新金溪书《散曲园地》群丁萤老师临屏讲授散曲基础知识(四)

江西曲虫

《散曲园地》第四课

上堂课的作业：

马致远的【越调•天净沙】秋思

Χ平Χ仄平平（韵），

Χ平Χ仄平平（韵），

Χ仄平平厶苹（韵），

Χ平Χ厶（韵），

Χ平Χ仄平平（韵）。

案此曲一名《塞上秋》。“瘦马”二字，《中原音韵》云：“去上极妙。”

要求：

（1） 注意选韵，并注明是《中原音韵》的哪个韵部。

（2） 第一、二句须对仗。

（3） 静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

大家好!上一期作业，是按照马致远的【越调•天净沙】秋思，这个曲牌填写。(总共有二十个人交作业)。

【天净沙】这个曲牌，我们已经填写了两次。看了一下作业情况还是有些应该注意的问题。所以我今天还要再强调一下。

曲谱说明

        本谱参照元曲鉴赏辞典附谱(元北曲谱简编》， 〈北曲新谱〉和 〈元人小令格律〉整理， 以元人北曲小令为限，分宫调排列。小令包括独牌单曲和带过曲。

2.每一曲牌略加说明，然后标曲谱字声和韵叶，最后举一曲例。

3.北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。

4.北曲入派三声， 故只列平上去。字声通用标“Ⅹ”。

5.北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“苹” ，平可用上者 标“歪”。

6、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶” 。

7.连标三个“XXX”，须平仄分配调谐，不宜连用三平，三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。

8、韵位标“△”， 可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。

9、标点符号分 ：顿号 “ 、” 逗号 “ ，”

分号 “ ；” 句号 “ 。” 四种。

10、宫调，曲牌标红者为元人最常用曲牌。

11、个别曲牌只能用做带过曲，不能单独使用，请注意“无独用者” 字样。

        其实你把散曲的谱，前面滴说明看懂了，你的散曲写作也基本上就没问题了。你按照谱去写根本就不会错。你看这个说明，特别要强调的是，北曲，它平上声是可以互用。但是，它是要标出来啊。当标出来平上可以互用的地方，你才能互用，而不是说你看到平声就用上声代替。看到上声就用平声代替，不是这个意思。

你看北曲第五条：

北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“苹” ，平可用上者 标“歪”。

        只有曲谱中标明了“苹”“歪”这两个平上可以互代的字。你平上才可以互代。否则，就不能互代。曲谱上是上声就是上声，是去声就是去声。

再看第六条，北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶” 。

第七条，连标三个“XXX”，须平仄分配调谐，不宜连用三平，三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。

是不是，我们只要把这个说明看懂了，就不会出问题啦，关键是大家可能有些是初次接触。或可能接触太少，没注意。

　　通过填写两次【越调•天净沙】，大家认为最大的困难是什么呢?大家不说我都知道，啊。因为从各位的写的【天净沙】作品里面，我已经看到了。最大的困难就是，上去声不好把握。但是，曲中的声韵又必须严格填写。所以，这节课我们重点来交流：曲的韵律。

一、曲的韵律

曲牌，规定了曲子的句数，字数，平仄，押韵格式。这个大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部都分为阴平、阳平、上声和去声。

1、平仄严格

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过由于后来的散曲文人化了。它慢慢脱离了杂剧。从曲谱来看，阴平阳平的差别不是很大。到后来就没有那么严格的区分。但是上声去声的区分有时却是非常严格的，特别是韵脚。

上声和去声的对立，很明显，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。

这些仍然是就用韵的平仄而言的，至于某句某字的平仄，曲跟词比较，也是有一些独特的地方。最明显的就是曲字，不仅规定，平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的上、去。

我们还是以马致远的【越调•天净沙】秋思为例。

枯藤老树昏鸦(1)，小桥流水人家(2)，古道西风瘦马(3)。夕阳西下(4)，断肠人在天涯(5)。

我们来看第三句，古道西风瘦马，去上。它是去上组合。而且，第三句的末两个字必须是用去上，不能改变，不能改为上去。第四句必须押去上。否则的话，你写的再好也只能算是次好。为什么呀，就是因为曲，比较诗和词在音韵里面的要求，相对要严格一点。我们来看”瘦马”这两个字，是“去上”声，用的很妙。你看“马”，你发这个音的时候，你是不是有一个完全下塌的。从上面到下面滴那种感觉。然后“瘦”，有一种送音的感觉，”瘦马”。因为去上的搭配，恰到好处，就在演唱的时候，他就有一种转折起伏的韵律，获得抑扬动听之美感，所以说曲变平仄，兼变平仄之上去。曲，加以去为送音，以上为顿音。变上去尤以煞尾句为重，煞尾句以末一字为重。我们大家有空的时候，可以把《中原音韵》里面滴内容从头至尾看一遍，你的收获一定很多很多。关键是，大家可能都没有花时间去看。曲调中如有数句连用仄声者，宜上去隔用。这是什么意思呢?我们还拿马致远的【越调•天净沙】秋思，来做例子。

你看，前面一句”古道西风瘦马”。“马”，这是押上声，”夕阳西下”，“下”是压去声，所以说是宜上去隔用。如果两个句子全用上声或去声，就没有那么好了。这是马致远很有名的一首【天净沙】曲子，他的用字非常的标准。

2、用法上也存在平上互代现象

上声和去声，虽然同属于仄声，但是在元曲，上声音比较接近于平声音，所以，在合用上声音的地方，偶尔也可以改为平声音。该用平声音的地方，偶尔也可以改用上声音。这个原则就是，在曲谱上标明了可以互代的符号，就可以用，如果没有标明，你是不可以随便改变的。我们再来看一个例子。

白朴的【越调•天净沙】春

春山暖日和风，

阑干楼阁帘栊，

杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，

小桥流水飞红。

大家看第三句的句末两个字，“院中”为去平声，你看，它那个上声用平声代替了。但是，它前面仍然是去声，不像我们前面讲的(学员)作业里面，有人把它改成上声了对不对，人家谱上就标明宜用去声音，你改为上声干嘛呢?这是没有读懂。下次啊，记住了。这就是平上互代。下面列出一些《天净沙》第三句句末用字的六种情况：

1）句末两字为“去上”的五首

（1）张可久【越调•天净沙】湖上送别

红蕉隐隐窗纱，

朱帘小小人家，

绿柳匆匆去马。

断桥西下，

满湖烟雨愁花。

（2）朱庭玉【越调•天净沙】冬

门前六出狂飞，

樽前万事休提，

为问东君信息。

急教人探，

小梅江上先知。

（3）吴西逸【越调•天净沙】闲题

楚云飞满长空，

湘江不断流东，

何事离多恨冗？

夕阳低送，

小楼数点残鸿。

（4）孟昉【越调•天净沙】十二月乐词并序之九月

鸡鸣晓色珑璁，

鸦啼金井梧桐，

月坠茎寒露涌。

广寒霜重，

方池冷悴芙蓉。

（5）严忠济【越调•天净沙】宁可少活十年

宁可少活十年，

休得一日无权，

大丈夫时乖命蹇。

有朝一日天随人愿，

赛田文养客三千。

除了前面讲的马致远的【越调•天净沙】秋思，这是【越调•天净沙】第三句句末用字的另外五种不同情况的，大家可以一首一首来看。

你看例(1)张可久的“去”、“马”，是去上。例(2)朱庭玉的“信息”，是去上。例（3）吴西逸的“恨冗”、例（4）孟昉的“露涌”、例（5）严忠济的“命蹇”，都是去上声。

2）句末两字为“去平”的八首

（1）张弘范【越调•天净沙】梅梢月

黄昏低映梅枝，

照人两处相思，

那的是愁肠断时。

弯弯何以？

浑如宫样眉儿。

（2）张弘范【越调•天净沙】梅梢月黄昏

西风落叶长安，

夕阳老雁关山，

今古别离最难。

故人何处？

玉箫明月空闲。

（3）白朴的【越调•天净沙】春

春山暖日和风，

阑干楼阁帘栊，

杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，

小桥流水飞红。

（4）白朴【越调•天净沙】夏

云收雨过波添，

楼高水冷瓜甜，

绿树阴垂画檐。

纱厨藤簟，

玉人罗扇轻缣。

（5）张可久【越调•天净沙】春情

一言半语恩情，

三番两次丁宁，

万劫千生誓盟。

柳衰花病，

春风何处莺莺？

（6）朱庭玉【越调•天净沙】秋

庭前落尽梧桐，

水边开彻芙蓉。

解与诗人意同。

辞柯霜叶，

飞来就我题红。

（7）汤舜民【越调•天净沙】小景

翠屏天近山椒，

绿蒙茸雨涨溪毛，

白瑷云埋树腰。

山翁一笑，

胜桃源堪避征徭。

（8）汤舜民【越调•天净沙】闲居杂兴

近山近水人家，

带烟带雨桑麻，

当役当差县衙。

一犁两耙，

自耕自种生涯。

3）、句末两字为“上平”的四首

（1）白朴【越调•天净沙】冬

一声画角谯门，

丰庭新月黄昏，

雪里山前水滨。

竹篱茅舍，

淡烟衰草孤村。

（2）张可久【越调•天净沙】赤松道宫

松边香煮雷芽，

杯中饭糁胡麻，

云掩山房几家？

弟兄仙话，

水流玉洞桃花。

（3）徐再思【越调•天净沙】探梅

昨朝深雪前村，

今宵淡月黄昏，

春到南枝几分？

水香冰晕，

唤回逋老诗魂。

（4）元无名作者【越调•天净沙】

平沙细草斑斑，

曲溪流水潺潺，

塞上清秋早寒。

一声新雁，

黄云红叶青山。

4）、句末两字为“上上”的两首

（1）吴西逸【越调•天净沙】闲题

长江万里归帆，

西风几度阳关，

依旧红尘满眼。

夕阳新雁，

此情时拍阑干。

（2）李致远【越调•天净沙】离愁

敲风修竹珊珊，

润花小雨斑斑，

有恨心情懒懒。

一声长叹，

临鸾不画眉山。

5）、句末两字为“上去”的一首

白朴【越调•天净沙】秋

孤村落日残霞，

轻烟老树寒鸦，

一点飞鸿影下。

青山绿水，

白草红叶黄花。

6）、句末两字为“去去”的一首

乔吉【越调•天净沙】即事笔尖扫

莺莺燕燕春春，

花花柳柳真真，

事事风风韵韵。

娇娇嫩嫩，

停停当当人人。

上面我们罗列了20多首【天净沙】，第三句句末一致用上声的有八首，用平声的有12首，用平声加用上声的占绝大多数，可见不是用平，就是用上，这就是元曲中的平上互代现象，我相信大家以后在天净沙，以至于其他的曲赋标有平常互代的地方，你都能明白是怎么一回事。

我还要重申一下，天净沙第三句，是去上或者去平，你不能把前面滴去声改为上声。这以后大家应该明白，这个地方就是去上或去平，你如果用别的就错了，第四句也是宜用去声，不要用上声啊，要标准就是这个用法。第三句跟第四句去上问题，和去声的问题弄明白了。那么【天净沙】这个谱就解决了。

【二】元曲多为平仄相间的律句:

我们从前面滴例子中发现，元曲多为平仄相间的律句。特别是我们分析了20多首天净沙的例子，基本是平仄相间的律句。

1、律句

(1)音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同

字音组合，平折相见，跟宋词没有什么不同，啊，很多曲牌与词牌一样。在字音组合上只有平与仄的区别。

例如：

汤式【仙吕•赏花时】送人回镇淮安

铁瓮金墉壮九关，┼┃━ ━ ┼┃━（韵）

铜柱楼船控百蛮。┼┃━ ━ ┼┃━（韵）

江汉静波澜。    ┼┃┃━ ━     （韵）

边庭事简，      ┼ ━┃┃        (韵)  

烽燧报平安。    ┼┃┃━ ━     （韵）

无名氏【仙吕•醉中天】泪溅

泪溅端州砚，    ┼┃━ ━ ┃    （韵）

情写锦花笺。    ┼┃┃━ ━     （韵） 

日暮帘栊生暖烟。┼┃━ ━ ┼┃━（韵）

睡煞梁间燕。    ┼┃━ ━ ┃     (韵)

人比青山更远。  ┼┃━ ━ ┃┃   (韵)

梨花庭院，      ┼ ━ ━┃      （韵）

闲却秋千。   ┼┃━ ━       （韵）    

        大家看这两首元曲中。是不是有四字五字六字七字句。他们跟宋词一样，完全使用律句。具备句中平仄交替的特点。并且字因只分平仄。啊，在这里，【赏花时】跟【醉中天】，它没有刻意的标注去声上声，只是区分平仄。

(2)字音组合平仄相间，但分去上。

  有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

如：王举之《红绣鞋》

红叶荒林酒兴，

    ┼┃━ ━ ┼ 去（韵）

黄龙老圃诗情，

    ┼ ━ ┼┃━ ━（韵）

柳塘新雁两三声。

  ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

湖光扶不定， 

     ┼ ━ ━ ┼┃（韵）

山色画难成， 

     ┼┃┃━ ━（韵）

六桥风露冷。 

     ┼ ━ ━ 去上（韵）

     有些曲牌，它的字音结构主要是平仄组合，但是也间杂着有去上组合。比如这首王举之的【红绣鞋】，曲牌规定，第一句最后一个字为去，最后一句它就标注了去上。第一句的“兴”字，是去声对不对，曲谱里面也是去。末一句“露冷”就是去上声的搭配。

再如：卢挚《沉醉东风》

  辞辛苦桑枢瓮牖，

┼ ━ ┃━ ━┃上（韵）

  夸荣华凤阁龙楼。

┼ ━ ━ ┼┃━ ━（韵）

    脱布衣，       

      ┼┃━ （句）

    披罗绶。      

      ━ ━ 去（韵）

   跳龙门独占鳌头。

┃━ ━ ┼┃━ ━ （韵）

   今日男儿得志秋。

┼┃━ ━ ┼ 去 ━（韵）

  会受用宫花御酒。

┼ ┃┃━ ━ 去上（韵）

看这个曲牌，【沉醉东风】。它要求用上声的，有一处。用去声的，有三处。用去上组合的有一处。如果它标出来是去，你必须用去，标出来是上就必须用上，标出是去上组合就必须用去上组合。总之，必须严格的按照曲牌的规定去填曲，不能随意更改。

2、非律句

        元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。主要有以下几种情况：

张可久《小桃红》

┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）  满庭落叶响哀蝉，

┼┃━ ━ 去（韵）       秋入生绡扇。

┼┃┼ ━┃━ 去（韵）   池上芙蓉锦成片。

┃━ ━（韵）            雨馀天。

┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 倚阑只欠如花面。

━ ┼┃━（韵）          诗题翠笺。

┼ ━ ━ 去（韵）        香销金串。

┼┃┃━ ━（韵）        罗帐又孤眠。

2）“┼┃━ ━┃━ ━”

┼┃┼ ━┃━ 去（韵）   池上芙蓉锦成片。

看这句池上芙蓉锦城片。它标出来的就同平拗句。

又例：张可久《四块玉》

┼┃━（韵）           晓梦云，

━ ━┃（韵）           残妆粉。

┼┃━ ━┃━ ━（韵）   一点芳心怨王孙。

┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 十年不寄平安信。

┼┃━（韵）             绿水滨，

┼┃━（韵）             碧草春，

┼ 去 ━（韵）           红杏村。

“┼┃━ ━┃━ ━”，

第六字由平改仄便属律句，这是同平拗句。

张可久《一半儿》：

┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）  酒边红树碎珊瑚，

┼┃━ ━ ┼ 去 ━（韵） 楼下名姬坠绿珠，

┼┃┃━ ━ 去 ━（韵）  枝上翠阴啼鹧鸪。

┃━ ━（韵）            谩嗟吁，

┼┃━ ━ ┼┃上（韵）   一半因风[儿]一半[儿]雨。

“┼ ┃┃━ ━ 去 ━”这是孤平拗句，诗词中也有。

马谦斋《四边静》：

━ ━ ━┃（韵）         香山叠翠，

┼┃━ ━┃┃━（韵）    红叶西风衬马蹄。

━ ━ ━┃（韵）         重阳佳致，

━ ━ ━┃（韵）         千金曾费，

━ ━┃━（韵）          黄橙绿醅，

┃┃━ ━ 去（韵）       烂醉登高会。

“━ ━┃━”

很多这样的，非律句的例孑，我们就不一一讲了。

总而言之，我们还是拿那个天净沙的词牌来做例子，其他的曲牌也是一样的，只要你严格地按照曲牌去填，就不会有错。

本课作业：

主题：贺江西女子散曲社成立一周年

注意：限用张可久的这篇【中吕•满庭芳】格式，第六七两句作六字句，第八句作三字句。

 

【中吕•满庭芳】小令、散套、杂剧。亦入正宫、仙吕。又名【满庭霜】

张可久

逋仙旧冢。西施淡抹·坡老衰翁。香云一枕繁华梦。流水光中。暮霭钟声故宫。夕阳塔影高峰。桃源洞。花开乱红。无树著春风。

Χ平仄歪。Χ平Χ仄·Χ仄平平。Χ平Χ仄平平去。Χ仄平平。Χ仄平平仄Χ。Χ平Χ仄平平。平平去。平平去歪。Χ仄仄平平。

第六、七两句作七字者较多。第八句偶有作四字者，如无名氏环海清夷套云：“道德天地。。”殊乖本格，不可从。

 

特别注意“曲谱符号说明”

一、北曲入派三声，故只列平上去。平仄通用标Χ

二、 北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“苹”，平可用上者标“歪”。

三、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。

四、 连标三个“ΧΧΧ”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。必不得已，宁可全仄，不可全平。

五、“ 。”押韵，“ • ” 可押可不押。

［张可久的【中吕·满庭芳】格律导读］

第一句

“逋仙旧冢” Χ平仄歪。〖旧冢（去上）〗，可以用“去平”或“上平”，不可以用“去去”或“上上”。

第二句

“西施淡抹” Χ平Χ仄·〖淡抹（去上)〗，可以用“去平”或“上平”，不可以用“去去”或“上上”。

第三句

“坡老衰翁” Χ仄平平。〖押平声韵，不可用上声代替〗。

第四句

“香云一枕繁华梦。”Χ平Χ仄平平去。〖押去声韵〗。

第五句

“流水光中” Χ仄平平。〖押平声韵，不可用上声代替〗。

第六句

“暮霭钟声故宫。”Χ仄平平仄Χ。 〖押平声，亦可押仄声〗。

第七句

“夕阳塔影高峰” Χ平Χ仄平平。〖押平声韵，不可用上声代替〗。

第八句

“桃源洞” 平平去。〖押去声〗。

第九句

“花开乱红” 平平去歪。 〖押平声韵，可用上声代替，韵脚前面一字必用去声。〗

第十句

“无树著春风” Χ仄仄平平。 〖押平声韵，不可用上声代替，前面三字要平仄调谐〗。

 

附：本周(20190215)诗友到位听课接龙名单

1、李全英(金溪)

2、李群辉(金溪)

3、朱芬(武宁)

4、卓林(抚州)

5.余志鹏(金溪)

6、张天兴(金溪)

7、白小安(金溪)

8、白丁(南昌)

9、魏新(南昌)

10、魏敏(南昌)

11、尤翠凤(抚州)

12.邱虹(广昌)

13、吴艳丽(金溪)

14.曾红生(广昌)

15、陈建福(抚州)

16、张天兴(金溪)

17、田先梅(武宁)

18、何瑞珊(抚州)

19.赖梅生(抚州)

20、章发龙(南丰)

21、朱梅香(瑞昌)

22、严达峰(南丰)

23．彭 云(宜春)

24、何岸(抚州)