雪地鸿爪(文物鉴赏篇)

超然

自序 余不惑从艺，初随乡贤名家而专攻山水，三月后略有小成，然自觉才疏学浅不能有所成就，遂断然中止而改学鉴定。学画入手需归门派而寻师，可谓吃一家饭，而学鉴定则需知各家门派之特点，可谓吃百家饭。山东济宁陈金言兄，长我九岁，书画皆精而善鉴定，遂异地求教往返无算。金言兄以鉴明清古画为长技，止于乾隆六十年。余曰：吾以近现代字画为圭臬，以续前缘。初，以乡贤达人李可染、张伯英为起点，日夜钻研，达废寝忘食之地步。后举家迁京，吾如入无人之地也。每有画展、拍卖，皆踊跃参加，于京华十余年，每年看画不下一万张，积十余年之久，揽画十余万张。俗语曰：熟能生巧。于是鉴定近现代字画一科，遂成所长。中国书画鉴定学迄今未能独立成学，历代鉴定大师如徐邦达、谢稚柳、启功之经验不能汇总成科。何时中国艺术大学能有独立的中国书画鉴学出现，吾愿足矣。是为序。 己亥春彭超然草于徐州四有书屋之晴窗

1*张之仁先生《梅园颂》赏析

　　张之仁先生1919年出生于江苏南通，40年代就读于重庆国立艺专和中央大学，师从傅抱石，潘天寿，李可染诸名师学习绘画。1946年抗战胜利后返回徐州。1962年任徐州文联副主席。1980年创建徐州国画院並任副院长。2000年病逝于徐州。 《梅园颂》(见上图)是张之仁先生1977年为纪念敬爱的周总理逝世一周年而精心绘制的。此图纵74㎝，横38㎝，纸本设色，为其代表作之一。此幅作品是以南京八路军办事处梅园新村为素材而创作的。整幅作品弥漫着一种庄严肃穆的气氛，显示出作者呕心沥血的创作态度和匠心独运的非凡本领。画面前景中两株巨大的苍松郁郁苍苍，傲然挺立，象征着革命家的丰功伟绩巍然屹立于天地之间，数枝梅花横枝斜出，灿若朝霞，如同无数革命先烈的鲜血所染就。中景是此幅绘画的主题所在～梅园新村八路军办事处，白墙红瓦，静穆而庄严，无数瞻仰者扶老携幼，鱼贯而入，连绵不绝，宛如蛇阵。后景以赭红色烘托远山，紫金山、天文台隐约可见。整幅作品布局严谨，主题突出，大气磅礴，毫无雕琢之痕，其用笔用墨老到苍润，浓淡干湿，皴擦点染，敷色纯净，浑然天成。行款秀美飘逸，一气呵气，充分显示出作者驾驭笔墨的高超技巧。 1957年江苏省国画院筹建时，傅抱石等先生点名调张之仁先生去江苏省国画院任画师，时在太仓中学任教的宋文治先生也接到调令欣然赴任而成为一代名师，而时在徐州二中任教的张之仁先生由于徐州市文化系统领导的苦苦挽留而未能成行，遂阴差阳错铸成一生遗憾。 张之仁先生工山水，善书法，通理论，是江苏省内著名的老山水画家，他为人坦白诚垦，做事踏实敬业，一生中淡泊名利，奖励后学，甘为人梯，创作了大量的为人们喜闻乐见的书画作品。1989年曾应邀为天安门城楼创作巨幅山水画《峡江图》，为北京人民大会堂创作巨幅山水画《独树成林》，这为其艺术生涯的巅峰写下了浓笔重彩的一笔，至今仍为世人所传颂。张之仁先生从艺六十年，一生足迹踏遍了祖国的千山万水，立志为祖国壮丽河山立传，毕生贡献于祖国的艺术事业，2000年北京人民美术出版社出版的《张之仁书画选集》就是其艺术生涯的总结和概括。愿人们从这些书画作品中去进一步了解和认识这位德艺双馨的老艺术家的一生。 注：此文曾以彭明署名发表于2006年10月《江苏收藏》杂志

2*张立辰指墨扇面《墨梅图》

张立辰的指画精品墨梅图。题款为：赠与知音者，年年饯岁寒。癸亥初夏渔人指墨。用印共两枚：一为朱文《张立辰》，一为朱文《立辰指墨》。此画为1983年夏天所作，赠与徐州挚友。设想一下创作立意，一个梅痴者日思夜想者唯梅耳，时值夏日却想梅如命。作者束手无策，只好以指当笔在尺幅扇面上画梅一幅，赠与这个候音的梅痴者，希望他能望梅止渴，更希望他能年年以此为祭品，来为梅花饯行。两个人均为梅痴！盛夏之时痴谈梅花，而且幻想到梅花去时必须为她送行。更有甚者俩人还约定年年如此。此良苦用心真可谓：一对梅痴者，两个文化人。

此番注释众位以为然否？愿闻引玉之言。

3*程大利《太白醉酒图》

李白《月下独酌》诗

　　花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌影徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

4*张之仁先生《临元黄公望〈富春山居图〉卷》始末

徐州国画院名誉院长张之仁先生年轻时临摹过元代黄公望的《富春山居图》长卷，当此摹本甲申春日呈现给原中国书协副主席王学仲先生时，王老欣然命笔写下这样的词句："张之仁先生所临元黄公望富春山居图长卷望后学宝藏之。甲申王学仲病目"。同年春天当中国美术出版总社总编辑程大利先生阅读此摹本后，也欣然提笔命词：“此为乡贤之仁先生遗作，所临乃元季绘画鼎力之作，张老年轻时代已见中锋功底，且于笔韵节奏独具心得。甲申春月程大利于京华”。

张之仁先生的《富春山居图》摹本纵33㎝，横639㎝，水墨纸本横披长卷。该摹本之兰本依照何出版物已无从可考，但此摹本深得黄氏水墨之趣，也体现了作者驾驭笔墨技巧的非凡水平。临摹之年为丁酉岁冬至次年之春，即公元1957年冬至1958年春，是年张之仁先生年仅38岁。当年毛主席的“百花齐放百家争鸣”的“二百”方针刚刚发表，文艺界一片春光明媚。在这种形势下，徐州市国画研究会于1957年3月19日刚刚成立，张之仁先生被选为副会长。于是，“丁酉岁冬于徐州市国画艺术研究会艺友相聚，书樵兄(指钱书樵，徐州著名山水画家，为李可染启蒙老师钱食芝先生之子)劝临黄公望所作《富春江图卷》。此图乃黄氏传佳之作，他以高超传统笔墨、深厚功力表现云山为万物之神也"。此摹本从57年冬画到58年春，历时四月有余而成，是张之仁先生早年呕心沥血之作，也是他历时最长所画最大的一幅画，更是他60余年艺术生涯中所画的唯一长卷，弥足珍贵。1986年在筹划次年的徐州个展时，张之仁先生取出了29年前的旧作，不禁思绪滿怀感慨万千，提笔写下：“一九八六年展旧作之仁又题”，又郑重地盖上“八十年代”和“张之仁”两方印章。由于感觉是早年的临摹之作而不是创作作品，在个展上不宜展出，所以又默默地收了起来，这一放又是14年，直至2000年去世，世人无人知晓，该摹本也从未面世。张之仁先生去世后，鸡鸣狗盗之徒从家中将此摹本连同其它画作、写生稿、题辞以及未成型之画稿80余张一並卖出。余始因避祸非典由京回徐，被隔离半月后始能出屋，见画肆有如此多之张老画作，甚为惊讶，遂出重金购回此摹本，深以为宝。请艺友重新装池后，又赴京津等地请诸名人题跋于卷首、卷尾，蔚为大观，历时一年始成。

黄公望(1269～1355年)本姓陆，名坚，因出继永嘉黄氏而改姓黄，字子久，号一峰，又号大痴、井西老人，江苏常熟人。他一生坎坷，五十岁以后才专心从事山水画创作。黄公望与王蒙、倪赞、吴镇並称元四家，他在山水画的发展史上具有卓越的成就和极高的地位，对后世山水画的发展起着极其重要的引领作用。

黄公望因久居江南，山水画之素材来源于江南山林胜处，其作品大都具有虞山、富春山之特色，流传至今作品尚有《富春山居图》、《雨岩仙观图》、《天池石壁图》、《陡壑密林图》、《快雪时晴图》、《秋山幽寂图》、《浮光暖翠图》等，其中尤以《富春山居图》最为著名且具有传奇经历。

黄公望之《富春山居图》长卷，元至正七年完成画卷之草稿，历时七年，到至正十二年才告完成，为黄氏晚年进入艺术化境的巨作，也是中国山水画发展过程中的顶峰之作。该卷纵34㎝，横639㎝，其图写富春江一带秋初景色，峰峦坡石多有起伏变化，云树苍苍，疏密有致，达到步步可观之境界。此卷用笔干净利落，平林一带丛树打上点子叶，高崖峻壑则用大披皴，确为一幅出色的实地写生山水之佳构。

黄公望之《富春山居图》长卷曾有二本传世，一为子明本，一为无用本，两卷孰真孰伪在乾隆朝曾掀起一场中国绘画鉴定史上最大一桩公案，史称“富春疑案”。清乾隆帝弘历当时以子明本为真，无用本为赝，直至1938年著名书画家兼鉴藏家吴湖帆先生得无用本前段，名之为“剩山图”，定为真迹，重新装裱，並于前隔水书“山川浑厚，草木华滋，画苑墨皇大痴第一神品富春山居图，己卯元日书句曲题辞于上，吴湖帆秘藏”。从此各鉴定家、史论家均以无用本为真，现代书画鉴定家、中国文物鉴定委员会主任委员徐邦达先生1973年发表《黄公望〈富春山居图〉真伪本考辨》，亦定无用本为真，至此长达三百余年的“富春疑案”终告盖棺定论。该卷在距今360年前清顺治年间被焚，经从火中抢救出后一分两段，从此之后两段各奔东西。后段于清乾隆时期入清宫收藏，后于抗战期间辗转迁徙至台湾，现藏于台北故宫。前段也几经周折，解放后入藏浙江省博物馆。一幅画分藏两地，隔海相望，尚不能团聚完璧，也为中国绘画史所罕见。

黄公望之《富春山居图》问世以后，后代仿本、临本、摹本众多。离黄公望最近的是明代沈周于1487年背临本，现藏北京故宫博物院，除开头因火焚无法比较外，其它部分均极为统一，大小树木如同一辙，然独结尾处多了数座山岗，还有与原作相比不用水墨法而改用设色法，沈周临本多用渴笔。近代摹本尤以吴湖帆先生为最，在2011年的翰海拍卖会上吴氏摹本以9890万元成交，表明了人们对作品的尊崇。据程大利先生说，中国美协副主席叶浅予先生曾临临摹过《富春山居图》，但叶氏摹本是彩绘本意临，离原本过远，从根本意义上说已不是临摹本，而是自我另起炉灶的创作本。最有历史纪念意义的是在2011年6月浙江省博物馆将《剩山图》送至台湾台北故宫，与台北故宫收藏的《无用本》同时展出，实现了《富春山居图》两段分离300年后的真正的合璧。近年来，随着《富春山居图》热的出现，国内各大出版社以及日本二玄社均反复出版了各种印刷版本，满足了人们的精神需求。

张之仁所临元黄公望《富春山居图》长卷的问世，为近代临摹本补添了浓墨重彩的一笔，是弥足珍贵的。为了留住珍藏，2013年冬我毅然决然地把它捐献给了徐州博物馆，为此还受到徐州市文物局的表彰。正如江苏省书协副主席王冰石先生为此长卷所作的跋诗所言：四十余年认归痕，乡贤聚首笑言温，富春一卷传薪火，笔墨清真启后昆。