白香词谱完整版

囍上書院

仄韵

本调

协平韵

字句

第三句

平仄

平韵

第四句

平起

作法

白香词谱【清·舒梦兰】

《重叠金》：原词牌名有替换。

协平韵：押平韵之意

协仄韵：押仄韵之意

豆：同“逗”，短暂停顿之意

句：一般没有要求押韵的句子。

三换仄：第三次换韵，且换的是仄声韵。

协三仄：指此处的韵与词中第三次换韵的韵脚在同一韵部

四换平：第四次换韵，且换的是平声韵。

协四平：指此处的韵与词中第四次换韵的韵脚在同一韵部

目 录

一、重叠金·闺情 李白

二、忆秦娥·思秋 李白

三、调笑令·宫词 王建

四、长相思·别情 白居易

五、更漏子·本意 温庭筠

六、摊破浣溪沙·秋恨 李璟 （南唐中主）

七、忆江南·怀旧 李煜 （南唐后主）

八、捣练子·秋闺 李煜 （南唐后主）

九、相见欢·秋闺 李煜 （南唐后主）

十、浪淘沙·怀旧 李煜 （南唐后主）

十一、虞美人·感旧 李煜 （南唐后主）

十二、一斛珠·香口 李煜 （南唐后主）

十三、谒金门·春闺 冯延巳

十四、踏莎行·春暮 寇准

十五、贺圣朝·留别 叶清臣

十六、御街行·离怀 范仲淹

十七、渔家傲·秋思 范仲淹

十八、苏幕遮·怀旧 范仲淹

十九、锦缠道·春游 宋祈

二十、离亭燕·怀古 张升

二一、诉衷情·眉意 欧阳修

二二、阮郎归·踏青 欧阳修

二三、南歌子·闺情 欧阳修

二四、临江仙·妓席 欧阳修

二五、西江月·佳人 司马光

二六、桂枝香·金陵怀古 王安石

二七、天仙子·送春 张先

二八、昼夜乐·忆别 柳永

二九、雨淋铃·秋别 柳永

三十、卜算子·别意 苏轼

三一、洞仙歌·夏夜 苏轼

三二、蝶恋花·春景 苏轼

三三、水调歌头·中秋 苏轼

三四、清平乐·晚春 黄庭坚

三五、画堂春·本意 黄庭坚

三六、蓦山溪·别意 黄庭坚

三七、忆王孙·春闺 秦观

三八、如梦令·春景 秦观

三九、桃源忆故人·冬景 秦观

四十、鹊桥仙·七夕 秦观

四一、河传·赠妓 秦观

四二、满庭芳·春游 秦观

四三、青玉案·春暮 贺铸

四四、薄幸·春情(一作忆故人) 贺铸

四五、惜分飞·本意 毛滂

四六、河满子·秋怨 孙洙

四七、烛影摇红·惜春 王诜

四八、减字木兰花·春情 王安国

四九、千秋岁·夏景 谢逸

五十、琐窗寒·寒食 周邦彦

五一、解语花·元宵 周邦彦

五二、过秦楼·秋夜 周邦彦

五三、昭君怨·春怨 万俟雅言

五四、感皇恩·入京 赵企

五五、好事近·初夏 蒋子云

五六、贺新郎·春闺 李玉

五七、潇湘夜雨·灯花 赵长卿

五八、祝英台近·春晚 辛弃疾

五九、南浦·春暮 程垓

六十、齐天乐·蟋蟀 姜夔

六一、沁园春·有感 陆游

六二、醉太平·闺情 刘过

六三、喜迁莺·闰元宵 吴礼之

六四、双双燕·本意 史达祖

六五、换巢鸾凤·春情 史达祖

六六、瑞鹤仙·风怀 史达祖

六七、风入松·春园 吴文英

六八、一翦梅·春思 蒋捷

六九、永遇乐·绿阴 蒋捷

七十、瑶台聚八仙·寄兴 张炎

七一、水龙吟·白莲 张炎

七二、绮罗香·红叶 张炎

七三、疏影·梅影 张炎

七四、采桑子·春暮 朱藻

七五、荆州亭·题柱 吴城小龙女

七六、醉花阴·重九 李清照

七七、凤凰台上忆吹箫·别情 李清照

七八、声声慢·秋情 李清照

七九、南乡子·春闺 孙道绚

八十、生查子·元夕 朱淑真

八一、鹧鸪天·别情 聂胜琼

八二、人月圆·有感 吴激

八三、望海潮·凯旋舟次 折元礼

八四、玉漏迟·咏怀 元好问

八五、点绛唇·闺情 曾允元

八六、满江红·金陵怀古 萨都拉

八七、念奴娇·石头城 萨都拉

八八、陌上花·有怀 张翥

八九、东风第一枝·忆梅 张翥

九十、摸鱼儿·送春 张翥

九一、多丽·西湖 张翥

九二、夺锦标·七夕 张埜

九三、眼儿媚·秋闺 刘基

九四、误佳期·闺怨 汪懋麟

九五、柳梢青·纪游 朱彝尊

九六、解佩令·自题词集 朱彝尊

九七、暗香·咏红豆 朱彝尊

九八、庆春泽·纪恨 朱彝尊

九九、春风袅娜·游丝 朱彝尊

一百、翠楼吟·魂 黄之隽

一、重叠金·闺情 李白

﹝重叠金﹞又名﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片云﹞等，非特于词名来源无涉，且﹝子夜歌﹞另有正调，而﹝巫山一片云﹞更易与别调﹝巫山一段云﹞相混，殊属无取。

〔作法〕 本调四十四字，为词调中之最古者，即以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、二句即为七言仄句。第三句为仄起之五言句，换用平韵。第四句为五言拗句。后半第一句为平起仄韵之五言句。第二句为仄起仄韵之五言句。第三、四句与前半第三四句同。此首相传为太白创作，顾按上述，调之创始，在唐大中初，则白又何以见此词调？【词苑丛谈】谓：“今诗余名﹝望江南﹞外，﹝重叠金﹞、﹝忆秦娥﹞称最古，以【草堂】二词出太白也。予谓太白在当时，直以风雅自任，即近体盛行七言律，鄙不屑为，宁肯事此？且二词虽工丽，而气衰飒，于太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青莲，必不作如是语。详其意调，绝类温方城辈，盖晚唐词嫁名太白耳。”按诸上，引【北梦琐言】与此说相合。近世胡适作【词选】亦云然。

平林漠漠烟如织，

⊙○⊙●○○▲ （仄韵）

寒山一带伤心碧。

○○●●○○▲ （协仄韵）

暝色入高楼，

●●●○△ （换平韵）

有人楼上愁。

●○○●△ （协平韵）

玉阶空伫立，

⊙○○●▲ （三换仄）

宿鸟归飞急。

⊙●○○▲ （协三仄）

何处是归程，

⊙●●○△ （四换平）

长亭连短亭。

⊙○○●△ （协四平）

二、忆秦娥·思秋 李白

[题考]【词综】载此词，调名﹝桂殿秋﹞。【苕溪渔隐丛话桂花曲】云：“仙女侍，董双成，桂殿夜凉吹玉笙。……”此﹝桂殿秋﹞一名由来。据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之，云神仙作。【词综】引吴虎臣云此太白词也。而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作（见上篇）。然此调与﹝菩萨蛮﹞为词中最古者，郑樵【通志】云：“二词为百代词曲之祖。”如此信然。此调别名甚多，计有﹝玉交枝]、﹝碧云深﹞ 、而﹝双荷叶﹞而﹝秦楼月﹞则与﹝忆秦娥﹞同取词中首句为之名。

〔作法〕 本调为四十六字。“秦楼月”、“音尘绝”二句俱叠，“灞”“汉”二字必用仄声；而名家尤多用去声，音调始畅。第一句为平平仄。次句为辘轳体，第一字必须用平，否则两秦字不能辘轳。第三垒句即上句之末三字，第四、五句均四字，为平平仄仄，仄平平仄。后半改首句为七字，句法与﹝重叠金﹞首句同。余与前半无异。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三，字均平仄不拘。）

箫声咽，

○⊙▲ （仄韵）

秦娥梦断秦楼月。

○○⊙●○○▲ （协仄韵）

秦楼月，

○○▲ （叠三字）

年年柳色，

⊙○⊙● （句）

灞陵伤别。

●○○▲ （协仄韵）

乐游原上清秋节，

⊙○⊙●○○▲ （协仄韵）

咸阳古道音尘绝。

⊙○⊙●○○▲ （协仄韵）

音尘绝，

○○▲ （叠三字）

西风残照，

⊙○⊙● （句）

汉家陵阙。

●○○▲ （协仄韵）

三、调笑令·宫词 王建

〔题考〕 【乐府诗集】载，中唐时﹝三台调笑﹞等六词，即所谓【中唐六调】；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。﹝调笑﹞，【词谱】作﹝古调笑﹞；【韦江州集】作﹝调啸﹞。一名﹝宫中调笑﹞；一名﹝转应曲﹞：一名﹝三台令﹞。胡适【词选】云：“﹝调笑﹞之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；﹝转应﹞之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；﹝三台令﹞之名，可见此调是从六言的﹝三台﹞变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“﹝调笑﹞，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。

〔作法〕 本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平协，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特协仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府﹝三台﹞之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。

团扇，

○▲ （仄韵）

团扇，

○▲ （叠句）

美人并来遮面。

●⊙⊙○○▲ （协仄韵）

玉颜憔悴三年，

⊙○⊙●○△ （换平韵）

谁复商量管弦。

⊙●○○●△ （协平韵）

弦管，

○▲ （上句末二字颠倒，换仄韵）

弦管，

○▲ （叠句）

春草昭阳路断。

⊙●⊙○⊙▲ （协三仄）

四、长相思·别情 白居易

〔题考〕 古诗曰：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久别离。”又曰：“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。着以长相思，缘以结不解。”李陵诗曰：“行人难久留．各言长相思。”苏武诗曰：“生当复来归，死当长相思。”古人辄用“长相思”三字入诗中，其为当时极熟之民间成语可知。厥后演为乐府，【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。梁 张率始以此三字为句之发端；而陈后主、江总辈，复袭其调。至唐 李白等亦仿作之，迺成词之专调矣。又名﹝双红豆﹞、﹝山渐青﹞、﹝忆多娇﹞、﹝吴山青﹞。

〔作法〕 本调三十六字，为双调中之最短者。前后阕起二句，俱用叠韵，此为定格，不可悖者。句法与平仄，前后阕完全相同。后阕起为三字叠句，第一字应仄，第二、三字应平，（前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句，第一字可平。第四句为平起五言句，第一字应仄，第三字应平，与普通五言句不同。按乐天此词，前阕平仄多误，故当以后阕为准也。

汴水流，

●⊙△ （平韵）

泗水流，

●⊙△ （用叠韵不可改，协平韵）

流到瓜州古渡头，

⊙●○○⊙●△ （协平韵）

吴山点点愁。

⊙○⊙●△ （协平韵）

思悠悠，

●○△ （协平韵）

恨悠悠，

●○△ （用叠韵不可改，协平韵）

恨到归时方始休，

⊙●○○○●△ （协平韵）

月明人倚楼。

●○○●△ （协平韵）

五、更漏子·本意 温庭筠

〔题考〕 唐人称夜间为“更漏”，杜甫【江边新乐诗】：‘余光隐更漏，况乃露华浓。’许浑【韶州驿楼】诗：‘主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。’此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。【苕溪渔隐丛话】：‘庭筠工于造语，极为绮靡，【花间集】可见矣；﹝更漏子﹞一词尤佳。其词云：“玉炉香，红蜡泪，....”’本条飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏【填词名解】亦云：‘唐温庭筠做﹝秋思词﹞，中咏“更漏”，后以名词。’

〔作法〕 本调为四十六字。起为三字对句，而平仄互异。第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；虽有用平平仄仄平者，不足法也。后半起句即用韵，第二句不用对偶，“雾”“透”二字均可平。按后阕起句用韵，独此作为然，宋人词，恒与前半起首相同，不复用韵。第三句以下，均与前同。

柳丝长，

●○○ （句）

春雨细，

○●▲ （仄韵）

花外漏声迢递。

⊙●⊙○⊙▲ （协仄韵）

惊塞雁，

○●● （句）

起城乌，

●○△ （换平韵）

画屏金鹧鸪。

●○○●△ （协平韵）

香雾薄，

○⊙▲ （三换仄韵）

透重幕，

⊙○▲ （协三仄韵）

惆怅谢家池阁。

⊙●⊙○⊙▲ （协三仄韵）

红烛背，

○●● （句）

绣帘垂，

●○△ （四换平韵）

梦君君不知。

●○⊙●△ （协四平韵）

六、摊破浣溪沙·秋恨 李璟 （南唐中主）

〔题考〕 【南唐书】：‘王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕，手写赐感化。’此﹝浣溪沙﹞一调创于五代南唐中主。所谓﹝摊破浣溪沙﹞者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口，因名之为﹝南唐浣溪沙﹞。而本调“沙”字意当为“纱”；或又作﹝浣纱溪﹞，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。本调别名﹝山花子﹞。

〔作法〕 本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。

菡萏香销翠叶残，

⊙●⊙○⊙●△（平韵）

西风愁起绿波间。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

还与韶光共憔悴，

⊙●⊙○●○●（句）

不堪看。

●○△（协平韵）

细雨梦回鸡塞远，

⊙●⊙○○●●（句）

小楼吹彻玉笙寒。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

多少泪珠何限恨，

⊙●⊙○○●●（句）

倚阑干。

●○△（协平韵）

七、忆江南·怀旧 李煜 （南唐后主）

〔题考〕 本调原名﹝望江南﹞。【乐府杂录】：“﹝望江南﹞，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故亦名﹝谢秋娘﹞。白乐天作﹝忆江南﹞三首，第一【江南好】，第二、第三【江南忆】，自注云：“此曲亦名﹝谢秋娘﹞，每首五句。”（见【碧鸡漫志】）于是又名﹝江南好﹞，﹝江南忆﹞；而﹝忆江南﹞本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句：因又名为﹝春去也﹞、﹝梦江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐诗】于李后主﹝忆江南﹞注又名﹝归塞北﹞；万氏【词律】，又有﹝梦江口﹞之名。至梁武帝与沈约之﹝江南弄﹞各曲，或以为亦﹝忆江南﹞之别名；此调异名，可谓伙矣。

〔作法〕 本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。

多少恨，

○⊙● （句）

昨夜梦魂中。

⊙●●○△ （平韵）

还似旧时游上苑，

⊙●⊙○○●● （句）

车如流水马如龙，

⊙○⊙●●○△ （协平韵）

花月正春风。

⊙●●○△ （协平韵）

八、捣练子·秋闺 李煜 （南唐后主）

〔题考〕 【词苑丛谈】：“李重光﹝深院静﹞小令一阕。升庵曰：‘词名﹝擣练子﹞，即咏擣练也；复有﹝云鬓乱﹞一篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系﹝鹧鸪天﹞，二词之前，各有半阕，其‘云鬓乱’一阅云：‘节候虽佳景渐阑……。’其‘深院静’一阕云：‘塘水初澄似玉容……。’”是本调因李后主咏擣练，而从﹝鹧鸪天﹞中所分出，自后遂独成专调，即以﹝擣练子﹞为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名﹝深院月﹞。

〔作法〕 本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。

深院静，

○●●（句）

小庭空，

●○△（平韵）

断续寒砧断续风。

⊙●○○⊙●△（协平韵）

无奈夜长人不寐，

⊙●⊙○○●●（句）

数声和月到帘栊。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

九、相见欢·秋闺 李煜 （南唐后主）

〔题考〕 本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。【词苑丛谈】云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。

〔作法〕 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“擣链子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏【词律】云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍协平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。

无言独上西楼，

⊙○⊙●○△（平韵）

月如钩，

●○△（协平韵）

寂寞梧桐、

⊙●⊙○（豆）

深院锁清秋。

○●●○△（协平韵）

剪不断，

●⊙▲（换仄韵）

理还乱，

⊙○▲（协仄韵）

是离愁。

●○△（换前平韵）

别是一般、

⊙●⊙○（豆）

滋味在心头。

○●●○△（协平韵）

十、浪淘沙·怀旧 李煜 （南唐后主）

〔题考〕 本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。原为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，”亦非泛作也。迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。【词律】以二十八字为正格，而以本调为变体，又名﹝曲入冥﹞、﹝过龙门﹞、﹝卖花声﹞；而﹝谢池春﹞亦名﹝卖花声﹞，不容稍混也。

〔作法〕 本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句五字，雨﹝忆江南﹞次句同。第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句同。此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。

帘外雨潺潺，

⊙●●○△（平韵）

春意阑珊。

⊙●○△（协平韵）

罗衾不耐五更寒。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

梦里不知身是客，

⊙●⊙○○●●（句）

一晌贪欢。

⊙●○△（协平韵）

独自莫凭栏，

⊙●●○△（协平韵）

无限江山。

⊙●○△（协平韵）

别时容易见时难。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

流水落花春去也，

⊙●⊙○○●●（句）

天上人间。

⊙●○△（协平韵）

十一、虞美人·感旧 李煜 （南唐后主）

〔题考〕 【碧鸡漫志】：“脞说称﹝虞美人﹞起于项藉﹝虞兮﹞之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作﹝虞美人草行﹞，有‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草’之句，世以为工。’又【梦溪笔谈】云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作﹝虞美人曲﹞，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰﹝虞美人操﹞”观此，﹝虞美人﹞一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。

〔作法〕 本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。

春花秋月何时了，

⊙○⊙●○○▲（仄韵）

往事知多少。

⊙●○○▲（协仄韵）

小楼昨夜又东风，

⊙○⊙●●○△（换平韵）

故国不堪回首月明中。

⊙●●○⊙●●○△（协平韵）

雕栏玉砌应犹在，

⊙○⊙●○○▲（三换仄韵）

只是朱颜改。

⊙●○○▲（协三仄韵）

问君能有几多愁？

⊙○⊙●●○△（四换平韵）

恰似一江春水向东流。

⊙●●○⊙●●○△（协四平韵）

十二、一斛珠·香口 李煜 （南唐后主）

〔题考〕 曹邺【梅妃传】：“梅妃为太真逼迁上阳，明皇于花萼楼念之，会夷使贡珠，命封一斛赐妃，妃谢以诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡，长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥！’明皇览诗怅然，令乐府以新声度之，号﹝一斛珠﹞”此本调之所由昉也。后又名﹝醉落魄﹞。

〔作法〕 本调五十七字。首句四字平起仄韵，次句为平起仄韵之七言句。第三句同第二句，末句九字于第四句略豆；顾【词律】迳将四字作句，似有碍一气呵成之妙。后阕首句换头，为仄起仄收七言句。其后各句与前阕完全相同。

晚妆初过，

⊙○⊙▲（仄韵）

沉檀轻注些儿个。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

向人微露丁香颗，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

一曲清歌，

⊙●○○（豆）

暂引樱桃破。

⊙●⊙○▲（协仄韵）

罗袖裹残殷色可，

⊙●●○○●▲（换仄头、协仄韵）

杯深旋被香醪涴。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

绣床斜凭娇无那，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

烂嚼红绒，

⊙●○○（豆）

笑向檀郎唾。

⊙●⊙○▲（协仄韵）

十三、谒金门·春闺 冯延巳

〔题考〕 汉武帝使学士待诏金马门，备顾问。金马门亦省称金门，用喻天子宫门。【乐府古歌】即有“延贵客，入金门”之咏；后与“玉堂”并称，沿为掇取金紫，列位公卿之词。如扬雄【解嘲】：“今吾子幸得应金门，上玉堂有日矣。”元载【杜鸿渐碑】：“入则并金门，跻玉堂。”本调为唐词，其取义为儒生朝谒天子。毛先舒【词学全书】云：“唐乐名有﹝儒士谒金门﹞，词沿其名。”万氏【词律】又收其异名﹝垂杨碧﹞、﹝花自落﹞，并云：“【图谱】又将调名改﹝花自落﹞，无谓。”殆俱据他人词句矣名词耳。

〔作法〕 本调四十五字，首起为三字句，句法为上一下二，平仄仄，第二字虽有用平者，中不如仄声为佳。第二句为六字，协韵。第三句为仄起仄收之七言句。第四句与﹝菩萨蛮﹞后阕第一句句法同。后半阕仅第一句改为六字句成仄仄平平仄仄之外，其余均予前半阕相同。此调通首压仄韵，后半阕唯孙光宪换头作“轻别离，甘抛掷”两个三字句之外；字数及协韵并无不同。

风乍起，

○⊙▲（仄韵）

吹皱一池春水。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

闲引鸳鸯芳径里，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

手挼红杏蕊。

⊙○○●▲（协仄韵）

斗鸭阑干独倚，

⊙●⊙○⊙▲（改六字句，协仄韵）

碧玉搔头斜坠。

⊙●○○○▲（协仄韵）

终日望君君不至，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

举头闻鹊喜。

⊙○○●▲（协仄韵）

十四、踏莎行·春暮 寇准

〔题考〕 本调又名﹝柳长春﹞。【湘山野录】云：“莱公因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”又【词律】﹝江南春﹞词注：“或曰：此莱公自度曲，他无作者。”可知莱公于当时能自创作词调。此词所咏，于暮春时，莎草离披，践踏寻芳，写景抒情，正相切合，则是本调之创始，殆由莱公。按【艺林伐山】：“韩翃诗：‘踏莎行草过春溪’；词名﹝踏莎行﹞，本此。”又可知莱公实取韩诗以名词也。再者﹝踏莎行﹞、﹝御街行﹞、﹝望远行﹞等之“行”，为行步之“行”与乐府歌行之“行”不同所宜辨者也。（见【词律发凡】）

〔作法〕 本调五十八字，实即七言仄韵诗两绝合成，不过破首句七字为两对句而已。故此调之句法与平仄，只需注意每阕首、次二句为仄仄平平及平平仄仄之对句，余与七绝二、三、四句无异，且第一三字之平仄均可不拘。

春色将阑，

⊙●○○

莺声渐老，

⊙○●▲

红英落尽青梅小。

⊙○⊙●○○▲

画堂人静雨蒙蒙，

⊙○⊙●●○○

屏山半掩余香袅。

⊙○⊙●○○▲

密约沉沉，

⊙●○○

离情杳杳，

⊙○●▲

菱花尘满慵将照。

⊙○⊙●○○▲

倚楼无语欲销魂，

⊙○⊙●●○○

长空黯淡连芳草。

⊙○⊙●○○▲

十五、贺圣朝·留别 叶清臣

〔题考〕 以“圣朝”一词为崇仰朝廷之词，多见唐人诗文中，如【旧唐书礼仪志】：“圣朝垂则，永播于方规。”杜审言诗：“圣朝尚边策，诏论兵戈偃。”张九龄诗：“圣朝岩穴选，应待鹤书征。”杜甫诗：“炎风朔雪天王地，只在忠臣翊圣朝。”﹝贺圣朝﹞一调名，即昉于唐，为教坊曲。（见毛氏【填词名解】）又以张南史诗：“欣逢众君子，并立圣明朝”；“圣明”二字并用，因又名曰﹝贺明朝﹞。入宋，改称“熙朝”；如曾肇【贺明堂礼成肆赦表】：“讲兹钜典，属在熙朝。”陈师道【贺翰林曾学士】启：“鲁卫同升，亦熙朝之故事。”于是词谱新收，本调又有一体六十一字者，又名曰﹝贺熙朝﹞，实皆同属一调也。

〔作法〕 本调四十九字，首句七字，平起仄韵。次句五字，为上一下四，第一字与第二字，必须为仄及平，无可通融。第三句为不协韵之平起平收七言句。第四句句法与第二句同；但“一分风雨”之“一”字，乃以入声做平声耳。后阕换头，做四字两句，多有作对偶，一不协韵，一协韵，亦有俱不协韵者。以下三句，均同前阕。

满斟绿醑留君住，

⊙○⊙●○○▲（仄韵）

莫匆匆归去。

●○○○▲（协仄韵）

三分春色二分愁，

⊙○⊙●●○○（句）

更一分风雨。

●⊙○○▲（协仄韵）

花开花谢，

⊙○⊙●（转四字句，句）

都来几许。

⊙○⊙▲（协仄韵）

且高歌休诉。

●○○○●（协仄韵）

不知来岁牡丹时，

⊙○⊙●●○○（句）

再相逢何处。

●○○○▲（协仄韵）

十六、御街行·离怀 范仲淹

〔题考〕 御街之名，始于宋代。【东京梦华录】：“御街，自宣德楼一直南去，约阔二百于步，两边乃御廊，廊下杈子里有砖石甃砌御沟水两道，尽植莲荷；近岸植桃李梨杏，杂花相闻，春夏望之如绣。”此北宋 汴都之御街也。【梦梁录】及【武林旧事】云：“嘉会门植至余杭门一带街，名御街；孟冬遇朝飨礼，赐群臣簪花，都人瞻仰天表御街，远望如锦。朝臣有恭谢一二词咏之。﹝御街行﹞：“绣衣花帽挨排砌，锦仗天街里，……”此南宋行都之御街也。御街景物脍炙人口如此。是本调创始，当在北宋至南宋则已普遍朝野矣。

〔作法〕 本调七十八字。首句七字，为平起仄韵之七言句，故第一第三字平仄可不拘。次为六字句，于第三字略豆；上三字均宜仄，下三字协韵。第三句七字，平起平收，不用韵。第四句为六字，协韵。第五句第六句均为四字句，不用韵。结句第五字协韵。后阕句法与前阕完全相同。

纷纷坠叶飘香砌，

⊙○⊙●○○▲（仄韵）

夜寂静、

●●●（豆）

寒声碎。

○○▲（协仄韵）

真珠帘卷玉楼空，

⊙○⊙●●○○（句）

天淡银河垂地。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

年年今夜，

⊙○⊙●（句）

月华如练，

⊙○⊙●（句）

长是人千里。

⊙●○○▲（协仄韵）

愁肠已断无由醉，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

酒未到、

●●●（豆）

先成泪。

○○▲（协仄韵）

残灯明灭枕头欹，

⊙○⊙●●○○（句）

谙尽孤眠滋味。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

都来此事，

⊙○⊙●（句）

眉间心上，

⊙○⊙●（句）

无计相回避。

⊙●○○▲（协仄韵）

　　十七、渔家傲·秋思 范仲淹

〔题考〕 【乐府纪闻】：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作﹝渔歌子﹞。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名﹝渔父词﹞，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有﹝渔家乐﹞之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与﹝渔家乐﹞无二致也。【东轩笔录】云：“范文正守边日，作﹝渔家傲﹞乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作﹝渔家傲﹞一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。

〔作法〕 本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。其所不同者仅有第三句协韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须协韵。﹝惜香词﹞后段三字句不协韵，实系错误。七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。

塞下秋来风景异，

●●⊙○○●▲（仄韵）

衡阳雁去无留意。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

四面边声连角起，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

千障里，

○⊙▲（协仄韵）

长烟落日孤城闭。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

浊酒一杯家万里，

●●⊙○○●▲（协仄韵）

燕然未勒归无计。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

羌管悠悠霜满地，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

人不寐，

○⊙▲（协仄韵）

将军白发征夫泪。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

十八、苏幕遮·怀旧 范仲淹

〔题考〕 张说集，有﹝苏摩遮﹞词五首，每首下注“忆岁乐”三字，皆为七言绝句。其一云：“摩遮本出海西胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将歌舞助欢娱。”又【新唐书】：“北方坊邑，相率为浑脱队，骏马胡服，名曰苏莫遮。”是﹝苏幕遮﹞本为胡乐，唐时传入中国，遂为舞曲之一。“摩”与“莫”及“幕”均一音之转。按﹝苏幕遮﹞为胡妇帽名，不知何以名曲。至宋周邦彦，依此调作词，“鬓云松，眉叶歛”之句，因亦名﹝鬓云松令﹞。

〔作法〕 本调六十二字。起首两个三字句，全与﹝更漏子﹞首二句相同。第三句为九字句，宜于前四字略豆，【词律】言前四字作句，微嫌于词意少贯。第四句为仄起仄韵之七言句。结句与第三句同；而【图谱】注云：“可用平平平仄仄”，实谬。万氏云：“结句不惟定格如此，而声响不得不然。”后阕与前阕无异。

碧云天，

●○○（句）

黄叶地，

○●▲（仄韵）

秋色连波、

⊙●○○（豆）

波上寒烟翠。

⊙●○○▲（协仄韵）

山映斜阳天接水，

⊙●○○○●▲（协仄韵）

芳草无情、

⊙●○○（豆）

更在斜阳外。

⊙●○○▲（协仄韵）

黯乡魂，

●○○（句）

追旅思，

○●▲（协仄韵）

夜夜除非、

⊙●○○（豆）

好梦留人睡。

⊙●○○▲（协仄韵）

明月楼高休独倚，

⊙●○○○●▲（协仄韵）

酒入愁肠、

⊙●○○（豆）

化作相思泪。

⊙●○○▲（协仄韵）

十九、锦缠道·春游 宋祈

〔题考〕 【旧唐书】郭子仪传：“大历二年二月，子仪入朝，宰相元载、王缙、仆射裴冕、京兆尹黎干、内侍鱼朝恩等共出钱三十万，宴于子仪第，恩出罗锦二百匹为子仪缠头之费。”又杜甫诗：“笑时花近眼，舞罢锦缠头。”【三楚新录】引徐仲雅咏棕枝诗：“叶似新蒲绿，身如乱锦缠。”是“锦缠”二字，为当时所艳称。本调调名，应创始于中唐前后。

〔作法〕 本调六十六字。起四字句，与﹝踏莎行﹞首句相同，故第一字可平。次句六字起韵，第一字可平，第三字不宜平。第三句七字，句法上三下四；上三字略豆，而必做仄平平。第四句为七字仄韵，与﹝渔家傲﹞次句相同。第五六两句，倘作九字句读，而于第四字略豆，则与﹝苏幕遮﹞结句无异。后阕换头，首句五字，其句法为上一下四作仄平平仄平，定格不可变。次句四字，与﹝一斛珠﹞首句相同，宜用仄平平仄，亦不可移易。第三句上三下四，与前阕第三句相同。第四句虽八字，实则七字句上加一榇字“问”耳。词中自有此一下七之句法，如除去“问”字，则与前半第四句相同。第五六句九字，上四下五，与前半结句相同；而上四字之平仄，则应一为仄仄平平，另一为仄平平仄。

燕子呢喃，

●●○○（句）

景色乍长春昼。

⊙●●○○▲（仄韵）

睹园林、

●○○（豆）

万花如绣，

⊙○○▲（协仄韵）

海棠经雨胭脂透。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

柳展宫眉，

⊙●○○（句）

翠拂行人首。

⊙●○○▲（协仄韵）

向郊原踏青，

●○○●○（句）

恣歌携手。

⊙○○▲（协仄韵）

醉醺醺、

●○○（豆）

尚寻芳酒。

⊙○○▲（协仄韵）

问牧童遥指孤村道，

●⊙○⊙●○○⊙（句）

杏花深处，

●○○●（句）

那里人家有。

⊙●○○▲（协仄韵）

二十、离亭燕·怀古 张升

〔题考〕 【全唐诗话】：“黄颇，宜春人；与卢肇同乡，颇富而肇贫。同日尊路赴举，郡牧宴颇离亭，肇驻蹇十里以俟。”唐人喜取之科举故事入词，此事又为当时艳称，因以名调。（“燕”同“宴”）

〔作法〕 本调七十二字。前半起首六字两句，只需协韵，不必对偶；惟黄山谷词，第二句首二字作平平。第三句七字，本为仄起仄收之七言句，而晁补之词，乃拗为第六字作平，音节不谐，不足法也。第四句六字，协韵。第五句上二下三，不协韵。结句句法与第二句同，第一三字平仄可不拘。惟晁词首二字概作平平，则非所宜。后阕句法概与前阕相同；为起首二句需用对偶。

一带江山如画，

⊙●⊙○○▲（仄韵）

风物向秋潇洒。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

水浸碧天何处断，

⊙●⊙○○●●（句）

霁色冷光相射。

●●⊙○○▲（协仄韵）

蓼屿荻花洲，

⊙●●○○（句）

掩映竹篱茅舍。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

云际客帆高挂，

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

烟外酒旗低亚。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

多少六朝兴废事，

⊙●⊙○○●●（句）

尽入渔樵闲话。

●●⊙○○▲（协仄韵）

怅望倚层楼，

⊙●●○○（句）

寒日无言西下。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

二一、诉衷情·眉意 欧阳修

〔题考〕 本调为温飞卿所创，义取【离骚】：“众不可户兮，执云察余之中情”而曰﹝诉衷情﹞。本为单调三十三字；其第二句用韵起者，又名﹝一丝风﹞。【词谱】又收其三十七字一调，入后变作双调；有四十一字者因毛文锡词首句为“桃花流水漾纵横”，故又名﹝桃花水﹞。更有王益之四十四字，张元干之四十六字两体。至赵长卿与欧阳修之四十五字体出，于是词家奉为正调。张词以第三句羡一字，故有﹝诉衷情﹞及﹝渔父家风﹞之聚讼，实则仍属一调耳。至令有七十五字之﹝诉衷情近﹞，则与本调无涉。

〔做法〕 本调四十五字。第一句为平起平韵之七言句。第二句为五字句协韵，句法与﹝菩萨蛮﹞第三句同。第三句为六字句。第四句亦为六字句，而于第三字略豆，盖与﹝擣链子﹞起句相同。【词律】载【沈氏别集】以“故”字连上作七字句，而下作五字句，实乃大谬。后半阕换头，首二句亦与﹝擣链子﹞相同，第三句即与本阕第二句同，此三句谓之“流水格”。第四、第五句则为四言对句，不用韵。末句亦四字，协韵，此三句亦自成一组，谓之“虾鬓格”。

清晨帘幕卷轻霜，

⊙○⊙●●○△（平韵）

呵手试梅妆。

⊙●●○△（协平韵）

都缘自有离恨，

⊙○⊙●○⊙（句）

故画作、

⊙●●（豆）

远山长。

●○△（协平韵）

思往事，

○●●（句）

惜流光，

●○△（协平韵）

易成伤。

●○△（协平韵）

未歌先敛，

●○○●（句）

欲笑还颦，

●●○○（句）

最断人肠。

⊙●○△（协平韵）

二二、阮郎归·踏青 欧阳修

〔题考〕 毛先舒【词学全书】【填词名解】：“﹝阮郎归﹞用【续齐谐记】阮肇事。”按【续齐谐记】云：“永平中刘晨、阮肇入天台山采药，见二女，颜容绝妙，便唤刘、阮姓名，因邀至家，设胡麻饭与食之。”【续齐谐记】为梁吴均所撰，而刘、阮入天台山遇仙一事，又为唐人所艳称，时见于诗歌，可知本调创于隋唐间。

〔作法〕 本调四十七字。首句起韵，与﹝诉衷情﹞首句相同。第二句与﹝长相思﹞第四句相同，作者亦有于第三字作仄者如吴文英词：“春如日坠西”；但入声在词韵中，本可作平，故终以第三字作平为宜。第三四句与上一二句同。后半阕换头，起首二句为三字对句，与﹝擣链子﹞首二句同，与﹝更漏子﹞第三四句亦同。第三四五句与前半阕第二三四句同。此调所有五字句均为五言拗句，重在第三字为平，切勿图顺口将下三字作仄仄平。

南园春半踏青时，

⊙○⊙●●○△（平韵）

风和闻马嘶。

⊙○○●△（协平韵）

清梅如豆柳如眉，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

日长蝴蝶飞。

●○○●△（协平韵）

花露重，

○●●

草烟低，

●○○

人家帘幕垂。

⊙○○●△（协平韵）

秋千慵困解罗衣，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

画堂双燕归。

●○○●△（协平韵）

二三、南歌子·闺情 欧阳修

〔题考〕 张衡【南都赋】云：“坐南车歌兮起郑舞。”隋唐以来，曲多称“子”，本调调名殆滥觞于此。又万氏【词律】本调下注云：“歌又作柯”。毛先舒【词学全书】亦云：“﹝南歌子﹞题，采于淳于棼事，一名﹝南柯子﹞。” 是本调先后有二名也。淳于棼事见唐李公佐【南柯记】，系叙一蚁穴中之梦境。此调凡有四体，独本词又名﹝望秦川﹞、﹝风蝶令﹞。至唐刘采春另有﹝南歌子词﹞，系五言绝句，与此无涉也。

〔作法〕 本调五十二字，前后阕相同，起二句为五言对句；首句仄起仄收，次句平起平韵，与平起之五言律诗颔联无异。第三句七字，为平起平韵之七言句，故第一三字可平可仄。末句九字，句法上二下七，与﹝相见欢﹞末句相同。万氏【词律】云：“两结，语气可上六下三，亦可上四下五。”然终以上二下七为顺。如本词前后阕末句下七字，盖现成唐诗句，只是句头加两字也，岂可割裂耶！

凤髻金泥带，

⊙●○○●（句）

龙纹玉掌梳。

○○●●△（平韵）

去来窗下笑相扶，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

爱道画眉深浅入时无。

⊙●⊙○○●●○△（协平韵）

弄笔偎人久，

⊙●○○●（句）

描花试手初。

○○●●△（协平韵）

等闲妨了绣功夫，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

笑问鸳鸯两字怎生书。

⊙●⊙○●●●○△（协平韵）

二四、临江仙·妓席 欧阳修

〔题考〕 本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏【词律】所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据【野客丛谈】云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后人即奉为﹝临江仙﹞调为正宗。

〔作法〕 本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。

池外轻雷池上雨，

⊙●⊙○○●●（句）

雨声滴碎荷声。

⊙○⊙●○△（平韵）

小楼西角断虹明。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

阑干私倚处，

⊙○○●●（句）

遥见月华生。

⊙●●○△（协平韵）

燕子飞来窥画栋，

⊙●⊙○○●●（句）

玉钩垂下帘旌。

⊙○⊙●○△（协平韵）

凉波不动簟纹平。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

水晶双枕畔，

⊙○○●●（句）

犹有堕钗横。

⊙●●○△（协平韵）

二五、西江月·佳人 司马光

〔题考〕 李白【苏台览古】诗：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”又张佑诗：“西江江上月，远远照征衣。”本调调名所本也，一名﹝步虚词﹞。吴任臣云：“﹝步虚词﹞乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与﹝西江月﹞全不类，是昔人之误。”毛先舒则云：“﹝步虚词﹞即﹝西江月﹞，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。”

〔作法〕本调五十字，平仄两协，为以前诸体所无。【莲子居诗话】云：“﹝西江月﹞、﹝一剪梅﹞二调，易至俗庸，故词人多不作。”诚以此调平仄互协，较难处置，最易失之呆滞耳。起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句协平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换协仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。

宝髻松松挽就，

⊙●⊙○⊙●（句）

铅华淡淡妆成。

⊙○⊙●○△（平韵）

红烟翠雾罩轻盈，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

飞絮游丝无定。

⊙●⊙○⊙▲（换协仄韵）

相见争如不见，

⊙●⊙○⊙●（句）

有情还似无情。

⊙○⊙●○△（协平韵）

笙歌散后酒微醒，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

深院月明人静。

⊙●⊙○⊙▲（换协仄韵）

二六、桂枝香·金陵怀古 王安石

〔题考〕 唐 裴思谦状元及第，诣平康里宿，诘旦赋诗云：“银釭斜背解鸣璫，小语低声贺玉郎，从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。”又咸通中，袁皓登第，悦妓蕊珠，赋诗有“桂枝香惹蕊珠香”之句，词名当本于此。宋□u>张宗瑞赋此调，有“疏廉淡月，照人无寐”之语，因又名﹝珠廉淡月﹞。或以旧谱此调，分南北词，用入声韵则名﹝桂枝香﹞，用上去声韵则名﹝疏廉淡月﹞，顾亦无据也。

〔作法〕 本调一百零一字。首句四字起韵。第二句五字，其第一字“正”可作一豆。第三句四字协韵。第四五句实即十字一句，句法为上六下四；但亦可作上四下六。张宗瑞“梧桐细雨”一首，正是。第六句为平起仄收之七言句，不协韵。第七句为七字，句法为上三下四，于第三字略豆。结为四字三句仄平平仄，上两句用对偶与否听便；下一句协韵，其平仄与上一句相同。后阕惟首句七字与前半不同，其句法为上一下六，但亦可作上三下四，须协韵。以下均与前半阕无异；惟末三句须一气呵成方佳。

登临纵目，

○○●▲（仄韵）

正故国晚秋，

●●●⊙○（句）

天气初肃。

⊙⊙○▲（协仄韵）

千里澄江似练，

⊙●○○⊙●（句）

翠峰如簇。

●○○▲（协仄韵）

征帆去棹残阳里，

⊙○⊙●○○●（句）

背西风，

●○○（豆）

酒旗斜矗。

⊙○○▲（协仄韵）

彩舟云淡，

●○○○●（句）

星河鹭起，

⊙○⊙●（句）

画图难足。

●○○▲（协仄韵）

念往昔豪华竞逐，

●⊙●○○●▲（协仄韵）

叹门外楼头，

●⊙●○○（句）

悲恨相续。

⊙⊙○▲（协仄韵）

千古凭高对此，

⊙●○○⊙●（句）

漫嗟荣辱。

●○○▲（协仄韵）

六朝旧事随流水，

⊙○⊙●○○●（句）

但寒烟、

●○○（豆）

衰草凝绿。

⊙⊙○▲（协仄韵）

至今商女，

●○○●（句）

时时犹唱，

⊙○⊙●（句）

后庭遗曲。

●○○▲（协仄韵）

二七、天仙子·送春 张先

〔题考〕 段安节【乐府杂录】云：“﹝天仙子﹞本名﹝万斯年﹞，李德裕进，属龟兹部舞曲；因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’之句，取以为名。”又毛先舒【词学全书】云：“韦庄词：‘刘郎此日别天仙’云云，遂采以名。”按万氏【词律】所收皇甫松﹝天仙子﹞一阕，系三十四字单词；至宋沈会宗始加一叠，为六十八字双调。是此调固昉于唐时，而调名由来，当以【乐府杂录】为是。

〔作法〕 本调六十八字，全仄韵，为七言仄韵诗两首合并而成。仅前后阕第四五两句为嵌入的三字句而已。通体颇近﹝渔家傲﹞，首句正同；次句正反。第三句平起平收，与﹝渔家傲﹞第三句异趣，而与﹝踏莎行﹞第三句同。第四五两句，﹝渔家傲﹞则仅一句。第六句则与﹝渔家傲﹞首句同。后半即叠前阕，无异处。

水调数声持酒听，

⊙●⊙○○●▲（仄韵）

午醉醒来愁未醒。

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

送春春去几时回，

⊙○⊙●●○○（句）

临晚镜，

○⊙▲（协仄韵）

伤流景，

○⊙▲（协仄韵）

往事后期空记省。

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

沙上并禽池上暝，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

云破月来花弄影。

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

重重帘幕密遮灯，

⊙○⊙●●○○（句）

风不定，

○⊙▲（协仄韵）

人初静，

○⊙▲（协仄韵）

明日落红应满径。

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

二八、昼夜乐·忆别 柳永

〔题考〕 本调调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与﹝齐天乐﹞、﹝永遇乐﹞之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。

〔作法〕 本调九十八字，前后阕同。顾此词，“暮”字协，“外”字不协，乃系特例。万氏云：“‘暮’字协，‘外’字不协，山谷一首亦然；而柳别做则前后皆协，作者自当皆斜为妥。”前阕首二句与﹝御街行﹞同。次句亦可做仄平平仄平仄，与后阕同。第三句六字平收。第四句六字仄协。第五句七字，仄起仄协；亦有于第六字用平，第五字用仄者。万氏云：“甚拗，或误，不必从。”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。结为十字，分作两段。万氏云：“上句如五言诗，下句上一下四。”后阕除第五句不协外，余均同。

洞房记得初相遇，

⊙○⊙●○○▲（仄韵）

便只合、

●⊙⊙（豆）

长相聚。

⊙○▲（协仄韵）

何期小会幽欢，

○○●●○○（句）

变作别离情绪。

●●●○⊙▲（协仄韵）

况值阑珊春色暮，

⊙●○○○●▲（协仄韵）

对满目、

●⊙⊙（豆）

乱花狂絮。

●○○▲（协仄韵）

直恐好风光，

⊙●●○○（句）

尽随伊归去。

●○○○▲（协仄韵）

一场寂寞凭谁诉，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

算前言、

●⊙⊙（豆）

总轻负。

⊙○▲（协仄韵）

早知恁地难拌，

⊙○●●○○（句）

悔不当初留住。

●●○○⊙▲（协仄韵）

其奈风流端正外，

⊙●○○○●●（句）

更别有、

●⊙⊙（豆）

系人心处。

●○○▲（协仄韵）

一日不思量，

⊙●●○○（句）

也攒眉千度。

●○○○▲（协仄韵）

二九、雨淋铃·秋别 柳永

〔题考〕 【碧鸡漫志】：“【明皇杂录】及【杨妃外传】云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为﹝雨霖铃﹞曲以寄恨。’世传明皇宿上亭，雨中闻牛铎声，怅然而起，问黄幡绰作何语。曰：‘谓陛下特郎当！’特郎当，俗称不整治也；明皇一笑，遂作此曲。【杨妃外传】，又载上皇回京后，复幸清华，侍宫嫔御，多非旧。于望京楼下，命张野狐奏﹝雨霖铃曲﹞，上回顾惨然。张佑诗云：‘雨淋铃夜却归秦，犹是张徽一曲新’；张徽，即张野狐也。佑意明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜，却又归秦，犹是张野狐向来新曲，非异说也。”

〔作法〕本调一百铃三字，拗句至多，历来作者，平仄率依此词为准，不敢稍有出入。兹祥释其句法如下：首句四字，上三字平，下一字仄，起韵。次句八字，第四字略顿，作豆。上四字句法为上一下三，务用仄平平仄；下四字协韵，而第二字可作平声。第三句六字，不用韵，作平平仄仄平仄。第四句八字，句法语第二句同，而平仄则异。第五句十一字，上四下七，于第四字略豆，有作上六下五者误也。右下七字第三字系衬字，更须注意，切不可作为七言诗句。第六句七字，上三字一豆，务作仄仄仄，乃定格也。结句七字，仄仄平平仄平仄，多作上四下三句法。后阕起首，即平常之七言仄句，应作上四下三句法；有作上三下四者，则音节远逊矣。次句八字，上三下五，于第三字略豆。第三句六字，与前阕第三句同。第四句七字，上三下四，于第三字略豆。第五句四字为仄仄平平。第六句八字，上二下六，其下六字，句法与前阕第三句同。第七句上三下四，亦与前阕第六句同。结句五字，上二下三，为仄仄平平仄，亦有于第三字作仄者，音节终逊，不足法也。

寒蝉凄切，

○○○▲（仄韵）

对长亭晚，

●○○●（豆）

骤雨初歇。

●⊙○▲（协仄韵）

都门帐饮无绪，

○○●●○●（句）

方留恋处，

○○●●（豆）

兰舟催发。

○○○▲（协仄韵）

执手相看，

●●○○（豆）

泪眼竟无语凝噎。

●●●○●○▲（协仄韵）

念去去、

●●●（豆）

千里烟波，

○●○○（句）

暮霭沉沉楚天阔。

●●○○●○▲（协仄韵）

多情自古伤离别，

○○●●○○▲（协仄韵）

更那堪、

●○○（豆）

冷落清秋节。

●●○○▲（协仄韵）

今宵酒醒何处，

○○●●○●（句）

杨柳岸、

○●●（豆）

晓风残月。

●○○▲（协仄韵）

此去经年，

●●○○（句）

应是良辰好景虚设。

○●○○●●○▲（协仄韵）

便纵有、

●●●（豆）

千种风情，

○●○○（句）

更与何人说。

●●○○▲（协仄韵）

三十、卜算子·别意 苏轼

〔题考〕 【词律】引毛氏云：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”又云：“按山谷词‘似扶着卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”又因秦观词有：“极目烟中百尺楼”之句，故【图谱】删﹝卜算子﹞而名﹝百尺楼﹞；然﹝卜算子﹞之名，得知较早也。

〔作法〕 本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。第三句与﹝擣链子﹞第三句同。末句五字，仄仄平平仄，与上首﹝雨淋铃﹞末句同。后半阕依此类推。

水是眼波横，

⊙●●○○（句）

山是眉峰聚。

⊙●○○▲（仄韵）

欲问行人去那边，

⊙●○○●●○（句）

眉眼盈盈处。

⊙●○○▲（协仄韵）

才是送春归，

⊙●●○○（句）

又送君归去。

⊙●○○▲（协仄韵）

若到江南赶上春，

⊙●○○●●○（句）

千万和春住。

⊙●○○▲（协仄韵）

三一、洞仙歌·夏夜 苏轼

〔题考〕 【花庵词选】：“公自序云：‘仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，主与花蕊夫人夜起，避暑摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此调者，独记其首两句，暇日寻味，岂﹝洞仙歌﹞令乎？乃为足之云。’”【墨庄漫录】云：“顷见一诗话，全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗......。’云：‘东坡少年遇美人，喜﹝洞仙歌﹞，又邂逅处景色暗相似，故檃括稍协律，以赠之也。’据此乃诗耳，而东坡自序，乃云是﹝洞仙歌令﹞，盖公以此叙自晦耳。﹝洞仙歌﹞腔出近世，五代及国初皆末之有也。”观此，本调创始，或即自东坡。原有一“令”字，后又名﹝羽仙歌﹞。

〔作法〕 本调八十三字，首句四字句，不用韵。次句五字起韵，句法上一下四。第三句七字，第一字平仄不拘，下三字必作仄平仄，乃定格也。第四句九字，应作上五下四，今此调作上三下六，实非正格。东坡词，每不为成格所拘，即此类也。学者止作上五下四填可也。第五句亦九字，句法上三下六，唯于第三字略豆；【词律】径作句，转失一气呵成之义矣。下六字，第一字平仄不拘；第三字若用仄，则第五字须用平，方得相称。后阕换头。首句五字，不协韵，第一字平仄不拘。第二句四字，实即下七字句之豆。第三句七字，与前阕第三句同，宜拗。第四句五字。仄起平收，实亦下句之豆，句法且与第二句同。第五句四字。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七言拗句，上冠一豆“但”字耳。结句九字，上五下四，语气须连贯到底，故上五字亦可作豆。

冰肌玉骨，

⊙○⊙●（句）

自清凉无汗。

●○○⊙▲（仄韵）

水殿风来暗香满。

⊙●○○●○▲（协仄韵）

绣帘开，

●○○（豆）

一点明月窥人，

●●⊙●○○（句）

人未寝、

○●●（豆）

欹枕钗横鬓乱。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

起来携素手，

⊙○○●●（句）

庭户无声，

⊙●○○（句）

时见疏星渡河汉。

⊙●○○●○▲（协仄韵）

试问夜如何，

⊙●●○○（句）

夜已三更，

⊙●○○（句）

金波淡，

○⊙●（豆）

玉绳低转。

⊙○⊙▲（协仄韵）

但屈指西风几时来，

●●●○○●○○（句）

又不道流年，

●⊙●○○（句）

暗中偷换。

●○○▲（协仄韵）

三二、蝶恋花·春景 苏轼

〔题考〕毛先舒云：“﹝蝶恋花﹞，商调曲也；采梁 简文帝乐府：‘翻阶蛱蝶恋花情。’为名。其词始于宋。司马槱在洛下，昼梦美姝牵帷歌：‘妾本钱塘江上住’五句，询其曲，名﹝黄金缕﹞。槱后赴钱塘幕官，为秦少章言之，少章续其后段。槱复梦美姝每夕同寝；同寀云：‘公廨后有苏小小墓，得毋妖乎？’不逾岁，槱病死。故此调又名﹝黄金缕﹞。此调除﹝黄金缕﹞外，又有﹝一箩金﹞、﹝鹊踏枝﹞、﹝凤栖梧﹞、﹝卷珠廉﹞、﹝鱼水同欢﹞、﹝明月生南浦﹞等名。”

〔作法〕本调六十字，为仄韵七绝两首相合而成，特于第二句加两字为冠，而于第三句亦用韵耳。首句与﹝临江仙﹞同，次句上四下五，协仄韵，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起协仄韵，又与﹝踏莎行﹞末句同。后阕全同前阕。

花褪残红青杏小，

⊙●⊙○○●▲（仄韵）

燕子飞时，

⊙●○○（豆）

绿水人家绕。

⊙●○○▲（协仄韵）

枝上柳绵吹又少，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

天涯何处无芳草。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

墙里秋千墙外道，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

墙外行人，

⊙●○○（豆）

墙里佳人笑。

⊙●○○▲（协仄韵）

笑渐不闻声渐悄，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

多情却被无情恼。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

三三、水调歌头·中秋 苏轼

〔题考〕 【隋唐嘉话】：“炀帝凿汴河，自制﹝水调歌﹞。”【脞说】：“﹝水调﹞、﹝河传﹞，炀帝将幸江都时所制。”【明皇杂录】：“禄山犯阙，议欲迁幸，帝置酒楼上，命作乐，有进﹝水调歌﹞者，上问谁为此曲，曰李峤，上曰，真才子也。”【南唐近事】：“元宗尝命乐工杨花飞奏﹝水调词﹞进酒，花飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。”白乐天听﹝水调﹞词云：“五言一遍最殷勤，调少情多但有因。”【碧鸡漫志】：“﹝水调歌﹞，【理道要诀】所载唐乐曲，南吕宫，时号﹝水调﹞；世以今﹝水调歌﹞为炀帝自制，今曲乃宫中吕调。”综观以上诸说，本调创始隋唐间，为五言曲调。嬗至五代，乃有七字句。入宋，始演变新腔，而成今调。当时最为通行，词人填者极多。吴梦窗名曰﹝江南好﹞，姜白石名曰﹝花犯念奴﹞，后遂句为本调异名。至所谓“歌头”者，乃首章之一解也。（见【海录碎事】）

〔作法〕 本调九十四字，重在拗句。首句五字，下三字为仄平仄，定格也。次句五字，为通常之五言句。此两句各惟第一字平仄不拘，余无可勉强。第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此词则作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。【词律】于第六字亦注可平，殊不尽然。盖惟作上四下七句法，第六字间或可平，而上六下五之句法，则万无作平之理也。第四句六字不用韵。第五句亦六字，有时可与上句对偶；而第五字平仄均不拘。第六句五字，与第二句同。第七八句亦均五字，与首、次两句相同。后阕换头。起首为三字三句，与﹝相见欢﹞后阕起首三句同。【词律】注第一句三字平仄不拘，第二句上两字亦可平可仄，殊非是。且第三句定须作仄平平，盖此调烦协韵之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。第四句以下与前半阕完全相同。

明月几时有，

⊙●●○●（句）

把酒问青天。

⊙●●○△（平韵）

不知天上宫阙今夕是何年。

⊙○⊙●○●⊙●●○△（协平韵）

我欲乘风归去，

⊙●○○⊙●（句）

又恐琼楼玉宇，

⊙●○○⊙●（句）

高处不胜寒。

⊙●●○△（协平韵）

起舞弄清影，

⊙●●○●（句）

何似在人间。

⊙●●○△（协平韵）

转朱阁，

●⊙●（句）

低绮户，

⊙●●（句）

照无眠。

●○△（协平韵）

不应有恨，

⊙○⊙●（句）

何事偏向别时圆。

○●○●●○△（协平韵）

人有悲欢离合，

⊙●○○⊙●（句）

月有阴晴圆缺，

⊙●○○⊙●（句）

此事古难全。

⊙●●○△（协平韵）

但愿人长久，

⊙●⊙○●（句）

千里共婵娟。

⊙●●○△（协平韵）

三四、清平乐·晚春 黄庭坚

〔题考〕 【松窗杂录】：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进﹝清平调﹞词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房【脞说】指此为﹝清平乐﹞曲。【碧鸡漫志】：“明皇宣白进﹝清平调词﹞，乃是令白于﹝清平调﹞中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今﹝清平乐﹞曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏【词律】注此调，亦云：“与﹝清平调﹞无涉。”是﹝清平乐﹞虽系唐词，顾与﹝清平调﹞毫不相干。【图谱】改名﹝忆萝月﹞，或亦因此。

〔作法〕 本调四十六字。凡两用韵，前半协仄，后半协平。第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三句七字，仄起仄协，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换协平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。

春归何处，

○○⊙▲（仄韵）

寂寞无行路。

⊙●○○▲（协仄韵）

若有人知春去处，

⊙●⊙○○⊙▲（协仄韵）

唤取归来同住。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

春无踪迹谁知，

⊙○⊙●○△（换平韵）

除非问取黄鹂。

⊙○⊙●○△（协平韵）

百啭无人能解，

⊙●⊙○⊙●（句）

因风飞过蔷薇。

⊙○⊙●○△（协平韵）

三五、画堂春·本意 黄庭坚

〔题考〕 白居易【三月三日诗】：“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐”；即所谓“画堂春”也。至薛能【赠韦氏歌】：“一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。”则似“画堂”已成曲调矣。唐时凡豪贵之家、雕华之室，都曰画堂，诗文中所见极多，彼时因取以为曲调名也。

〔作法〕 本调四十七字。首句七字，与﹝阮郎归﹞第一句同。第二句六字，与﹝清平乐﹞后阕第二句同。第三句同本阕第一句。第四句四字，为仄仄平平，协平韵，第一字亦可作平。后半同前半。惟换头作对句而不用韵，且第一三五字可以平仄不拘，此其稍异耳。

东风吹柳日初长，

⊙○⊙●●○△（平韵）

雨余芳草斜阳。

⊙○⊙●○△（协平韵）

杏花零落燕泥香，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

睡损红妆。

⊙●○△（协平韵）

宝篆烟销龙凤，

⊙●⊙○⊙●（句）

画屏云锁潇湘。

⊙○⊙●○△（协平韵）

夜寒微透薄罗裳，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

无限思量。

⊙●○△（协平韵）

三六、蓦山溪·别意 黄庭坚

〔题考〕 本调一名﹝上阳春﹞。按上阳为唐代宫名，【唐书 地理志】：“东都上阳宫，在禁苑之东，东接皇城之西南隅，上元中置，高宗常居以听政。”至武后时，兴修益广。迨天宝后。始渐废圮。是本调﹝上阳春﹞之名，当出自禁中，时在开天以前；至何以演为﹝蓦山溪﹞则不可考矣。

〔作法〕 本调八十二字。首句四字，平起仄收。次句五字仄起仄收。第三句五字，仄起平收。以上所有第一字均平仄不拘。第四句七字，上三下四，上三字平仄不拘，然以音节而论，则以用仄平平为佳。第五句四字。第六句五字，亦可五六两句合为九字句，故语气首须连贯，而无须用韵。第七、八两句则为三字句，皆协仄韵。此调作家凡前后阕首句不起韵者，则此两句及后半阕同位置之两句多不协韵，而平仄且各参差。如张元干易祓等所填本调，即其例也。为首句起韵，则三字句亦须协仄，自以本词为正轨。至第九句五字，则与﹝苏幕遮﹞结句同。后阕概与前阕无异。

鸳鸯翡翠，

⊙○⊙●（仄韵）

小小思珍偶。

⊙●○○▲（协仄韵）

眉黛歛秋波，

⊙●●○○（句）

尽湖南，

●⊙⊙（豆）

山明水秀。

○○⊙▲（协仄韵）

娉娉袅袅，

⊙○⊙●（句）

恰近十三余，

⊙●●○○（句）

春未透，

○⊙▲（协仄韵）

花枝瘦，

○⊙▲（协仄韵）

正是愁时候。

⊙●○○▲（协仄韵）

寻芳载酒，

⊙○⊙●（协仄韵）

肯落他人后。

⊙●○○▲（协仄韵）

只恐远归来，

⊙●●○○

绿成阴，

●⊙⊙

青梅如豆。

○○⊙▲（协仄韵）

心期得处，

⊙○⊙●（句）

每自不由人，

⊙●●○○（句）

长亭柳，

○⊙▲（协仄韵）

君知否，

○⊙▲（协仄韵）

千里犹回首。

⊙●○○▲（协仄韵）

三七、忆王孙·春闺 秦观

〔题考〕 【楚辞】：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”刘安【招隐士】：“王孙兮归来，山中不可以久留。”后诗人多用“王孙”、“芳草”为感景怀人之词。杜甫诗：“短畦带碧草，怅望思王孙。”已隐有“忆念王孙”之意矣。考【北里志】天水光远题【杨莱儿室】诗，有“萋萋芳草忆王孙”句，则本词全用其句，调名或即始此。徽宗北狩时，谢克家作﹝忆君王﹞词，即其调也。见毛先舒【词学全书】。又本调一名﹝豆叶黄﹞，一名﹝阑干万里心﹞。【绣余吟谱】云：“改用仄韵后，增一叠，即﹝渔家傲﹞也。”

【作法】 本调三十一字。首、次二句，即平起之七言诗句。第三句与第二句同。第四句为三字句，平仄不可移易；尤以第一字用去声为谐音律。末句亦为七言诗句，与第二、三句相同。本调第二、三、五句之第五字平仄虽可移易，实惟作平音节乃始婉妙。本词第三句“不”字入声本可作平，学者当知所法。

萋萋芳草忆王孙，

⊙○⊙●●○△（平韵）

柳外楼高空断魂。

⊙●○○⊙●△（协平韵）

杜宇声声不忍闻。

⊙●○○⊙●△（协平韵）

欲黄昏，

●○△（协平韵）

雨打梨花深闭门。

⊙●○○⊙●△（协平韵）

三八、如梦令·春景 秦观

〔题考〕 后唐 庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一叠者，名﹝如意令﹞，盖唐武氏有﹝如意曲﹞词名两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄宗制此词时，本名﹝忆仙姿﹞，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为﹝如梦令﹞，是此调始于五代，已无可疑，惟调名﹝如梦令﹞，或创于宋，未可知耳。此外本调复名﹝晏桃源﹞，更名﹝比梅﹞。

〔作法〕 本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字叠句，协韵；通篇扼要之句，最宜注意。

莺嘴啄花红溜，

⊙●⊙○○▲（仄韵）

燕尾剪波绿皱。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

指冷玉笙寒，

⊙●●○○（句）

吹彻小梅春透。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

依旧，

○▲（协仄韵）

依旧，

○▲（叠句）

人与绿杨俱瘦。

⊙●●○◎▲（协仄韵）

三九、桃源忆故人·冬景 秦观

〔题考〕 古代相传之桃源有二：一为汉 永平中刘晨、阮肇遇仙处，在浙江天台，见王立程【天台山记】。另一为晋太元中，武陵渔人所发现，在湖南常德 桃源县，见陶潜【桃花源记】，然其为理想中之仙境之则一。古人因地怀人，心焉向往，形诸篇什；如陈子良诗：“一返桃源路，别后再难逢。”杜甫诗：“缅思桃源内，益叹身世拙。”王维诗：“笑谢桃源人，花红复来觌。”均属忆念桃源仙境，怀人感事之作。本调调名于此昉焉。亦作﹝虞美人影﹞，与﹝虞美人﹞本调无涉也。

〔作法〕 本调四十八字。第一句与﹝菩萨蛮﹞首句同。第二句六字，为平仄平平平仄，而一、三两字平仄可不拘。第三句全同第二句。第四句五字，为仄起仄协之五言句，第一字亦不拘平仄。后半阕与前半阕同。本调通篇逐句用韵。

玉楼深锁多情种，

⊙○⊙●○○▲（仄韵）

清夜悠悠谁共。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

羞见枕衾鸳凤，

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

闷则和衣拥。

⊙●○○▲（协仄韵）

无端画角严城动，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

惊破一番新梦。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

窗外月华霜重，

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

听彻梅花弄。

⊙●○○▲（协仄韵）

四十、鹊桥仙·七夕 秦观

〔题考〕 古时关于“鹊桥”之神话，以【风俗通】：“织女七夕当渡河，使鹊为桥”为最早。（见【岁华记丽】）至唐时，民间传说更为普遍，诗人每多咏入篇什。如李白【拟古】：“银河非鹊桥，非时将安适。”李洞诗：“若能携手随仙令，皎皎银河度鹊桥。”本调调名，随于此际产生。清毛先舒【词学全书】云：“﹝鹊桥仙﹞取填河事，盖见于﹝鸿烈解﹞。”查今本【淮南】固未见有鹊桥事也。

〔作法〕 本调五十六字。手二句为四字对句，第一字平仄不拘。惟首句第三字虽可作平，然必须次句第三字作仄方为合宜。第三句六字起韵，第一、三、五字平仄不拘。第四句惟七言句平起平收不用韵。第五句上三下四，于“却”字分豆，而第二第六两字可平可仄。后阕概与前阕相同。

纤云弄巧，

⊙○⊙●（句）

飞星传恨，

⊙○⊙●（句）

银汉迢迢暗度。

⊙●⊙○⊙▲（仄韵）

金风玉露一相逢，

⊙○⊙●●○○（句）

便胜却、

●⊙●（豆）

人间无数。

○○⊙▲（协仄韵）

柔情似水，

⊙○⊙●（句）

佳期如梦，

⊙○⊙●（句）

忍顾鹊桥归路。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

两情若是久长时，

⊙○⊙●●○○（句）

又岂在、

●⊙●（豆）

朝朝暮暮。

○○⊙▲（协仄韵）

四一、河传·赠妓 秦观

〔题考〕 按【脞说】：“﹝水调﹞、﹝河传﹞炀帝将幸江都时所制，声韵悲切，帝乐之。”此为水调中之河传，非后世所行之河传也。考【碧鸡漫志】：“﹝河传﹞唐词存者二：其一属南吕宫，凡前段平韵，后仄韵。其一乃今﹝怨王孙﹞曲，属无射宫。以此知炀帝所制﹝河传﹞不传已久。然欧阳永叔词内，﹝河传﹞附越调，亦﹝怨王孙﹞曲；今世﹝河传﹞，乃仙侣调，皆令也。”今之﹝河传﹞，亦作﹝河转﹞。据万氏【词律】所载，有十六体之多。并云：“﹝怨王孙﹞一调，与唐腔﹝河传﹞无异。”尚有“月照梨花”，亦列此调中。可见此调自唐以还，演变嬗蜕之繁矣。

〔做法〕本调六十一字。首句四字起韵，第一、三字可平。次为九字句，上五下四，第六、八字可仄。此句黄山谷词作上四下五，为“对歌对舞，犹是当时眼”；音律不谐，正类东坡不足法也。第三句四字，为平仄仄平，第一字犹可仄，第三字不宜用平。第四句与﹝鹊桥仙﹞第三句同。第六第七各为三字句，与﹝更漏子﹞首二句同。后阕首句七字，为平起仄收七言句，第一、三字可仄可平，第二句亦九字句，惟作上四下五，与前阕殊异。第三、四句与前阕第三、四句同。末亦三字两句，句法与前阕末二句无异。

恨眉醉眼，

⊙○⊙▲（仄韵）

甚轻轻觑着、

●○○●●（豆）

神魂迷乱。

⊙○⊙▲（协仄韵）

常记那回，

⊙●●○（句）

小曲栏干西畔。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

鬓云松、

●○○（句）

罗袜铲。

○●▲（协仄韵）

丁香笑吐娇无限，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

语软声低、

⊙●○○（豆）

道我何曾惯。

⊙●○○▲（协仄韵）

云雨未谐，

⊙●●○（句）

早被东风吹散。

⊙●⊙○○▲（爷仄韵）

瘦杀人、

●⊙○（句）

天不管。

○●▲（协仄韵）

四二、满庭芳·春游 秦观

〔题考〕 【诗余图谱】载本调亦名﹝满庭霜﹞。万氏【词律】则以九十三字者为﹝满庭芳﹞，以九十五字者为﹝满庭霜﹞。实则仅后者之前后阕第七句较前者各多一字而已。一则取柳宗元诗：“偶地即安居，满庭芳草积”为词名，一则取方夔诗：“开门半山月，立马一庭霜”为词名，实则同一调也。又本调亦名﹝锁阳台﹞，毛氏【词学全书】：“﹝满庭芳﹞，采唐吴融诗：‘满庭芳草易黄昏’；一名﹝锁阳台﹞，中吕调也。”

〔作法〕 本调九十五字，前阕首二句各四字，不用韵。第二句一、三两字皆可仄。第三句六字，起平韵，第二、三字平仄可不拘。（“过”字作仄）第四、五句与﹝蓦山溪﹞后阕第四、五句同其句法。第六句亦六字不用韵；第一、三、五字平仄皆可不论。第七句七字，上三下四，协韵。第八句亦七字，亦为上三下四，而不协韵，且一为平收，一为仄收；一则第二、四字可仄可平，一则七个字平仄不能稍易也。末句五字，协韵；与本调第四句同。后阕换头。首句五字，为平起仄收之五言句，不用韵。第二、三句四字对句，为平平仄仄，仄仄平平。惟下第三字不能作仄，其“珠”“翠”“玉”三字均可不拘。第四、五句实亦四字对偶，惟首冠一“渐”字，在填词法中名为“一字豆”；省去此一字观之，则与上二、三两句无二致也。第六句以下均与前阕同。

晓色云开，

○●○○（句）

春随人意，

⊙○⊙●（句）

骤雨才过还晴。

●⊙⊙●○△（平韵）

古台芳榭，

⊙○○●（句）

飞燕蹴红英。

⊙●●○△协平韵）

舞困榆钱自落，

⊙●⊙○⊙●（句）

秋千外，

⊙⊙●（豆）

绿水桥平。

⊙●○△（协平韵）

东风里、

○○●（豆）

朱门映柳，

○○●●（句）

低按小秦筝。

⊙●●○△（协平韵）

多情行乐处，

⊙○●●（句）

珠钿翠盖，

⊙○○●（句）

玉辔红缨。

⊙●○△（协平韵）

渐酒空金榼，

●⊙○⊙●（句）

花困蓬瀛。

⊙●○△（协平韵）

豆蔻梢头旧恨，

⊙●⊙○⊙●（句）

十年梦，

⊙⊙●（豆）

屈指堪惊。

⊙●○△（协平韵）

凭栏久，

○○●（豆）

疏烟澹日，

○○○●（句）

寂寞下芜城。

⊙●●○△（协平韵）

四三、青玉案·春暮 贺铸

Bise 注：此词后半阕第五句龙榆生教授【唐宋词格律】作“满城飞絮”；舒梦兰【白香词谱】作“清城风絮”。但一般皆作“满城风絮”，三式皆合于格律，故于此仅用“满城风絮”。

〔题考〕 张衡 ﹝四愁诗﹞：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”按：案同碗，青玉碗，盛酒之具也，唐人诗多引用之。如李白诗：“侍笔黄金台，传觞青玉案。”杜甫诗： “试吟青玉案，莫羡紫罗囊。”本调调名，即取以创始焉。作者以此调得名，人称﹝贺梅子﹞；盖“梅子黄时雨”一句脍炙人口也。涪翁诗云：“解道江南肠断句，世间唯有贺方回”，亦指此调咏也。又本调据毛氏【词学全书】云：“又名﹝一年春﹞。”

〔作法〕 本调六十七字；前后两阕，惟第二句一为六字，一为七字，余皆相同。起手为七言平起仄收句起仄韵。第二句六字，为五字句上加一字豆，【词律】作三字豆，非也。故“目”自可作平。第三句七字，与﹝渔家傲﹞第三句同。第四、五句俱四字，剧作仄平平仄，宜用对偶。其第一字虽可作平，但以仄声为佳。第六句与﹝锦缠道﹞末句相同。后阕惟改第二句为七言拗句，应作仄仄平平仄平仄，此定格也。

凌波不过横塘路，

⊙○⊙●○○▲（仄韵）

但目送芳尘去。

●⊙●○○▲（协仄韵）

锦瑟年华谁与度，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

月楼花院，

●○○●（句）

绮窗朱户，

⊙○○▲（协仄韵）

惟有春知处。

⊙●○○▲（协仄韵）

碧云冉冉衡皋暮，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

彩笔空题断肠句。

⊙●○○●○▲（协仄韵）

试问闲愁知几许，

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

一川烟草，

●○○●（句）

满城风絮，

●○○▲（协仄韵）

梅子黄时雨。

⊙●○○▲（协仄韵）

四四、薄幸·春情(忆故人) 贺铸

〔题考〕 自杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”诗喧传一时后，“薄幸”二字演为游冶界之口头成语。【能改斋漫录”载琴操改韵﹝满庭芳﹞词，有“轻分罗带，暗解香衷，谩赢得薄幸狂名”句。本词“羞把香罗偷解”，似袭其语。作者与琴操同时，本调名，或即创自作者也。

〔作法〕 本调一百零八字。首句四字起韵，与﹝雨霖铃﹞首句同。次句七字，上三下四，第二字可平。第三句亦为上三下四七字句，惟不须协韵，而第六字作平，与第二句异耳。第四句六字，为仄仄平平平仄，一、三两字可平可仄。第五句又围上三下四七字句，则为不协韵之平收句，第二字平仄亦可不拘。第六句为协韵之七言诗句，惟平仄规律精严，只能作平平仄仄平平仄，不若诗句之第一、三字可以通融也。以下三句，实为四字对句两句，上加一字豆，而下接六字作结耳。于此“翔”“屏”“羞”“偷”四字均可作仄。后阕起句六字，上三下三不协韵；第一字可平。次句七字协韵，上三下四，平仄又与前阕七字句不同，而第六字平仄则可不拘。第三句上三下六，【词律】则于“双燕”断句，是亦可作上五下四；惟各家填此调，第三字平仄多不拘，故以三字豆为宜；而“几”“双”“深”三字，亦多作仄者。第四句七字，句法与前阕第六句同。第五句四字协韵，句法上一下三，或上二下二均可；惟平仄不可移易。第六句与第七句，十二字须一气喝成，句法或上五下七，或上七下五，均不拘，（吕渭老与樵隐词正其例）而平仄只有第四字“酒”可作平。末二句十字，上四下六，与前阕末二句“翔鸳……”同。

淡妆多态，

⊙○○▲（仄韵）

更滴滴、

●⊙●（豆）

频回盼睐。

○○●▲（协仄韵）

便认得、

●⊙●（豆）

琴心先许，

○○○●（句）

欲绾合欢双带。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

记画堂、（豆）

●⊙○

风月逢迎，

○●○○（句）

轻颦浅笑娇无奈。

○○●●○○▲（协仄韵）

向睡鸭炉边，

●●●○○（句）

翔鸳屏里，

⊙○⊙●（句）

羞把香罗偷解。

⊙●○○⊙▲（协仄韵）

自过了、

⊙●●（豆）

烧灯后，

○○●（句）

都不见、

○●●（豆）

踏青挑菜。

●○⊙▲（协仄韵）

几回凭、

⊙○⊙（豆）

双燕叮咛深意，

⊙●○○⊙●（句）

往来却恨重帘碍。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

约何时再。

●○○▲（协仄韵）

正春浓酒困，

●○○⊙●（句）

人闲昼永无聊赖。

○○●●○○▲（协仄韵）

恹恹睡起，

○○●●（句）

犹有花梢日在。

⊙●○○⊙▲（协仄韵）

四五、惜分飞·本意 毛滂

〔题考〕 古乐府：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见”；世遂以“劳燕分飞”为离别之词。自庚信有“秦川直望，陇水分飞”之文，后即简称“分飞”。入唐，引用更繁，如孟浩然送从弟归会稽诗云：“向来共欢娱，日夕成楚越；落羽更分飞，谁能不惊骨。”于是临歧惜别，黯然魂销者，竞以“惜分飞”入词，而浸成曲调名矣。

〔作法〕 本调五十字。首句为仄起仄韵之七言句，只第一字可平。第二句为六字，协韵，本作仄仄平平仄仄，但第一宇亦可作平。如本词之“愁”。第三句与﹝桃源忆故人﹞第四句同。第四句与﹝桃源忆故人﹞第一句同。后半全同前半。

泪湿栏干花着露，

⊙●○○○●▲（仄韵）

愁到眉峰碧聚。

⊙●○○●▲（协仄韵）

此恨平分取，

⊙●○○▲（协仄韵）

更无言语空相觑。

⊙○○●○○▲（协仄韵）

断雨残云无意絮，

⊙●○○○●▲（协仄韵）

寂寞朝朝暮暮。

⊙●○○●▲（协仄韵）

今夜山深处，

⊙●○○▲（协仄韵）

断魂分付潮回去。

⊙○○●○○▲（协仄韵）

四六、河满子·秋怨 孙洙

〔题考〕 “河”本作“何”，系人名。白乐天诗：“世传满子是人名，临就刑时曲始成；一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”自注云： “开元中，沧州歌者姓名；临刑进此曲以赎死，上竟不免。”元微之﹝何满子歌﹞云：“何满能歌声宛转，天宝年中世称罕；婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园子弟奏玄宗，一唱承恩羁网缓；便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”元白同时交好，闻见当同，而独纪此事少异。顾据乐府杂录：“灵武刺史李灵曜置酒，坐客姓骆，唱﹝何满子﹞，皆称妙绝。白秀才者曰：‘家有声妓歌此曲，音调不同。’召至令砍；发声清越，非常音。骆遽问曰：‘莫非宫中胡二子否？’妓熟视曰：‘君岂梨园骆供奉耶？’相对泣下。皆明皇时人也。”则此调不特创自开天前后，可以断知；抑且可知其创自宫中。故张佑【宫词】有“一声﹝何满子﹞，双泪落君前”之句也。（见王灼【碧鸡漫志】）

〔作法〕 本调七十四字。唐时本为单谓六句，每句六字，至孙光宪词，始作七字一句，成三十七字一体。厥后又加双叠，乃成今体。王灼云：“﹝何满子﹞，今词属双调。两段各六句，内五句各六字，一句七字。五代时伊鹗、李珣亦同此。其他诸公所作，往往只一段，而六句各六字，皆无复七字者；字句既异，即知非旧曲。”则其演变可知矣。本词乃近调；起二句与﹝西江月﹞同，作家多用对偶。第三句与﹝离亭燕﹞第三句同，第四句与第二句同。末二句与首二句同。

怅望浮生急景，

⊙●⊙○⊙●（句）

凄凉宝瑟余音。

⊙○⊙●○△（平韵）

楚客多情偏怨别，

⊙●⊙○○●●（句）

碧山远水登临。

⊙○⊙●○△（协平韵）

目送连天衰草，

⊙●⊙○⊙●（句）

夜阑几处疏砧。

⊙○⊙●○△（协平韵）

黄叶无风自落，

⊙●⊙○⊙●（句）

秋云不雨长阴。

⊙○⊙●○△（协平韵）

天若有情天亦老，

⊙●⊙○○●●（句）

摇摇幽恨难禁。

⊙○⊙●○△（协平韵）

惆怅旧欢如梦，

⊙●⊙○⊙●（句）

觉来无处追寻。

⊙○⊙●○△（协平韵）

四七、烛影摇红·惜春 王诜

〔题考〕 此调本名﹝忆故人﹞。【能改斋漫录】:“都尉﹝忆故人词﹞云：‘烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒，尊前谁为唱阳关？离恨天涯远，无奈云沈雨散。凭阑干，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。’徽宗喜其词，犹以不丰容宛转为憾，遂今大晟府别撰腔，周美成增益其词，而以首句为名，谓之﹝烛影摇红﹞。”是本曲腔调，始创于徽宗时，牌名则改自邦彦。【漫录】所引，即今词后阕，而“烛影摇红”以下，辞多改易。盖当时之﹝忆故人﹞调，只四十八字，即此词半阕，分作前后阕。南宋以后，易名﹝烛影摇红﹞始加双叠，成九十六字耳。

〔作法〕本调九十六字，前后阕同。起为四字平句，第一字可仄。第二句为仄韵七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句与﹝御街行﹞第三句同。第四句为五言仄句，协韵。第五句六字，为仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，协韵；平仄不能移易。第七、八、九三句，均为四字，首句仄收不用韵；次句平收而“得”“见”二字俱可作平；末句为平平平仄，不可假借。本词“不”字，为入声，作平声。

香脸轻匀，

⊙●○○（句）

黛眉巧画宫妆浅。

⊙○⊙●○○▲（仄韵）

风流天付与精神，

⊙○○●●○○（句）

全在娇波转。

⊙●○○▲（协仄韵）

早是萦心可惯，

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

更那堪、

●○○（豆）

频频顾盼。

○○●▲（协仄韵）

几回得见，

●○⊙●（句）

见了还休，

⊙●○○（句）

争如不见。

○○○▲（协仄韵）

烛影摇红，

⊙●○○（句）

夜阑饮散春宵短。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

当时谁解唱阳关，

⊙○○●●○○（句）

离恨天涯远。

⊙●○○▲（协仄韵）

无奈云收雨散，

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

凭栏杆、

●○○（豆）

东风泪眼。

○○●▲（协仄韵）

海棠开后，

●○⊙●（句）

燕子来时，

⊙●○○（句）

黄昏庭院。

○○○▲（协仄韵）

四八、减字木兰花·春情 王安国

〔越考〕 【岚斋录】：“唐 张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以﹝木兰花﹞为调名。顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。﹝木兰花﹞本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰﹝减字木兰花﹞或简称曰﹝减兰﹞。有以本调为吕嵒所作者，特词人假托神仙以炫奇耳。

〔作法〕 本谓四十四字。首句四字起仄韵，句法与﹝诉衷情﹞后半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，与﹝忆江南﹞第三句同。第三句四字，换用平韵，句法与﹝诉衷情﹞后半末句同。第四句七字，句法与﹝忆王孙﹞第二、三、五句均同。后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。

画桥流水，

⊙○⊙▲（仄韵）

雨湿落红飞不起。

⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

月破黄昏，

⊙●○△（换平韵）

帘里余香马上闻。

⊙●○○⊙●△（协平韵）

徘徊不语，

⊙○⊙▲ （三换仄韵）

今夜梦魂何处去。

⊙●⊙○○●▲（协三仄韵）

不似垂杨，

⊙●○△（四换平韵）

犹解飞花入洞房。

⊙●○○⊙●△（协四平韵）

四九、千秋岁·夏景 谢逸

〔题考〕 万岁千秋，本指长寿；“穷万祀而不异，历千秋而不萎”，已见谢偃【高松赋】。入唐，因玄宗定诞辰为千秋节，于是“千秋”“万岁”之运用，更为普遍。【唐书张九龄传】：“初，千秋节，王公并献宝鉴，九龄上【事鉴】十章，号【千秋金鉴录】。”【隋唐嘉话】：“八月初五日，明皇生辰，为千秋节，士庶结承露囊，更相遗问。”可知唐代中叶，对于千秋节之重视，无间朝野也。故王维诗云：“共欢天意同人意，万岁千秋奉圣君。”词名之创，本含祝颂，盖即“千秋万岁”之省耳。

〔作法〕 本调七十一字。首句四字，与﹝减兰﹞第一句同。第二句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三、第四句，与﹝天仙子﹞第四、五句同。第五、六句与﹝菩萨蛮﹞第五、六句同；但宜用对偶。末二句则与﹝渔家傲﹞末二句同。后半换头。首为五言仄韵句，第一字可平。余均同前阕。

楝花飘砌。

⊙○⊙▲（仄韵）

蔌蔌清香细。

⊙●○○▲（协仄韵）

梅雨过，

⊙●●（句）

苹风起。

○○▲（协仄韵）

情随湘水远，

⊙○○●●（句）

梦绕吴峰翠。

⊙●○○▲（协仄韵）

琴书倦，

○⊙●（句）

鹧鸪唤起南窗睡。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

密意无人寄。

⊙●○○▲（协仄韵）

幽恨凭谁洗。

⊙●○○▲（协仄韵）

修竹畔，

⊙●●（句）

疏帘里。

○○▲（协仄韵）

歌余尘拂扇，

⊙○○●●（句）

舞罢风掀袂。

⊙●○○▲（协仄韵）

人散后，

○⊙●（句）

一钩新月天如水。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

五十、琐窗寒·寒食 周邦彦

〔题考〕 锁本作琐，凡窗棂之镂花纹者，均称琐窗。鲍照诗：“玉钩隔琐窗。”独孤及诗：“中庭桃李映琐窗。”至杜牧咏村舍燕诗，始作锁，“汉宫一百四十五，多下珠帘闭锁窗。”本调因之，取名﹝锁窗寒﹞。于是有误解“锁”字为关锁之义者，以元稹诗有“暗风吹雨入寒窗”句，因倒作﹝锁寒窗﹞，如汲古阁【梦窗甲集】、元萧允之词，俱是。顾查南曲南吕调，无作﹝锁寒窗﹞者，可知其误。

〔作法〕 本调九十九字。起首四字二句，为仄仄平平、平平仄仄、仄平平仄，至第三句起韵，其平仄皆有一定，不可移易。第四、五句实即十字一句，而以上四字为豆耳。然“亩”字亦有协韵者，如千里词，即用“许”字。中惟“一”字可平，余均不可移易。第六句七字，上三下四，上三字作仄平平。下四字亦可作平仄仄平，变拗为顺。第七句与﹝青玉案﹞起句同，顾第六字可仄。结亦为四字二句，上加一字豆。惟平仄与起首三句迥异，士句第二、四字可仄；中句第三字可仄；末句不可移易。后阕换头。首句二字，次句三字，俱仄协。第三、四句即八字句，加一豆；舍“百”字可乎外，余均不能移易。第五句起至第八句，均与前阕第四句至第十句同；惟第七句第五字，与第八句第六字，均应用仄，非若前阕之第六、七句可以不拘耳。结为十二字，句法上七千五；上七字又分作上三下四，平收而不用韵；下句五字协仄。此长句惟“定”字可作平。

暗柳啼鸦，

●●○○（句）

单衣伫立，

○○●●（句）

小帘朱户。

●○○▲（仄韵）

桐花半亩，

○○●●（句）

静锁一庭愁雨。

●●⊙○○▲（协仄韵）

洒空阶、

●○○（豆）

更阑未休，

○⊙●○（句）

故人剪烛西窗语。

●○●●○⊙▲（协仄韵）

似楚江暝宿，

●⊙○⊙●（句）

风灯零乱，

○○⊙●（句）

少年羁旅。

●○○▲（协仄韵）

迟暮。

○▲（协仄韵）

嬉游处。

○○▲（协仄韵）

正店舍无烟，

●●●○○（句）

禁城百五。

●○⊙▲（协仄韵）

旗亭唤酒，

○○●●（句）

付与高阳俦侣。

●●⊙○○▲（协仄韵）

想东园、

●○○（豆）

桃李自春，

○⊙●○（句）

小唇秀靥今在否。

●○●●○●▲（协仄韵）

到归时、

●○○（豆）

定有残英，

⊙●○○（句）

待客携樽俎。

●●○○▲（协仄韵）

五一、解语花·元宵 周邦彦

〔题考〕 【开元遗事﹞：“太液池千叶白莲开，帝与贵妃宴赏，指妃谓左右曰：‘何如此解语花也！’调名据此。

〔作法〕 本调一百字。起为四字对句，平仄皆有一定，不可移易；与﹝锁窗寒﹞起二句句法相似，而平仄适反。第三句五字，为平仄平平仄，第四句四字，为仄平平仄，一起韵，一协韵，俱不可移易平仄。第五句上三下六，第四、八两字可平。第六句四字，与首句同，惟须协韵，而第三字亦可平。第七句、第八句，均为上三下四之七字句，一须协韵，一不用韵；一则第一、四、六字平仄不拘，一则平仄不可移易。末句五字，仄协，与上句语气连贯，第一字“满”可作平。后阕换头。首句六字，协韵，第三字可用平。第二、三句，即八字句加一字豆，协仄韵；一件平平平仄，一作平仄平仄；一顺一拗，是为定格，不能稍稍移易。以下均与前阕同，惟结句句法，为上一下四，与前略异。

风销焰蜡，

○○●●（句）

露浥烘炉，

●●○○（句）

花市光相射。

○●○○▲（仄韵）

桂华流瓦。

●○○▲（协仄韵）

纤云散，

○○●（豆）

耿耿素娥欲下。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

衣裳淡雅。

○○⊙▲（协仄韵）

看楚女、

⊙●●（豆）

纤腰一把。

⊙○⊙▲（协仄韵）

箫鼓喧，

○●○（豆）

人影参差，

○●○○（句）

满路飘香麝。

⊙●○○▲（协仄韵）

因念帝城放夜，

○●⊙○●▲（协仄韵）

望千门如昼，

●○○○●（句）

嬉笑游冶。

○●○▲（协仄韵）

钿车罗帕。

⊙○○▲（协仄韵）

相逢处、

○○●（豆）

自有暗尘随马。

⊙●●○○▲（协仄韵）

年光是也。

○○●▲（协仄韵）

惟只见、

⊙●●（豆）

旧情衰谢。

⊙○⊙▲（协仄韵）

清漏移、

○●○（豆）

飞盖归来，

○●○○（句）

任舞休歌罢。

●●○○▲（协仄韵）

五二、过秦楼·秋夜 周邦彦

〔题考〕 秦楼之名，昉于罗敷 ﹝陌上桑﹞：“日出东南隅，照我秦氏楼。”厥后泛指歌舞之所，李白词：“萧声咽，秦娥梦断秦楼月。”亦以名酒楼，【揽辔录】：“过相州市，有秦楼、翠楼、康乐楼，皆旗亭也。”于是“秦楼”之名，运用浸广，遂以入词。李甲词有“双燕来时，曾遇秦楼”句，即以名调。但此调异名甚多，有﹝惜余春﹞、﹝惜余春慢﹞、﹝苏武慢﹞、﹝选冠子﹞等，字数不同，原总一调耳。（见万树【词律﹞）

〔作法〕 本调一百十一字。起为四字对句。第三句六字起韵，中惟“叶”字可平，余均不能移易。第四、五句亦为四字对句，与﹝解语花﹞首二句同。第六句与第三句同。第七句与第八句，平仄一定；但上句于第三、四字换平，则第五字应仄。又两句相连，作上四下六亦可，俱有先例也。第九句四字仄协，宜与上两句语气连页。结为四字三句，上加一字豆，与﹝锁窗塞﹞上阕结句同。自第六句至此，平仄均不能有所移易。后阕相同；惟起句加三字豆，而结句减去二字，成为上五下六，或上三下八之十一字句耳。

水浴清蟾，

●●○○（句）

叶喧凉吹，

⊙○○●（句）

巷陌马声初断。

●●●○○▲（协仄韵）

闲依露井，

○○●●（句）

笑扑流萤，

⊙●○○（句）

惹破画罗轻扇。

●●●○○▲（协仄韵）

人静夜久凭栏，

○●●●○○（句）

愁不归眠，

○●○○（句）

立残更箭。

⊙○○▲（协仄韵）

叹年华一瞬，

●○○●●（句）

人今千里，

○○○●（句）

梦沉书远。

●○○▲（协仄韵）

空见说、

○●●（豆）

鬓怯琼梳，

●●○○（句）

容销金镜，

⊙○○●（句）

渐懒趁时匀染。

⊙●●○○▲（协仄韵）

梅风地溽，

○○●●（句）

虹雨苔滋，

⊙●○○（句）

一架舞红都变。

●●●○○▲（协仄韵）

谁信无聊为伊

○●○○●○（句）

才减江淹，

○●○○（句）

情伤荀倩。

⊙○○▲（协仄韵）

但明河影下，

●○○●●（豆）

还看疏星几点。

⊙●○○●▲（协仄韵）

五三、昭君怨·春怨 万俟雅言

〔题考〕 ﹝昭君怨﹞本琴曲名。【琴曲谱录】：“中古琴弄名有﹝昭君怨﹞，明妃制。”又琴操：“齐国王穰，以其女昭君，献之元帝，帝不之幸。后欲以一女赐单于，昭君请行。及至，单于大悦。昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。”故李商隐诗有“七弹﹝明君怨﹞，一去怨不回”之句。（晋人避司马昭之讳，昭君改称明君）。至隋唐由乐府而入长短句，浸成词曲名。清毛先舒【词学全书】云：“汉 王昭君作怨诗，入琴操，乐府吟叹曲，有﹝王明君﹞，盖石崇拟作，以教绿珠；隋唐相沿有此曲。”词调多取名于琴曲；观此，可知本调调名之由来已。又本调亦名﹝一痕沙﹞、﹝宴西园﹞。

〔作法〕 本调四十字，前后阕相同。第一、二、三句，正与﹝如梦今﹞句法相同；惟﹝如梦今﹞第三句不用韵，此则换用平韵。第四句三字，即协平韵，句法为仄平平，不可移易。

春到南楼雪尽，

⊙●⊙○⊙▲（仄韵）

惊动灯期花信。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

小雨一番寒，

⊙●●○△（换平韵）

倚栏干。

●○△（协平韵）

莫把栏干频倚，

⊙●⊙○⊙▲ （三换仄韵）

一望几重烟水。

⊙●⊙○⊙▲（协三仄韵）

何处是京华，

⊙●●○△（四换平韵）

暮云遮。

●○△（协四平韵）

五四、感皇恩·入京 赵企

〔题考〕 【南部新书】云：“天贸十三载，始改﹝金风调苏幕遮﹞为﹝感皇恩﹞。按张说﹝苏摩遮﹞诗：“摩遮本出西海胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将砍舞助欢娱。”中有“皇恩”语，而﹝苏幕遮﹞又为胡语，名未雅驯，因取张词改为﹝感皇恩﹞（参阅﹝苏幕遮﹞题考）顾两调字句及音律，各不相同，殆改名后复改调耳。

〔作法〕 本谓六十七字。首句五字，为五言平收诗句，不起韵；第一字可仄。次句四字，仄韵，与﹝踏莎行﹞次句同。第三句七字拗句，末三字用仄平仄，系定格也；与﹝青玉案﹞后阕第二句同。第四、第五，实即十字一句，上四下六，自相呼应；上句第一字，与下句第一、三字，均平仄不拘。第六句五字，与﹝菩萨蛮﹞后阕起句同。末句三字，协韵，为平平仄，不可移易。后阕换头，起为四字句，不用韵，第一字可仄。次句第一、三字俱可平仄不拘。余与前同。

骑马踏红尘，

⊙●●○○（句）

长安重到。

⊙○○▲（协仄韵）

人面依然似花好。

⊙●○○●○▲（协仄韵）

旧情才展，

⊙○○●（句）

又被新愁分了。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

未成云雨梦，

⊙○○●●（句）

巫山晓。

○○▲（协仄韵）

千里断肠，

⊙●●○（句）

关山古道。

⊙○⊙▲（协仄韵）

回首高城似天杳。

⊙●○○●○▲（协仄韵）

满怀离恨，

⊙○○●（句）

付与落花啼鸟。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

故人何处也，

⊙○○●●（句）

青春老。

○○▲（协仄韵）

五五、好事近·初夏 蒋子云

〔题考〕 唐 宋时，民间所称“好事”一语，其义有二：（一）本于【孟子】：“好事者为之也。”沿为喜好事故之词。好读去声，呼报切；如杜甫诗：“旧来好事今能否？老去新诗传与谁？”白居易诗：“门以招贤盛，家因好事贫。”【图画宝鉴】载米元章谓：“好事家与赏鉴家，自是两等，家多资方，贪名好胜，遇物收置，不过听声，此谓好事。”皆是也。（二）谓慈善事业曰好事；【五代史唐明宗纪】：“谷帛贱，民无疾疫，则欣然曰：‘吾何以堪之？当与公等作好事以报上天。’”【录异记】：“嘉陵江侧，有妇人，自称十八姨，往来民家，不饮不食；每教谕于人，但作好事，莫违负神明。”本调调名取义，必居二者之一。至“近”字，在词牌中，与“今”“引”“慢”等相类，为表曲类之区别，与节奏之不同，与调名本义，羌无关涉。乃后世称男女爱恋之事曰好事：以李渔【蜃中楼传奇】有“可见从来好事，毕竟多磨”之句，于是以“好事多磨”一成语中之“好事”，训﹝好事近﹞之“近”为远近之近，义似“佳期近矣”，贯非所本也。又本调亦名﹝钓船笛﹞。

〔作法〕 本调四十五字。首句与﹝诉衷情﹞第二句同。次句与﹝昭君怨﹞首句同。第三句同次句，但不用韵。第四句五字，为仄平平平仄，不可移易；【词律】注第二字可仄，终属不宜。且句法为上一下四，亦定格也。后阕换头。首为七言句，平起平收，与﹝诉衷情﹞第一句同而不用韵。次句五字协韵，第一、二字可作平，为平平仄平仄，拗句也。（诗中拗句，重在第三字，必须用仄。）末两句之法，与前阕同。

叶暗乳鸦啼，

⊙●●○○（句）

风定老红犹落。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

蝴蝶不随春去，

⊙●⊙○○●（句）

入熏风池阁。

●○○○▲（协仄韵）

休歌金缕劝金卮，

⊙○⊙●●○○（句）

酒病煞如昨。

⊙⊙●○▲（协仄韵）

帘卷日长人静，

⊙●⊙○○●（句）

任杨花飘泊。

●○○○▲（协仄韵）

五六、贺新郎·春闺 李玉

〔题考〕 本作﹝贺新凉﹞。词话：“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚恨，东坡作﹝贺新凉﹞词以解之；即“乳燕飞华屋”一阕也。” “凉”“底”一音之转，后遂沿作﹝贺新郎﹞。又因坡词有“乳燕”句，因又名﹝乳燕飞﹞。据【图谱】及【词律】所载，又有﹝金缕曲﹞、﹝金缕歌﹞、﹝金缕衣﹞、﹝貂裘换酒﹞、﹝风敲竹﹞等名，大都取名人所填词句，以为异名耳。

〔作法〕 本调一百十六字。首句五字起韵，句法与﹝水调歌头﹞首句，仅差第三字用平耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄；余有定格，不能移易。第四句为七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，协韵，为平仄平平仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，协韵，第二字“玉”可作平，第七句与第四句同。第八句八字，上三下五，第四字平仄不拘，结句六字，士三下三，协馈；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。后阕换头。首句七字，为平起仄协七言句；但平仄不可稍稍通融。余与前阕相同。

篆缕销金鼎，

⊙●○○▲（协仄韵）

醉沉沉、

●○○（豆）

庭阴转午，

⊙○●●（句）

画堂人静。

⊙○○▲（协仄韵）

芳草王孙知何处，

○●⊙○○⊙●（句）

惟有杨花糁径。

⊙●○○●▲（协仄韵）

渐玉枕、

●⊙●（豆）

腾腾春醒。

○○○▲（协仄韵）

帘外残红春已透，

⊙●⊙○○●●（句）

镇无聊、

●○○（豆）

殢酒恹恹病。

⊙●○○▲（协仄韵）

云鬓乱、

○●●（豆）

未□整。

●○▲（协仄韵）

江南旧事休重省。

○○●●○○▲（协仄韵）

遍天涯、

●○○（豆）

寻消问息，

○○●●（句）

断鸿难倩。

●○○▲（协仄韵）

月满西楼凭栏久，

⊙●⊙○○⊙●（句）

依旧归期未定。

⊙●○○●▲（协仄韵）

又只恐、

●⊙●（豆）

瓶沉金井。

○○○▲（协仄韵）

嘶骑不来银烛暗，

⊙●⊙○○⊙●（句）

枉教人、

●○○（豆）

立尽梧桐影。

⊙●○○▲（协仄韵）

谁伴我、

○●●（豆）

对鸾镜。

●○▲（协仄韵）

五七、潇湘夜雨·灯花 赵长卿

〔题考〕 潇湘为潇水与湘水之合流，在今湖南零陵县北；而自古传说，每两相关连。【山海经】：“洞壁之山，帝之二女居之；是常游于潇湘之渊，出入必以飘风暴雨。”黄潜【山水图】诗：“岁宴高堂空四壁，一帘烟雨梦潇湘。”唐宋以还，且以“潇湘雨“为天下胜景之一。【梦溪笔谈】：“度支员外郎宋迪，工画，尤善为平远山水；其得意者，有平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、、渔村夕阳，谓之八景。好事者多传之。”本词调名，即本于比焉。

〔作法〕 本调九十三字，与﹝满庭芳﹞格调极近；万氏【词律】则以为前后两七字句，对偶整齐，揣其音响，与﹝满庭芳﹞相去甚远，其为另一调无疑。起用四字对句，不用韵；首句第一字，次句第一、三字，均可仄。第三句六字，起平韵，与﹝河满子﹞次句同。第四句七字，协平，为平起平收之七言句。第五、第六句，则为七字对句，句法俱上三下四，平仄不可移易。结为四字两句，如三字豆，故亦可作十一字句读，语气须贯，而平仄不可移易。后阕换头，作四字三句，各句首字，及次句第三字，俱平仄不拘。第四、第五，亦为四字两句，加一字豆，故“烦”“巷”二字，可仄可平。第六、第七，与前阕第五、六句同。结末十二字，句法全与前同；所异者，上三字可独立成句，而次四字可略顿作豆耳。与﹝满庭芳﹞结句无异。

斜点银缸，

⊙●○○（句）

高擎莲炬，

⊙○⊙●（句）

夜寒不耐微风。

⊙○⊙●○△（平韵）

重重帘幕掩堂中。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

香渐远、

○●●（豆）

长烟袅穟，

○○●●（句）

光不定、

○●●（豆）

寒影摇红。

○●○△（协平韵）

偏奇处、

○○●（豆）

当庭月暗，

○○●●（句）

吐焰如虹。

●●○△（协平韵）

红裳呈艳，

⊙○●●（句）

丽蛾一见，

⊙○⊙●（句）

无奈狂踪。

⊙●○△（协平韵）

试烦他纤手，

●⊙○○●（句）

卷上纱笼。

⊙●○△（协平韵）

开正好、

○●●（豆）

银花照夜，

○○●●（句）

堆不尽、

○●●（豆）

金粟凝空。

○●○△（协平韵）

叮咛语，

○○●（句）

频将好事、

○○●●（豆）

来报主人公。

⊙●●○△（协平韵）

五八、祝英台近·春晚 辛弃疾

〔题考〕 祝英台与梁山伯事，为中国男女因恋爱而殉身相传最早而最普遍者。据宁波府志：“东晋穆帝时，会稽 梁处仁，字山伯，从师过钱唐，逢一土子同渡，自称上虞祝贞，字信斋。同学三年，祝先归，梁后访之，则为祝氏九娘英台也。梁求婚，协已许字鄮城马氏。梁后为鄮今，旋卒。祝适马氏，过梁家，临奠哀恸，地裂，并埋焉。”是梁祝事，发生于浙江，时则东晋。顾据【劳久杂记】，则谓“梁祝为孔子弟子，曲阜孔庙，有梁祝读书处。”则又事出山东，而时远在春秋矣。复考【宜兴荆溪新志】，谓“梁祝在宜兴善权山碧藓岩读书，同宿三年，善权寺后有石刻，大书‘祝英台读书处’。”则又事出江苏。而蒋薰【留素堂集】，且谓“清水及舒城，并有祝英台墓。”则又在甘肃及安徽矣。总之，梁祝事为千古所艳称，流传甚广，各处遗迹，未必真确，而民间传说渐近神话。于是传祝陵山中，杜鹃开时，辄有大蝶双飞不散，乃是二人精魂。【荆溪新志】吴中呼黄色蝴蝶为梁山伯，墨色为祝英台，谓死后焚衣所化。【劳久杂记】此哀感顽艳之事迹，久据历来一般人心目之中，传会牵摭，俯拾即是。本曲创始于宋，即以名调亦可见故事由来之久矣。本谓或无“近”字，又名﹝月底修萧谱﹞。

〔作法〕 本调七十七字。首二句三字对偶，起韵，平仄不可移易。第三句五字，第一字可仄，尾三字作仄平仄拗句，乃定格也。第四句九字，上四下五，第一字平仄不拘。第五句六字，第一、三字平仄不拘。第六句四字；平起仄收，不用韵；顾第一字亦可仄。最好语气与上句相连，合为十字一句。第七句七字，上三下四，“谁”、“流”二字可仄。后阕换头，起为三字拗句，协仄韵，平仄不可稍移。第二句六字，上三字平仄不拘；惟当斟酌者，不宜四个仄声相叠，即如第二字用仄，则第三字宜平耳。以下均与前阕同。

宝钗分，

●○○（句）

桃叶渡，

○●▲（仄韵）

烟柳暗南浦。

⊙●●○▲（协仄韵）

怕上层楼、

⊙●○○（豆）

十日九风雨。

⊙●●○▲（协仄韵）

断肠点点飞红，

⊙○⊙●○○（句）

都无人管，

⊙○○●（句）

倩谁唤、

●⊙●（豆）

流莺声住。

⊙○○▲（协仄韵）

鬓边觑，

●○▲（协仄韵）

试把花卜归期，

⊙⊙⊙●○○（句）

才簪又重数。

⊙○●●○▲（协仄韵）

罗帐灯昏、

⊙●○○（豆）

哽咽梦中语。

⊙●●○▲（协仄韵）

是他春带愁来，

⊙○⊙●○○（句）

春归何处，

⊙○○▲（协仄韵）

却不解、

●⊙●（豆）

带将愁去。

⊙○○▲（协仄韵）

五九、南浦·春暮 程垓

〔题考〕 自屈原【九歌】：“予交手兮东行，送美人兮南浦”，始言南浦之后，“南浦”遂为送别之地。用之于赋，如“送君南浦。伤如之何！”（江淹【别赋】）用之于诗，如“南浦离别处，东风杜兰多。”（武元衡【送柳郎中诗】）用之乐府，如“北梁辞欢宴，南浦送佳人。”（谢眺【鼓吹远送曲】）“自从南浦别，愁见丁香结。”（牛峤【感恩多词】）皆是也。然南浦，实有其地；考【方舆揽胜】：“武昌路有南浦，在江夏南，离骚云：‘送美人兮南浦。’”【江夏记】：“南浦，在江夏县南三里，商旅往来，皆于浦停泊。”李白【江夏行】：“适来往南浦，欲问江西船。”则南浦实在江夏，（今湖北武昌）非止送别地之泛称也。本调调名，盖混言之；顾其所本可知已。

〔作法〕 本调一百零五字。首句与﹝感皇恩﹞首句同。次句九字，上三下六，起仄韵，“一”字可乎。第三句与首句同，惟第一字可仄。第四句亦九字，上三下六，上三字作平平仄，不可移易；下六字第一字可平可仄。第五句四字，第六句七字，亦即上四下七之十一字句，平仄不能移易。第七句四字，亦有不协韵与结句九字相连，或作上六下七，或作上七下六者；然均属变体，非定格也。此句与末二句，惟“偶”与“一”可平仄不拘，余不能易。后阕起句六字，平仄一定。次句五字亦然。第三句四字，协韵，第一字可仄。以下全与前阕同。

金鸭懒薰香，

○●●○○（句）

向晚来、

●●○（豆）

春酲一枕无绪。

○○⊙●○▲（协仄韵）

浓绿涨瑶窗，

⊙●●○○（句）

东风外、

○○●（豆）

吹尽乱红飞絮。

⊙●●○○▲（协仄韵）

无言伫立，

○○●●（句）

断肠惟有流莺语。

●○○●○○▲（协仄韵）

碧云欲暮，

●○●▲（协仄韵）

空惆怅韶华，

○⊙●○○（句）

一时虚度。

⊙○○▲（协仄韵）

追思旧日心情，

○○●●○○（句）

记题叶西楼，

●○●○○（句）

吹花南浦。

⊙○○▲（协仄韵）

老去觉欢疏，

⊙●●○○（句）

伤春恨、

○○●（豆）

都付断云残雨。

⊙●●○○▲（协仄韵）

黄昏院落，

○○●●（句）

问谁犹在凭栏处。

●○○●○○▲（协仄韵）

可堪杜宇，

●○●▲（协仄韵）

空只解声声，

○⊙●○○（句）

催他春去。

⊙○○▲（协仄韵）

六十、齐天乐·蟋蟀 姜夔

〔题考〕 【宋书乐志】：“英勋冠帝侧，万寿永齐天”；于是“齐天”二字，恒用以比寿。入宋，谱入乐章，成为曲名。考【宋史乐志】：“教坊乐所奏，凡十八调，四十六曲，一曰正宫调，其曲三：曰梁州、瀛府、齐天乐。”是太宗时为庙堂宴享之乐章，嗣后散入民间，遂为词调牌名。【图谱】不收﹝齐天乐﹞而收﹝五福降中天﹞及﹝台城路﹞，不知即系一调异名，宜其为万氏所嗤也。（见【词律】）按又名﹝如此江山﹞。

〔作法〕 本调一百零二字。首句七字起韵，与﹝昼夜乐﹞起句句法同。次句六字，必作平平仄平平仄，不可移易。第三、第四为四字对句，平仄亦有一定。第五句六字，语气承上两句而协韵，第一字可仄。第六句四字，协韵，平仄不能易。第七句五字，句法上一下四，第二字平仄不拘。第八句四字，协韵，与上句语气呼应，不啻上五下四之九字句。第九句十一字，上为四字豆，平仄不能易；下“独”字可平可仄，而不可用上去，音律所关也。后阕首句六字，协韵，应作平平仄平仄仄，定格如是，不可移易。次句五字，与下句四字，自相呼应，平仄俱有一定；惟五字句法，有作上一下四者。第四至第九句，与前阕第三至第八句同；惟结句九字，上四字豆亦同前，下五字当作上三下二，而平仄不可移易耳。

庾郎先自吟愁赋，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

凄凄更闻私语。

○○●○○▲（协仄韵）

露湿铜铺，

●●○○（句）

苔侵石井，

○○●●（句）

都是曾听伊处。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

哀音似诉，

○○●▲（协仄韵）

正思妇无眠，

●⊙●○○（句）

起寻机杼。

●○○▲（协仄韵）

曲曲屏山、

●●○○（豆）

夜凉独自甚情绪。

●○⊙●●○▲（协仄韵）

西窗又吹暗雨。

○○●○●▲（协仄韵）

为谁频断续，

●○○●●（句）

相和砧杵。

○●○▲（协仄韵）

候馆吟秋，

●●○○（句）

离宫吊月，

○○●●（句）

别有伤心无数。

⊙●○○○▲（协仄韵）

豳诗漫与，

○○●▲（协仄韵）

笑篱落呼灯，

●⊙●○○（句）

世间儿女。

●○○▲（协仄韵）

写入琴丝，

●●○○（豆）

一声声更苦。

●○○●▲（协仄韵）

六一、沁园春·有感 陆游

〔题考〕 【后汉书 窦宪传】：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁圜”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜【侍宴长宁公主东庄】诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲【玉真公主山居】诗：“不言沁园好，独隐武陵花。”吴颂【代郭令公谢男尚主表】：“门开鲁馆，地列沁园。”本调﹝沁园春﹞。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“﹝沁园春﹞是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名﹝寿星明﹞。另有﹝花发沁园春﹞与本调无涉。

〔作法〕 本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与﹝过秦楼﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。

孤鹤归来，

○●○○（句）

再过辽天，

●●○○（句）

换尽旧人。

⊙⊙●△（平韵）

念累累枯冢，

●⊙○⊙●（句）

茫茫梦境，

⊙○⊙●（句）

王侯蝼蚁，

⊙○⊙●（句）

毕竟成尘。

⊙●○△（协平韵）

载酒园林，

⊙●○○（句）

寻花巷陌，

⊙○⊙●（句）

当日何曾轻负春。

⊙●○○○●△（协平韵）

流年改，

○○●（句）

叹围腰带剩，

●○○●●（句）

点鬓霜新。

●●○△（协平韵）

交亲，

○△（协平韵）

散落如云。

●●○△（协平韵）

又岂料而今余此身。

●⊙●○○○●△（协平韵）

幸眼明身健，

●⊙○⊙●（句）

茶甘饭软，

⊙○⊙●（句）

非惟我老，

⊙○⊙●（句）

更有人贫。

⊙●○△（协平韵）

躲尽危机，

⊙●○○（句）

消残壮志，

⊙○●●（句）

短艇湖中闲采蓴。

⊙●○○○●△（协平韵）

吾何恨，

○○●（句）

有渔翁共醉，

●○○●●（句）

溪友为邻。

⊙●○△（协平韵）

六二、醉太平·闺情 刘过

〔题考〕 魏武帝诗，有“对酒歌太平”之句；至杜牧亦有“万国笙歌醉太平”之诗。于是被之管絃，播入乐府，即取﹝醉太平﹞为词调名焉。“安得中山千日酒，陶然直到太平年，”亦正可为本调名称之注脚。后又有﹝醉思凡﹞、﹝四字令﹞二名。

〔作法〕 本调三十八字，前后阕相同。起二句平仄俱不可移易，每句第三字尤关重要，且必须去声，则唱时方能高抗而隽永。第三句六字，第一三字平仄虽可通融，顾终以仄平平仄平平为佳。盖此调通体拗句，以四字为主，仅此句六字，亦宜拗以相称也。末句虽五字，实则四字句加一豆耳，即上一下四句法也。

情高意真，

○○●△（平韵）

眉长鬓青。

○○●△（协平韵）

小楼明月调筝，

⊙○⊙●○△（协平韵）

写春风数声。

●○○●△（协平韵）

思君忆君，

○○●△（协平韵）

魂牵梦萦。

○○●△（协平韵）

翠销香暖云屏，

⊙○⊙●○△（协平韵）

更那堪酒醒。

●○○●△（协平韵）

六三、喜迁莺·闰元宵 吴礼之

〔题考〕 自毛诗有幽谷乔木之咏，旧时俗谚，遂以“梵迁”“乔迁”等为口头祝颂之辞。唐宋科举时代，更同后之“高标”“高升”等，为掇取巍科之代词。如李中【送夏秀才】诗：“况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。”王禹偁诗：“姓名旧在莺迁榜，诗什重题燕子楼。”陈樵诗：“几时磋蠖屈，后日看莺迁。”可知当时民间，对于“迁莺”或“莺迁”一词之通俗普遍矣。胡适【词选序】云：“【花间集】五百首，全是倡家歌者作的，即看其中许多科举的鄙词如﹝喜迁莺﹞、﹝鹤冲天﹞之类，便可明白。”此调或加一“令”字；其四十七字一体，又名﹝鹤冲天﹞。盖因韦庄词有：“争看鹤冲天”句也。万氏【词律】，收其四十七字另一体，亦名﹝燕归来﹞。毛氏【填词名解】云：“案毛文鍚，有‘乔木见莺迁’之句。”

〔作法〕 本调一百零三字。首句四字起韵，“银”字可仄。次句五字，上一下四，“稔”“闺”二字可平。惟“正”字必须作平，（音征）定格也。第三句四字，协韵，与上句语气相连，合成上五下四之九字句，而平仄不可移易。第四、五为四字对句，句法同﹝沁圜春﹞第八、第九两句。第六句六字，协韵，与上两句相承，恰同﹝齐天乐﹞第三、四、五句。第六、七句为六字对句，一协一否，皆用仄收句法，与﹝离亭燕﹞起二句同。第八句三字亦即下二句之豆；而下二句，既可作上五下四之九字句，亦可作上三下六之九字句。如本词，亦可于“遍嬉游”略豆，以“宝马”连下读也。此处“勾”“宝”“香”三字，俱可平仄不拘。后阕起二字句，协韵，必作平仄。次句七字，上三下四，平仄不能易。第三句五字，协韵，为仄起仄收之五言句，语气须与前句相贯。以下全与前阕同。（惟“不”字以入作平）

银蟾光彩，

⊙○○▲（仄韵）

喜稔岁闰正，

●⊙●⊙○（句）

元宵还再。

○○○▲（协仄韵）

乐事难并，

⊙●○○（句）

佳时罕遇，

⊙○⊙●（句）

依旧试灯何碍。

⊙●●○○▲（协仄韵）

花市又移星汉，

⊙●●○○●（句）

莲炬重芳人海。

○●○○○▲（协仄韵）

尽勾引，

●⊙●（句）

遍嬉游宝马，

●○○⊙●（句）

香车喧隘。

⊙○○▲（协仄韵）

晴快，

○▲（协仄韵）

天意教、

○●○（豆）

人月更圆，

○●●○（句）

偿足风流债。

⊙●○○▲（协仄韵）

媚柳烟浓，

⊙●○○（句）

夭桃红小，

⊙○⊙●（句）

景物迥然堪爱。

⊙●●○○▲（协仄韵）

巷陌笑声不断，

⊙●●○○●（句）

襟袖余香仍在。

○⊙○○○▲（协仄韵）

待归也，

●○●（句）

便相期明日，

●○○⊙●（句）

踏青挑菜。

⊙○○▲（协仄韵）

六四、双双燕·本意 史达祖

〔题考〕 从来词人骚客，感物兴怀，每以鸳鸯燕子，方喻伉俪人生。梁简文帝【金闺思】诗：“日移孤影动，羞睹燕双飞。”卢照邻【长安古意】诗：“双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。”李白【双燕离】诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。”元稹诗：“各各人宁宇，双双燕贺巢。”是﹝双双燕﹞之调名，有所从来矣。考吴梦窗词有：“小桃谢后，双双燕飞来”句，本调疑即创自梦窗，而【词苑丛谈】载卫氏姊妹，唱史邦卿﹝双双燕﹞词，至入汪蛟门之梦，则本词之脍炙一时，亦可知已。

〔作法〕 本调九十八字。首句四字，应作仄平仄仄，不可移易。第二句五字，上一下四，第一字可平；亦可作上二下三，吴梦窗词如是。第三句，四字起韵，语气须与上句相贯，而平仄不可移易。第四句四字，一、三两字不拘。第五、六句均六字协，第一字俱可平可仄；惟“相”字应作去声，方谐音律。第七句七字，上三下四，第二字可平；而第六字必当作平。此处“不”字，即以入声作平也。结为六字两句，上句平收，下句仄协，平仄不可移易。后阕换头。起为两字句，协韵，次句四字协韵，为平仄，平平仄仄，不可移易。第三句以下，与前阕相同。（“贴”字作平）

过春社了，

⊙○●●（句）

度帘幙中间，

⊙○●○○（句）

去年尘冷。

●○○▲（仄韵）

差池欲住，

⊙○⊙●（句）

试入旧巢相并。

⊙●●○○▲（协仄韵）

还相雕梁藻井，

⊙●○○●▲（"相"作去声）（协仄韵）

又软语、

●⊙●（豆）

商量不定。

○○○▲（协仄韵）

飘然快拂花梢，

○○●●○○（句）

翠尾分开红影。

●●○○○▲（协仄韵）

芳径，

○▲（协仄韵）

芹泥雨润。

○○●▲（协仄韵）

爱贴地争飞，

⊙○●○○（"贴"字作平）（句）

竞夸轻俊。

●○○▲（协仄韵）

红楼归晚，

⊙○⊙●（句）

看足柳昏花暝。

⊙●●○○▲（协仄韵）

应是栖香正稳，

⊙●○○●▲（协仄韵）

便忘了、

●⊙●（豆）

天涯芳信。

○○⊙▲（协仄韵）

愁损翠黛双蛾，

○⊙●●○○（句）

日日画栏独凭。

●●⊙○⊙▲（协仄韵）

六五、换巢鸾凤·春情 史达祖

〔题考〕 凤皇非梧桐不栖，【后汉书 仇览传】：“枳棘非鸾凤所栖，”李商隐【鸾凤】诗：“旧镜鸾何处？衰桐凤不栖。”是鸾凤须择巢而处也。又昔人每以“鸾凤”喻新妇，如卢储【催妆】诗：“今日辛为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。”是所谓“换巢鸾凤”者，即喻女子嫁得其所也。本词有“换巢鸾凤教偕老”句，当即为谓名所本。

〔作法〕 本调一百字，平仄互协，为他词体格所无。首句四字，起平韵，第一字可仄。次二句共九字，即四字对句而加一字豆；“愁”“梦”二字平仄俱不拘。第四、五句为五字对句，亦即为平起之五言诗句，与﹝南歌子﹞起句恰相反。第六句七字，平起平协，与﹝潇湘夜雨﹞第四句同，即平起之七言诗句。第七句八字，于四字分豆，句法颇似﹝醉太平﹞之起二句，惟上四字为豆，不须协韵。第八句为三字仄句，亦可作为下句之豆。末句七字，句法为六字加一豆，即换仄韵。（须同部韵）后阕协仄。首句二字，次句三字，俱协韵；平仄一定，不能易。第三句九字，上四下五，协仄，第三、五字平仄不拘。第四、五句亦为四字对句，俱不用韵；句法与﹝琐窗寒﹞起句同。第六句六字，与﹝鹊桥仙﹞第三句同。第七句七字，系拗句，必作平仄平平仄平平，无一字可易。第八句亦七字，协仄；为平起之七言句。第九句三字，均用平声。末句七字，上三下四，与﹝蓦山溪﹞第四句同；惟上三字务作仄平平，不能移易。

人若梅娇，

⊙●○△（平韵）

正愁横断坞，

●⊙○●●（句）

梦绕溪桥。

⊙●○△（协平韵）

倚风融汉粉，

⊙○○●●（句）

坐月怨秦箫。

●●●○△（协平韵）

相思因什到纤腰。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

定知我今、

⊙○●○（豆）

无魂可销。

○○●△（协平韵）

佳期晚，

○○●（句）

谩几度泪痕相照。

●⊙●●○○▲（换仄韵）

人悄，

○▲（协仄韵）

天渺渺。

○●▲（协仄韵）

花外语香，

○●⊙○（句）

时透郎怀抱。

⊙●○○▲（协仄韵）

暗握荑苗，

⊙●○○（句）

乍尝樱颗，

⊙○○●（句）

犹恨侵阶芳草。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

天念王昌忒多情，

○●○○●○○（句）

换巢鸾凤教偕老。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

温柔乡，

○○○（句）

醉芙蓉一帐春晓。

●○○⊙●○▲（协仄韵）

六六、瑞鹤仙·风怀 史达祖

〔题考〕苏頲【龙池乐章】：“恩鱼不入昆明钓，瑞鹤长如太液仙。”“瑞鹤仙”之名始此。【宋史五行志】：“至和三年九月大飨明堂，有鹤回翔堂下；明日，又翔于上清宫。是时所在言瑞鹤，宰臣等表贺，不可胜纪。”﹝瑞鹤仙﹞之入词，演为调名，亦昉于斯焉。

〔作法〕本调一百零二字。首句五字，为平起五言句，起仄韵。次为九字句，上五下四，与﹝桂枝香﹞次句同。第三句五字协韵，与﹝祝英台﹞第三句同。第四句亦为九字，与次句句法相似，惟上五字系仄句。顾稼轩词作“似三峡波涛”，则亦为平句，全同次句矣。周美成词，作“浓于酒，偏醉情人词客”；则亦可作上三下六也。第五句四字，为平平仄仄，不可移易第六句七字，上三下四，“不”字可作平。末结十三字，上句七字，上三下四，平起平收，第一字须仄。下句六字仄协，第一字可平。但语气，则十三字须一气呵成。后阕首句二字，协韵，平仄一定。第二、三句为四字对句，“听”字可平可仄。第四句四字协仄，与上两句语气连贯。第五句亦四字协仄，第一、三字平仄不拘。第六句六字，士三下三，协韵，平仄不能易。第七句九字，上五下四，与前阕第四句句法同，惟不协韵。第八句六字协韵，与上句语气亦宜连贯，第一字“也”可平。结尾十一字，上三字豆，下作四字两句，中惟“桃” 字可仄，语气须一气贯注。

杏烟娇湿鬓，

⊙○○●▲（协仄韵）

过杜若汀洲，

●⊙●○○（句）

楚衣香润。

⊙○○▲（协仄韵）

回头翠楼近，

○○●○▲（协仄韵）

指鸳鸯沙上、

●○○○●（豆）

暗藏春恨。

⊙○○▲（协仄韵）

归鞭隐隐，

○○●▲（协仄韵）

便不念、

●⊙●（豆）

芳痕未稳。

○○●▲（协仄韵）

自箫声、

●○○（豆）

吹落云东，

⊙●○○（句）

再数故园花信。

⊙●●○○▲（协仄韵）

谁问，

○▲（协仄韵）

听歌窗罅，

⊙○○●（句）

倚月钩栏，

●●○○（句）

旧家轻俊。

●○○▲（协仄韵）

芳心一寸，

⊙○⊙▲（协仄韵）

相思后、

○○●（豆）

总灰尽。

●○▲（协仄韵）

奈春风多事

●○○○●（豆）

吹花摇柳，

○○○●（句）

也把幽情唤醒。

⊙●○○●▲（协仄韵）

对南溪、

●○○（豆）

桃萼翻红，

⊙●○○（句）

又成瘦损。

●○●▲（协仄韵）

六七、风入松·春园 吴文英

〔题考〕毛先舒【填词名解】云∶“风入松，古琴曲；李白诗∶‘风入松下清，露出草间白’，词取此以名。”【词谱】云∶“汉吴叔文善琴，隐居石壁山，山多松树，尝盛夏抚琴于松下，遂作此操。”又按【风俗通义】∶“河间杂歌二十一章，内有﹝风入松﹞。”是本调调名，由琴曲而入乐府，复由乐府而沿为词名，由来古矣。

〔作法〕本调七十六字，前后阕同。首句七字，为七言平韵句。次句五字，为五言平韵句。第三句七字，平起仄收，不用韵，亦为七言句，而第三字不能用平。第四句七字，句法上三下四，第三字平仄可通用。结尾六字对偶两句，与﹝何满子﹞结句同。

听风听雨过清明，

⊙○⊙●●○△（平韵）

愁草瘗花铭。

⊙●●○△（协平韵）

楼前绿暗分携路，

⊙○●●○○●（句）

一丝柳、

●○⊙（豆）

一寸柔情。

⊙●○△（协平韵）

料峭春寒中酒，

⊙●⊙○⊙●（句）

迷离晓梦啼莺。

⊙○⊙●○△（协平韵）

西园日日扫林亭，

⊙○⊙●●○△（协平韵）

依旧赏新晴。

⊙●●○△（协平韵）

黄蜂频扑秋千索，

⊙○⊙●○○●（句）

有当时、

●○⊙（豆）

纤手香凝。

⊙●○△（协平韵）

惆怅双鸳不到，

⊙●⊙○⊙●（句）

幽阶一夜苔生。

⊙○⊙●○△（协平韵）

六八、一翦梅·春思 蒋捷

〔题考〕宋人称一枝曰一翦，元好问【牡丹】诗：“金刀一翦肠堪断，绿鬓刘郎半白生”；是一翦梅者，即一枝梅也。古时远地赠人，辄以梅花一枝，表相思。【荆州记】：“陆凯自江南，以悔花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春。’”刘克庄诗：“轻烟小雪孤行路，折剩花寄一枝。”词名﹝一翦梅﹞，即于斯取义也。

〔作法〕本调六十字，七言与四言相间而成。首句为平韵七言句，但除第一字外，平入不能移易。次为四字两句，句法平仄俱无二致，（第一字均可仄）故不妨用叠句叠韵；如李易安词：“才下眉头，却上心头，”即其例也。第四句与﹝临江仙﹞第三句同。第五第、六句仍为四字两句，与次三两句同。后阕全同前阕。

一片春愁带酒浇。

⊙●○○●●△（平韵）

江上舟摇，

⊙●○△（协平韵）

楼上帘招，

⊙●○△（协平韵）

秋娘容与泰娘娇。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

风又飘飘，

⊙●○△（协平韵）

雨又潇潇。

⊙●○△（协平韵）

何日云帆卸浦桥。

⊙●○○●●△（协平韵）

银字筝调，

⊙●○△（协平韵）

心字香烧，

⊙●○△（协平韵）

流光容易把人抛。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

红了樱桃，

⊙●○△（协平韵）

绿了芭蕉。

⊙●○△（协平韵）

六九、永遇乐·绿阴 蒋捷

〔题考〕毛氏【填词名解】云：“永遇乐歇拍调也。唐 杜秘书工小词，邻家有小女名酥香，凡才人歌曲悉能吟讽，尤喜杜词，遂成踰墙之好。后为仆所诉，杜竟流河朔。临行，述﹝永遇乐﹞词决别，女持纸三唱而死。第未知此调，创自杜与否。”所引故事不可考；大抵创自唐之中叶。万氏【词律】引晁无咎【消息】注云：“自过腔，即越调﹝永遇乐﹞。”是此词又为越调也。

〔作法〕本调一百零四字。首、次为四字对句，不用韵，“清”“山”二字均可仄。第三句为平仄平仄，起仄韵。第四五句亦为四字对句，第一字平仄不拘。第六句五字协韵，与﹝解语花﹞第三句同，惟第四字可拗作仄，此其异耳。第七八句又属四字两句，但不需对偶，而两句第一句及下句第三字，平仄均可通用。第九句六字，协韵，第一字可平。第十句七字，上三字豆，第一字可仄。（此豆有作仄平平或平平平者，均非宜）结句六字，第一字可平，第二字不能作仄。（赵师侠作“缓步阆风仙苑”，不足法）后阕起二句，与前阕第七八句同。第三句六字协。第四句至第十句，均与前第四句至第十句同。结句四字作仄平仄仄，上一下三，定格也。

清逼池亭，

⊙●○○（句）

润侵山阁，

●○⊙●（句）

云气凝聚。

○●○▲（仄韵）

未有蝉前，

⊙●○○（句）

已无蝶后，

⊙○●●（句）

花事随流水。

⊙●○⊙▲（协仄韵）

西园支径，

⊙○○●（句）

今朝重到，

⊙○⊙●（句）

半碍醉筇吟袂。

⊙●●○○▲（协仄韵）

除非是、

⊙○●（豆）

莺身瘦小，

○○●●（句）

暗中引雏穿去。

⊙○●○○▲（协仄韵）

梅檐滴溜，

⊙○⊙●（句）

风来吹断，

⊙○○●（句）

放得斜阳一缕。

●●○○⊙▲（协仄韵）

玉子敲棋，

⊙●○○（句）

香绡落剪，

⊙○⊙●（句）

声度深几许。

⊙●○⊙▲（协仄韵）

层层离恨，

⊙○○●（句）

凄迷如此，

⊙○⊙●（句）

点破漫烦轻絮。

⊙●●○○▲（协仄韵）

应难认、

⊙○●（豆）

争春旧馆，

○○●●（句）

倚红杏处。

●○●▲（协仄韵）

七十、瑶台聚八仙·寄兴 张炎

〔题考〕瑶台为仙人所居，错见于唐人诗中；如李白之“会向瑶台月下逢”，许浑之“晓入瑶台露气清”，李商隐之“更在瑶台十二层”，皆是也。八仙之称，最早亦起于唐，李白与贺知章、李适之、王璡、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂为饮中八仙，杜甫有【饮中八仙歌】，事见【新唐书】。本词即并取上义以为名。且词中有“醉餐石髓，白眼青天”句，正杜诗中“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前”之语，尤可见词名之由来矣。又名﹝新雁过妆褛﹞、﹝八宝妆﹞。

〔作法〕本调九十九字。首句四字，起平韵，第一字可仄。次句九字，上三字为豆，第二字可平；下六字协韵，平仄不能移易，且以第二字用去声为佳。第三句四字；第四句六字，平仄俱不可易。第五六句乃七言诗句一联，与﹝忆江南﹞第三、四句正同。第七句为三字句，协韵；仄平平乃系定格；与﹝忆王孙﹞第四句同。第八、九句皆四字句，上仄收，下平协，平仄有一定。后阕换头。首句上四字全平，下二字全仄，不能易。（“两”作平声）第二、三句亦俱四字句，上加一豆耳；平仄不能移易。又语气须贯，仿佛上五下四之九字句。第四五句与前阕第四五句同；惟此作前阕“也知游事”为仄平平仄，后阕“峭壁谁家”为仄仄平平，似又相异，但吴梦窗作“雁风自劲”，则正与前半句法同也。第六句六字仄收，第一、三字平仄不拘。第七句八字，上一下七，即七言句冠一豆耳；然仅“抱”字可平。结尾十二字，分为三句，首为三字；次为五字；上一下四，末为四字。其中“石”与“白”，可平，“青”可仄；惟“青”作仄，则“白眼”俱当作平；梦窗作，其先例也。

秋月娟娟，

○●○△（协平韵）

人正远、

○⊙●（豆）

鱼雁待拂吟笺。

○●●●○△（协平韵）

也知游事，

●○○●（句）

多在第二桥边。

○●●●○△（协平韵）

花底鸳鸯深处睡，

⊙●○○○●●

柳阴淡隔里湖船。

⊙○●●●○△（协平韵）

路绵绵。

●○△（协平韵）

梦吹旧曲，

●○●●（句）

如此山川。

○●○△（协平韵）

平生几两谢屐，

○○○○●●（"两"字作平）

便放歌自得，

●●○●●（句）

直上风烟。

●●○△（协平韵）

峭壁谁家，

●●○○（句）

长啸竟落松前。

○●●●○△（协平韵）

十年孤剑万里，

⊙○⊙●●●（句）

又何似畦分抱瓮泉。

●⊙●○○⊙●△（协平韵）

中山酒，

○○●（句）

且醉餐石髓，

●●○○●（句）

白眼青天。

⊙●⊙△（协平韵）

七一、水龙吟·白莲 张炎

〔题考〕 毛先舒【填词名解】云：“水龙吟，越调曲也；采李白诗：‘笛奏龙吟水。’一名﹝小楼连苑﹞，取秦观词：‘小楼连苑横空’之句。”万氏【词律】云：“【啸余】又另收﹝庄桩岁﹞一调，解方叔词；不知即﹝水龙吟﹞也。盖解词尾句云：‘伴庄桩岁’，遂巧立此名。”按又有﹝海天阔处﹞一名，亦莫非取作者词句以名，不暇深考。总之，﹝水龙吟﹞为正格，其取义更当远于太白诗；盖﹝易系辞﹞“云从龙”，疏：“龙是水畜，云是水气，故龙吟则景云生”；正为本词调名所由来也。惟此“吟”字，系连系“龙”字，作动词用，与乐府之﹝白头吟﹞，﹝梁甫吟﹞之“吟”不同；以本调又名﹝龙吟曲﹞也。

〔作法〕 本调一百零二字。首句六字，不用韵，第三字可平。次句七字起韵，为平起仄收之七言句。第三、四、五句皆四字仄句，第一字均可平仄不拘；惟末句须协韵，而三句语气须连贯也。第六、七、八句亦四字句，上句用平，下两句用仄，第一字平仄俱不拘，第三句须协韵，与前相同。第九句五字，上一字为豆，第二、四字俱可用平。第十句与上句语气相贯，句法相同。结句六字，上三字分豆，平仄不能移易。后阕首句六字，仄起仄韵，第一、三两字可仄可平。次句七字，上三下四，协韵，“被”字平仄不拘。以下第三句至第八句，与前阕第三至第八句同。第九句五字，上一下四，第二、四字平仄通用。第十句四字，第一、三字均可用平。末句四字，上一下三，平仄不能易，稼轩 放翁，均如此作。有谓末二句实仅一七字句，下句第一字为衬字，此语殊不尽然，因另有七字句结尾体，句法大异，惟赵长卿用之，他家俱少用，不足为法。又此二句与上句语气连贯，有并作四字三句，而上加一字豆者，亦属非是。

仙人掌上芙蓉，

○○⊙●○○（句）

涓涓犹滴金盘露。

⊙○⊙●○○▲（仄韵）

轻妆照水，

⊙○●●（句）

纤裳玉立，

⊙○●●（句）

飘飘似舞。

⊙○●▲（协仄韵）

几度消凝，

⊙●○○（句）

满湖烟月，

⊙○○●（句）

一汀鸥鹭。

⊙○○▲（协仄韵）

记小舟夜悄，

●⊙○⊙●（句）

波明香杳，

⊙○⊙●（句）

浑不见、

⊙●●（豆）

花开处。

○○▲（协仄韵）

应是浣纱人妒，

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

褪红裳、

●○○（豆）

被谁轻误。

⊙○○▲（协仄韵）

闲情淡雅，

⊙○●●（句）

冶姿清润，

⊙○○●（句）

凭娇待语。

⊙○●▲（协仄韵）

隔浦相逢，

⊙●○○（句）

偶然倾盖，

⊙○○●（句）

似传心素。

⊙○○▲（协仄韵）

怕湘皋佩解，

●○○⊙●（句）

绿云十里，

⊙○⊙●（句）

卷西风去。

●○○▲（协仄韵）

七二、绮罗香·红叶 张炎

〔题考〕 绮罗香用喻豪华旖旎之境，唐宋人多用于诗词。如秦韬玉诗：“蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤；”欧阳修诗：“绮罗香里留佳客，絃管声来颺晚风。”词调即取以为名。

〔作法〕 本调一百零四字。首、次为四字对句，平仄相反，不能移易。第三句六字起韵，第一字可仄。第四句十字，上四下六，亦可分作两句，但语气须贯；第一、五字可仄可平。第五六句皆上三下四之七字句，上句平收，下句仄协，宜用对偶。上句第二、三、四，下句第二、四字，俱平仄不拘。第七句亦七字，可作上一下六，亦可作上三下四；而平仄不能易。结句七字，作仄平平仄仄平仄，（“不”字入作平）定格也。后阕首句六字协韵，上三字平，下三字仄，平仄一定。次句六字，第五字可平。第三句四字协韵，首字可仄。此二句亦可并作一句，成为上四下六，与前阕第四句相同。以下句法，悉与前同。至结句则为五字，上二下三，平仄不能移易。

万里飞霜，

●●○○（句）

千山落木，

○○●●（句）

寒艳不招春妒。

⊙●●○○▲（仄韵）

枫冷吴江、

⊙●○○（豆）

独客又吟愁句。

⊙●●○○▲（协仄韵）

正船舣、

●⊙⊙（豆）

流水孤村，

⊙●○○（句）

似花绕、

●⊙●（豆）

斜阳芳树。

⊙○○▲（协仄韵）

甚荒沟一片凄凉，

●○○●●○○（句）

载情不去载愁去。

●○⊙●●○▲（协仄韵）

长安谁问倦旅，

○○○●●▲（协仄韵）

羞见衰颜借酒，

○●○○⊙●（句）

飘零如许。

⊙○○▲（协仄韵）

漫倚新妆、

⊙●○○（豆）

不入洛阳花谱。

⊙●●○○▲（协仄韵）

为回风、

●⊙⊙（豆）

起舞樽前，

⊙●○○（句）

尽化作、

●⊙●（豆）

断霞千缕。

⊙○○▲（协仄韵）

记阴阴绿遍江南，

●○○●●○○ （句）

夜窗听暗雨。

●○○●▲（协仄韵）

七三、疏影·梅影 张炎

〔题考〕 林逋【山园小梅】诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；后遂以“疏影”“暗香”为梅之故实。【砚北杂志】：“小红，顺阳公青衣也，有色艺。顺阳公请老，姜尧章诣之，一日，授简征新声，尧章制﹝暗香﹞、﹝疏影﹞二词，公使二妓肆习之，音节清婉。尧章归吴兴，公寻以小红赠之。其夕大雪，过垂虹，赋诗曰：“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹萧；曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”又【词源】云：“词之赋梅，惟白石﹝暗香﹞、﹝疏影﹞二曲，前无古人，后无来者。”是本词乃姜夔自度曲，创于咏梅，取义于林诗也。又﹝暗香﹞﹝疏影﹞亦名﹝红情﹞﹝绿意﹞。

〔作法〕 本调一百十字。首句四字起韵，句法与﹝桂枝香﹞首句同。次句五字，与﹝桂枝香﹞次句所异者，第二字可平，第五字可仄耳。第三句四字协韵，句法与﹝桂枝香﹞第三句同；惟第二字不能用平。第四、第五，均四字平句，第一字均可作仄。第六句六字，亦可作平平仄仄平仄。第七句七字，为平起仄收七言句，不协韵，第三字不能平。第八句亦七字，上三下四，协韵；上三字为仄仄仄，系定格，下四句中“前”可易仄。第尢句为七字平句，亦上三下四，“深”“竹”二字可仄可平。结句六字协，第一字不拘平仄。后阕起句六字，不协韵，平仄一定。次五字句，第三字可作平。第三句四字协，第一字亦可平。此二句亦可作九字一句，盖语气须贯也。自第三句起，句法与前阕无异；惟第六句仅“不”字可平，与前稍异耳。

黄昏片月，

○○●▲（仄韵）

似满地碎阴，

●●⊙●⊙（句）

还更清绝。

⊙●○▲（协仄韵）

枝北枝南，

⊙●○○（句）

疑有疑无，

⊙●○○（句）

几度背灯难折。

⊙⊙●⊙○▲（协仄韵）

依稀倩女离魂处，

⊙○●●○○●（句）

缓步出、

●●●（豆）

前村时节。

⊙○○▲（协仄韵）

看夜深、

●●⊙（豆）

竹外横斜，

●●○○（句）

应妒过云明灭。

⊙●●○○▲（协仄韵）

窥镜蛾眉淡扫，

○●○○●●（句）

为容不在貌，

●○⊙●●（句）

独抱孤洁。

⊙●○▲（协仄韵）

莫是花光，

⊙●○○（句）

描取春痕，

⊙●○○（句）

不怕丽谯吹彻。

⊙●●○○▲（协仄韵）

还惊海上燃犀去，

⊙○●●○○●（句）

照水底、

●●●（豆）

珊瑚疑活。

⊙○○▲（协仄韵）

做弄得、

●●⊙（豆）

酒醒天寒，

⊙●○○（句）

空对一庭香雪。

⊙●●○○▲（协仄韵）

七四、采桑子·春暮 朱藻

〔题考〕 【词律】﹝丑奴儿﹞注：“全唐诗作﹝采桑子﹞。此调为唐教坊大曲，一名﹝采桑﹞，一名﹝杨下采桑﹞；南卓【揭鼓录】作﹝凉下采桑﹞，属太簇角。冯正中词，名﹝罗敷艳歌﹞，李后主词，名﹝采桑子令﹞。宋初皆名﹝采桑子﹞，陈无己名﹝罗敷媚﹞，惟黄山谷名﹝丑奴儿﹞。”按黄﹝丑奴儿﹞词，即“得意许多时”一首，共六十二字，与本谓大异。故四十六字之本调，当名﹝采桑子﹞，与﹝丑奴儿﹞正格无涉。至﹝采桑﹞、﹝罗敷﹞等名，则均取义于【古乐府】﹝陌上桑﹞也。

〔作法〕 本谓四十六字。首句与﹝菩萨蛮﹞首句同，惟不用韵。第二、三句均四字协，平仄相同，与﹝减字木兰花﹞第三句同。第四句即仄起平韵之七言句，亦与﹝减字木兰花﹞第四句同。后阕概同前阕。

幛泥油壁人归后，

⊙○⊙●○○●（句）

满院花阴，

⊙●○△（平韵）

楼影沉沉，

⊙●○△（协平韵）

中有伤春一片心。

⊙●○○⊙●△（协平韵）

闲穿绿树寻梅子，

⊙○⊙●○○●（句）

斜日笼明，

⊙●○△（协平韵）

团扇风轻，

⊙●○△（协平韵）

一径杨花不避人。

⊙●○○⊙●△（协平韵）

七五、荆州亭·题柱 吴城小龙女

〔题考〕 本词旧传题于荆州江亭柱间，因以为名，故亦曰﹝江亭怨〕。按【异闻总录】：“荆州江亭柱间有词，黄鲁直读之，凄然曰：‘似为予发也。’是夕梦女子曰：‘吾家豫章吴城山，附客舟至此，堕水死，不得归，登江亭有感而作，不意公能识之。’鲁直惊寤曰：‘此吴城 小龙女也。’”【冷斋夜话】所载亦同。【花庵词选】则名﹝清平乐令﹞。玩其词句，实为﹝如梦令﹞之去其尾而加双叠者；大抵山谷自创，特伪托神鬼以传，亦犹﹝减兰﹞之伪托吕仙耳。

〔作法〕 本调四十六字，前后阕同。第一、二、三句，句法与﹝昭君怨﹞无异；惟第三句不换韵，改第四句三字作六字，仍协仄韵，与第一、二句同其句法耳。又如将﹝如梦令﹞截去其尾，垒作双调，亦即成为本词。

帘卷曲栏独倚，

⊙●⊙○⊙▲（仄韵）

江展暮云无际。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

泪眼不曾晴，

⊙●●○○（句）

家在吴头楚尾。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

数点雪花乱委，

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

扑漉沙鸥惊起。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

诗句欲成时，

⊙●●○○（句）

没入苍烟丛里。

⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

七六、醉花阴·重九 李清照

〔题考〕 【古杭杂记】：“太学服膺斋上舍郑文，秀洲人；其妻寄以﹝忆秦娥﹞云：‘花深深，一勾罗袜行花阴；行花阴，闲将钿带结同心。’此词为同舍见者传播，酒楼妓馆皆歌之。”即本词命名所本也。【琅环记】：“李易安作重阳﹝醉花阴﹞词，函致赵明诚。明诚忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安词以示陆德夫。德夫曰：‘只有莫道不销魂三句绝佳。’政易安作也。”是调名殆即创自易安。

〔作法〕 本调五十二字。首句七字，与﹝惜分飞﹞首句同。次句五字，与﹝桃源忆故人﹞末句同。第三句亦五字，不用韵，为仄起平收之五言句。第四句九字，上四字为豆，下五字仄协，第一字俱可用平。后阕换头，起句为平起仄收七言句。次句五字，句法上一下四；然亦有作上二下三者，则与前阕第二句同矣。惟此句第一字宜仄，不宜用平。稼轩词虽作平，不足法也。第三、四句与前回。

薄雾浓云愁永昼，

⊙●⊙○○●▲（仄韵）

瑞脑销金兽。

⊙●○○▲（协仄韵）

佳节又重阳，

⊙●●○○（句）

宝枕纱厨、

⊙●○○（豆）

昨夜凉初透。

⊙●○○▲（协仄韵）

东篱把酒黄昏后，

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

有暗香盈袖。

●●○○▲（协仄韵）

莫道不销魂，

⊙●●○○（句）

帘卷西风、

⊙●○○（豆）

人比黄花瘦。

⊙●○○▲（协仄韵）

七七、凤凰台上忆吹箫·别情 李清照

〔题考〕 【填词名解】：“列仙传载秦弄玉事，词取以名。”按【列仙传】：“萧史者，秦穆公时人，善吹篇，能致孔雀白鹤，穆公女弄玉好之，公妻焉。一旦随凤飞去，故秦人为作凤女词于雍宫中，时有箫声云。”又【水经注】：“雍有凤台，凤女祠，秦穆公女弄玉好吹箫，公为筑凤台以居之。”故事相传，每入唐人诗什，李峤诗：“銮辂已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台；”词名于焉以创也。

〔作法〕 本调九十五字；前阕句法悉与﹝满庭芳﹞同。惟第四五句九字﹝满庭芳﹞作上四下五，此则于四字两句上加一豆耳。以下亦惟结句减去一字，却与﹝潇湘夜雨﹞前阕结句同。后阕换头。首为两字句，均作平声，协韵；初他作俱不协，后以易安作如此，都改从之。次句四字，不协，为仄平仄仄，不能移易。第三句五字，别家均作上一下四句法，故第一字应仄，第二字可平；兹为上三下二句法，完全为平收五言句，亦创格也。第四句四字，协韵，第一字可平。此二句语气连贯，可作九字一句。第五句以下，概同前阕。至本词在“从今又添”句“添”字用平，与前“非干病酒” 之“酒”字异趣，亦为易安特创，非通例也。

香冷金猊，

⊙●○○（句）

被翻红浪，

⊙○⊙●（句）

起来慵自梳头。

⊙○⊙●○△（平韵）

任宝奁尘满，

●●○○●（句）

日上帘钩。

⊙●○△（协平韵）

生怕离怀别苦，

⊙●⊙○⊙●（句）

多少事、

○●●（豆）

欲说还休。

⊙●○△（协平韵）

新来瘦、

○○●（豆）

非干病酒，

○○●●（句）

不是悲秋。

⊙●○△（协平韵）

休休。

○△（协平韵）

这回去也，

⊙○●●（句）

千万遍阳关，

○●●○○（句）

也则难留。

⊙●○△（协平韵）

念武陵人远，

●⊙○○●（句）

烟锁秦楼。

⊙●○△（协平韵）

惟有楼前流水，

⊙●⊙○⊙●（句）

应念我、

○⊙●（豆）

终日凝眸。

⊙●○△（协平韵）

凝眸处、

○○●（豆）

从今又添，

○○●⊙（句）

一段新愁。

⊙●○△（协平韵）

七八、声声慢·秋情 李清照

〔题考〕 【填词名解】：“宋 蒋捷赋﹝秋声﹞，俱用‘声’字收韵，故名。案词以‘慢’名者，慢曲也；拖音枭娜，不欲辄尽。”据张炎云：“有法曲，有大曲，有慢曲；若曰法曲，则以倍四头管（即筚篥）品之，大曲则以倍六头管品之，惟慢曲，引、近，名曰小唱。”是此为慢曲；盖别有﹝声声令﹞也。

〔作法〕 本调九十七字。本作多用叠字，以仄作平。学者不善用变声，尽可于作平处径用平声字填之也。【词律】云：“易安所作，用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古；人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。”此应慎于效学者也。首句四字，他作皆不起韵，与第二句四句对偶。第三句六字起韵，第四字亦可作平；而第五字例不可仄。第四、五句，本调原作上六下四，然他家皆于第四字断句，皆作上四干六，故仍之。第六句六字，第四字应用平声，第五字可平可仄。第七句七字，上三下四，第二字当用平声。第八句三字，全仄。第九句九字，他词皆作两四字句加一豆，独本作为上三下六；（“却”“旧”二字可平）惟语气一气呵成，固可不拘耳，后阕换头。起六字协，第五字可仄；顾他词多有不协韵者。第二句九字，上三下六，为平仄仄，平平仄平平仄；然亦有作仄平平，仄仄仄平仄仄者，稼轩词是也。（是传家合在玉皇香案）第三至第七句，与前阕第四至第八句同。末句七字，上三下四，第二、三字例当作平；下四字例为平仄仄仄，不可移易也。（亦有作九字句，与前阕同者，见﹝惜香乐府﹞。）

寻寻觅觅，（第一"觅"字作平，他本作仄）

○○○●

冷冷清清，

●●○○（句）

凄凄惨惨戚戚。（第一"戚"字作平，他本作仄）

○○●●○▲（仄韵）

乍暖还寒时候，

⊙●○○○●（句）

最难将息。

●○○▲（协仄韵）

三杯两盏淡酒，（"盏"作平）

○○●○⊙●（句）

怎敌他、（"敌"作平）

●○○（豆）

晚来风急。

●○○▲（协仄韵）

雁过也，

●●●（句）

正伤心、

●○○（豆）

却是旧时相识。

●●⊙○○▲（协仄韵）

满地黄花堆积。

●●○○⊙▲（协仄韵）

憔悴损、

⊙⊙⊙（豆）

而今有谁忺摘。

⊙⊙●○⊙▲（协仄韵）

守着窗儿，

⊙●○○（句）

独自怎生得黑。（"独"、"得"作平）

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

梧桐更兼细雨，

○○●○⊙●（句）

到黄昏、

●○○（豆）

点点滴滴。（第二"点"、第一"滴"作平）

●○○▲（协仄韵）

这次第，

●●●（句）

只一个、("一"、"个"作平）

●○○（豆）

愁字了得。

○●●▲（协仄韵）

七九、南乡子·春闺 孙道绚

〔题考〕 南乡即南国，唐人称南中。本词初为单调，创于欧阳炯；【词律】所收，有其二十七，二十八字两首。如“路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，纤纤抬素手。”固为本意也。迨冯延已始添作双调，成今体之五十六字。欧阳修前后首句俱减为四字，名﹝减字南乡子﹞。

〔作法〕 本调五十六字。首句五字，与﹝浪淘沙﹞首句同，第二句为仄起平韵之七言句，而第三字不能作仄。第三句为七言仄句，不用韵；句法与﹝浪淘沙﹞第四句同。第四句为两字句，例用平平，协韵。末句与第二句同。后阕概同前阕。

晓日压重檐，

⊙●●○△（平韵）

斗帐春寒起未忺。

⊙●○○●●△（协平韵）

天气困人梳洗懒，

⊙●⊙○○●●（句）

眉尖，

○△（协平韵）

淡画春山不喜添。

⊙●○○●●△（协平韵）

闲把绣丝撏，

⊙●●○△（协平韵）

认得金鍼又倒拈。

⊙●○○●●△（协平韵）

陌上游人归也未，

⊙●⊙○○●●（句）

恹恹，

○△（协平韵）

满院杨花不卷帘。

⊙●○○●●△（协平韵）

八十、生查子·元夕 朱淑真

〔题考〕 毛先舒【填词名解】云：“查，古槎字；词名采海客事。”考【博物志】：“旧说天河与海通。近世有人乘槎而去，十余日中，犹睹日月星辰，后忽忽不觉昼夜。至一处，遥望宫中多织妇，一丈夫牵牛饮之，因还。后至蜀，问严君平，曰：‘某年月日，有客星犯牵牛宿。’计年月，正此人到天河时也。”【荆楚岁时】记载张骞使大夏，乘槎寻河源事略同，此即所谓“海客乘槎”故事也。顾查“生”本可读“星”；【诗经 小雅】：“不如友生”；传，“协桑经切，音星。”是“生查”，即“星槎”也。按【拾遗记】：“尧登位三十年，有巨查浮于西海，查上有光若星月。常浮绕四海，十二年一周天，周而复始，名曰贯月查，亦谓挂星槎。”是星槎之名，由来古矣。李商隐诗：“海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。”刘禹锡诗：“星槎上汉杳难从。”总之，乘槎上天，为古代神话，唐时尤为民间所艳称，于是咏入诗篇，播之乐府，迨至五代遂取以入词耳。

〔作法〕 本调四十字，实即五言八句耳。首句前后俱拗，用﹝长相思﹞末句句法，风格殊别；惟非正体耳。他家首句，多作仄仄仄平平，余无异。学者以首句作顺为宜。

去年元夜时，

●○○●○（句）

花市灯如昼。

⊙●○○▲（仄韵）

月上柳梢头，

⊙●●○○（句）

人约黄昏后。

⊙●○○▲（协仄韵）

今年元夜时，

⊙○○●○（句）

月与灯依旧。

⊙●○○▲（协仄韵）

不见去年人，

⊙●●○○（句）

泪湿春衫袖。

⊙●○○▲（协仄韵）

八一、鹧鸪天·别情 聂胜琼

〔题考〕 【填词名解】：“﹝鹧鸪天﹞，一名﹝思佳客﹞，一名﹝于中好﹞，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑【听歌鹧鸪】诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷【迁客】诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又【宋史 乐志】引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与﹝瑞鹧鸪﹞同取义于此。至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。

〔作法〕 本调五十五字，实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。

玉惨花愁出凤城，

⊙●○○●●△（平韵）

莲花楼下柳青青。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

尊前一唱阳关曲，

⊙○⊙●○○●（句）

别个人人第五程。

⊙●○○●●△（协平韵）

寻好梦，

○●●（句）

梦难成，

●○△（协平韵）

有谁知我此时情。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

枕前泪共阶前雨，

⊙○⊙●○○●（句）

隔个窗儿滴到明。

⊙●○○●●△（协平韵）

八二、人月圆·有感 吴激

〔题考〕 宋驸马王晋卿【元宵词】有云：“华灯盛照，人月圆时，”即本词所采以名调也。又以本作末句，取白居易【琵琶行】语：“江州司马，青衫泪湿，”遂又名﹝青衫湿﹞。（见【填词名解】）

〔作法〕 本调四十八字，通首以四字句为主。第一句为平起仄收之七言句，不用韵。第二句为平起平收之五言句，起平韵。第三、四句，句法与﹝忆秦娥﹞第四、五句同，不用韵，惟亦有用对偶者。第五句四字结，平仄一定。或有以第三句为豆，而第四、五句相对者亦可。后半同前半，独末句第一字可仄，不若前之不能移易耳。

南朝千古伤心事，

⊙○⊙●○○●（句）

还唱后庭花。

⊙●●○△（仄韵）

旧时王谢，

⊙○⊙●（句）

堂前燕子，

○○●●（句）

飞向谁家。

⊙●○△（协仄韵）

恍然一梦，

⊙○⊙●（句）

仙姿胜雪，

○○⊙●（句）

宫鬓堆鸦。

⊙●○△（协仄韵）

江州司马，

⊙○⊙●（句）

青衫泪湿，

○○●●（句）

同是天涯。

⊙●○△（协仄韵）

八三、望海潮·凯旋舟次 折元礼

〔题考〕 望潮，本为海中蟹属，小如膨螖，壳白；潮欲来，举螯如望，不失常期，俗名招潮。见【山堂肆考】及【临海异物】志。又【蟹谱】：“蟹之类，随潮解甲，更生新者，故字从“解”。又蟹名有望潮者，解甲之征也。”可知本词初为咏望潮而得名也。

〔作法〕 本调一百零七字。首、次为四字对句，不用韵，“地”“韩”可平可仄。第三句六字起韵，第一、三两字平仄不拘。第四、五句亦为四字对句。上句为平仄仄平，第一字可仄。下句为平平仄仄，不能移易。第六句六字协韵，句法与第三句同。第十句为五字句，与﹝水调歌头﹞第二句同。第八、第九句，亦即上五下四之九字句；上应作上一下四，与下不啻四字对句而加一豆。此处“阵”“截”“霜”三字，俱可平可仄。第十句四字，不用韵，第一字可仄。末句七字协韵，作仄平平仄仄平平，与通常七言句不同，乃系定格也。后起六字，与前阕第三、第六句均同，惟平仄不能动。次为上五下四之九字句，与前第八、九句同。以下句法，全同前阕，惟末句十一字，上六下五，与前七字句异；而第一字可用平。

地雄河岳，

⊙○○●（句）

疆分韩晋，

○○⊙●（句）

潼关高压秦头。

⊙○⊙●○△（平韵）

山倚断霞，

⊙●●○（句）

江吞绝壁，

○○●●（句）

野烟萦带沧洲。

⊙○⊙●○△（协平韵）

虎旆拥貔貅，

⊙●●○△（协平韵）

看阵云截岸，

●⊙○⊙●（句）

霜气横秋。

⊙●○△（协平韵）

千雉严城，

⊙●○○（句）

五更残角月如钩。

●○○●●○△（协平韵）

西风晓入貂裘。

○○●●○△（协平韵）

恨儒冠误我，

●○○⊙●（句）

却羡兜牟。

⊙●○△（协平韵）

六郡少年，

⊙●●○（句）

三关老将，

○○●●（句）

贺兰烽火新收。

⊙○⊙●○△（协平韵）

天外岳连楼，

○●●○△（协平韵）

挂几行雁字，

●⊙○⊙●（句）

指引归舟。

⊙●○△（协平韵）

正好黄金换酒，

⊙●○○●●（句）

羯鼓醉凉州。

●●●○△（协平韵）

八四、玉漏迟·咏怀 元好问

〔题考〕 【琴曲谱录】，古琴曲有﹝玉漏迟﹞；宋僧居月【琴书类集】，列于下古琴弄名中。【宋史 乐志 鼓吹】：“真宗【封神六州】‘良夜永，玉漏正迟迟。’”本调系宋词，固取当代庙堂乐章新义，合诸古代琴曲，以创斯名也。

〔作法〕 本调九十四字。首句五字，为五言仄句，第一字须仄。此句他家多不用韵，惟本作起仄韵次为四字豆，与下合成八字句，上四下四，协韵；而“投”字可仄。第三句四字，仄起平收。第四句六字，仄起仄协；与﹝锦缠道﹞起二句同。第五句六字，仄起仄收，不用韵，与﹝河满子﹞后阕第五句同。第六句七字，上三下四，与﹝祝英台近﹞结句相同。第七句三字协，为平仄仄，系定格。第八、第九句均四字，句法与本调第二句同；但一则上四字为豆，一则为句耳。后阕换头。首句六字，上两字可作平。若第一字用仄，第二字用平，则第三字平入亦可不拘。次句五字上一下四，亦不用韵，而第二字可平。以下均与前同；惟结句改为六字，第一字可用平。

浙江归路杳，

●○○●▲（仄韵）

西南却羡，

○○●●（句）

投林高鸟。

⊙○○▲（协仄韵）

升斗微官，

⊙●○○（句）

世累苦相萦绕。

●⊙●○○▲（协仄韵）

不是麒麟殿里，

⊙●○○●●（句）

又不与、

●⊙●（豆）

巢由同调。

○○○▲（协仄韵）

时自笑，

○●▲（协仄韵）

虚名负我，

⊙○●●（句）

半生吟啸。

●○○▲（协仄韵）

扰扰马足车尘，

⊙⊙●●○○（句）

被岁月无情，

●⊙●○○（句）

暗消年少。

⊙○○▲（协仄韵）

钟鼎山林，

⊙●○○（句）

一事几时曾了。

⊙●●○○▲（协仄韵）

四壁秋虫夜雨，

⊙●○○●●（句）

更一点、

●⊙●（豆）

残灯斜照。

○○○▲（协仄韵）

清镜晓，

○●▲（协仄韵）

白发又添多少。

⊙●●○○▲（协仄韵）

八五、点绛唇·闺情 曾允元

〔题考〕 毛先舒云：“江淹诗：‘白雪凝琼貌，明珠点绛脣’；本词采以名。”按此名甚艳，盖谓女郎口脂也。故又名﹝点樱桃﹞。至更名﹝南浦月﹞、﹝沙头雨﹞，则取作家词中语耳。

〔作法〕 本调四十一字。首句四字，不用韵；第一句虽可用平，但以仄为宜。次为七言句，起仄韵；然第一字以去声为佳，第三字亦以仄声为当。（【词律】论之甚详）第三句亦四字，第一字亦宜用去声。第四句句法，与﹝生查子﹞第二、第四句同。后阕第一句同前阕首句。第二句同前阕第四句。第三句三字协，为上二下一，用平平仄，乃定格也。第四、五句复与前阕第三、四句同。

一夜东风，

⊙●○○（句）

枕边吹散愁多少。

●○⊙●○○▲（仄韵）

数声啼鸟，

●○○▲（协仄韵）

梦转纱窗晓。

⊙●○○▲（协仄韵）

来是春初，

⊙●○○（句）

去是春将老。

⊙●○○▲（协仄韵）

长亭道，

○○▲（协仄韵）

一般芳草，

●○○▲（协仄韵）

只有归时好。

⊙●○○▲（协仄韵）

八六、满江红·金陵怀古 萨都拉

〔题考〕 【词学全书 填词名解】：“唐【冥音录】载曲名﹝上江虹﹞，后转二字，得今名。”按万氏【词律】，引【冥音录】作﹝上江红﹞。但“上”谐作“满”，音殊不类。考【本草纲目】有“满江红”水草，为浮游水面之细小植物；一名芽胞果。想唐宋时，民间已有此种名称之水草，随取入词，未可知也。或以董谷【碧里杂存】载有“满江红”为江淮船名；则故事始自明太祖，当非词名所本也。

〔作法〕 本调九十三字。首句四字，不用韵，与﹝锦缠道﹞首句同。次句七字，起韵，上三字为豆，第一、三字可仄，下四字，第一、三字平仄不拘。第三、四句为四字两句，上加三字豆。“空”“怅”二字可仄可平；“山”“形”二字亦平仄不拘。其句法与﹝潇湘夜月﹞前阕末句相同；惟一为仄协，一为平协耳。第五、第六俱七言句，上句仄起仄收，不用韵，下句平起仄韵；宜用对偶。第十句八字，句法上三下五，实即平起平收之七言句，上加一字豆也。末句三字，作平平仄，乃定格；而语气须与上句相贯。后阕换头。起四句皆三字仄句，第二、第四句协韵，第一句第二字，第三句第一、二字，俱不拘平仄。此四句既可一、二两句自为对偶，亦可以上二句对下二句。第五、六句亦为两四字句，上加一豆；上句“荒”字可仄，下句协韵而平仄不可移易。此八字宜用对偶。以下均与前阕第五句以下相同。

六代豪华，

⊙●○○（句）

春去也、

⊙⊙●（豆）

更无消息。

⊙○⊙▲（仄韵）

空怅望、

⊙⊙●（豆）

山川形胜，

⊙○⊙●（句）

已非畴昔。

●○○▲（协仄韵）

王谢堂前双燕子，

⊙●⊙○○●●（句）

乌衣巷口曾相识。

⊙○●●○○▲（协仄韵）

听夜深寂寞打孤城，

●⊙○⊙●●○○（句）

春潮急。

○○▲（协仄韵）

思往事，

○⊙●（句）

愁如织。

○○▲（协仄韵）

怀故国，

⊙⊙●（句）

空陈迹。

○○▲（协仄韵）

但荒烟衰草，

●⊙○○●（句）

乱鸦斜日。

●○○▲（协仄韵）

玉树歌残秋露冷，

⊙●⊙○○●●（句）

胭脂井坏寒螿泣。

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

到而今只有蒋山青，

●⊙○⊙●●○○（句）

秦淮碧。

○○▲（协仄韵）

八七、念奴娇·石头城 萨都拉

〔题考〕 元微之【连昌宫词】：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。”自注：“念奴，天宝中名倡。每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。明皇遣高力士大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？’皆悄然奉诏。”又【开天遗事】：“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：‘此女眼色媚人；’又曰：‘念奴每执板当席，声出朝霞之上。’”词曲之名，有所昉矣。本调异名最伙，以调都百字，故又名﹝百字令﹞、﹝百字谣﹞。以东坡【咏赤壁】有“大江东去”及“还酹江月”句，故又名﹝大江东去﹞、﹝酹江月﹞、﹝赤壁词﹞。更有﹝大江西上曲﹞、﹝壶中天﹞、﹝无俗念﹞、﹝淮甸春﹞、﹝湘月﹞、﹝大江乘﹞等名，不暇遍考。

〔作法〕 本调一百字。起句四字，不用韵，平仄一定。次句九字，上三下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。本句亦有作上四下五者，不足法也。第三句七字，不用韵，与﹝满江红﹞第五句同。第四句六字，与﹝双双燕﹞第六句同。第五、第六为四字对句，不用韵，与﹝换巢鸾凤﹞后阕第四、五句同。第十句五字，与﹝烛影摇红﹞第四句同；惟第三字不可用仄。第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。上四字作豆，第一字可平，下六字协韵，第一字可仄。其语气自需一气呵成。后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第一、三字俱可作平，与﹝玉漏迟﹞后阕起句同。第二句九字，上四下五，与﹝青玉案﹞结句同。然亦有作上五下四者，不足法也。以下句法，全与前回。

石头城上，

●○○●（句）

望天低、

●○⊙（豆）

吴楚眼空无物。

⊙●●○○▲（仄韵）

指点六朝形胜地，

⊙●⊙○○●●（句）

惟有青山如壁。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

蔽日旌旗，

⊙●○○（句）

连云樯橹，

○○⊙●（句）

白骨纷如雪。

⊙●○○▲（协仄韵）

大江南北、

⊙○○●（豆）

消磨多少豪杰。

⊙○○●○▲（协仄韵）

寂寞避暑离宫，

⊙●⊙●○○（句）

东风辇路、

○○⊙●（豆）

芳草年年发。

○●○○▲（协仄韵）

落日无人松径冷，

⊙●○○○●●（句）

鬼火高低明灭。

⊙●○○○▲（协仄韵）

歌舞樽前，

⊙●○○（句）

繁华镜里，

⊙○⊙●（句）

暗换青青发。

⊙●○○▲（协仄韵）

伤心千古、

⊙○○●（豆）

秦淮一片明月。（"一"作平）

⊙○○●○▲（协仄韵）

八八、陌上花·有怀 张翥

〔题考〕 自吴越 钱鏐有“陌上花开缓缓归”之句，越俗遂以“陌上花开”为游子归来之词。里谣巷软，浸成曲调。苏轼有﹝陌上花﹞之咏；其自序云：“游九仙山，闻里中儿歌﹝陌上花﹞含思宛膊，听之凄然。”是本词调名，创自宋代，而渊源于民间俚歌也。

〔作法〕 本调九十九字，集﹝玉漏迟﹞、﹝离亭燕﹞、﹝琐窗寒﹞三调而成，即所谓犯调也。首四字仄句，第一字可仄，不起韵。次句八字起韵，上四字作豆，与﹝玉漏迟﹞第二句同。第三、四句，合之为十字句，亦与﹝玉漏迟﹞第三、四句同。第五句七字仄收，不协韵，即为七言仄句。第六句六字，仄协，第三字可平；与﹝离亭燕﹞第三、四句同。结三句，为十三字句，亦即四字三句上加一豆也，与﹝琐窗寒﹞前阕结句同。然亦可作上九下四句法，一气呵成，与﹝琐窗寒﹞之可作上七下六句法少异耳。后阕首句五字，句法上一下四，为仄平平仄仄，定格也。次两句，亦为上四下六之十字句，与﹝琐窗寒﹞第四、五句同。以下与前第三句以下同。

关山梦里，

⊙○●●（句）

归来还又、

⊙○⊙●（豆）

岁华催晚。

⊙○○▲（仄韵）

马影鸡声，

⊙●○○（句）

谙尽倦邮荒馆。

○●●○○▲（协仄韵）

绿笺密记多情事，

⊙○⊙●○○●（句）

一看一回肠断。

⊙●●○○▲（协仄韵）

待殷勤寄与，

●⊙○●●（句）

旧游莺燕，

⊙○○●（句）

水流云散。

●○○▲（协仄韵）

满罗衫是酒，

●○○●●（句）

香痕凝处，

⊙○⊙●（句）

唾碧啼红相半。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）

只恐梅花，

⊙●○○（句）

瘦倚夜寒谁煖。

⊙●●○○▲（协仄韵）

不成便没相逢日，

⊙○⊙●○○●（句）

重整钗鸾筝雁。

○●⊙○○▲（协仄韵）

但何郎纵有、

●⊙○●●（豆）

春风词笔，

⊙○○⊙（句）

病怀浑懒。

●○○▲（协仄韵）

八九、东风第一枝·忆梅 张翥

〔题考〕 词名系指梅。唐德宗【中和节】诗：“东风变梅柳，万汇生春光”。朱熹诗：“今日清江路，寒梅第一枝。”又：“横出天香第一枝”。张雨诗：“袖得瑶台第一枝”综上各诗，东风即春风，第一枝为梅花；春风所被，第一枝头，梅花先放，故曰东风第一枝。词名义本于此。

〔作法〕 本调一百字。起为四字对句，与﹝琐窗寒﹞起句同。第三句六字起韵，句法与﹝声声慢﹞第三句同。第四、第五为六字对句，“阳”“红”二字可仄。第六句四字，不用韵，第三字可用仄。第七句七字，协仄韵；句法上三下四，第二、三、四字俱可平仄不拘。结为六字两对句，而冠一“是”字以领之；“斜”“花”“外”三字俱可仄可平。后阕起二句，亦为七字对句，句法俱上三下四，而平仄不能移易。以下句法，与前阕第四句以下相同。

老树浑苔，

●●○○（句）

横枝未叶，

○○●●（句）

青春肯误芳约。

○○●●○▲（仄韵）

背阴未返冰魂，

●○●●○○（句）

阳梢已含红萼。

⊙○●○⊙▲（协仄韵）

佳人寒怯，

○○⊙●（句）

谁惊起、

⊙⊙●（豆）

晓来梳掠。

⊙○○▲（协仄韵）

是月斜花外么禽，

●●⊙⊙●○○（句）

霜冷竹间幽鹤。

⊙●●○○▲（协仄韵）

云淡淡、

○●●（豆）

粉痕渐薄。

●○●▲（协仄韵）

风细细、

○●●（豆）

冻香又落。

●○●▲（协仄韵）

叩门喜伴金樽，

●○●●○○（句）

倚栏怕听画角。

⊙○●○⊙▲（协仄韵）

依稀梦里，

○○⊙●（句）

记半面、

⊙⊙●（豆）

浅窥珠箔。

⊙○○▲（协仄韵）

怎时得重写鸾笺，

●○⊙⊙●○○（句）

去访旧游东阁。

⊙●●○○▲（协仄韵）

九十、摸鱼儿·送春 张翥

〔题考〕 “摸鱼”即捕鱼，为宋代俚语；儿或子，为摹仿乐府曲名，故本调又称﹝摸鱼子﹞，来源已无考。又名﹝陂塘柳﹞，则取晁无咎词：“买陂塘，旋栽杨柳”句也。是以又有﹝买陂塘﹞一名；而“买”字音谐，又爱作﹝迈陂塘﹞，均同出一源耳。更有﹝安庆模﹞一名，则已无自知所从始。

〔作法〕 本调一百十六字。起句七字，上三下四，不用韵；第四字可平。次句六字起韵，第一字可平。第三句七字，为七言仄句，但第一字不能仄。第四句六字，协仄，第一字可用仄。第五句三字协，为平仄仄，定格也。第六句十字或作上五下五，或作上三下七，均可。此处如作上五下五，则上五句法为上一下四，下五句法为上二下三；上下第一字俱可平。第七句四字协，第三字必用仄声。第八、九句系四字对句而加一豆，“狂”“王”“有”三字均平仄不拘。末句五字协，第一字平仄可不拘，而第三字必须用仄。后起为三字句，不协韵，平仄有一定。次句六字协，句法与﹝离亭燕﹞后阕次句同。以下均与前阕第二句以下相同。

涨西湖、

●○○（豆）

半篙新雨，

⊙○○●（句）

麴尘波外风软。

⊙○○●○▲（仄韵）

兰舟同上鸳鸯浦，

○○⊙●○○●（句）

天气嫩寒轻暖。

⊙●●○○▲（协仄韵）

帘半卷，

○●▲（协仄韵）

度一缕歌云、

⊙●●○○（豆）

不碍桃花扇。

⊙●○○▲（协仄韵）

莺娇燕婉，

○○●▲（协仄韵）

任狂客无肠，

●⊙●○○（句）

王孙有恨，

⊙○⊙●（句）

莫放酒杯浅。

⊙●●○▲（协仄韵）

垂杨岸，

○○●（句）

何处红亭翠馆。

⊙●○○●▲（协仄韵）

如今游兴全懒。

⊙○○●○▲（协仄韵）

山容水态依然好，

○○⊙●○○●（句）

惟有绮罗云散。

⊙●●○○▲（协仄韵）

君不见，

○●▲（协仄韵）

歌舞地、

⊙●●（豆）

青芜满目成秋苑。

○○⊙●○○▲（协仄韵）

斜阳又晚，

○○●▲（协仄韵）

正落絮飞花，

●⊙●○○（句）

将春欲去，

⊙○⊙●（句）

目送水天远。

⊙●●○▲（协仄韵）

九一、多丽·西湖 张翥

〔题考〕 毛先舒曰：“张均妓，名多丽，善琵琶，词采以名。一名﹝绿头鸭﹞。”又曰：“此调平韵者名﹝绿头鸭﹞；仄韵者名﹝多丽﹞。”见【填词名解】。按李白诗：“三月三日天气新，长安水边多丽人”；“多丽”一词，盖昉于此；妓名词名，固同出一源也。

〔作法〕 本谓一百三十九字。起句三字，次句六字均用韵；其实上三字各家多不用韵，正可作下六字之豆耳。“一”“云”二字可平可仄。第三句七字，上三下四，不用韵，与﹝满庭芳﹞第七句同。第四句六字，与上句相承，句法同于﹝凤凰台上忆吹箫﹞之第三句。第五、第六为七字对句，均上三下四。上句第四、六字可仄；下句第一、二字可仄，第四字可平。第七、第八为四字对句，均不用韵；“怀”“凭”“望”三字均平仄不拘。第九句七字协，为平起平收之七言句。第十句亦七字，上三下四，不协韵，第二、四、六字均平仄通用。第十一句五字协韵，为仄起平协五言句。第十二、十三为四字两句，上加三字豆，与﹝潇湘夜雨﹞前结两句同。后阕较前阕，惟起首两句缺余均相同。

晚山青，

●○△（平韵）

一川云树冥冥。

⊙○⊙●○△（协平韵）

正参差、

●○○（豆）

烟凝紫翠，

⊙○⊙●（句）

斜阳画出南屏。

⊙○⊙●○△（协平韵）

馆娃归、

●○○（豆）

吴台游鹿，

⊙○⊙●（句）

铜仙去、

⊙⊙●（豆）

汉苑飞萤。

⊙●○△（协平韵）

怀古情多，

⊙●○○（句）

凭高望极，

⊙○⊙●（句）

且将樽酒慰飘零。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

自湖上、

●⊙●（豆）

爱梅仙远，

⊙○⊙●（句）

鹤梦几时醒。

⊙●●○△（协平韵）

空留得、

○○●（豆）

六桥疏柳，

⊙○⊙●（句）

孤屿危亭。

⊙●○△（协平韵）

待苏堤、

●○○（豆）

歌声散尽，

⊙○●●（句）

更须携妓西泠。

⊙○⊙●○△（协平韵）

藕花深、

●○○（豆）

雨凉翡翠，

⊙○⊙●（句）

菰蒲软、

⊙⊙●（豆）

风弄蜻蜓。

⊙●○△（协平韵）

澄碧生秋，

⊙●○○（句）

闹红驻景，

⊙○⊙●（句）

采菱新唱最堪听。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

见一片、

●⊙●（豆）

水天无际，

⊙○⊙●（句）

渔火两三星。

⊙●●○△（协平韵）

多情月、

○○●（豆）

为人留照，

⊙○⊙●（句）

未过前汀。

⊙●○△（协平韵）

九二、夺锦标·七夕 张埜

〔题考〕 卢肇 黄颇事，已见前﹝离亭燕﹞题考。据【摭言】：“明年肇以第一名还袁，因竞渡，即席赋诗云：‘向道是龙刚不信，果然夺得锦标归。’”亦见【唐诗纪事】。是唐时已以“夺锦标”为大魁天下之喻词矣。宋代尤盛行龙舟竞渡之戏，以得采为得锦标。【宋史 礼志】及【东京梦华录】，俱有记载。费氏【宫词】云：“第一锦标谁夺得，右军输却小龙船。”此﹝夺锦标﹞词名所由昉也。

〔作法〕 本调一百零八字。起四字对句，第三句六字起韵，与﹝绮罗香﹞起三句同。第四句六字，不用韵，第五字可平。第五、第六亦为四字对句，协仄韵，平仄不能移易。第七句五字，上一下四，平仄不能易。第八句七字，上三下四，协韵，第三字可平。第九句七字，上三下四，不用韵。第十句六字，协仄；俱平仄不能移易。后阕起句六字，与﹝水龙吟﹞后起句同；但第五字必用仄。第二、三句与﹝陌上花﹞第三、四句同。以下与前第四句以下同。

凉月横舟，

○●○○（句）

银潢浸练，

○○●●（句）

万里秋容如拭。

●●○○○▲（仄韵）

冉冉鸾骖鹤驭，

●●○○⊙●（句）

桥倚高寒，

○●○○（句）

鹊飞空碧。

●○○▲（协仄韵）

问欢情几许，

●○○●●（句）

早收拾、

●○⊙（豆）

新愁重织。

○○○▲（协仄韵）

恨人间、

●○○（豆）

会少离多，

●●○○（句）

万古千秋今夕。

●●○○○▲（协仄韵）

谁念文园病客。

⊙●○○●▲（协仄韵）

夜色沉沉，

●●○○（句）

独抱一天岑寂。

●●○○○▲（协仄韵）

忍记穿针亭榭，

●●○○⊙●（句）

金鸭香残，

○●○○（句）

玉徽尘积。

●○○▲（协仄韵）

凭新凉半枕，

●○○●●（句）

又依稀、

●○⊙（豆）

行云消息。

○○○▲（协仄韵）

听窗前、

●○○（豆）

泪雨浪浪，

●●○○（句）

梦里檐声犹滴。

●●○○○▲（协仄韵）

九三、眼儿媚·秋闺 刘基

〔题考〕 白居易【长恨歌】：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”；即所谓“眼儿媚”也。顾词名所始，已无可考。惟“眼儿”为俗称，在文词有“秋波”之喻，苏轼诗：“佳人未肯回秋波”，故又名﹝秋波媚﹞。

〔作法〕 本词四十八字。起句七字，为七言平韵句。次句五字，为五言平韵句。第三四句为四字对句，俱不用韵，与﹝人月圆﹞第五句同。第五句四字协韵，与﹝人月圆﹞第三、四句同。后阕首句换用平起仄收七言句，不用韵；更与﹝人月圆﹞前阕起句同。以下完全与﹝人月圆﹞前阕相同。

萋萋烟草小楼西，

○⊙○⊙●○△（平韵）

云压雁声低。

⊙●●○△（协平韵）

两行疏柳，

⊙○⊙●（句）

一丝残照，

⊙○⊙●（句）

万点鸦栖。

⊙●○△（协平韵）

春山碧树秋重绿，

⊙○⊙●○○●（句）

人在武陵溪。

⊙●●○△（协平韵）

无情明月，

⊙○○●（句）

有情归梦，

⊙○⊙●（句）

同到幽闺。

⊙●○△（协平韵）

九四、误佳期·闺怨 汪懋麟

〔题考〕 【楚辞 湘夫人】：“与佳人期兮夕张”；谢庄【月赋】：“佳期可以还，微霜沾人衣”。于是“佳期”一词，沿为男女欢会之称。至李益诗：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”；则犹耽误佳期之义矣。词名殆取此；至有无故实则已无考。

〔作法〕 本调四十六字。首二句与﹝如梦令﹞起二句同；第一、三、五字平仄均不拘。第三句为平起平收之七言句，不用韵；句法与﹝忆江南﹞第四句同。第四句与﹝卜算子﹞第四句同。后阕起二句，即五言仄韵诗句，句法与﹝生查子﹞第三、四句同。第三、四句与前阕同。

寒气暗侵帘幕，

⊙●⊙○⊙▲（仄韵）

孤负芳春小约。

●●⊙○⊙▲（协仄韵）

庭梅开遍不归来，

⊙○⊙●●○○（句）

直恁心情恶。

●●○○▲（协仄韵）

独抱影儿眠，

⊙●●○○（句）

背看灯花落。

⊙●○○▲（协仄韵）

待他重与画眉时，

⊙○⊙●●○○（句）

细数郎轻薄。

●●⊙○▲（协仄韵）

九五、柳梢青·纪游 朱彝尊

〔题考〕 杜甫诗：“白花檐外朵，青柳槛前梢。”词名殆取此。又李白诗：“春风知别苦，不遣柳条青。”杨万里诗：“天欲做春无去处，只堆浓绿柳梢头。”故又名﹝早春怨﹞。

〔作法〕 本调四十九字；前阕六句，皆四字句。上三句皆平起仄收，第一字皆可平仄不拘；惟第二句不用韵。第四句仄起平收，第五句平起仄收，对偶而不用韵；但亦可各自为对，成流水格。末句作仄平平仄，协韵；并前两句，各句第一字，平仄亦可通用。后阕换头。首句六字，平起平收，与﹝清平乐﹞后阕起句同。第二句七字，上三下四；上三字例用衬字。以下三句与前阕同。（上二句亦有用对偶者）

障羞罗扇，

●○○▲（仄韵）

花时犹记，

⊙○○●（句）

这边曾见。

●○○▲（协仄韵）

曲彔栏杆，

⊙●○○（句）

玲珑窗户，

⊙○○●（句）

也都寻遍。

⊙○○▲（协仄韵）

两峰依旧青青，

⊙○⊙●○○

但不比、

●⊙●（豆）

眉梢平远。

○○○▲（协仄韵）

第一难忘，

⊙●○○（句）

重来崔护，

⊙○○●（句）

去年人面。

⊙○○▲（协仄韵）

九六、解佩令·自题词集 朱彝尊

〔题考〕 【填词名解】：“解佩令，取汉皋解佩事。”按【列仙传】：“江妃二女，游于江滨，见郑交甫，遂解佩与之。交甫受佩而去，数十步，怀中无佩，女亦不见。”后世以“解佩”为男女定情之词，盖本于此。词名取此而系以“令”字。系表曲类之调别，与﹝如梦令﹞、﹝调笑令﹞等相同。

〔作法〕 本调六十七字。首为四字对句，不用韵，与﹝鹊桥仙﹞起二句同。第三句八字，上一字豆，与﹝绵缠道﹞后半第四句同（【词律】于第三字作豆，实非）。第四句与﹝锦缠道﹞首句同。第五句七字，上三下四，与﹝鹊桥仙﹞末句同。第六句亦七字，与﹝锦缠道﹞第三句同，惟第六字可仄。后阕首亦四字两句，不用韵，与前阕同。第三句七字，亦为上三下四，与前阕结句同，惟第六字不能作仄。第四句以下，均与前阕无异。

十年磨剑，

⊙○⊙●（句）

五陵结客，

⊙○⊙●（句）

把、

●（豆）

平生涕泪都飘尽。

○○⊙●○○▲（仄韵）

老去填词，

⊙●○○（句）

一半是、

●⊙●（豆）

空中传恨。

⊙○○▲（协仄韵）

几曾围、

●○○（豆）

燕钗蝉鬓。

●○⊙▲（协仄韵）

不师秦七，

⊙○⊙●（句）

不师黄九，

⊙○⊙●（句）

倚新声、

●○○（豆）

玉田差近。

●○○▲（协仄韵）

落拓江湖，

⊙●○○（句）

且分付、

●⊙●（豆）

歌筵红粉。

⊙○○▲（协仄韵）

料封侯、

●○○

白头无分。

●○⊙▲（协仄韵）

九七、暗香·咏红豆 朱彝尊

〔题考〕 见﹝疏影﹞题考。

〔作法〕 本调九十七字。首句四字起韵，第一字可仄。第二句上一下四，不用韵。第三句四字协仄；俱各平仄不能易。此三句与﹝河传﹞起三句同。第四句四字，亦与﹝河传﹞第四句同。第五句七字仄协，与﹝洞仙歌﹞第三句同。第六句六字，不协韵，与﹝玉漏迟﹞第六句同。第七句七字，上三下四，亦与﹝玉漏迟﹞第七句同。第八句三字，应全用仄，不协韵。第九句上四下五，第一、第五两字可用平；惟末三字须拗，作仄平仄，定格也。后阕起二字句，第一字平声，第二字协仄。第二句三字，为仄平仄，不协韵，而平仄不能易。第三句上一下四，平句，不协韵，第一四字平仄不拘。第四、五句与﹝眼儿媚﹞第三、四句同。第六句至第九句与前阕第五句至第八句同。末句七字，上三下四，第六字可仄。

凝珠吹黍，

⊙○○▲（仄韵）

似早梅乍萼，

●●○●●（句）

新桐初乳。

○○○▲（协仄韵）

莫是珊瑚，

●●⊙○（句）

零乱敲残石家树。

○●○○●○▲（协仄韵）

记得南中旧事，

⊙●○○●●（句）

金齿屐、

⊙●●（豆）

小鬟蛮女。

⊙○○▲（协仄韵）

看两岸、

●●●（豆）

树底盈盈，

⊙●○○（句）

素手摘新雨。

⊙●●○▲（协仄韵）

延伫。

○▲（协仄韵）

碧云暮。

●○▲（协仄韵）

休逗入茜裙，

⊙●●⊙○（句）

欲寻无处。

●○○▲（协仄韵）

唱歌归去，

●○⊙▲（协仄韵）

先向绿窗饲鹦鹉。

○●⊙○●○▲（协仄韵）

惆怅檀郎终远，

⊙●○○⊙●（句）

待寄与、

⊙●●（豆）

相思犹阻。

⊙○○▲（协仄韵）

烛影下，

●●●（句）

开玉盒、

○●●（豆）

背人偷数。

●○○▲（协仄韵）

九八、庆春泽·纪恨 朱彝尊

〔题考〕 本调即﹝高阳台﹞，万氏考之綦详。（见【词律】）按﹝高阳台﹞，据毛先舒云：“取宋玉赋神女事”，盖即宋玉【高唐赋】序：“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”也。毛氏又云：“汉习郁于岘南作养鱼池，中筑钓台，是燕游名处。山简为荆州，每临此池，辄大醉，曰：‘此吾高阳台池也。’”见【填词名解】。

〔作法〕 本调一百字。起二句为四字对句，不用韵，与﹝东风第一枝﹞起旬同；惟首句第一字多用平。第三句六字起韵，与﹝凤凰台上忆吹萧﹞第三句同。第四、五句，亦为上四下六之十字句，句法与﹝念奴娇﹞结句略同，而平仄互异。又“一”“人”二字可仄可平。第六句七字仄收，与﹝风入松﹞第三句同。第七句亦七字，句法为上一下六，或上三下四；但不可作上四下三之七言诗句。此句第四字可平可仄，须协韵。第八句为三字句，为仄平平，可不协韵。结为四字两句，末句协韵。第一字俱可用平。如第八句三字不用韵，则此三句可连成十一字句，一气呵成，与﹝凤凰台上忆吹箫﹞结句，同其句法也。（惟上三字平仄不同）后阕起句七字，与﹝昼夜乐﹞后阕起句同，但不用韵。次为四字对句加一字豆，与﹝满庭芳﹞后阕第四五句同。以下各句，与前阕第四句以下相同。

桥影流虹，

⊙●○○（句）

湖光映雪，

○○●●（句）

翠帘不卷春深。

⊙○⊙●○△（平韵）

一寸横波，

⊙●○○（句）

断肠人在楼阴。

●○⊙●○△（协平韵）

游丝不系羊车住，

⊙○⊙●○○●（句）

倩何人传语青禽。

●○○⊙●○△（协平韵）

最难禁，

●○△（协平韵）

倚遍雕栏，

⊙●○○（句）

梦遍罗衾。

⊙●○△（协平韵）

重来已是朝云散，

○○●●○○●（句）

怅明珠佩冷，

●○○⊙●（句）

紫玉烟沉。

⊙●○△（协平韵）

前度桃花，

⊙●○○（句）

依然开满江浔。

⊙○⊙●○△（协平韵）

钟情怕到相思路，

⊙○⊙●○○●（句）

盼长堤草尽红心。

●○○⊙●○△（协平韵）

动愁吟，

●○△（协平韵）

碧落黄泉，

⊙●○○（句）

两处谁寻。

⊙●○△（协平韵）

九九、春风袅娜·游丝 朱彝尊

〔题考〕 本词，【词律】收冯艾子一首，注曰：“云月自度曲”；是词调为冯所创，而取义则谓柳枝也。李白诗：“池南柳色半青青，萦烟袅娜拂绮城。”白居易【别柳枝】诗：“两枝杨柳小楼中，袅娜多年伴醉翁。”一指物，一指人，顾均以“袅娜”喻柳之姿态也。本调创始，当咏杨柳。至苏辙【元日】诗：“春风娜娜还吹霰，岁事駸駸已发机”；则以“娜娜”喻春风。“袅娜”之为喻词，与“娜娜”相近，或迳指春风，未可知也。

〔作法〕 本调一百二十五字。起次两句，均为四字而加一豆；“着”字可作平。句法与﹝沁园春﹞结句，﹝望海潮﹞第八、九句均同。第三、第四为三字对句，与﹝擣练子﹞起二句同。第五句为上五下四，而上五字又为上一下四；不用韵，第四、六、八字均可平仄不拘。此句如作上五下四，则与﹝沁园春﹞第四、五句同，然亦有作上三下六者，则与﹝河传﹞次句同；但不用韵耳。第六句四字仄收，第七句四字平协，与﹝沁园春﹞第六、七句同。第八、九句亦为四字对句，上句平收，下句入收，俱不用韵；“忽”字可作平。第十句七字，尾三字须拗，作平仄平。此三句，正与﹝沁园春﹞第八、九、十句同。结为七字两句，上句仄收，下句平协；实即两句七言诗句，不过上句尾三句拗作仄平仄，而平仄均不能移易耳。后阕起句六字，与﹝水龙吟﹞后阕起句同。第二句四字，与﹝瑶台聚八仙﹞第三句同。第三句七字，与﹝满庭芳﹞第七句同。第四、五句同前阕第三、四句，但亦有不作对偶者。第六、七句亦为四字对句，与前阕第六、七句同。（“微”字可用仄）第八句四字，第一字可仄。第九句与前阕第五句下四字同。第十句仄收，第十一句平协，俱为四字句；“玉”字可作平。第十二句亦四字，与前阕第九句同。结处三句，上句五字，上一下四；下两句四字，与﹝锁窗寒﹞前阕结句略同，但易其末句作平协，为平仄平平；而“多”“不”二字平仄不能移易耳。（“飞”字可仄）

倩东君着力，

●○○⊙●（句）

系住韶华。

●●○△（平韵）

穿小径，

○●●（句）

漾晴沙。

●○△（协平韵）

正阴云笼日、

●○○⊙●（豆）

难寻野马，

⊙○⊙●（句）

轻颺染草，

○○●●（句）

细绾秋蛇。

●●○△（协平韵）

燕蹴还低，

●●○○（句）

莺衔忽溜，

○○⊙●（句）

惹却黄须无数花。

●●○○○●△（协平韵）

纵许悠扬度朱户，

●●○○●○●（句）

终愁人影隔窗纱。

○○○●●○△（协平韵）

惆怅谢娘池阁，

⊙●⊙○⊙●（句）

湘帘乍卷，

○○●●（句）

凝斜眄、

⊙○●（豆）

近拂檐牙。

●●○△（协平韵）

疏篱罥，

○○●（句）

短垣遮。

●○△（协平韵）

微风别院，

○○●●（句）

明月谁家。

⊙●○△（协平韵）

红袖招时，

⊙●○○（句）

偏随罗扇，

⊙○⊙●（句）

玉鞭袅处，

⊙○●●（句）

又逐香车。

●●○△（协平韵）

休憎轻薄，

○○⊙●（句）

笑多情似我，

●○○⊙●（句）

春心不定，

○○●●（句）

飞梦天涯。

⊙●○△（协平韵）

一百、翠楼吟·魂 黄之隽

〔题考〕 本调创于姜白石。【词律】收其“月冷龙沙”一词，注云：“石帚自制曲。”其所取有二义：（一）为酒楼，﹝揽辔录﹞：“过相州市，有秦楼、翠楼、康乐楼、月白风清楼，皆旗亭也。”范成大【翠楼】诗：“连衽成堆迓汉宫，翠楼沽酒满城欢。”自注云：“在秦楼之北，楼上皆饮酒者。”（二）为妆楼，王昌龄【闺怨】诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”杜牧【南楼夜】诗：“歌声长长彻清夜，月色娟娟当翠楼。”词名取义，殆属后者。“吟”字但仿乐府，于腔律无关，于题义亦无涉；固与﹝水龙吟﹞之“吟”不同也。

〔作法〕 本调一百零一字。起为四字对句，不用韵。第三句六字，与﹝东风第一枝﹞同。第四句五字，与﹝换巢鸾凤﹞第四句同。第五句七字，上三下四，协仄，第四字可平；与﹝祝英台﹞结句同。第六句四字协韵，与﹝解语花﹞第六句同。第七句九字，上一字为豆，下为四字两句，亦可作对偶，与﹝锁窗寒﹞后阕第三句同。第八句三字仄协；第九、十句为四字两句；（亦可对偶）正与﹝玉漏迟﹞前结三句相同。后阕首句二字仄协；次句四字平收；实可连合为六字句，与﹝念奴娇﹞后阕起句相同；惟﹝念奴娇﹞上两字不协韵耳。第三句亦九字句，上五下四，协韵。以下与前阅第四句以下同。此首所用平仄，悉遵姜词，无所更动，其他作家亦然；故句中平仄两用处甚眇。

月魄荒唐，

●●○○（句）

花灵仿佛，

○○●●（句）

相携最无人处。

○○●○○▲（协仄韵）

栏杆芳草外，

⊙○○●●（句）

忽惊转、

●○●（豆）

几声啼宇。

⊙○○▲（协仄韵）

飘零何许，

○○⊙▲（协仄韵）

似一缕游丝，

●●●○○（豆）

因风吹去。

○○⊙▲（协仄韵）

浑无据，

○○▲（协仄韵）

想应凄断，

●○○●（句）

路旁酸雨。

●○○▲（协仄韵）

日暮，

●▲（协仄韵）

渺渺愁予，

○●○○（句）

觉黯然销者，

●●○○●（豆）

别情离绪。

●○○▲（协仄韵）

春阴楼外远，

⊙○○●●（句）

入烟柳、

●○●（豆）

和莺私语。

⊙○○▲（协仄韵）

连江暝树，

○○⊙▲（协仄韵）

欲打点幽香，

●●●○○（豆）

随郎黏住。

○○⊙▲（协仄韵）

能留否，

○○▲（协仄韵）

只愁轻绝，

●○○●（句）

化为飞絮。

●○○▲（协仄韵）

出刊:中国分界线诗社暨江苏文社

制作:龙 行 凤 舞