对《四世同堂》中的部分女性形象分析

竹梓

       《四世同堂》当中，有着许多的女性形象，她们有的在汉奸的道路上始终没有回头、有的在失去的痛苦之中艰难地活着、有的在迷茫之后得到了新生……小羊圈中不仅仅是时代变迁的反映，也是对那个时代不同女性命运的真实写照。下文中笔者将以大赤包、高第、招弟母女为代表，对她们的命运以及背后所反映出的时代特征作具体分析。

        在《四世同堂》中，有着最深刻“汉奸”形象的女子便是大赤包。她的一生可以说是一场春秋大梦，因此以“西太后”为称并不为过。只是她并不是以一个国家“统治者”的身份耀武扬威，而仅仅是以“妓女管理所所长”这一带有强烈亲日色彩的身份将自己抬高到了“西太后”的地位。她的形象是可憎的、麻木的，甚至是为人所不齿的，但我认为她也有着悲情的色彩。她没有傲人的身姿、美丽的容颜，甚至于她的丈夫都是因她的钱财而与她结为婚姻。因此，为了在家中拥有稳固的“地位”，她所能做的一是通过生养男丁来维护自己在传统名分上的地位，二是将财产权牢牢掌握在自己手中。但她在生养两个女孩之后再无这样的机会，也就只能通过提高财产上的主动权和“社会地位”来维持家庭地位。身为富家女子，她当然不会像普通群众那样做活计，而以她的生活经验，能够给她以地位、财富的方式也就仅有一条路了——成为日本人的走狗。她的可悲正在于她并没有意识到为侵略者做事的“耻辱”，而仅看到了成为“走狗”之后所能够享受的、拥有的一切。她放弃了自己身为中国人的尊严，只为了让自己拥有一个相对较高的“社会地位”和家庭地位以维持自己的虚荣心。她没有意识到侵略者的用心险恶，将其视为了维持她虚荣心的最佳工具。她虚荣的追求、外强中干的行为最终造就了她最终在濒临死亡的时候仍然想着她的虚荣所赠与她的一切，而并没有任何的悔改之意。成了一位可憎而可悲的“西太后”。

        招弟是与她的母亲既相像又不像的一位女子。她并没有“西太后”的架势，但她拥有着同母亲一样的虚荣。她所接受到的富家教育使她对于生活的阔绰有着十分高的期待，同时母亲的工作让她逐渐沾染上了不良的风气，也为她后来的行为作了铺垫。她没有像高第一样看清日本侵略者的真实面目，而最终做了日本人的特务。她最终的选择和境遇有生活所迫的因素，但她更多的是为了维持自己身为一名富家女子的虚荣。特务的工作需要在某些程度上满足了这一点。因此她最终在这条不归路上越走越远，直至尽头。

        高第是母女三人中的“反叛者”。她原本也只是这一汉奸家庭中的一位沾染了不良风气的女子，但在经历了世事沉浮之后逐渐找到了为之而战的目标，成为了一位值得尊重、的为了抗日而战的“碟中谍”。她没有成为像妹妹招弟那样女子的原因，一是她没有得到大赤包更多的宠爱，在思想和行为上有着更多的独立性，二是她有着如尤桐芳、钱伯伯这样引领她精神方向的长辈，逐渐在黑暗之中找到了方向。这使得她最终没有随整个家庭一起沉沦下去，并为侵略者的失败作出了自己的贡献。

        总而言之，大赤包虽然拥有过堪比“西太后”的架子和家庭地位，但她的盲从最终使侵略者将她一同毁灭。招弟虽然有着极好的容貌，但她的虚荣令她只能成为侵略者的“走狗”。而高第最终找到了自己的追求所在，为了反抗侵略者开始贡献力量。母女之间差异之深，精神之高低，显而易见而令人叹惋。

修改二稿

对《四世同堂》中冠家四位女性的形象分析 孙竹慧

       《四世同堂》当中，有着许多的女性形象，她们有的在汉奸的道路上始终没有回头、有的在失去的痛苦之中艰难地活着、有的在迷茫之后得到了新生……小羊圈中不仅仅是时代变迁的反映，也是对那个时代不同女性命运的真实写照。下文中笔者将以冠家的四位女性角色为代表，对她们的命运作具体分析。

        在《四世同堂》中，有着最深刻“汉奸”形象的女子便是大赤包。她的一生可以说是一场春秋大梦，因此以“西太后”为称并不为过。只是她并不是以一个国家“统治者”的身份耀武扬威，而仅仅是以“妓女管理所所长”这一带有强烈亲日色彩的身份将自己抬高到了“西太后”的地位。她的形象是可憎的、麻木的，甚至是为人所不齿的，但我认为她也有着悲情的色彩。她没有傲人的身姿、美丽的容颜，甚至于她的丈夫都是因她的钱财而与她结为婚姻。因此，为了在家中拥有稳固的“地位”，她所能做的一是通过生养男丁来维护自己在传统名分上的地位，二是将财产权牢牢掌握在自己手中。但她在生养两个女孩之后再无这样的机会，也就只能通过提高财产上的主动权和“社会地位”来维持家庭地位。身为富家女子，她当然不会像普通群众那样做活计，而以她的生活经验，能够给她以地位、财富的方式也就仅有一条路了——成为日本人的走狗。她的可悲正在于她并没有意识到为侵略者做事的“耻辱”，而仅看到了成为“走狗”之后所能够享受的、拥有的一切。她放弃了自己身为中国人的尊严，只为了让自己拥有一个相对较高的“社会地位”和家庭地位以维持自己的虚荣心。她没有意识到侵略者的用心险恶，将其视为了维持她虚荣心的最佳工具。她虚荣的追求、外强中干的行为最终造就了她最终在濒临死亡的时候仍然想着她的虚荣所赠与她的一切，而并没有任何的悔改之意。成了一位可憎而可悲的“西太后”。

        招弟是与她的母亲既相像又不像的一位女子。她并没有“西太后”的架势，但她拥有着同母亲一样的虚荣。她所接受到的富家教育使她对于生活的阔绰有着十分高的期待，同时母亲的工作让她逐渐沾染上了不良的风气，也为她后来的行为作了铺垫。她没有像高第一样看清日本侵略者的真实面目，而最终做了日本人的特务。她最终的选择和境遇有生活所迫的因素，但她更多的是为了维持自己身为一名富家女子的虚荣。特务的工作需要在某些程度上满足了这一点。因此她最终在这条不归路上越走越远，直至尽头。

        冠家中另两位女性角色——尤桐芳和高第的形象却与前文二人截然不同。她们虽然同样在这样一个汉奸家庭中共同生活，但她们的思想乃至精神境界都已经远超大赤包和招弟。是笼罩着汉奸色彩的四号中难得的一缕阳光。

尤桐芳就是在冠家中的一位多面的角色。她也曾沦落于世事风尘之中，带着一双媚眼被娶回了冠家做了姨太太。她能够与大赤包对骂而不落下风，也能够在与人起争执时懂得适当的退让。可以说，她在冠家逐渐地成长了起来。小羊圈地一切使她逐渐看到了这个世界的另一个面，钱老人适时的出现也让她的思想最终得以跳脱出传统，进入到新的境界之中。可以说，她既是冠家中的第一位“觉醒者”，也是让高第得以改变的“引领者”。

        高第则是冠家女性中最坚决的“反叛者”。她原本也只是这一汉奸家庭中的一位沾染了不良风气的女子，但在经历了世事沉浮之后逐渐找到了为之而战的目标，成为了一位值得尊重、的为了抗日而战的“碟中谍”。她没有成为像妹妹招弟那样女子的原因，一是她没有得到大赤包更多的宠爱，在思想和行为上有着更多的独立性，二是她有着如尤桐芳、钱伯伯这样引领她精神方向的长辈，逐渐在黑暗之中找到了方向。这使得她最终没有随整个家庭一起沉沦下去，并为侵略者的失败作出了自己的贡献。

总而言之，大赤包虽然拥有过堪比“西太后”的架子和家庭地位，但她的盲从最终使侵略者将她一同毁灭。招弟虽然有着极好的容貌，但她的虚荣令她只能成为侵略者的“走狗”。尤桐芳和高第则最终找到了自己的追求所在，为了反抗侵略者开始贡献自己的力量。冠家的四位女子之间差异之深，精神之高低，显而易见而令人叹惋。