<h3>读诗札记（5）：共时性直觉语境</h3><h3> -------读灯灯《我的男人》</h3><h3>• <b>·</b> 陈功</h3><h3> </h3><h3> 现代诗两种最为常见的阅读思维方式，其一是多维度无限可能，其二是直觉线性。这两种绝然不同阅读的体验，源自于作品天然的成分，有着各自不同的受众群体，但不影响优秀作品辨识度和认知感。</h3><h3> 灯灯的《我的男人》提供了一个普通的简单的生活切面，从接受学角度，读者诗歌意识活动是直觉线性的，作者在直接呈现中完成时间、空间切换，而不是着力于旁枝细节的阐释。如果说任何阅读存在误读的风险，我想灯灯这首《我的男人》基本可排除，或者风险系数较低。雅克•马利坦在《艺术与诗中的创造性直觉》说：“诗性直觉使被把握的事物成为半透明的和活泼的，并置入无限的视界。被诗性直觉把握的事物，充满意蕴，意义丰富。”</h3><h3><i><br></i></h3><h3><i>黄昏了，我的男人带着桉树的气息回来。</i></h3><h3><i>黄昏，雨水在窗前透亮</i></h3><h3><i>我的男人，一片桉树叶一样找到家门</i></h3><h3><i><br></i></h3><h3> 黄昏、桉树、雨水、我的男人、家门充满直接意蕴的意象，把事物透明化，具有感性直观的创造力。灯灯伏笔下，可能还有“落叶归根”一层含意，“落叶”泛指“漂泊”，是大部分中国男人的生活状态，“根”则指向回归“家庭”的港湾。直觉引致中国老式生活传统，无须隐喻、转喻、折射效果催化情感，在完成线性普识铺垫后，灯灯展开共时性客体反差对比，片段化生存方式构成诗歌文本中碎片化断裂感。</h3><h3><br></h3><h3><i>一年之中，有三分之一的时光</i></h3><h3><i>我的男人，在家中度过</i></h3><h3><i>他回来只做三件事——</i></h3><h3><i> </i></h3><h3><i>把我变成他的妻子，母亲和女儿。</i></h3><h3><i><br></i></h3><h3> 还有三分之二的时间去哪里呢？生活的艰辛不言而喻。前三行，中三行，后一行，时空切换完成，三行一拍，最后三分之一归依是妙境。“诗性直觉大概甚至在不够完整的诗篇中也会以鲜明的光辉出现；而这破碎的片段，投射着存在之光，可能显示诗的原始本质。”本质上作者无意渲染贫乏或富足，只在平凡平淡的语境中展开生活伦理的节序，有意隐匿生活中美好的有趣的那部分，有效节制处理个体情感，使文本含而不露，甜而不腻，饱满不失韵味，分寸尺度把握恰到好处。</h3><h3> 为什么会有很多人喜欢灯灯的作品呢？因为她写到别人心里去了，类似《外省亲戚》等大批作品显示，她已经很娴熟使用画面、音效、嫁接、组合、剪辑等手法来捋顺和处理艺术与生活的关系，我无意也无从捕获灯灯艺术创造力的源由，但我很清楚她早已开垦出自己标签式的诗学秉性。</h3><h3>原诗如下：</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><i>《我的男人》</i></h3><h3><i>——灯灯</i></h3><h3><i> </i></h3><h3><i>黄昏了，我的男人带着桉树的气息回来。</i></h3><h3><i>黄昏，雨水在窗前透亮</i></h3><h3><i>我的男人，一片桉树叶一样找到家门。</i></h3><h3><i> </i></h3><h3><i>一年之中，有三分之一的时光</i></h3><h3><i>我的男人，在家中度过</i></h3><h3><i>他回来只做三件事——</i></h3><h3><i> </i></h3><h3><i>把我变成他的妻子，母亲和女儿。</i></h3><h3><i> </i> 2018/12/07</h3>