书法常见的十一种笔法

南山耘者

　　笔法是学书法的根本大法。所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国书画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。现将经常见的十种笔发介绍给大家：

1.落笔

落笔也叫“下笔”。落笔有藏锋、露锋两种。落笔时用逆锋取势写成的谓之“藏锋”。藏锋可以使笔画圆润、浑厚,所谓“藏锋以包其气”。露锋,是由斜笔或尖落笔写成的,笔锋入纸时,其锋外露。斜落笔写成的叫“侧锋”。露锋可使笔画俊秀生动,所谓“露锋以纵其神”。要使用笔富于变化,落笔时,应该将藏、露配合使用。

2.提笔

笔运行中稍提起,使笔画变得细些或出锋离纸与“按”相对的笔法,即在垂直方向上向上用笔的动作。顿以后必须提,蹲、驻后亦须提。先有落笔,后有提笔,提笔之分数,视落笔之分数而定。清宋曹《书法约言·总论》云:“使骨肉停匀,气脉贯通,疏处平处用满,密处险处用提。满取肥,提取瘦

3.按笔

笔运行中稍按下,使笔画变得粗重些。与“提”相对的笔法,即在垂直方向上向下用笔的动作。《说文》云:“按,下也。”清刘熙载《艺概》云:“凡书要笔笔按,笔笔提。辨按尤当于起笔处,辨提尤当于止笔处。”又云:“书家于提、按二字,有相合而无相离。故用笔重处正须飞提,用笔轻处正须实按,始能免堕、飘二病。”

4.送笔

笔锋在前似铲物逆行,与“拖”相反。钩、撤等笔画用此法。此笔法逆势而行,需用力送到,应避免“虎头鼠尾”之病。一般人写字都是以右手执笔,运笔左行,比较别扭,出锋之处极易飘忽乏力。因此在书写时,要沉着运笔,用力送到,不可甩笔而出。

5.拖笔

运笔时,笔锋在后似曳物而行,与“送”相反。斜钩、撩等笔画用此法,此笔法顺势而行,须用涩势笔法,以避免轻滑飘浮之病。涩势就是运笔过程中,笔锋与纸相摩擦而产生的一种势。借用“如溯急流”以喻涩势运笔是很形象的

6.转锋

下笔逆锋圆转,亦称“虚转”,与“折锋”相对,圆笔多用之。“转锋”是下笔时藏锋逆入,强调含蓄浑圆之致,值得注意的是不可过于软弱无骨。(转锋时,锋毛如感裹住,可稍把笔管提动锋毛即得调整。)

7.折锋

如写横画时笔先自空中向左下而落,着纸即折向右行,写直画笔先自空中在上横落而后折向下行,这也叫“虚折”,与“转锋”相对,方笔多用之。下笔时切锋直入,强调雄强刚劲之气,故易显露棱角。

8.顿笔

在垂直方向上向下重按笔的动作叫“顿笔”,力注毫端,笔重按下,稍作停顿,其按力程度大于“蹲”与“驻”,所谓“力透纸背为顿”。张旭云:“顿笔,先缩锋,骤势,令顿下衄之,其垂露悬针,即衄之余势,抽笔成悬针,住笔成垂露也。

9、挫笔（挫笔）

挫笔就是运笔时突然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向。可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动，使笔法表现得更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处。如写钩或转折处，顿按完笔后还不足完成笔姿，这时把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可转换笔势以利于行笔。

10、蹲笔

在垂直方向上向下用笔轻按的动作叫蹲笔,和顿笔相似,但按下用力程度较顿笔轻。唐张怀瑞《玉堂禁经·用笔法》云:“四曰蹲锋,缓毫蹲节,轻重有准是也。

11.倒笔

笔在运行时稍侧倒。与“起笔”相对,倒后复起,互相配合。侧锋运笔时用之,尤以捺画收笔较为常用。只有笔锋一倒一起,倒后复起,才能使捺画显出刀锋,并且复归于中锋行笔。

书法中常用的10种笔法

书圣王羲之曾在他的《书论》中提到“夫书者，玄妙之技也，若非通达人士，学无及之。”元代著名书法大家赵孟頫也曾在《兰亭十三跋》中论述过“结字因时相传，用笔千古不易”的道理。书法是一项高深玄妙的艺术，从古至今书法大家都非常讲究用笔方法。今天我们就介绍几种古人留下来的十种常用笔法，最后一种可以帮助学习欧楷的朋友解决钩法的问题。

1.藏锋

所谓藏锋，就是指的书写时把毛笔的锋尖藏到点画之中，是一种追求点画浑厚圆润的笔法。汉蔡邕《笔论》云“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦耳。唐徐浩《论书》云“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。”藏锋笔法一般用于篆书，隶书，楷书等书体，历史上著名书法家颜真卿，柳公权等楷书大家善于使用。

2.露锋

是指起笔时，毛笔的锋尖露在点画外面。这是一种强调笔势的笔法。露锋笔法，起笔时不必在空中做逆入，直接顺势入笔就可以。明董其昌《画禅室随笔》中讲“发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃是千古不传语。”用笔之难，难在遒劲有力。以露锋为主的一般是王羲之父子的行草书，楷书等。楷书用露锋的大家有欧阳询，赵孟頫等人。

3.中锋

所谓中锋是“常使笔尖画中行”是也。中锋乃是用笔之大法，千古不易。“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是针对的中锋用笔。要想达到中锋用笔的效果，比喻熟练掌握执笔和运腕的技巧。宋姜夔《续书谱》云“中锋取骨，侧锋取妍。”清刘熙载《艺概》云“中锋画圆，侧锋画扁。书用中锋，如师直为壮。”

4.偏锋

所谓偏锋是指用笔的时候，笔尖偏在一侧，写出来的点画一边整齐，一边锯齿状。例如写横的时候比较在笔画上边行走，写竖笔时笔尖在笔画的左边行走。一般书家认为偏锋是书法的病笔，其实不然，在于怎么使用，使用好了能给作品润色不少。姜夔《续书谱》说“中锋取骨，偏锋取妍”是也。

5.极与涩

所谓“极”指的是速度快，一般用于用于永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然而疾不是一般的快速运笔，仍然要起伏行笔。“涩”指的是笔毫行墨要留的住，不是停滞不前，须紧而快地相前推进。例如“磔法”，一波三折。汉蔡邕《九势》云“疾势出于啄、磔之中，又在竖笔紧趟之内，涩势在于紧驶战行之法。”

6.方笔与圆笔

所谓方笔和圆笔是书法常用的笔法，方笔指的是下笔时切锋直入，强调雄强刚劲气，圆笔也是下笔时藏锋逆入，强调含蓄浑圆之气。在赞成书法作品时要方圆兼施，才是上乘。

7.牵丝

所谓的牵丝指的是笔画之间，字与字之间的纤细痕迹，一般称为“牵丝引带”或者“游丝”等，行草书中常见。宋姜夔《续书谱》云“自唐以前多是行草，不过两字属连，累数十字而不断，号曰连绵，游丝。古人作草，如今人作真，何尝苟且。”历来书家都明白“牵丝为有形之使转，使转乃无形之牵丝。”

8.浓与淡

所谓浓与淡指的是用笔的深浅和墨色的浓淡，能使字的点画丰满而有神韵。陈绎曾《翰林要诀》云“捺满，提飞。字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平出捺满，险处提飞。肥者，毫端分数足也，瘦者，毫端分数省也。”

9.八锋

所谓八锋，古人讲笔有八面锋是也。清刘熙载《书概》云“笔锋有中锋，侧锋，藏锋，露锋，实锋，虚锋，全锋，半锋八种。”清周星莲《临池管见》云“法在用笔，用笔贵用锋。用锋之说，吾闻之矣，或曰正锋，或曰中锋，或曰藏锋，或曰出锋，或曰侧锋，或曰偏锋。”

10.衄挫

所谓的衄挫，是指顿笔后，略微提起笔锋在点画之中拉拽整理笔锋。有很多学习欧阳询楷书的朋友不会写钩，和不会使用衄挫笔法有很大关系，欧楷挑钩的时候就要提前整理笔锋，然后侧锋挑钩。清朱履真《书学捷要》云“书有衄挫之法，折锋方笔也，法出于指。”唐张怀瓘《玉堂禁经》云“一曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”衄挫要有分寸，过分则脱离笔画，不及则笔锋不正。