<h3> 刘传刚先生在博兰盆景的创作与研究中，最早时期就是选用博兰树制作风动式盆景。几十年来，也从未间断这一类形式的探索，无论在国内做示范表演，还是在国外做教学演示等都是如此。</h3><h3> 从2019年1月1日、1月15日以来，我们先后推出了“刘传刚博兰盆景系列”之一《树木盆景篇》、系列之二《树石盆景篇》，本期将推出系列之三《风动式盆景篇》，继续与各位同仁分享和探讨。</h3> <h1>浅谈风动式盆景 （刘传刚文-图-制作）</h1> <h3> 风动式盆景，是表现自然界各类树木受风力影响，而产生的变化或姿态后形成的一种盆景艺术形式。</h3> <h3> 风动式盆景，是以各类树木（含山石及辅助材料）为素材，通过对树木的加工（绑扎和枝干取舍）、布局、养护等制作而成。</h3> <h3> 一代宗师贺淦荪先生是风动式盆景的开拓者和引领人。早年的开篇之作《秋思》，及系列作品《风在吼》、《西风烈》、《海风吹拂五千年》等，至今还是风动式盆景的典范之作。</h3> <h3>《心潮逐浪》 （博兰.火山石）</h3> <h3>《风帆云涌》（博兰.云盆石）</h3> <h3>《风骨》（博兰.成都砂碛石）</h3> <h3>《根深何惧风雷》（博兰.火山石）</h3> <h3> 海南的博兰树是制作风动式盆景最佳树种之一。</h3><h3> 风动式盆景的制作有四个要领：</h3><h3> 一.按意选材。盆景创作立意为先，风动式盆景同样如此。</h3><h3> 树木因受到风的压力，树的枝干转变成风的运动方向，才由一种姿势转变成另一种姿势。风力有强弱大小之分，要根据创作的主题，表现不同的情境：是清风徐徐还是狂风怒吼，是萧瑟秋风还是和熙春风，都要认真推敲和把握。</h3> <h3> 按意选材，是要把符合创作主题思想的材料挑选出来，并且不能忽视树木桩坯许多共性要求：如树木整体架构完美、根盘完整、根理健壮、树干走向顺畅、结构合理、收尾自然、出枝茂密等等。</h3> <h3>《风林更显佳境》（扦插博兰苗组合配海母石）</h3> <h3>《扬帆》（播种博兰苗即兴而作-斧劈石）</h3> <h3>《椰风海韵》（播种博兰苗造型.火山石）</h3> <h3>《高歌启程》（扦插博兰树.钟乳石）</h3> <h3>《观海潮》（扦插博兰树-乐东灰石）</h3> <h3> 二.见机取势。风动式盆景的造型，势取向背乃是树木造型“布势”的关健。分枝布于四方：向势力求长枝，强化动势；背势蓄枝转向，前枝遮掩，后枝陪衬，以达到整体动态的完整。见机：需要灵活，更需要积累和修炼；取势：要符合目的性，服从于造型原则和要求。</h3> <h3>《宝岛雄风》（博兰.云盆石）</h3> <h3>《呼风唤雨》（博兰.海母石）</h3> <h3>《听涛》（博兰附石.火山石）</h3> <h3>《风雷动》（博兰.火山石）</h3> <h3>《潮起海花岛》（博兰.母贝石）</h3> <h3> 三.骨架枝的定位。风动式树木造型的骨架枝定位，要在正常树木骨架基础上，突出向背驰张。造型上要奇中求正，险中求稳，动中求静，克服和打破左右平衡的形态。定向、定点、定芽蓄枝，创造良好的生长环境，任其放长，并适当控制顶和上部分的枝条，放纵下部分特别是第一出枝（大枝）的生长。骨架枝的定位要下疏上密，聚散合理，适当留出空间以便将来再造型。</h3> <h3>《傲笑风雷》（这是19年前的树照，该作已被广东知名企业家收藏）</h3> <h3>《疑是银河落九天》（这是20年前的树照，博兰树飘长260Cm，该作被深圳盆景世界收藏）</h3> <h3>《海岛风云》（该作于2012年被意大利克里斯皮盆景博物馆收藏）</h3> <h3>《东风号》（该作于2013年新加坡盆景人士收藏）</h3> <h3>《风满楼》（该作于2005年马来西亚盆景收藏家收藏）</h3> <h3> 四.风动式造型的蟠扎</h3><h3> 按照风动式造型的骨架枝，长到满意的程度便可蟠扎。蟠扎前一至二天不要浇水，摘去全部叶片，清除掉不需要的枝条，先确定主枝托和大层面，由下至上，先扎顺向枝，再扎反向枝，依顺序操作。</h3><h3> 制作风动式树木盆景，需要毅力和恒心，每年都需要不断地蟠扎、解丝，每根枝条都需要多次造型，随着枝干的粗壮和增多，造型的难度也愈来愈大，作品也愈来愈成熟，同时也能享受创作的挑战和乐趣……。</h3> <h3>《风雷激》（博兰.石灰石）</h3> <h3>《搏击前行》（博兰树高198Cm）</h3> <h3>《天涯劲风》（博兰.千层石）</h3> <h3>《山雨欲来》（博兰三干式造型）</h3> <h3>《大风歌》（博兰.海母石）</h3> <h1> （编者语：由于水平、时间和篇幅之限，本贴中不到之处在所难免，恳请各位同仁海涵并予赐教）</h1><h3></h3>