二种情况，是对句救。所谓对句救，一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。这样的情形有三种，下面分别来讨论。

首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。我们来看下面的例子：

例1（半拗对句救）

梅尧臣《鲁山山行》

适与野情惬，千山高复低。

好峰随处改，幽径独行迷。

霜落熊升树，林空鹿饮溪。

人家在何许，云外一声鸡。

这属于半拗对句救的例子。此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。这样的例子如常建《题破山寺后禅院》“万籁此皆寂，惟闻钟磬音”等。

例2（半拗一字双救）

司空曙《喜见外弟卢纶见宿》

静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是霍家亲。

这首五律第三联“以我独沉久，愧君相见频”，下句“相”字不但救了上句“独”字，也救了本句的“愧”字，因此为一字双救。这在格律诗歌中是很常见的。如孟浩然《早寒有怀》“木落雁南渡，北风江上寒”等就属于此。

例3（半拗对句没救）

王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

此诗尾联“复值接舆醉，狂歌五柳前”，格律为“仄仄仄平仄，平平仄仄平”，“接”字应平为仄，对句没救。格律诗按两个字为一个音节，也叫音步，五言第三字不属于重要音节上的字，因此不是什么大毛病，可以不救。在创作中，这是很实用，也很常见的。当然，如果能救，救自然是好的。

其次，第四字换为仄声字的情况，属于大拗。大拗，原则上是必须救，但古人作品中也有不救的例子。此种大拗，即为第四个平声字换为仄声的，即“仄仄平仄仄”，原则上必须在对句第三字补一平声，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”。例如：

白居易《草》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

这首诗“野火烧不尽，春风吹又生”一联，上句“野火烧不尽（仄仄平仄仄）”一句，就属于大拗。“春风吹又生（平平平仄平）”。对句的“吹”字，救了上句的“不”字。这样的例子还有如王维《归嵩山作》“流水如有意，暮禽相与还”，杜甫《奉济驿重送严公四韵》“远送从此别，青山空复情”等。

另外，还有一种情况为三四两个平声字皆换为仄声的，即“仄仄仄仄仄”。这也属于大拗的范畴，对句必须救。此种拗句的救法，和上面的例子是一样的。都是在对句第三字补一平声字，即“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。例如：

崔涂《除夜有怀》

迢递三巴路，羁危万里身。

乱山残雪夜，孤独异乡人。

渐与骨肉远，转于僮仆亲。

那堪正漂泊，明日岁华新。

这首五律第三联“渐与骨肉远，转于童仆亲”，格律为“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”，上句“骨肉”二字用了仄声字，对句补一平声字“童”救。这样的例子如陆游《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青（仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平）”，李商隐《乐游原》“向晚意不适，驱车登古原”，杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等。在创作中，这样五连仄的拗句，不是万不得以，不用为上，是应该尽量避免的。这就象是一个人生病，得的不是小病，而是大病。

常用的拗救，基本上就是以上这些。下面我们来谈谈特拗的情况。特拗句，也叫准律句。是千百年来诗人们在创作中总结出来的经验。也是一种约定成俗的规定。也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四个字对换，变为“平平仄平仄”的形式。一些理论家认为前面两字，必须是“平平”，但在古人作品中，“仄平仄平仄”的句子也有不少，笔者认为，这种句式第一字为仄声，虽无平声好，但如果无法避免，是可以的。下面举例说明特拗。如：

王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

此诗尾联“无为在岐路，儿女共沾巾”，格律为“平平仄平仄，平仄仄平平”。

又如梅尧臣《鲁山山行》“人家在何许，云外一声鸡”，王维《观猎》“回看射雕处，千里暮云平”，秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳（仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平）”等，皆属于此。在创作中，当我们遇到三仄脚的时候，就可以考虑这样的准律句（特拗）入诗。

另外，还有一种不常见的拗句。那就是在“仄仄仄平平”的诗句中，三四字对换，变为“仄仄平仄平”。如孟浩然《岁暮归南山》“北阙休上书”，《临洞庭》“八月湖水平”等，皆属于此。在创作中，我也用过此格，如我作的一首《说能》：“能者何须更逞能，无能更显能上能。逞能恰是无能者，只恐无能更逞能”。其中“无能更显能上能”一句，就属于此。这种拗救，属于本句自救的范畴，是非常罕见的一种。在创作中，使用的人很少，承认的人也不多，我们应该尽量不用为上。在此就不多说了。

关于格律诗的拗救，常见的基本就是以上这些。那么，我为什么主要以五言诗为例子呢？在格律诗中，七言是五言的拓展。只要弄懂了五言，七言就能融会贯通了。五言诗平起的句子，在前面加“仄仄”即变为七言。反之，仄起的句子，在前面加“平平”。如“平平仄仄平”，在前面加“仄仄”就变为“仄仄平平仄仄平”；“仄仄仄平平”在前面加“平平”就变为“平平仄仄仄平平”。其他的也都是一样的。另外，在格律诗中，七言诗首字离韵脚较远，由于处于第一个字的位置，一向不论。而第二个字属于“诗喉”，不能轻易改变。因此七言诗的拗救，也是体现在后面的五个字上。

讲完了格律诗的拗救，我们再回头看看赵忠祥老师的这首七律：

冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。

平仄仄平平仄平，平平平仄仄平平。

传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。

平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。

一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。

仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。

复出不负国人望，夺取金牌立首功。

仄仄仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平。

综观全诗，属于七律仄起首句压韵一体，用韵为古声一东韵。首联“冰上蝶飞犹梦中”一句，属于本句自救的范围。颔联“传情足令世人醉，炫技尽呈王者风”一联，属于半拗对句双救。“复出不负国人望”一句，“国”字属于半拗，可不救。唯一出律的是“出”字。在古汉语中，“出”属于入声字，必然为仄。而此字所在的位置，属于“诗喉”，不得轻易突破。从格律的角度来说，全诗只有一字出律（无法救），说44处出律，显然是不对的。若是新韵，则完全没有格律问题。

拗救

一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。大家都知道格律诗创作中出现后就要进行拗救。那么什么是拗救？格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。

中文名

拗救

读音

ǎo jiù

简介

拗句

　　五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”

用法

　　前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！

　　一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。

　　具体分为以下四种情况：

　　①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

　　如杜甫的《天末怀李白》的首句：

　　“凉　风　起　天　末”，

　　“平　平　仄　平　仄”

　　王维《观猎》的尾联出句

　　“回　看　射　雕　处”，

　　“平　平　仄　平　仄”

　　以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句

　　“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，

　　“仄　仄　平　平　仄　平　仄”

　　都属于这种情况。

　　注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：

　　“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”

　　②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。

　　如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄仄仄平平仄）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。

　　典型的例子如白居易的《草》

　　“野火烧不尽，春风吹又生”

　　“仄仄平仄仄，平平平仄平”

　　（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、

　　陆游《夜泊水村》的

　　“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

　　“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

　　（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）

　　因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上补平！

　　③两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。

　　如陆游《夜泊水村》的

　　“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

　　“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

　　“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“两救”。

　　可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”

拗救

1、什么是拗句？

在格律规定可平可仄之外的字位，若更动了平仄，便出律了，这样的诗句叫做“拗句”（除特拗句外）。特拗句下面会讲解。

2，什么叫拗救？

前面该用平声的地方用了

，后面应补上一个

，也叫“救平”，但要注意补救的字一点要在指定的位置，更不能在句末。凡经过拗救的

，就算合律！如何拗救后面会讲解。

3， “一、三、五不论，二、四、六分明”怎么解释？

这是一个概括性的句子，不是说所有句式中一、三、五的地方都不要论，在特定的环境下有几处第一、三、五字的地方还是要论的，不然，就会出现“三平尾”、“三仄尾”以及“孤平”现象。下面我会讲到的。

“二、四、六分明”是一种很严谨的说法，即句中的第二、四、六字不得随意出格。关于第第二、四字，目前还没有可以随意变动的例子，至于第六字，有变动的例子，如特拗句，句子中的五六字调换了位置，还有五言的“仄仄平平仄”的第四字和七言的“平平仄仄平平仄”的第六字出格了，必须补救。如何补救下面会讲到的。

4，什么叫做特拗句子？

在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。

这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。这种写法已经千年有余，最先是江西派的诗人创立的，以后诗界就认可了。

注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。七言举例：

例句是：任是深山更深处

原格是：仄仄平平平仄仄

更改后：平仄平平仄平仄

这就是特拗句，但我要重申：如果你写成了特拗句式，五言的第一个字，七言的第三个字就不得再任意了。（七言的第一字可以任意）。

5，什么叫做尾三平？

尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指对句结尾连用了三个平声字，此为律诗的忌讳，应当杜绝。即在七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平了；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平了，造成收尾三字均为平声的情况。如：

花枝欲动春风寒。（王维）

平平仄仄平平平。

又如：

春光绣画秦川明。（杜牧）

平平仄仄平平平。

“三平尾”在古诗中较多，近体诗被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。近体诗忌三平尾。

6，什么叫尾三仄？

尾三仄就是指出句结尾连用三个仄声字，也叫“三仄脚”，七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄了，写成了“仄仄平平仄仄仄”；五言律句“平平平仄仄”中，第三字应平而仄了，写成了“平平仄仄仄”，造成收尾三字均为仄声的情况。如：

依法修行可入道

仄仄平平仄仄仄

修改一下：

依法修行能入道

仄仄平平平仄仄

三平尾和三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌。

7，什么叫做犯孤平？

格律诗的一个句子中，全句除韵脚平声字以外，句子中只剩下一个平声字了，这叫做“犯孤平”。

此慨念针对七言诗，五言诗没有那么严格，不可误会。五言只有一种句式是孤平，即五言“平平仄仄平”句型，第一字用了仄声，成了“仄平仄仄平”，这就是孤平，但可以拗救。稍后讲解。

现在诗界里关于五言句式孤平的问题众说纷纭，如下请看例句：

野店正分泊

仄仄仄平仄：不是孤平！

野火烧不尽

仄仄平仄仄：不是孤平！

高阁客竟去

平仄仄仄仄：不是孤平！（阁入声字，仄）

到家日已曛

仄平仄仄平：孤平！

只应伴月归

仄平仄仄平：孤平！

他的意思是说：除了尾字平声外，前四个字里面只有第二个字是平声，定为孤平，其它的就不是孤平了。其它的句式是不是孤平？我想有待研究。

现在网页里、论坛里对五言格式的孤平、三平尾、三仄尾讲的五花八门，不知道听谁的好，有一些人凭个人意识在讲，找了一些古诗做例句。古诗本身就有很多不讲究格式的，怎么能够做例句？我个人认为，只有句子中有两个平声连在一起的句子最好，读起来最有韵味。大家请注意正格，如下：

格式是这样规定的：

五言：

中平平仄仄

中仄仄平平

中仄平平仄

平平仄仄平

大家就按照格式写吧，这样不会引起纷争。 不过“平平仄仄平”可以一拗三救，救了以后，也有两个平声字在一起了。

现在我们来讨论一下七言句式的孤平问题：

原格式“仄仄平平仄仄平”，如把第三字变动了，就成了“仄仄仄平仄仄平”，第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声字，故称孤平。一般来说可以“救”，即在适当的位置上、补回某个平声字，使平，仄声的比例恢复大体上的平衡。

还有一个句式是：原格式“平平仄仄平平仄”，如果把第五字变动了，就成了“中平仄仄仄平仄”，第五六七就成了两仄夹一平，也意味着孤平。如：

为了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”诸字也不能不论。

凡是“仄平仄”的句子，要注意不能犯孤平。如何防止？二四六字是“仄平仄”时，第三字或第五字中必须有个平声。如：

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

8，孤仄，同孤平一样的道理。 但是，孤仄在格律诗里面还算不上大忌，放的宽一些。

9，四连平和四连仄，即连续四个发平音的字，或者连续四个发仄音的字。持续高音和持续低音，对声韵有妨害，不可。

律诗中出现了拗句，一般要补救，这就是“拗救”。拗救一般有以下几种方法：

1、孤平拗救。在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句式中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则叫做“犯孤平”。

但是，如果五言第一字、七言第三字用了仄声，怎么办？

可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言（简称一拗三救），七言（简称三拗五救）。也叫本句自救，如：

五言

恐惊天上人（李白）

平平仄仄平（正格）

仄平平仄平（自救格）

七言

未到晓钟犹是春（贾岛）

仄仄平平仄仄平（正格)

仄仄仄平平仄平（自救格）

2、特拗必救。在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”的句式中，若五言第三字、七言第五字用仄声，那么五言第四字、七言第六字必须改为平声，成为“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”。这也是本句自救。如：

五言

仍邻故乡水，（李白）

平平平仄仄，（正格）

平平仄平仄，（自救格）

七言

千载琵琶作胡语，（杜甫）

仄仄平平平仄仄，（正格）

仄仄平平仄平仄，（自救）

这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句即第七句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其它联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。

3，大拗必救。在出句五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”句型中，五言第四字、七言第六字用了仄声（或五言的三四两字都用了仄声），就在对句五言的第三字、七言的第五字改用平声来补偿。看举例：

原格式：

“仄仄平平仄，平平仄仄平”

变格式：

“仄仄平仄仄，平平平仄平”

这一种是出句的第四字拗了，到对句的第三字补救。

还有一种与这种基本相同：

原格式：

“仄仄平平仄，平平仄仄平”

变格式：

“仄仄仄仄仄，平平平仄平”

这一种是出句的第三、四字都拗了，也是到对句的第三字补救。

如果“仄仄平平仄”，只有第三个字变动了，不要救，

我们再来看七言的大拗如何补救：

原格式：

“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”

补救后：

“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。

如果“平平仄仄平平仄”第五字出格，也用同样的方法补救（即在对句的第五字补救）。最好不出格，补救太麻烦。

请看对句相救。如：

野火烧不尽，（出句四字拗）

仄仄平平仄，（原格式）

仄仄平仄仄，（拗格式）

春风吹又生。（对句救出句）

平平仄仄平。（原格式）

平平平仄平。（对句三字救）

4，对句救出句，然后又本句自救，如下：

紫竹夜宿雨，出句三四字拗

仄仄平平仄，正格

仄仄仄仄仄，变格

媚娘红绣妆。对句救出句又自救

平平仄仄平。正格

仄平平仄平。救出句又自救格

媚娘红绣妆，是本句自救，即一拗三救，“红”字即救了出句的“夜、宿”又救了本句的“媚”字，这个实在太复杂，大家知道就行了，不要模仿。衣服上的补巴打多了，总是不好看。一首是里面的拗救最好不要超过两处。

5、半拗可救可不救。

这一句是“仄仄平平仄仄平”，第五字写成了平声，也是小拗，可以不救。

我们写诗，尽量不要用拗句。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋格律律诗的了解，是有帮助的。律绝诗里可以有拗句，但词里不允许有不合词谱的拗句。

最后讲一下七言的四种句式，对于一、三、五字的定论,

(a)仄仄平平仄仄平

(b)平平仄仄平平仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d)平平仄仄仄平平

1，每一句的第一个字都可以随意，

2，每句的第三个字不能随意的只有一种句式，就是“仄仄平平仄仄平”，第三个字随意了就是犯了孤平。

（要记住它的长相，中间只有两个平声相连的且句末是平声脚的就是）

其它三种句式的第三个字都可以随意。即如下三种句式：

(b)平平仄仄平平仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d)平平仄仄仄平平

3，每句的第五个字原则上都不能随意，但是有一句不是那么严格，这一句是：

(a)仄仄平平仄仄平

在写诗的时候，如果第五个字出格了，尽量换掉词语，实在换不了就算了，这叫做“小拗”，也叫“半拗”。

有三个句式的第五个字不可以任意，它们就是：

(b)平平仄仄平平仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d)平平仄仄仄平平

这三个句式的第五个字不可任意，如果任意了就成了三仄尾或三平尾。是写诗的大忌，切不可。（它们的长相好记，就是中间有三连平和三连仄的）。

关于五言格式可平可仄的地方很好记，只有“平平仄仄平”的第一字不可随意，其它三句的第一字可以随意。二、三、四、五字不可以随意，按照格式写。

格式是这样规定的：

五言：

中平平仄仄

中仄仄平平

中仄平平仄

平平仄仄平

七言：

(a)中仄平平仄仄平

(b)中平中仄平平仄

(c)中仄中平平仄仄

(d)中平中仄仄平平

拗救

一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。大家都知道格律诗创作中出现后就要进行拗救。那么什么是拗救？格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。

中文名

拗救

读音

ǎo jiù

简介

拗句

　　五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”

用法

　　前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！

　　一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。

　　具体分为以下四种情况：

　　①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

　　如杜甫的《天末怀李白》的首句：

　　“凉　风　起　天　末”，

　　“平　平　仄　平　仄”

　　王维《观猎》的尾联出句

　　“回　看　射　雕　处”，

　　“平　平　仄　平　仄”

　　以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句

　　“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，

　　“仄　仄　平　平　仄　平　仄”

　　都属于这种情况。

　　注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：

　　“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”

　　②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。

　　如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄仄仄平平仄）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。

　　典型的例子如白居易的《草》

　　“野火烧不尽，春风吹又生”

　　“仄仄平仄仄，平平平仄平”

　　（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、

　　陆游《夜泊水村》的

　　“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

　　“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

　　（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）

　　因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上补平！

　　③两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。

　　如陆游《夜泊水村》的

　　“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

　　“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

　　“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“两救”。

　　可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”