古陶瓷的鉴定理念（羊虹）

羊虹中国收藏家协会中国散文家协会

　　古陶瓷的鉴定理念(羊虹）　　

集我20余年的探索研究，以感性至理性的飞越：（限于100张图片，故录用部分藏品供欣赏。）

　　传统的古陶瓷是指我国新石器时代至民国末期，经正式或非正式发掘和历代官府及民间流传于世的陶瓷器物。传世古陶瓷与出土陶瓷相比，就其数量、款式、器型、釉彩、窑口、质量而言，不仅大相逊色，而且还掺杂着许多制器商和古玩商为谋求高额利润所制作的伪古陶瓷；使人真伪难辨，无所适从，从而降低了古陶瓷的可信性和科学性。为了恢复古陶瓷的本来面目，使其成为可信的收藏品以及不可缺少的历史科学资料，对古陶瓷的辨伪与鉴定，已渐趋成为收藏家、文博古玩界及爱好者的迫切要求。

　　传世古陶瓷，经过近百年乃至数千年的岁月侵蚀（包括使用和收藏），陶瓷在相当长的岁月中，经受空气中的氮、氧、二氧化碳、水蒸气及其所置环境中其它混合气体及无机化合物的长期"呵护"；以及陶瓷器物在人们的日常生活中，常年受冷热环境的变化和常年的擦拭、洗涤及油腻酸碱等有机化合物的侵蚀，陶瓷的外表逐年产生了"膜"一样光泽的"氧化层"，俗称"包浆"；这"氧化层"，我视之为"灵气"。灵气即器物在长年使用过程中，受空气中的微量无素和混合气体中的无机化合物的长期"呵护"，以及温差交替致使陶瓷釉面氧化和内在气泡膨胀、破碎等质变而产生由内往外而释放的柔和光泽（这种光泽柔和舒适，闪现内敛的宝光！虽然很多"精、真、新"的精品锃亮如新，但它的光泽具有一定"厚度"与"深度"，并不是"浮光掠影"。)而出土器物经受土地下长年的地温、地气的闷热炙烤，致使釉面在受地气温差过程中而积累氧化层（包浆）；同样，器物会透澈由内往外的柔和光泽（即灵气）。当器物长久受土中各种金属元素的侵蚀时，会产生特定的腐蚀痕迹，这种痕迹自然过渡，由表入肌，致使器物古韵昭然（笔者见解）。这"膜"一样的光泽静穆深沉，莹润柔和，通体自然分布，似有一层极薄的尼龙膜笼罩；而器物的釉上彩表面，因氧化作用，致使彩绘边缘时隐时显地泛出粉晕似的"蛤蛎光"，以及彩绘边缘的"绿闪黄"晕。

　　陶瓷上的所谓的"包浆"，在古玩行中，历来是被披上一层神秘的外表。历代传承："只可意会，不可言传"，这就是古玩界"行家"的吃饭本领，也是"专家"的鉴定绝招。说穿了，这种包浆无非是陶瓷在常年所处的环境中，因混合气体的无机化合作用，以及有机物质的侵蚀作用，所形成的氧化反映，即："氧化层"。可以肯定地说，只要能正确理解透澈陶瓷的"氧化层"，也就能识辨、看懂古陶瓷；不会再被"只可意会，不可言传"的神秘色彩所迷惑，再不必化数十年的时间去探索辨伪古陶瓷的奥妙。

玩瓷的秘诀，在于参透器物的灵气，了解器物的型制和烧制的工艺流程的时代背景，以及了解该窑瓷的特定元素（即：胎、釉、气泡的结构组成状况。)而这里的"参透灵气"，对初学者而言，是雾中看花___懵懵懂懂；而对于那些虽久经沙场，但从不悉心深研的人，也是一道"巴赫特"猜想题，难于破译。可以肯定说，没十年、二十年的真功夫，没一定的天赋和努力，是难于真正参透的！打个最简单的确切的比拟：你我都已下了二十年的棋，与其棋校才学三、五年的小棋手博弈却往往惨败而不忍睹！是我们笨？不！只因你我没这方面的天赋和从不悉心研究之故。而特定年代的特定窑口的的瓷器，它具有外观的特定特征和绝活，并具有内观的特定要素（微观）。当然，对于古陶瓷的断代、断窑口、评价等还得自已多看、多对照、多研究、多实践，才能全面了解古陶瓷的真正知识。

　　出土陶瓷，因在墓穴或窑址中，经受近百年乃至几千年坑中的污水、尸体、腐烂物及泥土中的金属矿物元素的侵蚀，逐步产生了沁色；这种沁色通常被称为"土锈"或"水锈"，往往产生在出土陶瓷的薄釉之处，绺裂处尤为明显。而不同的地域，甚至不同的环境，其锈色有着迥然不同的差异。一般来说，燥土之锈干结，湿土之锈润溽；干结者色常鲜涩，润溽者色终灰暗；有土锈无水渍者，大都为沙土坑，无土瘢而有水锈者，大都是水坑。

　　至于窑址或墓穴中的坑置陶瓷，因大都器物均未受泥土的直接侵蚀，因而往往似新陶瓷一般。然而，陶瓷在泥土的封闭与空气隔离中，受其环境的闷热影响，同样会产生氧化层，这种氧化层或如雾或如粉沫一样笼罩于器物的外表，显而易见。同时，陶瓷常年受闷热环境的"烘烤"，会本能地汲取地下及四周环境的土中的水分与之抗衡，久而久之便"感染"了泥土的芬芳味。这种香味极似土层深处未曾开垦的"处 女"地的清香、淡雅、淳朴，而陶器的底部，土香味尤为醇浓。

　　总的说来，大型墓穴耳室出土的陶瓷比较干燥，窑址出土的陶瓷更显得干燥（因窑炉空间的余热所致），易绺裂；而河水中的污泥深层所出土的陶瓷却显得湿润，似有一层浆糊的釉层包裹，犹如新陶瓷一般。这实际上是"真空包装"的原理。

　　习惯思维：当我们看到私人收藏的尤为精致的藏品时，首先就会产生疑异，这就是"习惯思维"的自然反映！然而，同一件藏品置国家博物馆展出时，同样也会不加思索地认会："绝对没错"！而实际这就是依懒性的"习惯性思维方式"。

针对一件器物的鉴定，首先应目测胎釉是否氧化已产生由内往外释放的灵气，以及使用的岁月痕迹(哪怕是祖传家藏的压箱宝贝，同样在长年季节温差的变化中及受空的"碳"、"酸"、"钙"、"硫" 等微量元素的长年侵蚀，釉面也会蜕祛"火光"，产生由内往外释放的柔和光泽；) 如果是出土物，应该具备该年代及地层以及所处的特定环境所受的信息反馈。其次，再看器物的造型，符合哪个年代的时代风格；然而再慎重分析该器物的胎釉、彩料、纹饰等工艺综合研究而定窑口.......

　　有关古陶瓷的旧气之说：旧气，只是外在的现象(有自然与人为)，我们千万不能被器表的外在假象所蒙蔽，尤其是在当今的经济利益膨胀系数下，那些人伪的假象千姿百态、层出不穷......应该着眼於器物的内在古韵和器物由内往外而释放的灵气，只要我们用逻辑推理而加于仔细分析即迎刃而解!

当下，玩瓷又进入一个新的误区：认为用放大镜观其气泡，发现内观中产生钙化或酸化的破碎死气泡，均归纳为陶瓷的老化现象，而以此判别陶瓷的新与老。不承想，制假者用酸化、钙化药水逐步处理几个月、甚至一二年所产生的现象，让多少藏家中招？该醒醒了，藏友！要不有的国宝帮为何所藏的满屋赝品，却振振有词地申辩：我所收藏的陶瓷，内观均产生"老化现象"与"死气泡"......类似这种现象不胜枚举！

传世的或窖藏的陶瓷，以及被河水中污泥封裹的"真空包装"似的锃亮如新的陶瓷，却无明显的钙化、酸化死气泡现象；因这类陶瓷身处"优越"空间，未经受汚染环境侵蚀，其得天独厚的"处世"条件，造就其令人刮目相看的风韵。而这类陶瓷，其特点就是比新的还新，新的有致有韵，新的有涵有味！其锃亮的光泽，释放岁月沉淀的厚度与深度的光泽，全器笼罩温润内敛的宝光。

陶瓷"望气"的观点，我已讲了十多年，目前正在逐渐被藏友所认定！然，"望气"只是一种感悟，一种领会，一种境界；是器物与眼神的贯通，是心灵与器物的碰撞！

　　善于发现，善于总结，这是进取的源泉。玩瓷的成功与否，在于人的悟性和刻苦钻研，凭自己仅有的肤浅知识而妄自自大则成不了大气。

　　能参透器物的灵气，方学有所成。灵气并不是仅指器物外貌的"旧气"，而是内在的"古韵"与外在的氧化层；是一种闻无味，看无影，摸无形的意会，是臻至最高境界的起点。

　　能够透澈领悟器物由内往外释放的灵气，才算真正学到家，而一件上等级的藏品往往具备非凡的神韵及高贵的气质！真如不是任何人披上一件华服,就成为"绅士"、"贵妇人"那么容易被人认定......说一最确切最简单的比拟：谁能仿制紫砂巨匠顾景舟制壶的神韵和气质？只能仿其形而无其神韵；真正内行人便慧眼了然......对事物的认识正如对朋友的认定一样,需要较长的感性至理性的过渡。

　　有关陶瓷的一般鉴定常识，我想不必赘言重叙，因一般的陶瓷鉴赏书中的均有详述。关于陶瓷的"标型"法，以及"经验"，我认为只能作为参考，加于综合分析，不被其所束缚，才能甄别、看懂古陶瓷。

　　羊虹 2005年10月20日.修改于2010年2月1日

　　中国散文家协会会员、中国收藏家协会会员.羊虹

中国散文家协会会员、中国收藏家协会会员、世界文化艺术研究中心（香港）研究员、金榜头条长期顾问：羊虹（羊鸿）

1.商周原始瓷神兽 (高12cm长22cm)2005年3月28日刊登于《收藏快报》

　　这种古生物，只是来自远古时代的信悉。据古生物研究资料记载，此动物应归入爬行纲蜥蜴龙(恐龙)一种。图案的来源，应该是临慕、传承远古年代的岩画，掺入创制时代的社会意识并加於神化而烧制的......

神兽，静中有动，动中有静；安逸的神态，尽显王者风范!此瓷神兽造型独特，烧制历史久远，况且又是孤品，具有很高的社会科学，历史考古价值......

罕见，珍稀；置博物馆无疑定为一级文物!收藏不仅仅是单一的品味与欣赏；更应注重穿越时空的界限，追溯深邃的历史轨迹，去探索，去考证...... （中国收藏家协会.羊虹）

2.唐晚期越窑艾叶绿釉（凤凰纹）特大青瓷羊樽一对，（高30cm， 长48cm， 宽20cm。）

　　青瓷羊尊，通常所见的都是东吴、两晋、南北朝时期；而如此特大又满身纹饰的晚唐越窑青瓷羊尊，极其罕见！

3.汉代(魏晋)青瓷蛤蟆釉仕女执灯俑 (高30cm 宽11.5cm。）

　　仪容端庄，神情肃穆，温婉而娴静；您，执灯引路，从两千年的历史隧道姗姗走来......

4.东汉早期青瓷神兽（熊）鱼篓樽一对（高39.8cm 腹径30.8cm 口径13.5cm 底径15.5cm。）

　 此樽，造型古朴而大气，形态朴稚而凛然，神兽威严而栩栩如生；上下遍施褐黄色釉，色泽温润而靓丽，釉面反馈自然的七彩蛤蜊光，闪烁柔和的幻彩；器下部及底无釉处裸露赭红色胎骨，胎骨笼罩着久经岁月氧化的温和光泽。全器高39.8厘米，腹径30.8厘米。口径13.5厘米，底径15.5厘米。

樽为盘口，短颈，囊形深腹，平底，整体造型颇似漁家捕魚的魚篓。樽腹壁堆塑一神兽(熊)，兽首位于盘口下端，双目兀突圆瞪，眼圈纹饰呈点状刻花；鼻子基本呈梯形，上窄下宽，上凹下凸，鼻孔朝天；口大且宽，露祼的上下四颗"虎牙"，陡增了神兽凶猛无比、令人怵目的威严。此樽的肩腹部两侧各塑有一只纽形系环，可穿系绳索，以便提携。神兽的两侧饰有绳索状纹四肢，前肢上举，掌心朝前；后肢下蹲，掌心朝地。兽身的两翼、頦下部、眉部等处则以简单的刻划线条勾勒；避免了累赘繁杂的堆砌，使全器造型主次分明，繁简相谐，兽樽合一，浑然而一体。

东汉时期的越窑瓷精品，器型硕大，造型大度，纹饰繁缛，刻划精细，体现了皇家用瓷的不凡技艺。

这对青瓷魚篓樽，整体造型似魚篓，又塑有神兽(熊)，因此称为青瓷神兽魚篓樽。据此樽的整体造型硕大，堆塑工艺繁简有序，造型生动凜然，釉润亮而反馈自然的铅氧化所释出的七彩蛤蜊光，以及胎呈赭色等状况综合分析，其年代应为东汉早期。（中国收藏家协会会员羊虹 ）

5.东汉后期越窑橄榄绿釉（艾叶绿）双面熊樽，高38cm,胸径36cm,口径12.5cm,底径20.5cm。

6.唐代钧白釉瓷塑熊樽水注一对(高19cm，宽15.3cm。）

　　此熊尊，构思别出心裁，造型生动逼真而栩栩如生，线条流畅而活泼，给人予憨态可掬而贴近大自然的亲昵之感。

        瓷塑熊樽，从东汉初创期沿袭至东吴三国、西晋，均为置酒器具；而此子母熊樽，别开生面，巧夺天工般的子母熊上下结合，使其成会构思新颖的文房用倶：水注；由此，相应的提升了熊樽的品位。深彻明了历史典故的师匠，方能心领神会塑造出如此凛然却又亲昵、形神兼备的神熊，可以肯定说：决非一般工匠所为！（中国收藏家协会会员.羊虹 ）

7.唐晚期.越窑贡瓷人物纹荷叶边大盘，（直径38cm，底径28cm，高7cm。）

         乾隆:"李唐越器人间无，赵宋官窑星晨看。" 

        唐越窑贡瓷中的灰青色，极其少见，足于见证唐五代中的秘色瓷所谓的"千峰翠色"。

        此盘，胎骨精薄，釉泽凝润，器型硕大而规正，人物刻划精细而传神......38厘米大的盘子，而且是扭曲的荷叶边，在一千二百多年的唐朝是什么概念？显然是釆用了专用的匣钵置烧！由此可见，越瓷的贡品之烧制是何等的严谨，工艺流程是何等的繁缛？所以她才珍贵！有诗见证："李唐越瓷人间无，赵宋官窑星晨看。（乾隆）"

        此盘，图案左边是牛郎织女的两个孩子，右边是织女手捧仙果，脚踏霓雲，从天界的银河星系间姗姗走来……此情此景，让人缠绵悱恻？类似的神话故事，充分体现了古人对广袤星系的探索？更是阐述人间向往真爱的追求？

        此盘，才真正见证了唐晚期的秘色瓷的登峰造极！显然，此盘只是作为宫廷用瓷或御用品，一般的秘色瓷器皿与之相比而大逊声色！（中国收藏家协会会员.羊虹）

8.唐晚期.越窑贡瓷人物纹荷叶口三足大盘（口径36.5cm，底径31cm，高8.5cm。）

         乾隆:"李唐越器人间无，赵宋官窑星晨看。" 

9.唐晚期越窑精品贡瓷荷叶型"瑞兽葡萄纹"三足盘一对，（高7.7cm，口径26.8cm，底径22.3cm。）

         乾隆:"李唐越器人间无，赵宋官窑星晨看。" 

　　此盘的纹饰呈现似高浮雕工艺，给人予立体的美感，同时也显示了皇家师匠的不凡技艺，令人不胜惊叹！此盘，葡萄、叶蔓，沿盘内底有条不紊的排列而繁缛有序，其间有一展翅翺翔的鹰。瑞兽共具九个，个个体态丰腴，身躯强健，神态威严，显示皇家的九五之尊；中间的神兽明显突兀于环绕一圈的八个瑞兽中，兽兽均不相同，多作匍匐状而各显神韵。由此可见，瑞兽葡萄纹图案，不仅仅是在唐代青铜镜中尚见，而在越瓷贡品中更显其神韵！此盘，才真正见证了唐晚期的秘色瓷的登峰造极！显然，此盘只是作为宫廷用瓷或御用品，一般的秘色瓷器皿与之相比而大为逊色。唐晚期的越窑贡瓷精品，是中国历代越瓷烧造的最高成就。（中国收藏家协会会员羊虹）

10.五代"秘色"越窑青瓷粉盒（直径13.5cm)

此五代"秘色"越窑青瓷粉盒，色泽为黄绿色(艾叶绿)，器表显露冰肌玉骨般的光泽，莹润而不媚。此秘色瓷粉盒，胎质细腻致密，胎壁薄匀，突起的弧圆形的盖中央，是用竹篦斜刻形成浮雕风格的飞凤，并配有卷草纹为背景；盖中的四圈弦纹外侧的圈带部分，刻有锥雕线条的波浪纹，层次分明，凹凸有致。综观此物，內外隐约露出犹如雾一样的氧化层，折光之下显而易见；毋庸置疑，这是岁月浸蚀的最明显的特征。此盒造型规整有度，大气而灵巧，蕴含着浓厚的文化气息，同时透发出鲜明的皇家风范。（羊虹）

11..五代后期越窑秘色瓷凤纹三系盖罐 ，（高14cm ,胸径12cm ,底径5cm。）

　　这几件晚唐越窑供瓷盘，通过本人眼学与考证而认定，最近又通过当今最新仪器的机测，与历史年代相符，毋庸置疑！🙏🙏🙏

12.唐三彩神兽："天禄"（宽28.8cm 高24cm。）

威仪。凛然，摄人心魄......

13.唐代三彩蓝、黄釉点彩弦纹盘口瓶（高30cm，胸径15.5cm。）

14.北宋汝窑(宮廷用品)虾青釉金边玉壶春瓶 (高23cm，底6.5cm， 口6cm。）

　　此北宋官窑汝瓷虾青釉金边玉壶春瓶（高光），器型端正灵秀，线条温婉诱人，容颜清雅恬静，透澈淑女般的娴熟与尔雅，令人爱不释手。此瓶，釉面开裂错落有致的蝉翼似的斜纹细片，并疏布针眼大小的蟹爪痕迹似的棕眼；侧光下折射出蓝斑与红晕，妙趣横溢；瓶口一线曜眼的金粉，熠熠而生辉，更增添了她无以伦比的地位!(羊虹)

　　当你从多角度反复观察，在适当的光线条件下，就会隐若看到汝瓷器身上折射出一种变幻的"红晕"、"红斑"、"红点"(而虾青等釉官汝瓷，有时泛现淡蓝斑晕及红晕；)犹若旭日东升，又像雨后彩虹，恰如夕阳晚霞，又似辰星闪烁。真可谓瞬息万变，妙趣横生而令人惊叹。这就是由于汝窑御用器，以玛瑙作釉而渗透釉面所折射出的特殊效果！

用50倍以上放大镜观察釉内气泡，所呈现的是：凝冻的釉内，稀疏地闪烁犹若晨珠般的大气泡，分布恰似"寥若星晨"(见气泡图)......而古人所描述汝瓷的气泡状似"寥若星晨"，其比喩在当时无高倍放大镜下观察，甚为贴切而形象。由此可见：古人细致入微的洞察力，足于令我折服!

当你揣摩汝瓷而仔细观察，就会发现其器身上稀布一些不太明显的犹若鱼籽细小般的棕眼，这些棕眼一行行、一列列不规则地若隐若现分布在瓷器的表面，就像一个个螃蟹刚刚从海水退去的平静的沙滩上面爬过，留下一行行、一串串隐约可见的小小足迹；使人恍若来到了海滩边而触景生情。这就是古人在书中记载的"汁中棕眼隐若蟹爪"的蟹爪纹，这就是由棕眼形成的蟹爪纹，也就只有官汝瓷所特有的特征！难到我们不禁为先人细致入微的观察，形象贴切的比喻而大声拍案叫绝吗?

15.北宋汝窑虾青釉莲瓣纹金边碗（高光），（高7.3cm，口径18cm，足径6.8cm。）

　　北宋汝瓷：釉面棕眼呈现蟹爪纹、鱼子纹和芝麻花，以及釉面在特定光线下泛红晕（有时也有蓝晕）等外观的几大特征；以及微观气泡呈现为"寥若星晨"特殊征状。而无以上特征的大多都是宋代东沟窑、临汝窑的产品，以及明清时期所仿的汝瓷。（中国收藏家协会会员羊虹）

16.北宋汝瓷虾青釉龙凤纹碗（高7cm， 直径15.5cm。）

       北宋汝瓷：釉面棕眼呈现蟹爪纹、鱼子纹和芝麻花，以及釉面在特定光线下泛红晕（有时也有蓝晕）等外观的几大特征；以及微观气泡呈现为"寥若星晨"特殊征状。而无以上特征的大多都是宋代东沟窑、临汝窑的产品，以及明清时期所仿的汝瓷。 以器物的色彩、器型而生搬硬套般去攀龙附凤，并大有趋之若鹜之势？然，这只是画饼充饥，误己误人而已！

        中国收藏家协会会员.羊虹

      用50倍以上放大镜观察釉内气泡，所呈现的是：凝冻的釉内，稀疏地闪烁犹若晨珠般的大气泡，分布恰似"寥若星晨"(见气泡图)......而古人所描述汝瓷的气泡状似"寥若星晨"，其比喩在当时无高倍放大镜下观察，甚为贴切而形象。由此可见：古人细致入微的洞察力，足于令我折服!　（羊虹）

17.北宋贡品.影青神兽炉. 高20cm，直径13.5cm 。

　　有资料记载：民国时期修建京广线时，出土了一批北宋湖田窑、湘湖窑的影青瓷，件件胎骨精致，造型别致，气度不凡的精品青白瓷，令国人口瞪目呆，感到诧异!......待国外爱好者纷至沓来哄抡购卖时，有识人士方清醒.......而今这批青白瓷中的精品，在国内想必存世无几?......

2006年9月22日刊登于<<收藏快报>> .

刊登于2013年第04期<<中国收藏家>>杂志.羊虹

18.北宋湖田窑定烧器：影青麒麟神兽一对（高22cm，长23cm，宽12cm。）

19.北宋哥窑"精.真.新"标准器戟耳炉(高9cm.口径11cm.腹径15cm。）

　　宋哥窑器沿口脖颈处具一圈不规则细线般水迹纹(此为宋哥窑圆形器的主要特征，后仿的均无此征状，)若隐若显。此炉置亮光处，那一圈不规则水痕纹令人显而易见!北宋哥窑瓷的釉面內似隐约有敷粉感觉，以及宋哥窑器的不规则水痕圈纹，巧然天成，令人匪夷所思。这二大特征与其绝活是至今为止尚不能破译的迷!因此，到目前为止任何一代尚不能仿制企及!

釉腻润锃亮如酥油而失透，釉面如敷粉并呈现出婴儿脸蛋渗汗似的涔涔感观。40倍放大镜以上气泡呈现"聚沫攒珠"状，破碎的黄褐色、黑褐色死气泡疏朗分布釉中各层，在高倍放大镜下釉中气泡呈现玛瑙成分因子，令人显而易见......

20.南宋修内司官窑鳝鱼黄釉簋式炉 (高10cm，胸径14cm，口径12.5cm，足径10cm。）

21.南宋修内司官窑鬲式香炉(薄釉品种)，高8cm.直径12.2cm。

　　此炉於2010年8月25日刊登于<<收藏快报>>。

此炉再次於2011年4月25日刊登于<<中国收藏家>>杂志第9卷第2期(头版头页)。

　　宋代哥窑、官窑瓷器，釉中气泡密集如唾沫并参差匀布透亮如珠的气泡，呈"聚沫攒珠"状。

22.北宋定窑酱釉(紫定)花口净瓶，（高28m出门，胸径13.5cm。）

23.北宋中期官定白釉龙纹盘，(高5.6cm、口径24.6cm、圈足10.6cm。）

24.北宋官定白釉鸳鸯莲花紋大碗（官字款）， (高9.3cm， 足径9.3cm，囗径27.3cm。）

25.北宋定窑铁锈花釉盏，高8cm,口12.5cm,底3.5cm。

26.宋代青瓷天青釉八棱花口洗，（口径15.2cm，高5.3cm。）

27.南宋官窑龙泉粉青釉(天青釉)琮式瓶，（高24.5cm，径11cm。）

　　南宋官窑龙泉瓷，与南宋龙泉仿官窑瓷是两个概念；前者是南宋皇城临安（杭州）官府于龙泉所定烧的官府日用器皿与陈设器；后者是龙泉大窑、溪口窑等所自己仿烧宋官窑器皿的产品。而南宋官窑龙泉瓷，不仅色泽靓丽，制作精良，而且胎骨精薄，十年前发掘出土时被陶瓷界称为"杭窑瓷"。

南宋官窑龍泉青瓷，是宋龙泉瓷中胎骨最精良，色泽最靓丽，工艺最精湛的龙泉青瓷，可与宋汝瓷媲美。

南宋皇城临安，曾一度于龙泉各大窑口定烧各种器皿：有仿烧汝瓷的天青釉，有仿烧官窑的灰青釉、鳝鱼黄釉等，有专门於龍泉弟窑定烧的梅子青釉，等等；恰是十多年前曾被陶瓷界称为的杭窑瓷。（中国收藏家协会会员羊虹）

28.南宋官窑龙泉弦紋盘口瓶，（高26cm，胸径15cm，口径10.5cm，底径10.5cm。）

29.南宋官窑龍泉梅子青釉盘，（高3.8cm， 口径17.4cm，足径5.8cm。）

　　南宋皇城临安，曾一度于龙泉各大窑口定烧各种器皿，其中有专门於龙泉弟窑定烧的梅子青釉。南宋龙泉梅子青釉：其釉色莹润青翠，宛若青梅；其器型凡是有棱线处，均为尖锐力挺而微露白痕为"出筋"；其器物足部，呈色均为"朱砂底"；当时，就被誉为'龙泉青瓷之花'。以上三大要点，正是南宋龙泉梅子青釉的特征。

目前，好多专家把南宋官窑龙泉梅子青釉器，武断地定为是宋代"绿釉官窑器"，这显然是错误的！因为"梅子青釉"，是龙泉弟窑的专利，其釉料的配方与烧造的工艺流程，其它窑囗无法臻至。（中国收藏家协会会员羊虹）

30.宋代龍泉犀尘釉青瓷羊尊，（高9cm，长11.5cm。）

　　瓷羊尊通常所见均为东吴、两晋或南北朝时期，而宋代青瓷羊尊确为罕见，此羊尊体态雍容，神韵逼真，釉水肥润，塑艺精湛，体现了宋代制瓷、烧造的登峰造极水准，确是一件难得的珍品。

此羊尊整体呈现如"犀尘釉"似的斑点，这斑点恰似银河系中的星体，浩瀚而渺茫；使原本就令人青睐的肥润色泽更加增添了瞩目的光彩。这是胎釉中的铁元素氧化还原，加之窑火的幻化而形成，简直是天工造化而举世无双(指"犀尘釉"，在宋代时期的瓷釉上出现确是有独无偶!) (中国收藏家协会会员羊虹)

31.北宋磁州窑白釉黑剔花龙纹梅瓶，（高47cm ，口径7cm ，底径11cm。）

        龙纹瓶为磁州窑中最杰出的代表作。

32.金代磁州窑人物花卉纹辅兽花口瓶 ，（高29cm，腹径21cm，底径12.2cm，囗径8.5cm。）

33.北宋中期耀州窑剔花梅瓶，高30cm,胸径13.5cm,底径8cm,口径5cm。

34.北宋早期耀州窑橄榄绿釉划花弦纹瓶，（高25.2cm，腹径13.8cm，口径7cm，底径7.6cm 。）

35.宋代建窑绿釉铁锈斑曜变天目釉壶，（高15cm，胸径11.5cm，底径7.5cm。）

36.宋代建窑绿釉铁锈斑曜变天目釉盏，（高7cm，口径12.5cm，足径4cm。）

37.宋代钧窑天蓝釉玫瑰紫窑变荷花型贡碗，（高8.8cm ，口径18.5cm，足径7cm。）

         钧瓷以红为贵，紫为最，彩为珍（窑变丰富而灵动。）

38.宋代吉州窑铁锈花"月影幻彩纹"曜变黑秞盏，（高5.4cm， 口径12cm，底径3.6cm。）

        若彩虹当空，似霓霞渲染，象云霭缥缈......釉中的氧化铁原素经火的煅炼中自然产生了匪夷所思的曜变。 魔幻般的色彩，是人的智慧与火的艺术所迸发的思想......

39.元代吉州窑鹧鸪斑釉九龍尊（官府定烧器），高33.5cm 胸径24cm。

注：这器型，当下有仿品涌入市场，其釉面的各种斑纹明显人为，而不是自然析出，器底显得湿润而不是老瓷那种干燥的胎骨。（羊虹）

40.元代宝石蓝釉堆塑白龙纹瓶 ，（高46cm，胸径25.2cm，足径16.5cm，口径5.5cm。）

　　宝石蓝釉凝厚润泽，光泽温润，宝光内敛，具有一定的厚度与深度，尤其是龙纹的白釉，笼罩清晰闪烁的氧化膜，令人显而易见。毋康置疑，这就是历史沉淀的岁月所导致！

此元代末期宝石蓝釉(祭蓝釉)白龙纹梅瓶，一条巨龙凌空腾飞，围绕瓶身一圈，仿佛漫游于天际间，而辅佐的六朵火焰纹细长而飘逸(元代火焰纹特征)。那强健的身躯，飘拂的长鬣，突兀的龙鳍，云海纹的龙鳞，狰狞的尖爪......巨龙:昂首翹角，尽显威武、雄壮而腾飞于万里长空之势，令人由衷惊叹! (中国收藏家协会会员羊虹)

41.元代祭蓝釉双凤双羊（凤呈吉祥）尊，（高25cm，胸28x19cm，口径12.5cm，底径10.5cm。）

　　型制规正而富丽典雅，器型端庄而雍容华贵，釉色凝润而宝光内敛......呈现出皇家用瓷的不同凡响的堂皇与典雅。颓废蜕变、凝润乳浊的气泡，足于见证岁月的沉淀。

42.元代祭蓝釉九龍尊（高32.2cm， 胸径25.5cm。）

43.元代至正年时期（至正型）青花鱼藻纹匜，高4.5cm，口径14.5cm。（苏麻离青）

        苏麻离青铁锈斑入肌入骨，呈现下凹而泛现锡斑光泽......

　　当下这类青花鱼藻纹匜已涌入市场，然，仿品釉光反馈淡薄而无岁月沉淀的宝光，青花漂浮，铁锈斑似人为点缀而无入肌入骨的咬着力，露贴处无自然的窑红（火石红）。

44.元代龍泉青釉佛龕，（高38.5cm， 宽23.2cm ，厚14.5cm。）

45.明代初期龙泉官窑淡粉青釉龍纹葵口大盘，高7cm，口径45cm，底径28cm。

46.明.成化官窑（精品）青花缠枝莲凤纹盘一对，（高4.00cm，直径18.5cm，底径11.3cm。）

　　明成化中晚期的官窑瓷，主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。

明成化中晚期官窑青花瓷，其精品：釉白净如玉， 胎薄如纸，背光而透澈。其主要特征是：青花线条纤细，色泽淡雅，多采用浓笔双勾线条勾勒图案，再用淡笔而渲染其勾线内；因此，形成远看清晰，近瞧犹如云遮雾障而若隐若现的特殊现象，尤以底足的青花款色调表现得最为突出(往往令不谙此道者疑惑)。一切后仿的不管是民仿还是官仿都无此效应。

注:此款是先盖印双圈后再专人书写；因此，双圈与字款色阶有别，所有字迹虽大同而小异。(中国收藏家协会会员羊虹)

　　明成化中期官窑青花瓷，其精品：釉白净如玉， 胎薄如纸，背光而透澈。置窗口拍摄盘底，背光而透彻，却清晰如正面！可以说薄若纸而何其精也！

47.清康熙官窑豇豆红(苔点绿)釉葫芦瓶一对，高22cm。

　　豇豆红釉中以"大红袍"最为稀有最名贵，但是市场中少有人能认。而豇豆红中的"苔点绿"釉为最漂亮而最受青睐，有诗为准:"绿如春水初升日，红似朝霞欲上时。"另有豇豆红中的"美人醉"，"桃花片"，"孩儿脸"，"乳鼠皮"釉等。

康熙豇豆红釉，一般落款为'大清康熙年制'六字两行款的，基本上都是光绪所仿；而具双圈(代表公章)无款的恰恰是本朝的官窑器。康熙的官窑豇豆红釉一直到底，而且其苔绿釉的红绿相间也一直分布至胎釉的接合处，接合严密，天衣无缝。这是区别康熙还是光绪所仿的基本要点！(羊虹)

48.清.雍正（无款官窑）钧釉莲花尊。

　　钧窑独特的釉色对后世影响深远，明清至今，许多瓷窑均视其为楷模进行仿制。景德镇御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器。而清雍正时期的仿品，因按宫廷发往御窑厂的宋代"官钧"实物仿烧而成，致使仿品在尺寸、造型、釉色等方面与宫廷收藏的宋代"官钧"基本一致，几可乱真。

 

无款的官窑:

查阅清宫档案，在雍正时，雍正帝曾几次御批"不须落款，送50个来"。皇帝钦命督窑官不得落款，其旨意如何?可能有二个目的：一，究竟落何款由京城造办处最后确定，也可能落堂名款，要视器身画意再定。二，对督窑官的一种更高的要求，即让后人不用看款而能确定是何朝的官窑佳品。这就要求督窑官在制作的每一个环节不得出现丝毫瑕疵，而且必须比其他落款的官窑更为精细，达到"无款胜有款"的完美境界。

49.清.雍正官窑窑变釉《螭龙尊》 ，（高52cm，胸径27cm。）

50.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶一对，（高27.2cm，腹径23cm，底径11.5cm， 口径3.5cm。）

51.清.雍正官窑(雍正年制)郎窑红双耳尊，（高42.2cm，胸径31.5cm。）

　　郎窑红，在清康熙、雍正、乾隆时期烧造的官窑器中都倶印钤款。

雍正时期郎窑红的烧造技艺日臻成熟，不仅器型端庄大度，成色纯正而一尘不染，而且玻璃光泽更为强烈且透澈，其纹片开裂状如"蝉翼"，釉面時有产生孔雀羽毛似的斑纹，(此双耳尊，左右双耳下各具一处带蓝紫晕色彩的孔雀羽毛似的斑纹，)甚为奇特。

52.清雍正官窑斗彩“寿字纹”盘，高4cm，口径21.5cm，底径13cm。

53.清乾隆黄地粉彩“三多纹”堆塑赏瓶，高38cm，胸径30cm，底径12.5cm，口径6.5cm。

        无款官窑通常有两种情况：  

        1. 经当代皇帝御批而特意不落款，於臻至无款胜有款的完美艺术效果，从而达到此处无声胜有声的境界。

        2. 官府要职私下通融于官窑窑场所定制的无款器皿。这类瓷器，其器型、纹饰、色彩、尺寸与官窑同类瓷器完全相同，只是不落款而已。然而，这类器皿仍然给人予夺人眼球、摄人心魄的感观，令人显而易见！（羊虹）

54.清代乾隆官窑窑变釉尊，高36cm,口径16cm,底径24.5cm。

55.清乾隆官窑斗彩太白尊"青花六字官窑颤笔款"，（高5.3cm，径7cm，底径5.3cm， 口径3.1cm。）

56.清乾隆官窑孔雀绿釉（乾隆年制）款宫式熏炉，高32cm。 

        此炉，通高32cm， 整器玲珑隽永而雍容华贵，剔刻工艺繁琐而精湛，色泽葱翠而靓丽。

        器上部为圆形网格状镂空而呈球形，便宜焚香时香气可从镂孔四处徐徐散出，球形顶部为宝珠形钮。

        承托球形熏炉的下部，设计灵巧而端秀，所辅双龍凌空腾跃，使整器在隽秀的静态中增添了活跃的视觉感。（中国收藏家协会会员.羊虹）

57.清代十八罗汉特大天球瓶，（高65cm、直径42.5cm、口径14.5cm、底径20cm。）

2009年12月30日刊登于<<浙冮日報>>，此瓶於2010年9月12日于浙江嘉兴电视台<<公共频道>>播出，得到哄动效应。

        综观此瓶，色彩鲜艳瑰丽，璀璨夺目；十八罗汉人物造型姿态各异，栩栩如生；龙狮虎象神态生动，生龙活虎。漫漫海水，滔滔浪潮，白云涌卷，红霭飘渺，罗汉各显神通，瑞兽各司其职；构成了气势磅礴、缤纷斑斓的图案。娇黄为地，彰显了宫廷陈设器的非凡大气。可以说是一件较为罕见的收藏珍品。

58.清道光官窑白釉剔花"荷塘鸳鸯纹洗"，《大清道光年制》刻款，（直径26cm，口径21cm，底径18cm，高6cm。）

       胎釉缜密腻润，器型规正大度，剔花繁缛有序，技艺娴熟精湛，纹饰细致流畅，给人予炉火纯青而一丝不苟的大师之匠心。真可谓:官窑中的官窑！(中国收藏家协会会员.羊虹)

59.清代乾隆粉彩长颈瓶(大清乾隆年制款)，（高34cm ，直径19cm。）

60.民国名家.珠山八友:刘雨岑(花鸟浅绛彩花盆)一对。

中国收藏家协会会员.中国散文家协会会员.世界文化艺术研究会（香港）研究员.金榜头条长期顾问：羊虹（羊鸿）

㒳友评论：

如风：2017-09-39

林林总总，概括全面的好文章

甘肃天水一介堂：2017-10-11

羊老师已得鉴瓷之真谛[强]

大山谷：2017-11-23

文章精辟简洁讲出要领

他山石：2018-03-16

文章精采通透，使我长知识！

峰峦（刘荣）：2018-04-20

西安街头出售的文物太多，不太懂，不知真假，不敢问津！你是文物收藏的专家、羡慕你！👍👍👍

古玩精英QQ名世代古玩：2018-06-02

好文章，收藏经验丰富，配图文图老到。赞赞赞

烟花三月：2018/08-19

开眼界、长知识了！👍👍👍

读你：2018-08-21

回复羊虹（玉璞）：圈主老师以后不用这么客气!您才华出众，文思敏捷，词汇优美，立意清楚!真心佩服您。🌹☕🍺🍺🍺

天涛：2018-08-24

文笔生香，图品稀珍。人生灵，物生气，气含韵，气韵生灵。灵与灵相融，为品物之灵妙之标。美美赞！！！👍👍👍😊🎶🌈🌹

梅子：2019/02-22

羊虹老师自谦，试问如今有几人能做到？伪大师比比皆是，再没有像您这样的鉴赏大家低调的再不能低调的了。上央视的那些个古董鉴定大师也不见得有多大能耐，竟敢堂而皇之，冒天下之大不韪遭人诟病和耻笑也时有媒体报料。🙏

辽西神医：2019-04-04

谢谢你分享宝藏图片和藏宝知识！👍👍👍

静心可晴：2019-04-04

笔耕不辍，传播民族文化的魅力👍

厚德载物：2018-04-04

👍️👍️👍️👍️👏️👏️👏️

张宝珍：2019-04-04

这不是一般人能理会的。

终南路人：2019-04-04

美文美图精彩分享

李玫（莹荧）：2019-04-04

宝气时光酿，珍瓷历史依。藏家磨慧眼，尽晓个中机。👍👍👍🌸🍀

陈兰：2019-04-04

看到文物，也感受到中国的文化历史悠久。长见识了，更感受到古人的聪明和智慧。

陈，X，Y：2019-04-04

太棒！精彩，值得赞，👍👍👍🙏🙏🙏

陈伊利：2019-04-04

图5O蒜头瓶好着，百看不厌，漂亮👍🌹

清风徐来：2019-04-05

件件珍宝！开了眼界！赞！👍👍👍

王秀云：2019-04-05

佳作欣赏！长知识了！👍👍👍

黄家顺：2019-04-07

羊虹撰文言尽意赅，道破天机！

富裕（不聊天）：2019-04-12

老师的20佘年的探索研究收藏。每件作品都是稀罕珍藏品，作品第五十七张里的花瓶。又让学生痴迷陶醉。谢谢老师您的分享佳作👍💐💐

田园：2019-05-06

收藏，是藏品与心灵碰撞中的火花，是享受藏品研究成果的惬意。将自己所喜爱珍藏于每一个曙光和日暮，是用灵魂收藏真正的眅依。

洛桑丹增：2019-06-13

文章妙，藏品精，分析透彻，感谢老师！每次读老师的文章都有收获！感谢！

紫缘：2019-06-21

赞您灵魂的高度，敬仰👏👏👏👍👍👍👌

异乡人：2019-07-15

学到不少知识👍👍👍

薛胜奎2019-07-21

欣赏。长知识了。

谢谢爱瓷朋友的红花！ 🌹🌹🌹🙏🙏🙏

谢谢紫缘女士赞赏！        🌹🌹🌹🙏🙏🙏

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