莲翁联律解析（一）雾隐孤舟渔火暗

王焱

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

风摇细柳月光疏。【雅对句】

这个对句不错，与出句和谐一致。这个对句也可以与出句组成一幅完整的画面。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

风摇细柳月光疏。

垂丝渭水非姜尚，

不效金鳞跳玉除。

小注：
①、非姜尚 —— 姜尚，即姜太公又称姜子牙。他是周倾商克殷的首席谋臣、最高军事统帅和西周的开国元勋，是齐国的缔造者、齐文化的创始人，亦是中国古代的一位影响久远的杰出的韬略家、军事家和政治家，被称为“周师齐祖”，在中国历史上占有重要地位。姜尚出身低微，前半生可以说是漂泊不定、困顿不堪，但是他却满腹经纶、壮志凌云，深信自己能干一番事业。听说西伯姬昌尊贤纳士、广施仁政，年逾七旬的他便千里迢迢投奔西歧。但是来到西歧后，他不是迫不及待地前去毛遂自荐，而是来到渭水北岸的磻溪住了下来。此后，他每日垂钓于渭水之上，等待圣明君主的到来。“非姜尚”，现在这个垂丝于渭水的老翁，虽然也是诗书满腹，他却不是那个姜尚。

②、金鳞 —— 鱼的美称。金·蔡珪《华亭图》诗：“钓得金鳞便归去，依然明月大江横。”清·孙枝蔚《偶行市上逐步至北门外》诗：“枝头绣羽并肩立，水面金鳞啣尾行。”

③、跳玉除 —— 玉除，用玉石砌成或装饰的台阶。亦用作石阶的美称，借指朝廷。“跳玉除”犹如“越龙门”比喻中举、升官等飞黄腾达之事。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

风歌浅渚荻花香。【再举对句】

这个句子的联意很不错，与出句的场景一致，比较和谐。渔舟倚岸，芦荡摇花。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

风歌浅渚荻花香。

一壶老酒三分醉，

乘兴长吟赋采桑。

小注：

采桑 —— 原唐教坊大曲《采桑》，此曲始出于《陌上桑》。南朝 • 宋 • 鲍照、梁 • 简文帝、陈后主等均有此曲，名《採桑》。后人多所仿效。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

蛙鸣野渡月光浓。【再举对句】

这个对句不错，与出句也很和谐。明月初升，月光下的渡口，蛙鸣阵阵。“浓”不如“微”。因为有雾，月光是朦朦胧胧的。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

蛙鸣野渡月光微。

船摇水响催人梦，

一觉天明日吐辉。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

风来小渚荻花飞。【王焱对句】

这个句子不错。只是与对句—6：风歌浅渚荻花香。【再举对句】相重了“风、渚、荻、花”四个字，重字超标。根据《诗书画印》的对句规则：五言对句不得与已发的对句相重两个字；七言对句不得相重三个字。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

莲迎野月露珠明。【雅对句】

这个句子不错。与出句也很和谐。岸边的浅水中摇曳着数枝莲荷，夜露凝聚在荷叶上，在月光的照映下如同珍珠一样闪闪发亮，随着荷叶的摆动，露珠来回地滚动。非常不错的对句。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

莲迎野月露珠明。

江边踱步搜佳句，

一任浮漂没又横。

小注：

浮漂 —— 钓鱼的用具，又叫浮子、鱼漂、鱼浮、浮标等。鱼咬钩之后，浮漂被鱼拖拽的一会儿沉没于水中，一会儿又横于水面。因为渔翁吟诗索句入迷，没有心思去理会鱼儿是否上钩。故而有：“一任浮漂没又横”之句。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

风掀残雪马蹄轻。【千仞对句】

这个句子独立的看，联意很不错。句子所描绘的是，驿道上残雪尚留，马蹄踏在残雪上所发出的声音，没有了往常清晰的声响。只是与出句难以组成一个画面。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

风吹两岸柳烟稀。【月笑对句】

这个对句不错。对句的意境与出句和谐。出句描写的是傍晚的情景，对句描写的是“野岸朦胧柳色稀”的景象，可以说是对出句的一个补充。

对句中的“柳烟”，柳烟，指柳树枝叶茂密似笼烟雾。唐·杜牧《汴人舟行答张祜》诗：“春风野岸名花发，一道帆墻画柳烟。” 前蜀·韦庄·《酒泉子》词：“子规啼破相思梦，曙色东方纔动。柳烟轻，花露重，思难任。”

上下联组成了了一幅“春江夜泊”的山水画。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

风吹两岸柳烟稀。

江鸥不语人先梦，

只待潮平上钓矶。

小注：

①、钓矶 —— 钓鱼时坐的岩石。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

云遮野径猎灯疏。【山人对句】

 这个句子中的“猎灯”与“渔火”合掌。

合掌：

拟写联句要遵循以下原则：要从两个不同的角度分别描述同一个景物、同一件事情，或者是同一个道理。用苏东坡的两句诗来描述对联上下句之间的关系是非常形象的：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”也就是说站在不同方位或是不同的角度，去看同一件事物。
出句与对句所使用的词汇和联意，要掌握好“远近分寸”，既不能近，也不能远。联意太近了叫做“合掌”，联意太远了则叫“相隔”。所以说要掌握好尺度。

对句的联意与出句的联意之间不能太近，太近了叫做合掌。

例如：
  大海==小溪，虽然声律相反，词性对应，海和溪都是水。

  大海==明湖，虽然声律相反，词性对应，海和湖都是水。

  高山==峻岭，虽然声律相反，词性对应，山和岭合掌。

  高山==绝壁，虽然声律相反，词性对应，山和壁合掌。

    海是水，溪、湖、同样也是水；所以大海==小溪，以及大海==明湖就属于“合掌”的病句了。

山是岭的局部，岭是山的延绵。“绝壁”是山岭中的悬崖峭壁。出句与对句所使用的词汇相同或是近似，这就叫合掌。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

江浮群鸭牧歌悠。【山人对句】

时间段上有瑕疵。上联已经上灯了，牧鸭者如何还在牧鸭？我在内蒙古放过牛羊，放牧者，无论是牧牛、牧羊还是牧鸭，都会在日落之前归去，防止走失。鸡、鸭等禽类都是夜盲症。
动物的眼睛里面有两种感光细胞，一种是园柱形状的，叫视杆细胞，一种是圆锥形状的，叫视锥细胞，视锥细胞在中央凹分布密集，而在视网膜周边区相对较少。视锥细胞主司昼光觉，有色觉，光敏感性差，但视敏度高，视杆细胞对暗光敏感，故光敏感度高，但分辨能力差，在弱光下只能看到物体粗略的轮廓，并且视物无色觉。鸡、鸭的眼睛里面，视杆细胞比视锥细胞多，而且视锥细胞也很少，所以就晚上看不到东西，那些晚上能看到东西动物，比如猫，视锥细胞就很多，所以猫在夜间可以轻松地逮住耗子。
 

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

钟鸣古刹宿鸦稀。【山人对句】

这个对句还不错。“江边渔火”与“古刹钟声”可以出现在同一幅画面之中。近景是江边的点点渔火，远景是古刹的一角，数只寒鸦在空中盘旋。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

钟鸣古刹宿鸦稀。

焚香远客归途晚，

羡煞船头醉布衣。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

风掀碧水浪花欣。【再举对句】

这个对句不错，与出句和谐一致。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

风掀碧水浪花欣。

舷窗不闭听平仄，

击掌随声颂韵文。

小注：
①、击掌 —— 在这里表示轻击手掌打着节拍。

②、韵文 —— 有节奏韵律的文学体裁，包括诗、词、歌、赋等。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

霜凝万岭槭林红。【月影对句】

这个对句不错，与出句也和谐。一幅“野渡秋光一片红”的画面。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

霜凝万岭槭林红。

江山锦绣多诗意，

尽在天成画面中。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

风梳野渡柳丝新。【再举对句】

这个对句不错，与出句和谐一致。与出句可以组成一幅完整的画面。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

风梳野渡柳丝新。

千条翠线垂江面，

欲效闲翁钓锦鳞。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

乌啼老树晚风凉。【相如对句】

 这个对句不错，与出句和谐一致。这个对句也可以与出句组成一幅完整的画面。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

乌啼老树晚风凉。

王杨阅罢翻卢骆，

不管闲人论短长。

小注：

①、王杨卢骆 —— 初唐四杰，是指中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。后遂主要用以评其诗。杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓“此首论四六”；或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。

四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时“上官体”，“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持(杨炯《王勃集序》)。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间，赋予诗以新的生命力。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化，气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物。

②、不管闲人论短长 —— 即：不理睬那些无事生非的闲人说长道短。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

山藏宝刹晓烟青。【山人对句】

这个句子的联意还不错，句子中的“晓烟青”不如换个“晚钟遥”贴切。可以与出句组成一幅“野渡舟头朝古刹”的画面。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

云浮冷月碧空寒。【晓夏对句】

 这个对句不错，与出句和谐一致。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

云浮冷月碧空寒。

常年作害鱼虾少，  

我辈维生难上难。

小注：
①、作害 —— 造成祸害。《魏书·匈奴刘聪等传论》：“夷狄不恭，作害中国，帝王之世，未曾无也。”“作害” 在这里指的是：江河污染严重，鱼虾骤减。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

霜侵碧野菊花娇。【千仞对句】

这个对句不错，与出句和谐一致。描绘的是一幅秋景图。

莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

霜侵碧野菊花娇。

有心赏景天偏晚，

只待鸡鸣再细瞧。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

风吹旷野稻花香。【千仞对句】

这个句子也很好。“江南鱼米颂秋丰”跃然纸上。
莲翁诗赞：

雾隐孤舟渔火暗，

风吹旷野稻花香。

舱丰囤满人欢笑，

不枉江南鱼米乡。

雾隐孤舟渔火暗；【莲翁出句】

蛙鸣野岸浪花吟。【郑论对句】

这个对句很不错。与出句和谐。描绘了岸边的蛙鸣和浪花拍击船舷的声音组成了一首“交响曲”。只是这个句子与“对句—7：蛙鸣野渡月光浓。【再举对句】”重复了“蛙、鸣、野”三个字。