季安先生

妙胜

在我们这个痴迷书法的小圈子里，季安先生是个仙一般的存在。这倒不是说他自在逍遥，不食人间烟火，相反，因为公务员身份的关系，他平常是个极稳重、守规矩的人，只有等到酒后回到书案前，把笔尖落在纸面上的时候，那股仙气才会压抑不住地跑出来。

一般是过了午夜时分，夜深人静，手机偶尔有叮的一声传出，点开蓬庐闲集书友小群，常会看到季安晒出一组墨迹未干的习作，有大有小，或真或草，三三两两，颠颠倒倒，行文可能语无伦次，但字总有几处神来之笔，让人拍案叫绝，这时候群里一片哗然，纷纷点赞，我一般会默默把图片保存在手机里，作为平时寻找创作灵感路上的资粮。

季安手札局部

季安，海南澄迈人。我和他认识是在香港回归那一年，那时候他还在省电视台做记者，是个英俊帅气的小伙，初次相见，加上另外一个朋友，三人喝了一竹筒桂林三花酒。后来有很多年相忘于江湖，十多年后再见，季安已经在省委要害部门当值，身材微微发福，头上明显多了白发，说到这里，我不禁想起近期网上热炒的“80后基层公务员”形象，他们尽管所处位置不同，想来同样为革命事业付出了很多。

季安手札局部

熟悉季安先生的朋友知道，他的书风多变，总也稳定不下来，本人似乎也为此苦恼，前不久偶尔翻到一本老画册，改变了我的看法。那是2001年出的一本“热带季风——海南中青年书法家十人展”作品集，算起来都过去十七年了。里面的作者，是当时活跃在海南的书法骨干，其中就有季安，翻看这本画册我发现一个有意思的现象：里面很多熟悉的作者，当时的字跟现在的字对比，完全两种风格，甚至天差地别，相反，季安的字却一眼就能认出来。

不是说季安先生十七年没进步，而是我发现他对于书风有一惯的追求。什么追求呢？我的理解是：以沉厚雄强立基，以摇曳多姿求变，不重复古人，也不重复自己，放胆作书，不怕写坏，常用手法是以快打慢，以圆破方，以虚就实，以碑化帖，酣畅处达到岂有此理，匪夷所思，霸气侧漏，物我两忘的境界。

季安手札局部

人把书法家分为功力型表现型两类，前者注重技巧的把控，后者强调心性的抒发。在我看来，季安先生其实更侧重于前者，他对技法有执着，钻研极深，但又不愿意固守一法，总要刻意摆脱惯性思维和惯性动作，敢于调动一切因素，既破又立，实现更高层面的自我控制。

季安先生堂庑大，取法广，可调动的资源也多，主体结构应该是颜楷，其它上至金文汉隶，下到明清草书，近到康有为、萧娴乃至海南前辈书家祝嘉，都有涉猎，进入创作状态的时候，难免各路神仙打架，下笔如有鬼，这也就是季安创作不稳定却时有精彩之作的原因。

按我的理解，书法作品可分为两类，一类是被大众认可的，一类是被同行认可的。前一类书法风格稳定，技法成熟，可能很受市场欢迎，但内行未必喜欢，因为看过一幅就不用再看第二幅。第二类字则时出新致，总是处在不稳定状态，总能给同行带来刺激和启发。季安先生的字可以归入第二类。

季安篆刻作品

季安擅治印，和他的书风一样，不愿意固定在一种风格里面，在平正厚朴的总基调下，上至三代，下迄明清，万物皆备于我，就刀时依据心情、字形、文义，随意生发，不主故常，完成后很难说每方印都精彩，但绝不平庸。

季安还是个热心人，一技在手却从不自矜，为身边很多朋友刻过印章。三年前有朋友送了我一块随形印材，说是鸡血石，我交给季安请他刻一方斋号印，过了很久没有消息，突然一天主动联系我，说印刻好了，拿到时是满满一盒子，除了那方斋号印之外，另外还有六方姓名章，是他自备石料一口气刻成的，每方都很精彩，从此写小字再也不愁没章盖了！这事现在想起来都不知道该怎么感谢他。

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