李清照诗词中的梅花和酒(二)

寒塘鹤影

李清照南渡漂泊，与赵明诚分离，独自闺中，不知世事，时间流逝，韶华老去，又对丈夫思念不得，遂作临江仙。说起《临江仙》这个词牌，想必大家都很熟悉，估计也能背出几首。《临江仙》，本是唐代教坊曲名，后来被用作词牌，它还有《谢新恩》、《庭院深深》、《瑞鹤仙令》等等别名，其格式也有多种。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。影响最大的《临江仙》，有明代三大才子之首的杨慎所作: 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

其次是 晏几道的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”

排第三的当属苏轼的“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。”

李清照的两首《临江仙》借梅咏志，虽比不上前三位，但读起来也是别有一番滋味在心头。

　 临江仙·梅

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。

为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

庭院深深的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。

梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。

这首咏梅词，托物言志，以梅喻人。表面写梅，实际上写人。把赵明诚比做春天的和煦东风（暖风迟日），而担心自己将成为芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅。“梅”则是作者的化身，而“杏花”可喻指美女。“为谁憔悴损芳姿”、“夜来清梦好”、“无限恨”，赋予梅花以人的思想、感情和行为。说是写人，却有梅花的物态形象:“发南枝”、“玉瘦檀轻”、“浓香”，真是亦花亦人，梅与人浑然一体。寄托着女主人对远离身边的心上人的深情思念，为相思而憔悴瘦损，忧心韶华易逝、红颜衰老，心上人会对自己冷落和疏远。意味悠远深长，把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘淋漓尽致地表现出来。

　　“庭院深深深几许”，袭用欧阳修词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。迭字用得好，能起到出人意料的效果。这首《临江仙》一、二两句用得浑然天成而又气象万千，避免了袭用成句容易造成的雷同之感。“庭院”言其深，“云窗”状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，令人想起苏轼那句“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”。“春迟”语义双关，包蕴甚深，乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。其实，这个“迟”字所反映的意蕴是一种主观感情。作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。它同“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”等等，可谓同出一辙。“为谁憔悴损芳姿？”更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。“夜来清梦好，应是发南枝”，歇拍处点出梅花，承上启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。

　　以清新婉约之词写苦思，倍感凄冷……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以“应是”云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出新裁，赏新耳目。“杏花肥”犹言杏花盛开也，巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。此处着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，春情雅韵，令人凄然无尽...

临江仙·庭院深深深几许

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。

忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了。

这首词应该是赵明诚去世后所写，在动乱岁月里，李清照颠沛流离，作客异乡，年老无依，当春归大地之时，触景生情，遂写了这首《临江仙》，抒发感旧伤今的悲凄之情。

此词仿照欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》而作。上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；下片承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。全词格调苍凉沉郁，几乎全以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态。

词的开头通过景色描绘表现词人矛盾的心情。深锁庭院，怕见春光，柳芽梅萼，又见春光，这是第一层对照；“春归秣陵”与‘“人老建康”，是第二层对照；往昔的感风弄月与今日的憔悴飘零，是第三层对照。词人通过各种对比，抒发了思乡之情和老去无成的感慨，“试灯无意思，踏雪没心情”，以极朴素的语言真切地表现心灰意懒的精神状态，其中含有无限今昔悲欢的辛酸。

李清照特别喜欢欧阳修的“庭院深深深几许”，首句袭用欧阳修《蝶恋花》词，连用三个“深”字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加强“深”的意境，“常扃”与陶渊明《归去来辞》“门虽设而常关”，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。一连叠用三个“深”字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上“常扃”二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。

　　第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐”字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。“雪里已知春信至”、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”，在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。下面二句写的就是怕见春光的原因：“春归秣陵树，人客建安城。”这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。“春归”时间概念，“秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；“人老”时间概念，“建康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。情致丰富，毫不显得单调、重复。可视为此篇的警策。

　　词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事？如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。“多少事”，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零！”破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。

　　结末，“试灯无意思，踏雪没心情”。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风”绝佳题材的事件。“试灯”、“踏雪”两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思”、“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。

　　南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。

清平乐

年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。

今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。

这首词是李清照后期词的名篇之一.词人从往昔赏梅写起,以今日怜梅收篇,展示了不同时期的境遇,表现了身世飘零的不幸,寄托着深沉的家国之忧,思想内容远较一般的咏梅词深广.

作者借助赏梅的感受表现了自己的心路历程。短短46字，将少年时的欢快，中年时的幽怨，晚年时的沧桑，尽都包含其中，感情悲切，感慨深沉，以咏梅来表现自身的苦楚和哀国之忧。

　年年雪里,常插梅花醉

　　是对往事的回忆,包含了许多岁月的生活情景,如生活优越、无忧无虑的少女时期,夫妻志趣相投、相亲相爱的婚后岁月等.在那年年雪花飘飞的季节,一朵朵、一树树的红梅竞相怒放,在银妆素裹的冬日世界,绽放出生命的激情.主人公怀着喜悦的心情,踏雪赏梅,常常情不自禁地摘下几朵,插戴在发间.那时的她,时时陶醉于欢愉中.

　　“年年”和“常”,指这样的生活在过去已成习尚.踏雪,本是赏心乐事；赏梅,更见情致雅韵.宋人赏梅注重雪景的衬托,强调气韵和精神,所谓“有梅无雪不精神”，故“雪”字不仅表明冬令时节,绘出梅雪争春图,更突出赏梅的环境.

　　梅花傲霜斗雪,凌寒独放,被人赋予冰姿玉骨、铁躯古心、高洁坚贞等品质.词人对梅花特别喜爱.“插花”,即头上戴花.词人其它作品中也提到鬓插梅花的事,如《菩萨蛮》：“睡起觉微寒,梅花鬓上残.”

　　尽梅花无好意,赢得满衣清泪

　　可惜的是,踏雪赏梅、令人陶醉的美好生活,已成过眼云烟.又是雪飞梅开的时节,主人公早没有了插花的心情,她只是顺手摘下一朵梅花,在手里揉搓着.花儿一点点碎了,掉在地上；随同而下的,还有摘花人凄清的眼泪,一滴一滴,湿了衣衫.

　　这是李清照中年遭遇不幸时悲怆情感的真实写照.建炎三年(1129),赵明诚病逝.当时金兵南下,李清照孤苦无依,过着颠沛流离的生活.即便还是一样的飞雪、一样的梅花,然而兵荒马乱，偶丧离家，词人的心都碎了,哪还有好心情呢?这真是“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。”

　　“尽”,即搓来搓去,揉搓了很久.当年赏花、插花,是无限的喜悦,如今情不自禁地任花残零,是因为内心有着难以排遣的忧苦.这里有时间的流动、境遇的变迁、感情的发展.“无好意”,是心情不好的意思.“赢得”,即剩得.“清泪”,是词人南渡后悲苦凄凉心情的反映.

　　今年海角天涯,萧萧两鬓生华

　　“今年”点明时间,呼应已往的“年年”.主人公说：今年我飘泊在海角天涯,两边的鬓发已经稀疏花白了.“海角天涯”,并非真指地理上的荒远,而是感伤于身世飘零.金人占领北方,自己流落江南,多年来思归而不可得.丈夫已亡,自己孤苦无依,处境凄凉困苦,不免有沦落天涯之感.“萧萧”,稀疏的样子.词人慨叹自己飘泊无定,年老无依,但这不同于一般的叹老嗟穷,而是在丧乱沦落中蕴含着时局之忧.

　　看取晚来风势,故应难看梅花

　　“看取”,即看.眼看那近晚吹来的风势,越来越大,即便有梅花,也必定会风狂花尽,难以再赏了.这里可能寄托着词人对国事的忧怀.古人常用比兴的手法,以自然现象的风雨、风云,比附政情形势.因此,这里的“风势”既是自然的,也可能是政治的,即“国势”,喻指金兵对南宋的进逼.“梅花”,喻指美好事物.从“常插梅花醉”,到“尽梅花无好意”,再到“故应难看梅花”,主人公由幸到不幸,情感由乐到哀,既是其人生不同阶段的写照,又是国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心的折射。

上阕分为两层，第一层是前两句，写少年时对梅花的欣赏，“年年雪里，常插梅花醉”，这两句抓住了词人早年对于赏梅的兴趣和兴致，以生活中插梅的细节表现出了少女的那种纯真和闲适之情，正如作者早年的咏梅词中有“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”的句子。

但是接下来“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”两句，心情便大异首二句了，这是第二层，写中年时面对梅花的感悟。易安在这里虽然知道梅花很好，可是却没有那种心情去赏玩了，只是漫不经心的拿起一朵两朵揉捏着。本来，赏梅花是为了排解心中的愁闷，现在反而触景生情，更加令人伤心了，所以落得“满衣清泪”的感伤。

而下阕以“今年”开头，点名了时间，这和上阕是迥然不同的。此时宋朝已经南迁，作者也经历了颠沛流离之苦，“萧萧两鬓生华”，其中包含了几多辛酸和苦楚啊！生活再也不是原来的富裕之家，生活已经折磨的词人变得苍老、头发斑白了。虽然现在又到了赏梅的季节，可是国家风雨飘摇，自己颠沛流离，哪里还有闲情逸致去插梅？

这首词在短短46字中，描述了自己少年、中年、晚年三个不同时期对于赏梅的心情，运用对比的手法，刻画了词人所经历的生活巨变，同时也是国家的巨变。尤其下片着重描写自己晚年的飘零和孤独之悲，真切感人，催人泪下...

梅花的色，艳丽而不妖；梅花的香，清幽而淡雅；梅花的姿，苍古而清秀。梅花孤高绝俗、素雅高洁，不畏寒霜，淡淡的香气中蕴含着铮铮气韵。李清照一生偏爱梅花，人亦如梅花。时而“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，时而“已是黄昏独自愁，更著风和雨”；时而“墙角数枝梅，凌寒独自开”，时而“疏映横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；时而“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”，时而“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”。

“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。”岁月星转斗移，梅花年年依旧。那一剪寒梅，从三千年前的诗经走来，穿过依依古道，穿过魏晋玄风，穿过唐月宋水，穿过沧海桑田，伴着易安花自飘零水自流，和着漱玉词的芬芳...易安虽已远去，但她的花，她的魂，她的骨，她的词，“零落成泥碾作尘，只有香如故”...