宝昌的鸟王国

段保成

我报的霍总编给我打电话，说我在微信里发的宝昌拍摄的鸟照很漂亮，问我能否在报上发表，我欣然同意。霍总嘱我写篇介绍文章，我也答应了。

宝昌是我的发小，也是同学，他的学名叫赵定贵。宝昌学摄影的时间并不长，两年前，他还是个对摄影一窍不通的"棒槌”。买相机时，向我请教买哪款单反。买回来又时常来我家，让我教他如何操作。仅仅一年多的时间，他就拍出了让我刮目相看的作品。棒槌也能磨成针，绝对不是神话。

宝昌迷恋拍鸟，整天蹲守在汾河公园乐此不疲。很快他就结识许多志同道合的人，开车到寿阳、方山、定襄等地追寻鸟的踪迹。他拍出了数万张鸟类的摄影作品，有六十多个品种。形形色色的鸟，斑斓缤纷，堪称鸟的王国。宝昌在拍鸟的过程中，找到了乐趣，也感知到了拍鸟人的一份责任：让众多的人欣赏鸟的美，增强爱鸟护鸟的环保意识。

眼前一张张生动鲜活的鸟类作品，让我这玩摄影几十年的人感到汗颜。与宝昌相比，我缺少的不是摄影技术，而是缺少像他一样的执着和社会责任感。我不懂鸟，叫不上它们的学名，更不知它们的习性。但我愿意用心去靠近它们，用摄影的角度解读宝昌的鸟类王国。

黄昏时分，落日熔金。丛林、湖面尽染恬静温馨。倦鸟归巢，伴侣相欢，激起水花点点。这诗画般的意境，令人遐想，韵味十足，又难以言传。

艺术讲求意境，意是情，境是景，情景交融便构成艺境。一首好诗，一幅好画、一张好摄影作品，如果有了意境，便有了审美的诗意空间，令人回味无穷。

宝昌拍摄的鸟，很有神韵，形态与韵味俱佳。画面中的鸟，或飞翔中的惊鸿一瞥，或捕食时的弯弓射月，或浮游时的鸳鸯戏水，生动传神，都是难得一见的美的瞬间。

滚滚浪花，野鸭振翅前行。明与暗、暖色调与冷色调的对比，使画面立体而有动感。

水流向下行成运动轨迹，一只野鸭逆流而上。它低垂身躯，伸颈振翅、前后腿用力，你能体会到一个弱小生命面对大自然的努力、顽强与抗争。

这幅作品值得玩味：草丛中一只母鸟回归，身下是一只盼母的幼鸟。实景草丛是鸟的家，显得爱柔情暖。虚景高楼是人的家。显得生硬冷漠。实景与虚景，暖色与冷色，对比强烈，于无声处，似有惊雷。人与鸟都是地球的生灵，本应平等共享这片土地与蓝天。但由于人类的过度开发，挤占了鸟类的生存空间，又由于人类的乱捕滥杀，让一批批鸟类变成了人们的盘中餐、笼中鸟，使得许多种鸟进入了濒危保护名单。

好在人类正在纠正错误，加大对鸟类的保护，改造环境，让山更青水更秀，营造人类与鸟类和谐共处的美丽家园。

人类还鸟类一片自由的空间，鸟类便赠人类一个精彩的世界。它们是天生的舞者，自由的精灵，广阔的天空、平静的水面，都是它们欢快的舞台。它们驾着风，戏着水，或飞翔或滑行，舞姿飘逸而优雅，灵动而欢快。

它们或独舞，或双舞、或群舞，此起彼伏，起起落落，划出一道道优美的曲线。它们或追逐，或觅食，或归巢，母子团聚，情侣呢喃，温馨而浪漫。

画面中的这对鸟翩翩起舞，一前一后，一明一暗。展开的双翅和流动的水纹，由于有了光与影产生的反差，翅膀半透明的轮廓线更加清晰也更有张力，鸟的肢体造型逾显突出，婀娜舞姿逾显曼妙。

宝昌抓拍鸟，捕捉到了许多很有情趣的画面。水里浮动的倒影，水边休闲的嘴尾相连，画面对称成趣，妙不可言。

拍鸟不易，因为鸟是自由的，不会配合你的镜头摆拍。它落下的地方，由于枝杈横生，扰乱了画面，拍出的效果也不理想。所以宝昌就在选好的地方等。守候如同猎人一样需要耐心，难怪他们拍鸟不叫拍鸟，叫打鸟。

这组鸟的特写，绒毛毕现，很有质感，仿佛就落在你的面前，触手可及。鸟的神情或机警，或调皮，或呆萌，煞是可爱；鸟的姿态，或飞或立，都是那样的优雅鲜活，美得令人惊叹！

这是多重曝光技法拍摄的，若虚若幻、朦胧曼妙，更具抽象的空灵感和律动感，形成别具一格的视觉感受。

一只鸟捕食的身和影，一个脚踏出的水窝。画面删繁从简，鸟捕食的形象更显突出。作者用大光圈虚化了周围的水波，仅出现一个鸟踏的水窝，足可达到“窥一斑而知全豹”的艺术效果。水波虚化的空白处，就是中国审美艺术的“留白”。

中国画很讲究留白，水墨丹青，惜墨如金，廖廖数笔，神韵皆出。齐白石画虾不画水，你却能看到水的清澈；徐悲鸿画马不画风，你却能听到风的呼声。这就是留白，虚实相生，以无胜有，画面中大片的空白，就是留给你想像的空间。

艺术都是相通的。摄影的留白，也讲究虚实，讲究意境。灰蒙蒙的天空，几树枯枝，两只白鹭向上飞翔。在凋零肃杀的环境中，更显示了白鹭的生命顽强和蓬勃的生机。

留白不仅是审美艺术，也是生活艺术。生活中欲望种种，冗事多多，需要删繁从简，给心留白。粗茶淡饭，享受简单的幸福。让灵魂清风朗月，让心灵海阔天空，弱水三千只取一瓢。这样轻松活着，也挺好。