<h3> 吾乃“出生于困难时期、读书于动乱时期、就业于改革时期”之辈，得益于生长之地——滇南古城、“礼乐名邦"通海深厚历史文化之熏染，自幼喜爱涂鸦。</h3><h3> 然时逢“文革“，缺教材且求学无路，只得以其时之革命宣传画、连环画乃至邮票描摹仿画、琢磨体味，以解思学无本之渴。</h3><h3> "文革"后期，开始有“面向工农兵“的初级教材零星出版，始知素描、速写、水彩、水粉、工笔重彩国画等一些基本概念，如获至宝！遂借此且简且粗之“教材"，摸索自习……</h3><h3> 至1980年代初及以后，随美术书刋渐多，学有参本，始有所获。然随公干之渐繁而疏荒近十年！2000年之后，拾之断续自习，亦因公务而再搁十余载。 近来偶翻时留临习及学创之作，尽管稚拙，已感荒废多矣！</h3><h3> 今借《美篇》平台，将部分尚存之临习 、习作辑之，聊作小结，以树自信，重拾画笔，再续砚池草根之乐也！</h3> <h3> 🌺 🍁 🌸 🌺 🍁 🌸</h3><h3><br></h3><h3>文革"后期，终于有《农村美 术手册》、《工农兵生活速写》等美术书籍零星出版，依书中较概要的素描、速写、工笔重彩等技法介绍"画瓢"、摸索自学。<br></h3> <h3>“文革“结束后，杨之光的《中国画人物画法》、《美术》杂志等美术技法书籍、美术<br></h3><h3>画刋陆续出版，画报、报纸也开始刋登美术作品，学画终于有了样范。 但身居小县城，宣纸等画材仍较稀缺，只得寻找有相近效果的纸张替代。</h3><h3> </h3><h3> 1978年临摹李琦先生《主席走遍全国》，即用民间作裱糊用的棉纸所习</h3> <h3>1979年用棉纸研习杨之光先生的技法范画《女青年》<br></h3><h3><br></h3> <h3>1980年偶得一册“文革"中“扫四旧“漏网的印刷本《古代人物十八描》，反复研习</h3> <h3>以美术日记方式，临习"小人书“作基础训练</h3> <h3>用有些晕化效果的打印纸临习</h3> <h3>小品临习</h3> <h3>临习陈政明先生之作</h3> <h3>尝试习作《女娲补天》</h3> <h3>尝试习作《血与火》</h3> <h3>临习林墉先生之作</h3> <h3>1984年以速写整理的习作</h3> <h3>80年代中期，舞剧《丝路花雨》引起了敦煌热，敦煌题材绘画亦隨之而热。借机作了不少临习</h3> <h3>水墨不设色临习</h3> <h3>习作《白衣使者》</h3> <h3>习作《太白醉呤》</h3> <h3>参考照片所作习作《清晨》</h3> <h3>临习梁长林先生《张旭醉书》</h3> <h3>习作《春讯》</h3> <h3>仿范曾先生笔意习作《观月图》</h3> <h3>习作《敢问鬼魅欲何往》</h3> <h3>临习：《延边长鼓舞》</h3> <h3>谨此，为本人自学绘画已走之程作一结记。</h3>