永远的怀念一一忆恩师陈天然先生

巩义市美术家协会

永久的怀念——忆恩师陈天然先生

陈天然先生于二O一八年元月五日离开了我们。漫天大雪为陈老送行，中州大地因失去一位艺术天才而默哀，岗峦、山脉、树木因失去一位艺术大师而肃立、穿素披白……

陈老的突然离去，无疑是艺术界难以弥补的损失，我也因失去恩师而涕泪双流，悲痛不已，如丧考妣。

一九六二年前后，陈老由湖北回乡写生，抽空在巩县站街文化馆、回郭镇棉花厂、回郭镇棉纺厂给美术训练班学员授课，撒下了版画的种子，影响和带起一批版画作者，白春堂、徐小龙、杨占国、孙宏捷、张彦博、邵怀欣、赵明岐等，一支版画队伍悄然兴起。其作品在省、市美展上和郊县相比，入选率最高，届届名列前茅，陈老功不可没。可惜这支队伍至今消声匿迹，令人遗憾。

陈老的版画作品大都取材于家乡，他把沙鱼沟视作自己的创作基地，创作出了一批又一批既有生活，又富有诗意的优秀作品。陈老讲：“作画不要去猎奇，东一斧子西一镰，到头来啥也搞不出来。坐下来，选定一个地方、一个体裁，去体验、去挖掘、去表现。越是乡土的就越具国际性。”我深受感悟，特意作了幅版画《陈天然与黄土地》，反映陈老痴情乡土，热爱家乡的情愫。

对于写生速写，陈老讲：“写生要常画，它不仅是基本训练，而且是为创作搜集素材的重要手段。写生，抓人物大的动势和韵律，抓表情，画时，下笔要肯定，准、狠，时间长了，方能做到心、眼、手的默契和配合。”陈老的教诲，够吾辈终生受用。

和陈老相处最长时间应是在康百万庄园布展期间，那时陈老由湖北调回河南，自群艺馆下放到黑石关劳动改造（文革中批“臭老九”），因阶级斗争需要，县里抽陈老到庄园布展。那时后，我们同吃、同住、同布展。期间，亲眼目睹先生的生活作风和创作始末，收获很大。

陈老不善言谈，没有长篇大论，更无妄语，但在他只言片语中可领悟出哲理、知识和修养。“陈老师，你把墨灰吃了！”，“吃了吗？那肚子里倒有墨水了。”

陈老吃饭喜素食，拒荤腥，他一向不在饭桌上吃饭，盛碗饭，拿个馍，夹撮咸菜碗里一放，便端到画前边吃边端详。放下碗，这添一笔，那儿抹一块，反反复复，推敲、对比、修正。陈老创作严谨和投入，给我留下深刻印象，给我树立了榜样。

陈老的枕边放有一堆书籍、诗集、碑帖、论文、散文……，他一躺下，随手拿起一本翻阅。当合上书本便鼾声大作。雷声停止，翻个身又随手打开了书本。陈老的时间概念就是这样，他珍惜时光，简直做到了分秒必争的程度。古有“一寸光阴一寸金”的比喻，陈老是惜时如金的践行者。固然能在国画、版画、书法、诗词、篆刻等诸方面取得了卓越的成就。那些泡茶吧、恋酒桌、坐牌摊的朋友，若见此，不知有何感想。

一九八四年三月，《河南画报》美编马国强，伙同《河南青年》杂志社突然到鲁庄找我进行采访，他们的不期而至，使我惊讶。原来，是陈老推荐他们前来。事后，在两刊上分别发表文章和版画作品。陈老为一位农民作者搭建平台，寻找机会，提携后进的情怀，感人至深。

为纪念杜甫一千二百八十周年，杜甫陵园筹建委员会组织了一个“重走杜甫路”活动，我有幸参加，回来后，我创作了《杜甫行迹》组画，作为献礼。陈老为此书题写书名并作序。成书之后，找陈老汇报，陈老肯定画面的形式感，则对所题杜诗的字体提出了批评，“上面的老宋体是蹩脚的美术字，不行！”，我说：“这次木已成舟，我打算再用版画形式搞一遍”。“好，我建议你回去后找些宋刻版古书，然后找字一个一个拷贝上去”。在以后的刻制中，我依命找来“诗经”等宋版书找字，对号进行的十分困难，能找到的寥寥无几。尽管为数不多，但那是原汁原味，用上后还是增色不少。如能全部找出，那将是另一种景象。惜吾缺乏定力，半途而废。我想若换成陈老，一定能成。现在回想起来，悔之莫及。不得不承认，在创作态度上和陈老的差距。

陈老的书法作品，用墨浓重，用笔粗旷，线条缠绕有力，一派厚重、质朴之气息，它独具特色，屹立书坛，以崭新的视觉效果呈现在人们面前。原来，陈老的书法受家乡柿树的启发，而悟出新法，独创书体新格。陈老同唐张旭观李十二娘舞剑，而悟出草书之灵动；晋王羲之鹅步而悟出书体之稳健如出一辙。陈老悟性之高可与古人比肩。

我十分钦佩陈老的创新精神和另辟蹊径之胆量，特意作国画《柿魂》，表现陈老同柿树结缘之情。人们都说“艺高人胆大”，对于陈老则应为“胆大艺自高”。陈老的悟性和艺胆教人折服，是我们效仿的典范。

我向陈老索字，他给我题写了“画贵神”条幅，那分明在提示我、警示我，画之魂也、神也。有神采，有神韵，才使一幅画应追求的目标和境界。条幅我一直挂在我的工作室里，视为座右铭，每时每刻都能聆听先生教诲和叮嘱，每时每刻亦能感觉到先生的关爱和提醒。

我到山庄去看望陈老，他打开电脑，给我展示新作。新作较之以往，别有异趣，我失声赞叹。谈到差别，陈老说：“较之以往，画得大了！”，此批新作幅面都在40—50公分之间，大了！决不是指取景，取景多为局部。这个“大”字，应指意境而言。山水理论讲：“景愈大，境愈小，景愈小，境愈大”。在这小小的画面中间似乎有一种强大的气流和滚动的岩浆，欲喷之势。线条的强悍，墨块的晕染，色彩的交辉相映，无不憾人心扉。

这批新作多采取山庄周围的景色。一次陈老外出写生，不慎跌入沟壕里，后被老乡发现，搀扶回家，一位九十岁高龄的老人，为艺术而冒生命危险的献身精神，感人肺腑。陈老也正是有这种精神，才使作品达到登峰造极的程度。

二O一七年十二月，陈老的画展《岁月如歌》在郑州开幕，他在开幕式上说：“此次展览一画小，二画少，三画得不好……”。我深信陈老的画风会随时代变化而再度变化，因为他是个不知疲倦的人，是一个创新意识不泯的探索者、成功者。

陈老走了，陈老音容宛在，陈老永远活在我们心中，是我永恒的神圣偶像。

徐小龙於丹青居
二O一九年元月五日