<p>設計/逄梅 編輯/杲甯 </p><p>繪畫/文/鄭亞林 </p><p>編輯/《國畫*品逸 》編輯部</p><p><br></p> <h3> 作為藝術的一部分——繪畫，歷來就不是獨來獨往的，即便是落窮款的优秀繪畫作品，它也是在一定藝術綜合理論和豐厚文化的基礎上產生的，作品体现着一定的文化背景和深層藝術意蘊；而絕不是單獨的繪事所完成的！言之无文，行之不远，胸无千壑，又岂能纳江？绘画需要博纳众长，成一家之事。诗书画印的有机结合，尚使画面日臻完美。即便给作品作个命名，也得近乎画意，更别说是画上题款了。因此，创作要符合画为意写，书为景修的宗旨；结合诗意理解画作，不失为一种审美的“递进式”阅读佳途。</h3> <p>《恋声依依》作者 鄭亞林</p> <h3>非花非粉非春天，自有祥羽舞翩跹。蜡嘴依偎本诗意，蕉竹影中知暇闲。</h3> <p>《喜鵲登梅》作者 鄭亞林</p> <h3>胸闊无瑕容大海，心满有度纳百川。畅游墨海方得意，愿天再借五百年。</h3> <p>《綴春》作者 鄭亞林</p> <h3>片火尽烧比骄阳，馨香有度力无疆。根寻源求盘中笔，砚田耕耘春最忙。</h3> <p>《尚清》作者 鄭亞林</p> <h3>闲滩汀坝栖倦鸟，修竹茂林泛清风。植心丹青八百树，任凭摇曳风雨中。</h3> <p>《沁雅》作者 鄭亞林</p> <h3>姊妹多多相继生，赤粉黄白面不同。春风雨露难泽她，萧瑟秋里任峥嵘。</h3> <p>《素梅》作者 鄭亞林</p> <h3>色墨春秋度乾坤，落笔厾墨需写神。纵非画圣道子手，也做大宋落魄人。</h3> <p>《高風》作者 鄭亞林</p> <h3>早欲辩竹江南行，最难通途人不经。慕学竹林七贤士，举杯还需邀月明。</h3> <p>《亭亭》作者 鄭亞林</p> <h3>箩盖顶下水清清，遮阴酷暑任浮萍。鳜鱼衔花轻尾跃，嬉戏蛙声倏间宁。</h3> <p>《雅意》作者 鄭亞林</p> <h3>谁挂赤珠于荆棘？谁取圣果自天梯？惑了布衣梦，随了文人诗。</h3> <p>《冷凝》作者 鄭亞林</p> <h3>百花式微我偏芳，生性傲骨斗寒霜。不与裙罗争高下，愿做暮冬第一香。</h3> <p>《嬌面》作者 鄭亞林</p> <h3>不与浓花说淡妆，秉性寻祖客洛阳。逢人尽夸颜色好，贵妃嗅花两鬓沧。</h3><h3><br></h3> <p>《文詩》作者 鄭亞林</p> <h3>金甲千盏岳岭西，秋末初发本自奇。百花已过粉黛面，欲观傲菊近东篱。</h3> <p>《堅骨》作者 鄭亞林</p> <h3>谁擎翠盖弥天际？酷暑之时辟凉意。节节积高触月桂，梦幻暂作登云梯。</h3> <p>《祝願》作者 鄭亞林</p> <h3>艳花簇里醉祥禽，酣中莫晓春色深。人生本是面涂色，洗尽淤污空留身。</h3>