中国源远流长、文采斐然的古诗文化

潇洒醉一场

对于古诗词的发展顺序可概括为：诗经——楚辞——汉赋——唐诗——宋词——元曲——现代诗。先秦时期的是两言诗，四言诗，五言诗，七言诗，代表作是诗经和战国后期的楚辞。两汉的汉乐府诗，代表作是《古诗十九首》和《孔雀东南飞.魏晋时期以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团，即后世称道的“建安风骨”。还有“竹林七贤”。代表作有阮籍的82首《咏怀诗》。

东晋末年陶渊明的山水田园诗，对唐代山水田园诗派有直接影响。

南北朝时期，南方的代表诗人有谢灵运、鲍照等。南朝民歌清丽婉转，代表作是《西洲曲》；北朝民歌粗犷刚健，代表作是《木兰诗》。

唐代是中国诗歌史上的黄金时代，。“初唐四杰”，盛唐时期首先出现两大诗歌流派：一是以王维、孟浩然等为代表的山水田园诗派，多摩山范水，抒写闲情逸致，风格清新自然；二是以高适、岑参、王昌龄等为代表的边塞诗派，多写边塞风光和军旅生活，或慷慨悲壮，或雄奇瑰丽。接着李白、杜甫横空出世，被称为我国诗歌史上雄视古今的“双子星座”。安史之乱后，进人中唐时期，经过短期的过渡，唐诗呈现第二次繁荣。以白居易、元稹为代表，倡导了一场新乐府运动。他们主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，创作了《新乐府》、《秦中吟》等针砭时弊的讽喻诗。白居易的《长恨歌》、《琵琶行》是古代长篇歌行名篇，以韩愈、孟郊为代表的韩孟诗派崇尚险怪，以散文手法作诗。此外各具艺术个性的诗人还有刘禹锡、柳宗元等。中晚唐之交出现的“诗鬼”李贺，其诗冷艳深幽，恢奇诡谲，富有浪漫主义色彩。晚唐之世，诗风趋于卑弱，感伤色彩较浓，惟杜牧、李商隐成就最高，有“小李杜”之誉。杜牧擅七绝，咏史怀古、抒情写景，无不清新俊逸，风姿绝代。李商隐工七律，风格深情绵邈，绮丽婉曲，尤其是“无题”诗，更是意蕴隽永，兴寄深微，沉博绝丽，独擅胜场。

宋诗总体成就不如唐诗，宋初诗人杨亿、钱惟演等学李商隐，号西昆体。王禹俘、梅尧臣、苏舜钦等反对西昆体，反对只讲声律辞藻与缺乏社会内容的流弊，奠定了宋诗健康发展的基础，欧阳修倡导诗文革新运动，恢复关注现实的传统，北宋诗坛影响最大的是“苏黄”。即苏轼和苏轼，南宋诗人的杰出代表是“中兴四大诗人”(陆游、尤袤、杨万里、范成大)。到宋末，有文天祥、汪元量。金代最杰出的诗人是元好问。

元代出现了散曲。前期代表作家是关汉卿、马致远，后期代表作家是张可久、乔吉。马致远的小令《天净沙，秋思》、睢景臣的套曲《般涉调·哨遍·高祖还乡》是代表作。

明初，高启、刘基等人的诗歌较有社会现实内容，但接着兴起以朝廷辅弼大臣为首的“台阁体”诗派，歌功颂德，空廓浮泛。明中叶以后，以李梦阳、何景明为首的“前七子”和以李攀龙、王世贞为首的“后七子”，先后发起复古运动，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，但他们盲目尊古，一味模拟，受到有识者的批评。先有以归有光为代表的“唐宋派”起而矫之，继有以袁宏道为代表的“公安派”，主张“独抒性灵，不拘格套”，极大地冲击了前后七子的复古主张。稍后的“竟陵派”钟惺、谭元春等人，主张与“公安派”相仿，但追求幽深孤峭的诗风。清初，遗民诗人黄宗羲、顾炎武、王夫之等人的诗歌具有强烈的民族感情和爱国思想。钱谦益、吴伟业等在清初诗坛影响很大。王士祯提倡“神韵”说，成为当时诗坛领袖。清中叶以后，考据学风盛极一时，影响到诗坛，远离现实、重视形式和以学问为诗之风大炽，唯郑燮反映民情之作、袁枚直抒性情之作、黄景仁独写哀怨之作较有特色。道光、咸丰年间，内忧外患日益严重，龚自珍以诗为武器，揭露社会黑暗，抒发报国大志，成为近代诗歌史上开一代风气的第一位大诗人，赢得了“三百年来第一流”的称誉。

诗歌是最早出现的文学体裁,有着和其他体裁截然不同的特点.归结为五个方面：

1,竖起性是诗歌的最基本特点.诗总是表达强烈情感的.屈原“余将董道而不豫兮,固将重昏而终身”,表现的是屈原高尚情操和矢志不移的精神；杜子美“安得广厦千万间”表现的是宽广胸襟；陶渊明（采菊东篱下悠然见南山）,表现的是他对上水田园生活的向往.读者欣赏过程中总能感受到主人公的思想和情感.

言为心声,诗歌更是真情所致,自然流露.

2,诗歌通过形象典型地反映生活.诗歌的情感常常能聚和蕴含在艺术形象之中.较之其他文学作品,诗歌反映生活更集中,更有典型性.“穷年忧黎元,叹息肠内热”为我们展现了一个不顾身陷困境、依然无时无刻忧国忧民的诗人形象,让后人感佩不已.

3.诗歌通过意境表达思想感情.王昌龄在《诗格》里说：“一曰物境.欲为山水诗,则张泉石云峰之境.二曰情境,娱乐愁怨,皆张于意而思于心,则得其真矣.”诗的意境,是诗人所描绘的生活图景和所表现的思想感情相融合而形成的一个充满诗意的艺术境界.

王国维说：“一切景语皆情语.”但是,诗人笔下创造的物和景,已经和生活的面貌不完全相同了,而是融合了诗人主观色彩景和物.是诗人独特的感受和思想感情的凝结,也是诗人气质和个性的流露.而且,写景即为了抒情,景与情不可分割,往往情中有景,景中有情.妙合无垠,便是诗人追求的境界.

4,古典诗歌具有精炼和含蓄的特征.诗歌的语言实际上是一种特殊的、神秘的符号系统,它不但含有一种抽象化系统化的理性意蕴,更含有情感的美感.而中国的古代诗歌最擅长用最少的语言表现出最丰富的内容和思想,这就是古代诗歌极精炼的特点.

精炼和含蓄总是相关的.但精炼不等于含蓄,直抒胸臆就不算含蓄,不直接表达情感的诗歌语言多通过比喻、通感、双关、用典、象征等方式表达语意,从而使人感到含蓄、朦胧.

5.古代诗歌具有音乐美.古代诗歌有一部分原先是配乐歌唱的.

古代诗歌的音乐美更体现在它的语言上.如果语言具有声律美的规律,无疑会增加诗的美.其中绝句和律诗的格律大致相同,即字数一定,句数一定,平仄有固定格式,一般原则上要押韵,诗歌就是这样利用这种语言因素,从各个方面入手,例如,讲究句式整齐或变化,讲究节奏和对仗,讲究平仄和押韵,从而形成一种节奏和韵律美.

诗歌佳句欣赏

大道如青天,我独不得出.

李白《行路难三首》之二

大风起兮云飞扬,威加海内兮归四方.

刘邦《大风歌》

大江东去,浪淘尽,千古风流人物.

苏轼《念奴娇.赤壁怀古》

大漠孤烟直,长河落日圆.

王维《使至塞上》

大漠沙如雪,燕山月似钩.

李贺《马诗二十三首》之五

飞流直下三千尺,疑是银河落九天.

李白《望庐山瀑布》

三十功名尘与土,八千里路云和月.

岳飞《满江红》

山河破碎风飘絮,身世沉浮雨打萍.

文天祥《过零丁洋》

山重水复疑无路,柳暗花明又一村.

陆游《游山西村》

十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名.

杜牧《遗怀》

上邪下难正,众枉不可矫.

何承天《上邪篇》

生当做人杰,死亦为鬼雄.

李清照《绝句》

大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私雨.

二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫.

杜牧《寄扬州韩绰判官》

太平本是将军定,不许将军见太平.

《水浒传》

嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.

白居易《琵琶行》

与天地兮比寿,与日月兮同光.

屈原《楚辞.九章.涉江》

一身报国有万死,双鬓向人无再青.

陆游《夜泊水村》

一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来.

杜牧《过华清宫绝句》

一片飞花减却春,风飘万点正愁人.

杜甫《曲江》之一

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.

白居易《暮江吟》

心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷.

鲁迅

小荷才露尖尖角,早有蜻蜓落上头.

杨万里《小池》

先天下之忧而忧,后天下之乐而乐.

范仲淹 《岳阳楼记》

夕阳无限好,只是近黄昏.

李商隐《乐游原》

无边落水萧萧下,不尽长江滚滚来.

杜甫

我以我血荐轩辕 

鲁迅

瓦罐不离井上破,将军难免阵中亡.

《水浒传》

万里赴戎机,关山度若飞.

《木兰诗二首》之一

为人性僻耽佳句,语不惊人死不休.

杜甫《江上值水如海势聊短述》

我劝天公重抖擞,不拘一格降人才.

龚自珍《己亥杂诗》之一

天生我材必有用,千金散尽还复来.

李白《将进酒》

天涯何处无芳草.

苏轼《蝶恋花》

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!

白居易《琵琶行》

粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间.

于谦《石灰吟》

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.

柳宗元《江雪》

关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女,君子好逑.

《诗经》

忽如一夜春风来,千树万树梨花开.

岑参《白雪歇送武判官归京》

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.

白居易《钱塘湖春行》

江山代有人才出,各领风骚数百年.

赵翼《论诗》

近水楼台先得月,向阳花木易为春.

俞文豹《清夜录》

九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯.

刘禹锡《浪淘沙九首》之一

九州生气恃春雷,万马齐喑究可衰.

君子成人之美,不成人之恶.

《论语·颜渊》

君子坦荡荡,小人长戚戚.》

《论语·述而

牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量.

毛泽东

老骥伏枥,志在千里；烈士暮年,壮心不已.

曹操

露从今夜白,月是故乡明.

杜甫《月夜忆舍弟》

路漫漫,其修远兮,吾将上下而求索.

屈原《离骚》

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色 

王勃《滕王阁序》

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.

杜牧《江南春绝句》

男儿有泪不轻弹,只因未到伤心处.

李开先《宝剑记》

古诗鉴赏

鉴赏古诗的形象是高考诗歌鉴赏考点的一个重要方面。中国古诗在几千年的发展过程中，形成了一些规律：有些形象经常用来表达一些特定的情感；而有些情感经常用某些特定的形象来表达。总结这些规律，对帮助我们理解古诗的思想情感有着积极的意义。这种总结有两种方法：一是由形象出发总结情感，二是由情感出发总结形象。下面是笔者做的整理。各种常见形象（一）由形象出发总结情感，各种常见形象（二）由情感出发总结形象。1、月。①表达思乡、思亲念友之情，暗寓羁旅情怀，寂寞孤独之感。例句：露从今夜白，月是故乡明。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。海上生明月，天涯共此时。②历史的见证今昔沧桑感 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。《石头城》③冷寂、凄清的感觉（多用残月来表达） 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。《雨霖铃》（柳永）④清新感 明月松间照，清泉石上流。《山居秋暝》（王维）2、柳。“柳者，留也。”古人有折柳之习。古诗中常用“柳”表依依不舍的离别之情， 游子思乡之情。例句：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。3、梅、松、竹、兰及若干香草。用来托物咏怀，表达高洁的内心世界或追求高尚的人格，或自比自喻，以物自况，暗寓诗人自己具有的高尚人格。例如：陆游的《卜算子•咏梅》，屈原的《离骚》。4、桃、菊。隐士情怀，不落风尘，超脱凡俗。例句：采菊东篱下，悠然见南山。5、子规、杜鹃、鹧鸪。、思念故国之情。表达思乡例句：杨花落尽子规啼。/但闻子规啼月夜，十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。6、舟。小舟、轻舟表达轻松、随意、自由之情。例句：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。7、春。古诗中的意象很丰富。初春、新春表赞美自然新的生命力。如“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”暮春表伤春之情，暗寓春光虽美却易逝，感叹人生韶华易逝或国运不济的也不少。8、秋。古诗中秋的意象常表现为悲秋，表悲愁之情，暗寓韶华即逝、前途渺茫，国运即衰。例句：万里悲秋常作客，百年多病独登台。9、日暮（黄昏）、残照、残月、落花、残叶、秋风（霜风、晓风）秋雨、风絮、浮萍、羌笛表示 哀愁、感伤之情。例句：移舟泊烟渚，日暮客愁新。《宿建德江》（孟浩然）今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。《雨霖铃》（柳永）薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金 兽。《醉花阴》（李清照）山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。《过零丁洋》（文天祥）10、朝阳、红花 春风、花香 柔桑、细草 黄犊人们喜爱的鸟表示喜悦赞美之情。 例句：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？《忆江南》（白居易）接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》（杨万里）晴空一鹤排 云上，便引诗情到碧霄。《秋词》（刘禹锡）

结尾送给大家一首诗，祝大家，新年快乐！

《元日》

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。