<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">元代钱选《花鸟图》卷，今藏天津博物馆，原系清宫旧藏，《石渠宝笈》著录。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">该作品分三段描绘。首段描绘了桃花翠鸟；中段描绘牡丹。绿叶与粉花相映；末段绘寒梅，老干新枝错落有致。每段均题有诗文，并分别钤“翰墨游戏”、“钱厌舜举”、“舜举”、“钱选之印”印章数枚。末诗后署“至元甲午画于太湖之滨”。由此可知，此卷作于1294年。</h3> <h3>《花鸟图》之一</h3> <h3>《花鸟图》之二</h3> <h3>巜花鸟图》之三</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">钱选（约1239—1299），字舜举，号玉潭，浙江吴兴人。工诗，善书画。尤擅长山水、人物花鸟，尤以花鸟画称誉当时。他是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。资料记载，其花鸟画师北宋赵昌。其存世标准作品有《浮玉山居图》。</h3> <h3>赵昌《写生蛱蝶图》局部</h3> <h3>巜浮玉山居图》局部</h3> <h3>笔者在仔细研究的基础上，得出了该巜花鸟图》卷并非出自钱选之手的结论。其主要依据如下：</h3> <h3>第一，从师承上分析，不符合钱选的风格。</h3> <h3>据资料记载，钱选的花鸟画师从北宋赵昌。徐邦达先生在鉴定巜写生蛱蝶图》时说：赵昌的画法是重色彩敷染而轻骨法用笔。</h3> <h3>这里面指出了赵昌绘画的三个特征：其一，重彩；其二，大片敷染；其三，不重骨法。</h3> <h3>观察巜浮玉山居图》可知，其设色厚重、树叶大面积点染，树干轮廓线用笔较轻，符合徐先生对赵昌绘画特点的说法。</h3> <h3>《浮玉山居图》局部</h3> <h3>巜花鸟图》卷，虽然在设色方面较重，但牡丹花的干枝与叶茎皆为较明显的勾线。不符合“轻骨法用笔”的师承风格。</h3> <h3>巜花鸟图》中牡丹花勾线后涂色骨法较重</h3> <h3>第二，从书法用笔上分析，巜花鸟图》与巜浮玉山居图》字迹并非同一人所书。</h3> <h3>巜浮玉山居图》书法源于欧体，有魏碑笔意，粗细均匀，笔笔到位，字形方，有唐风；而《花鸟图》书法用笔源于颜体，更加率性，有宋意。</h3> <h3>《浮玉山居图》书法，字形方，有魏碑笔意，有晋唐书风。</h3> <h3>《花鸟图》书法更加率性、有宋意</h3> <h3>综上所述，笔者认为巜花鸟图》卷并非钱选亲笔。</h3>