文/徐恩存

繪圖/鄭亞林 編輯/方慧

出品《國畫✺品逸》

  郑亚林是一位有着学院学术背景的青年花鸟画家,他立足于当代的文化语境,以艺术本体研究为前提,其艺术创作紧紧联系着对艺术本质和艺术规律的认识,并牢牢把握着时代精神气息于色泽。因此,他的作品充实、饱满、丰富,而又活力四溢。

作者 :鄭亞林 《閑》

以笔墨为特点的中国画,重在以笔墨去承载文化的意蕴、生命的内容、精神意绪,并在程式化的运用与实践中,与画家的感受、感觉和体验融于一体,以表达画家眼中所见、心中所想的现实人文关怀和超越性的普遍意义。

作者 :鄭亞林 《依》
作者 :鄭亞林 《奇》

郑亚林的花鸟作品无不取材于他所熟悉的自然界,以及最能触动他心弦的物象形态与韵致;关键之处还在于,画家坚持“外师造化 、中得心源”“读万卷书、行万里路”。

作者 :鄭亞林 《羨》
作者 :鄭亞林 《暢》

在大自然与现实世界中撷取灵感和素材,在千姿百态的原生态生物中提炼、升华感性的意象生动形式,并赋予笔下意象以声明内容和活力。数年的辛勤耕耘,亚林已形成自己的个性化表现方法和独特的艺术风格。

作者 :鄭亞林 《附》

作为受过良好高等艺术教育的当代画家,郑亚林是在综合素质的全面提高中,成熟了自己的艺术的。

作者 :鄭亞林 《撒》
作者 :鄭亞林《酣》

在“似与不似”、“无法之法”与“熟后生”的探索中,他注重的是由外而内、由表象到本质、由形态到本质的转化与表达,所以,他的作品,笔墨清润、意象生动、形神兼备、气韵弥满,充满了郁勃生机和鲜活气息。

作者 :鄭亞林 《傲》

由于郑亚林关注的是自然本质而非表象,所以在率性的线条书写、墨色的铺排和内在节奏的设置中,他极注意——隐与显、疏与密、湿与干、枯与润、多与少的对比,互动、衬托的配置与运用,在“虚写”与“实写”中营造画面的气息与韵致。

作者 :鄭亞林 《怯》

譬如,他笔下的鸟雀、乳鸭、雏鸡、游鱼,以及花卉、枝叶、墨色等,都因此“离影得似”,却又淋漓活泼,无疑,这是自然、生命、艺术三者结合的结果。且在畅快的用笔中,透出笔饱墨翰和笔精墨妙的精湛、清新与圆融的成熟与美感。

作者 :鄭亞林 《韻》

以写意花鸟画为专攻的郑亚林,在长期的艺术实践中,培养了自己良好的艺术感觉,所以,在创作中,他力避对真实物象的“还原”和“摹仿”,而以“意到笔不到”、“形断意联”、“略其形取其神”等理念去把握对象。

作者 :鄭亞林 《滿》

与此同时,在写意的点、线、墨、色的空间交织中,在笔墨意趣、韵致的表现与显示中,使作品在以虚写实、以神写形中,构建了笔墨意象的生动的生命形式意味,使简洁的画面,产生了“言简意赅”、“言已尽而意无穷”的艺术效果。

作者 :鄭亞林《喚》

与此同时,在写意的点、线、墨、色的空间交织中,在笔墨意趣、韵致的表现与显示中,使作品在以虚写实、以神写形中,构建了笔墨意象的生动的生命形式意味,使简洁的画面,产生了“言简意赅”、“言已尽而意无穷”的艺术效果。

作者 :鄭亞林 《舞》

作为艺术家,郑亚林选择了绘画,同时,他又在精神高度上,确立了自己的出发点,因此,他的写意花鸟画不独让人们耳目一新、赏心悦目,还让人从中获得生命精神的启迪;事实上,他是以笔墨的方式、花鸟的意象,进行着精神主题的阐释。

作者 :鄭亞林 《雅》

阅读郑亚林的作品,的确能感受到他爱世界、爱万物生命的情怀。他用表现性手法,感性生动的生命形式,把生命引向“阳光”,引向“祥和”和“静谧”,创造了诗和梦的精神家园。

作者 :鄭亞林 《貴》

他的作品是一种生命意识和心境的表达,他平静地选择了直觉感受与“本真”式的表现,在他眼里,一切归于天真,一切归于“阳光”。他以自己特有的创作方式为人们奉献了真善美。这一点是难能可贵的,也是他所追求的艺术大美的由衷体现。

作者 :鄭亞林 《覓》

(徐恩存艺术简介)

艺术史论学者,美术批评家,著名画家。1987年毕业于中国艺术研究院。先后任职于《中国美术报》、《东方艺术》、《美术观察》等杂志,现任《当代中国美术》主编,清华大学吴冠中艺术研究中心研究员,中国少数民族美术促进会副会长,中国美术家协会会员,中国民族画院副院长兼学术委员会主任,山东美术家协会顾问,长期从事美术理论研究、美术批评与山水画创作。著有《贾又福的艺术世界》、《现代水墨艺术研究》、《诗滑土地的跋涉者》、《中国石窟》、《焦虑与突围---中国现代水墨研究》、《悲凉的热情----中国民间艺术发生学研究》等学术专著,主编 《当代经典——中国绘画名家》、《走进经典---当代中国著名画家文献》、《耕耘与收获》 、《21世纪经典文库》等系列丛书,发表学术论文、批评文章800余万字。
作者 :鄭亞林 《繁》

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【郑亚林 ,毕业于中国美术学院中国画专业本科,美术学中国画写意花鸟方向硕士研究生,文学硕士学位,国家一级美术师。香港书画院高级画家。】

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